小雅·楚茨
河洛初沸腾，方期扫虹霓。时命竟未合，安能亲鼓鼙。
紫芋白薤肥濛濛。鸥鸭静游深竹里，儿孙多在好花中。
金鼎内，迥朦胧，换骨添筋处处通。"
庭除一古桐，耸干入云中。枝迎南北鸟，叶送往来风。
斜文复斜文，颠窒何纷纷。"
"吾观时人趣，矫迹务驰声。独有高文通，讼田求翳名。
"同年生在咸通里，事佛为儒趣尽高。我性已甘披祖衲，
"莘野居何定，浮生知是谁。衣衫同野叟，指趣似禅师。
剑舞筵前疾似风。何事行杯当午夜，忽然怒目便腾空。
此道幽微知者少，茫茫尘世与谁论。
小雅·楚茨拼音解释:
he luo chu fei teng .fang qi sao hong ni .shi ming jing wei he .an neng qin gu pi .
zi yu bai xie fei meng meng .ou ya jing you shen zhu li .er sun duo zai hao hua zhong .
jin ding nei .jiong meng long .huan gu tian jin chu chu tong ..
ting chu yi gu tong .song gan ru yun zhong .zhi ying nan bei niao .ye song wang lai feng .
xie wen fu xie wen .dian zhi he fen fen ..
.wu guan shi ren qu .jiao ji wu chi sheng .du you gao wen tong .song tian qiu yi ming .
.tong nian sheng zai xian tong li .shi fo wei ru qu jin gao .wo xing yi gan pi zu na .
.xin ye ju he ding .fu sheng zhi shi shui .yi shan tong ye sou .zhi qu si chan shi .
jian wu yan qian ji si feng .he shi xing bei dang wu ye .hu ran nu mu bian teng kong .
ci dao you wei zhi zhe shao .mang mang chen shi yu shui lun .
译文及注释
译文
当红日西下，大地山川一片寂静的时候，它又自松林间吹起，响起一片松涛声。
叫一声家乡的爹和娘啊，女儿出嫁的道路又远又长。
在每年送朋友上路的《横塘》范成大 古(gu)诗里，
王亥秉承王季美德，以其父亲为善德榜样。
如果徐元庆的父亲确是犯了死罪，赵师韫杀他，那就(jiu)并不违法，他的死也就不是被官吏错杀，而是因为犯法被杀。法律难(nan)道是可以仇视的吗？仇视皇帝的法律，又杀害执法的官吏，这是悖逆犯上的行为。应该把这种人抓起来处死，以此来严正国法，为什么反而要表彰他呢？
红色的桃花还含着隔夜的新雨，碧绿(lv)的柳丝更带着淡淡的春烟。
大门镂花涂上红色，刻着方格图(tu)案相连紧。
唉，太久。让我(wo)无法（与你）相会。唉，太遥远，让我的誓言不能履行。
我真悔恨嫁做瞿塘商人妇，
泪水湿透罗巾，好梦却难做成；
河边春草青青，连绵不绝伸向远方，令我思念远行在外的丈夫。远在外乡的丈夫不能终日思念，但在梦里很快就能见到他。
夜将尽了，我躺在床上听到那风雨的声音，迷迷糊糊地梦见，自己骑着披着铁甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。
