首页 古诗词 题画

题画

唐代 / 赵汝域

"紫微才调复知兵,长觉风雷笔下生。
"无着复无求,平生不解愁。鬻蔬贫洁净,中酒病风流。
"权归诸吕牝鸡鸣,殷鉴昭然讵可轻。
匣镜金螭怒,帘旌绣兽狞。颈长堪鹤并,腰细任蜂争。
"染不成干画未销,霏霏拂拂又迢迢。
"风骚为主人,凡俗仰清尘。密行称闺阃,明诚动搢绅。
不见古今争贱贫。树影便为廊庑屋,草香权当绮罗茵。
分香多是畹中兰。虽饶百卉争先发,还在三春向后残。
时将旧衲添新线,披坐披行过一生。"
故旧寒门少,文章外族衰。此生多轗轲,半世足漂离。
唐昌树已荒,天意眷文昌。晓入微风起,春时雪满墙。
僧倚松门见始高。名利罢烧心内火,雪霜偏垢鬓边毛。
"触目皆因长养功,浮生何处问穷通。柳长北阙丝千缕,
飘零尽日不归去,点破清光万里天。"
堤防瓜李能终始,免愧于心负此身。"


题画拼音解释:

.zi wei cai diao fu zhi bing .chang jue feng lei bi xia sheng .
.wu zhuo fu wu qiu .ping sheng bu jie chou .yu shu pin jie jing .zhong jiu bing feng liu .
.quan gui zhu lv pin ji ming .yin jian zhao ran ju ke qing .
xia jing jin chi nu .lian jing xiu shou ning .jing chang kan he bing .yao xi ren feng zheng .
.ran bu cheng gan hua wei xiao .fei fei fu fu you tiao tiao .
.feng sao wei zhu ren .fan su yang qing chen .mi xing cheng gui kun .ming cheng dong jin shen .
bu jian gu jin zheng jian pin .shu ying bian wei lang wu wu .cao xiang quan dang qi luo yin .
fen xiang duo shi wan zhong lan .sui rao bai hui zheng xian fa .huan zai san chun xiang hou can .
shi jiang jiu na tian xin xian .pi zuo pi xing guo yi sheng ..
gu jiu han men shao .wen zhang wai zu shuai .ci sheng duo kan ke .ban shi zu piao li .
tang chang shu yi huang .tian yi juan wen chang .xiao ru wei feng qi .chun shi xue man qiang .
seng yi song men jian shi gao .ming li ba shao xin nei huo .xue shuang pian gou bin bian mao .
.chu mu jie yin chang yang gong .fu sheng he chu wen qiong tong .liu chang bei que si qian lv .
piao ling jin ri bu gui qu .dian po qing guang wan li tian ..
di fang gua li neng zhong shi .mian kui yu xin fu ci shen ..

译文及注释

译文
老夫情绪恶劣,又吐又泻躺了好几天。
微风丝雨撩起寸(cun)寸柔肠,你曾为我曼声歌唱,更牵惹我的惆怅。在歌宴旁惹起愁恨,在花烛下萦绕馨香。华丽的织机织出龙凤采锦,却为何没有织上鸳鸯?我独自酒醉,月光依墙闪亮。想当初,谁敢放荡轻狂?如今只能在这漫漫的长夜中,各自守着空房,独自思量。
碧绿的湖面上笼罩着柳荫,人的倒影在明净的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是年时节下花前的畅饮。到如今,夫妻离散无音信。羡慕那成双成对的鸳鸯,比翼齐飞到蓼花深处,人却是鸳梦已残,无计重温。
这份情感寄托给天上的星星却没有人明了,我誓将我的一腔热血报效我的祖国。
  《红线毯》白居易 古诗,是南方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝、拣丝练线、红蓝花染制等重重工序,日夜勤织而织就(jiu)的。这费尽了心血和汗水的作品却被(bei)铺在宫殿地上当做地毯,松软的质地、幽幽的芳香、美丽的图案无人爱惜欣赏,美人们在上面任意踩踏歌舞,随便踏践。太原出产的毛毯硬涩,四川织的锦花褥又太薄,都不如这种丝毯柔软暖和,于是宣州岁岁上贡线毯。宣州太守为表对上位(wei)者的尽心竭力,令织工翻新花样、精织勤献。线毯线厚丝多不好卷送,费就千百劳力担抬入贡。得享高官厚禄的宣州太守怎会想到,织就一丈毯,需费千两丝,多么劳民伤财,不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯,地不知冷暖,劳苦人民却靠这生存啊。
悲愁困迫啊独处辽阔大地,有一位美人啊心中悲凄。
不忍心登高遥看远方,眺望渺茫遥远的故乡,渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪,为什么苦苦地长期停留在异乡?想起美人,正在华丽的楼上抬头凝望,多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道(dao)我,倚着栏杆,愁思正如此的深重。
鸟儿也飞不过吴天广又长。
一年春光最好处,不在繁花浓艳,那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节,繁花盛开一片纷乱,现极盛衰微的征兆,已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢,莫管料峭春寒,醉酒红颜浑身自然(ran)温暖。
独倚高高桅杆,心中无限忧思,远远传来凄清的瑟声,低低诉说着千古幽情。一曲终罢人不见,江上青峰孤耸。
一条长蛇吞下大象,它的身子又有多大?
  不会因为游玩而耽误公事,能无拘无束潇洒在山石草木之间游玩的,恐怕只这个职位了。而此地正好离我近,我将从现在开始出游,怎能没有记述?(这是)明万历二十七年二月啊。
兰陵美酒甘醇,就像郁金香芬芳四溢。兴来盛满玉碗,泛出琥珀光晶莹迷人。
我就像王粲在灞陵上眺望长安,又像潘岳在河阳回顾洛阳那样登上三山回望京城。

注释
〔48〕拔:弹奏弦乐时所用的拔工具。
12、高于世:比世上的人高明。于:比。
⑴和练秀才杨柳:诗题一作“折杨柳”,乐府歌曲,属横吹曲。
24、伏惟:趴在地上想。古代下级对上级或小辈对长辈说话表示恭敬的习惯用语。
③离歌:指饯别宴前唱的流行的送别曲。
④盘花:此指供品。
⑴洞仙歌:词牌名。

赏析

  第二联是对被送者的介绍和赞许。古代男子二十而冠,束发戴帽,表示已经成年了。这正是人生风华正茂、意气风发的时候。不仅如此,王牧承继了家学,擅长诗赋,是个才华横溢的人。“四弓裘”,用的是《礼记·学记》的典:“ 良冶之子必学为裘,良弓之子必学为箕。”后来便用“弓冶”、“弓裘”比喻父子世袭的事业。这里既是对王牧的赞许,又是对他所要拜见的叔父的称誉。当然,应酬之作中这类词句难免也有溢美之处。
  全诗二十八字,并无惊人警语,而自有一种形象意蕴,令人回肠荡气,原因在诗家惯用的以乐景写哀的对比反衬手