即使能合葬也无法倾诉衷情，来世结缘是多么虚幻的企望。
注释
36、无央：无尽。央，尽、完。
7、时：时机，机会。
金银台：金银铸成的宫阙，指神仙居住的地方。
⑸龙池：唐玄宗登位前王邸中的一个小湖，后王邸改为兴庆宫，玄宗常在此听政，日常起居也多在此。
⑸君恩：指唐代宗之恩。代宗曾对杜甫两次授官（补京兆功曹和检校工部员外郎）。君，指唐代宗。
（82）后元：指武帝死、昭帝立的后元二年，即公元前87年。
（5）最是：特别是。
赏析
诗人如此祝愿，也并非仅仅由于主观愿望，故作安慰语。它是有客(ke)观事实作基础的，这就是晚唐时日本与中国之间，海上航行相对地便利与安全的事实。它印入了诗人心底，写出来自然而然就是这样的诗句。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
第三章再深一层：说鹈鹕不仅不沾湿翅膀，甚至连喙也可以不沾湿就可以吃到鱼。因为有的鱼有时会跃出水面，有的鱼会跳到坝上。这样站在坝上的鹈鹕就可连喙都不湿，轻易地攫取到鱼儿。而后两句写到“彼子”也深一层，不仅不劳而获，无功受禄，在男女婚姻上也毫不负责，违背社会公认的伦理准则，任意抛弃他的妻妾。
尾联七八句，说是凤凰也好，是鸟雀也好，都没有栖宿之处，没有归宿。“盛衰空见本来心”，这句尤其有哲思。“幽栖莫定梧桐处”，凤栖梧桐，但她偏不落在梧桐上，写出了无处托身之苦。“暮雀啾啾空绕林”，“空”字道尽凄凉之境。
此时主人公的伫足之处，正有一排挺拔高耸的白杨。诗中描述它们“其叶牂牂”、“其叶肺肺”，可见正当叶儿繁茂、清碧满树的夏令。当黄昏降临、星月在天的夜晚，乌蓝的天空撒下银白的光雾，白杨树下便该映漾出一片怎样摇曳多姿的树影。清风吹过，满树的叶儿便“牂牂”、“肺肺”作响。这情景在等候情人的主人公眼中，起初一定是异常美妙的。故诗之入笔，即从黄昏夏夜中的白杨写起，表现着一种如梦如幻的画境；再加上“牂牂”、“肺肺”的树声，听来简直就是心儿的浅唱低回。
诗中说：现 在天已渐渐大亮，通红的旭日升起在济水之上，空中已有雁行掠过，那“雝雝”鸣叫显得有多欢快。但对于等候中的女主人公来说，心中的焦躁非但未被化解，似乎更还深了几分。要知道雁儿北飞，预告着冬日就要结束，春天就要到来。当济水冰(shui bing)融化的时候，按古代的规矩便得(bian de)停办嫁娶之事了。所谓“霜降而妇功成，嫁娶者行焉；冰泮而农业起，昏（婚）礼杀（止）于此”（《孔子家语》），说的就是这一种古俗。明白乎此，就能懂得女主人公何以对“雝雝鸣雁”特别关注了：连那雁儿都似在催促着姑娘，她就不能不为之着急。于是“士如归妻，迨冰未泮（合）”二句，读来正如发自姑娘心底的呼唤，显得十分热切。
清代杜诗研究家浦起龙《读杜心解》：“望晴之词，祝其止舞而挟子以游，停云而振衣适志，已引动欲归义。乳子本说燕雏，仙衣本说神女，公乃借形挈家归去之志也，运古入化。”
曾几虽然是江西诗派的一员，但这首绝句写得清新流畅，没有江西诗派生吞活剥、拗折诘屈的弊病。他的学生陆游就专学这种，蔚成大家。
这是一首清丽委婉的诗。前两句仅凭“采苹”即可想见这是一位秀丽的江南女子，在落日余晖的江南采着白苹。其中“日落”另有版本为“日暖”。三、四句写女子遇到洞庭归客，而他曾在潇湘遇到了“故人”——即女子的丈夫。后四句是对答。女子问归客，她的丈夫为何不回家。女子以春花自比，一个“复”字写出了与丈夫久别的怅惘，“应”字写出青春虽然未逝，女子却已先开始忧愁。后两句是归客宽慰女子，也许他早已知道丈夫有了新欢，却故意隐瞒说行路太远，更也许只是女子自己的猜测而已。
这首诗创造的艺术形象，鲜明准确，而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写，来表达自己深沉曲折的思相感情，运用得十分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月，不需要更多语言，却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动人心弦的力量。
上元夜，指旧历正月十五夜，又称元宵节。我国素有元宵赏灯的风俗。崔液组诗《上元夜》七绝，共六首。描写当时京城长安元宵赏灯的繁华景象。据刘肃《大唐新语》记载：“神龙（唐中(tang zhong)宗年号，公元705—707年）之际，京城正月望日（即十五），盛饰灯影之会，金吾弛禁，特许夜行。贵族戚属及下隶工贾，无不夜游。车马喧阗，人不得顾。王、主之家，马上作乐，以相竞夸。文士皆赋诗一章，以记其事。作者数百人，唯中书侍郎苏味道、吏部员外郎郭利贞（苏、郭之作皆五律）、殿中侍御史崔液为绝唱。”这是崔液所作赏灯诗六首中的第一首。
此词上片虽从眼前现状落笔，但主要还是写对过去那段惊心动魄的历史的回忆，多用赋笔的手法，下片则重在抒写自己的心情与气节。在异域之中送别具有同样遭遇的友人回到也同样为自己所朝思暮想的地方，最容易让人激动感伤。同时也激励他人，作者送别友人，只能依旧在北国羁留，心中的愁苦可谓至深。
起句看似平易，实具巧思。“东风何时至？已绿湖上山”，以平易质朴，明白如话的诗句，表现在不知不觉之间，春风悄然而至，带给漫山遍野一片春色盎然的景象。诗句如口头语、家常话，却写出了物候特点(te dian)和人们的普遍感觉，诗意盎然。特别是一个“绿”字，似漫不经心，信手拈来，实见出作者驾轻就熟的“炼字”功夫。王安石《泊船瓜洲》中的名句“春风又绿江南岸”大概就是受此启发。
明白了“麟”在古人心目中的尊崇地位，即可把握此诗所传达的热烈赞美之情了。首章以“《麟之趾》佚名 古诗”引出“振振公子”，正如两幅美好画面的化出和叠印：眼间刚出现那“不践生草、不履生虫”的仁兽麒麟，悠闲地行走在绿野翠林，却又恍然流动，化作了一位仁厚（“振振”）公子，在麒麟的幻影中微笑走来。仁兽麒麟与仁厚公子，由此交相辉映，令人油然升起一股不可按抑的赞叹之情。于是“于嗟麟兮”的赞语，便带着全部热情冲口而出，刹那间振响了短短的诗行。二、三两章各改动二字，其含义并没有多大变化：由“麟”之趾，赞到“之定”、“之角”，是对仁兽麒麟赞美的复沓；至于“公子”、“公姓”、“公族”的变化，则正如马瑞辰《毛诗传笺通释》所说，“此诗公姓犹言公子，特变文以协韵耳。公族与公姓亦同义”。如此三章回旋往复，眼前是麒麟、公子形象的不断交替闪现，耳际是“于嗟麟兮”赞美之声的不断激扬回荡。视觉意象和听觉效果的交汇，经了叠章的反覆唱叹，所造出的正是这样一种兴奋、热烈的画意和诗情。
这首七言绝句，由雪净月明的实景写到梅花纷飞的虚景，虚实相生，搭配和谐，共同营构出一种美妙阔远的意境。诗中的思乡之情含蓄隽永，委婉深沉，令人咀嚼不尽。
这四句没有作者的直接评语以明其爱憎，然爱憎之情已蕴于叙述之中。“何戈与祋”，显出其职微官小、勤劳辛苦，寄予一片同情；“三百赤芾”，则无功受禄位、无能得显贵，谴责、不满之情已溢于言表。此章可以说是全篇的总纲，下面诸章就在此基础上展开，进一步抒发感慨，以刺“彼子”为主。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
第三章再深一层：说鹈鹕不仅不沾湿翅膀，甚至连喙也可以不沾湿就可以吃到鱼。因为有的鱼有时会跃出水面，有的鱼会跳到坝上。这样站在坝上的鹈鹕就可连喙都不湿，轻易地攫取到鱼儿。而后两句写到“彼子”也深一层，不仅不劳而获，无功受禄，在男女婚姻上也毫不负责，违背社会公认的伦理准则，任意抛弃他的妻妾。
尾联七八句，说是凤凰也好，是鸟雀也好，都没有栖宿之处，没有归宿。“盛衰空见本来心”，这句尤其有哲思。“幽栖莫定梧桐处”，凤栖梧桐，但她偏不落在梧桐上，写出了无处托身之苦。“暮雀啾啾空绕林”，“空”字道尽凄凉之境。
此时主人公的伫足之处，正有一排挺拔高耸的白杨。诗中描述它们“其叶牂牂”、“其叶肺肺”，可见正当叶儿繁茂、清碧满树的夏令。当黄昏降临、星月在天的夜晚，乌蓝的天空撒下银白的光雾，白杨树下便该映漾出一片怎样摇曳多姿的树影。清风吹过，满树的叶儿便“牂牂”、“肺肺”作响。这情景在等候情人的主人公眼中，起初一定是异常美妙的。故诗之入笔，即从黄昏夏夜中的白杨写起，表现着一种如梦如幻的画境；再加上“牂牂”、“肺肺”的树声，听来简直就是心儿的浅唱低回。
诗中说：现 在天已渐渐大亮，通红的旭日升起在济水之上，空中已有雁行掠过，那“雝雝”鸣叫显得有多欢快。但对于等候中的女主人公来说，心中的焦躁非但未被化解，似乎更还深了几分。要知道雁儿北飞，预告着冬日就要结束，春天就要到来。当济水冰(shui bing)融化的时候，按古代的规矩便得(bian de)停办嫁娶之事了。所谓“霜降而妇功成，嫁娶者行焉；冰泮而农业起，昏（婚）礼杀（止）于此”（《孔子家语》），说的就是这一种古俗。明白乎此，就能懂得女主人公何以对“雝雝鸣雁”特别关注了：连那雁儿都似在催促着姑娘，她就不能不为之着急。于是“士如归妻，迨冰未泮（合）”二句，读来正如发自姑娘心底的呼唤，显得十分热切。
清代杜诗研究家浦起龙《读杜心解》：“望晴之词，祝其止舞而挟子以游，停云而振衣适志，已引动欲归义。乳子本说燕雏，仙衣本说神女，公乃借形挈家归去之志也，运古入化。”
曾几虽然是江西诗派的一员，但这首绝句写得清新流畅，没有江西诗派生吞活剥、拗折诘屈的弊病。他的学生陆游就专学这种，蔚成大家。
这是一首清丽委婉的诗。前两句仅凭“采苹”即可想见这是一位秀丽的江南女子，在落日余晖的江南采着白苹。其中“日落”另有版本为“日暖”。三、四句写女子遇到洞庭归客，而他曾在潇湘遇到了“故人”——即女子的丈夫。后四句是对答。女子问归客，她的丈夫为何不回家。女子以春花自比，一个“复”字写出了与丈夫久别的怅惘，“应”字写出青春虽然未逝，女子却已先开始忧愁。后两句是归客宽慰女子，也许他早已知道丈夫有了新欢，却故意隐瞒说行路太远，更也许只是女子自己的猜测而已。
这首诗创造的艺术形象，鲜明准确，而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写，来表达自己深沉曲折的思相感情，运用得十分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月，不需要更多语言，却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动人心弦的力量。
上元夜，指旧历正月十五夜，又称元宵节。我国素有元宵赏灯的风俗。崔液组诗《上元夜》七绝，共六首。描写当时京城长安元宵赏灯的繁华景象。据刘肃《大唐新语》记载：“神龙（唐中(tang zhong)宗年号，公元705—707年）之际，京城正月望日（即十五），盛饰灯影之会，金吾弛禁，特许夜行。贵族戚属及下隶工贾，无不夜游。车马喧阗，人不得顾。王、主之家，马上作乐，以相竞夸。文士皆赋诗一章，以记其事。作者数百人，唯中书侍郎苏味道、吏部员外郎郭利贞（苏、郭之作皆五律）、殿中侍御史崔液为绝唱。”这是崔液所作赏灯诗六首中的第一首。
此词上片虽从眼前现状落笔，但主要还是写对过去那段惊心动魄的历史的回忆，多用赋笔的手法，下片则重在抒写自己的心情与气节。在异域之中送别具有同样遭遇的友人回到也同样为自己所朝思暮想的地方，最容易让人激动感伤。同时也激励他人，作者送别友人，只能依旧在北国羁留，心中的愁苦可谓至深。
起句看似平易，实具巧思。“东风何时至？已绿湖上山”，以平易质朴，明白如话的诗句，表现在不知不觉之间，春风悄然而至，带给漫山遍野一片春色盎然的景象。诗句如口头语、家常话，却写出了物候特点(te dian)和人们的普遍感觉，诗意盎然。特别是一个“绿”字，似漫不经心，信手拈来，实见出作者驾轻就熟的“炼字”功夫。王安石《泊船瓜洲》中的名句“春风又绿江南岸”大概就是受此启发。
明白了“麟”在古人心目中的尊崇地位，即可把握此诗所传达的热烈赞美之情了。首章以“《麟之趾》佚名 古诗”引出“振振公子”，正如两幅美好画面的化出和叠印：眼间刚出现那“不践生草、不履生虫”的仁兽麒麟，悠闲地行走在绿野翠林，却又恍然流动，化作了一位仁厚（“振振”）公子，在麒麟的幻影中微笑走来。仁兽麒麟与仁厚公子，由此交相辉映，令人油然升起一股不可按抑的赞叹之情。于是“于嗟麟兮”的赞语，便带着全部热情冲口而出，刹那间振响了短短的诗行。二、三两章各改动二字，其含义并没有多大变化：由“麟”之趾，赞到“之定”、“之角”，是对仁兽麒麟赞美的复沓；至于“公子”、“公姓”、“公族”的变化，则正如马瑞辰《毛诗传笺通释》所说，“此诗公姓犹言公子，特变文以协韵耳。公族与公姓亦同义”。如此三章回旋往复，眼前是麒麟、公子形象的不断交替闪现，耳际是“于嗟麟兮”赞美之声的不断激扬回荡。视觉意象和听觉效果的交汇，经了叠章的反覆唱叹，所造出的正是这样一种兴奋、热烈的画意和诗情。
这首七言绝句，由雪净月明的实景写到梅花纷飞的虚景，虚实相生，搭配和谐，共同营构出一种美妙阔远的意境。诗中的思乡之情含蓄隽永，委婉深沉，令人咀嚼不尽。
这四句没有作者的直接评语以明其爱憎，然爱憎之情已蕴于叙述之中。“何戈与祋”，显出其职微官小、勤劳辛苦，寄予一片同情；“三百赤芾”，则无功受禄位、无能得显贵，谴责、不满之情已溢于言表。此章可以说是全篇的总纲，下面诸章就在此基础上展开，进一步抒发感慨，以刺“彼子”为主。
创作背景
此词当作于绍圣三年（1096年）。据《耆旧续闻》、《野客丛书》记载，此词乃苏轼为悼念死于岭外的歌妓朝云而作。作者创作这首词时大约60岁，人生观已经很成熟了，经历了那么多患难，他始终没有改变，越来越坚持做自己。不过，虽然他的心态已经能很好的应对外界的各种风雨，但命运的无常并不会因为他的坚强就减少对他的打击——朝云故去了，他暮年最心爱的女子离开他了，从此他的爱情情怀随着朝云的离去也一去不返。苏轼虽在政治上屡遭磨难，但是在与朝云的爱情生活上还是很幸福的。作品在这种背景下被创作出来，集中吐露了这些感情。
学刘公干体五首·其三
此中一悟心，可与千载敌。故交徒好我，筐中无咫尺。
山顶东西寺，江中旦暮潮。归心不可到，松路在青霄。
衔璧入洛阳，委躬为晋臣。无何覆宗社，为尔含悲辛。
耕避初平石，烧残沈约楼。无因更重到，且副济川舟。"
午饭孤烟里，宵禅大石旁。羡师终不及，湘浪渌茫茫。"
"囊裹真香谁见窃，鲛绡滴泪染成红。
陈王没后是童男。两轮日月从他载，九个山河一担担。
身即腾腾处世间，心即逍遥出天外。"
唐铙歌鼓吹曲·奔鲸沛
曲江昨日君相遇，当下遭他数十鞭。"
山水急汤汤。 ——梁璟"
幻情有去住，真性无离别。留取老桂枝，归来共攀折。"
自是风清物态高。野色疏黄连楚甸，故山奇碧隔河桥。
玄宗未到万里桥，东洛西京一时没。汉土民皆没为虏，
"岛僧留宿慰衰颜，旧住何妨老未还。身共锡声离鸟外，
莫忘一句曹溪妙，堪塞孙孙骋度关。
鞞鼓喧行选，旌旗拂座隅。（《陷贼寄故人》）
书院
"萤在荒芜月在天，萤飞岂到月轮边。
头尾算来三十三。云影半晴开梦泽，菊花微暖傍江潭。
零林秋露响，穿竹暮烟轻。莫恋幽栖地，怀安却败名。"
三田宝，镇长存，赤帝分明坐广寒。"
"何必闲吟蜀道难，知君心出崄巇间。寻常秋泛江陵去，
"一念禅馀味国风，早因持论偶名公。久伤琴丧人亡后，
便睹行春万木荣。深浅山容飞雨细，萦纡水态拂云轻。
三十六峰寒到家。阴岛直分东虢雁，晴楼高入上阳鸦。
洛阳春·雪
功满自然居物外，人间寒暑任轮回。
"养气忘言守，降心为不为。动静知宗祖，无事更寻谁。
世人仰望徒攀援。谁能上天采其子，种向人间笑桃李。
"袅袅孤生竹，独立山中雪。苍翠摇动风，婵娟带寒月。
时节伤蟪蛄，芳菲忌鶗鴂.予思鹿门隐，心迹贵冥灭。
野霭湿衣彩，江鸿增客情。征途不用戒，坐见白波清。"
"刚被恩情役此心，无端变化几湮沈。
菁华兼百氏，缣素备三坟。国语思开物，王言欲致君。
浣溪沙·题李中斋舟中梅屏
苦雾埋空室，啼猿有咽声。今朝益惆怅，曾沐下床迎。"
五岳烟霞连不断，三山洞穴去应通。石窗欹枕疏疏雨，
野战攻城尽如此，即今谁是霍嫖姚。"
羸马与羸童，微吟冒北风。店孤僧共歇，日落思无穷。
"见说相思寺，今来似有期。瘴乡终有出，天意固难欺。
语默邻寒漏，窗扉向早朝。天台若长往，还渡海门潮。"
夜静松杉到眼前。书架想遭苔藓裹，石窗应被薜萝缠。
红轮决定沈西去，未委魂灵往那方。
长安秋夜
衷情欲诉谁能会，惟有清风明月知。"
骑箕终拟蹑星躔。返朴还淳皆至理，遗形忘性尽真铨。
"九苞仙瑞曜垂衣，一品高标百辟师。魏相十思常自切，
垂涕凭回信，为语柳园人。情知独难守，又是一阳春。
中军杀白马，白日祭苍苍。号变旗幡乱，鼙干草木黄。
何山赏春茗，何处弄春泉。莫是沧浪子，悠悠一钓船。"
晚鼎烹茶绿，晨厨爨粟红。何时携卷出，世代有名公。"
"玉漏声长灯耿耿，东墙西墙时见影。
论语十则
狐神鼠圣兮薄社依墙，雷霆一发兮其孰敢当。
文章外饰徒相惑。更有坚贞不易心，与君天下为士则。"
何时解轻佩，来税丘中辙。"
后代儒生懒收拾，夜深飞过读书帷。"
"难把长绳系日乌，芳时偷取醉功夫。
岂虑咆虎逢，乍疑崩湍隔。前期或不顾，知尔隳常格。
往事都如梦一场。无限丘墟侵郭路，几多台榭浸湖光。
昔日罗衣今化尽，白杨风起陇头寒。"
洗然弟竹亭
"禅月有名子，相知面未曾。笔精垂壁熘，诗涩滴杉冰。
"九霄云路奇哉险，曾把冲身入太和。
颇愧同诸俗，何尝异出家。三衣如两翼，珍重汝寒鸦。"
隙里尘，石中火，何在留心为久计。苦苦煎熬唤不回，
"清景不可失，寻君趣有馀。身高避事后，道长问心初。
时人若要还如此，名利浮华即便休。
若访禅斋遥可见，竹窗书幌共烟波。"
"抽得闲身伴瘦筇，乱敲青碧唤蛟龙。
浣溪沙·和无咎韵
"真性在方丈，寂寥无四邻。秋天月色正，清夜道心真。
邻僧同树影，砌月浸蛩声。独自更深坐，无人知此情。"
"吴都霸道昌，才子去观光。望阙云天近，朝宗水路长。
人事掀天尽，光阴动地销。因知韦氏论，不独为吴朝。"
玉炉中，文火烁，十二时中惟守一。此时黄道会阴阳，
趣极同无迹，精深合自然。相思把行坐，南望隔尘烟。"
镜中春色老，枕前秋夜长。（咏泪，以上见《吟窗杂录》）"
人临沅水望，雁映楚山飞。唯有传声政，家风重发挥。"
暮春山间
莫怪爱吟天上诗，盖缘吟得世间稀。惯餐玉帝宫中饭，
焉用过洞府，吾其越朱陵。
遥指高峰笑一声，红霞紫雾面前生。每于廛市无人识，
得道殊秦佚，隳名似楚狂。馀生于此足，不欲返韶阳。"
降之以雨。令桑麻熟，仓箱富。不饥不寒，上下一般。"
"取水郎中何日了，破柴员外几时休。
鹓鹭依川宿，骅骝向野嘶。春来诗更苦，松韵亦含凄。"
如何不救生灵苦。何山怪木藏蛟龙，缩鳞卷鬣为乖慵。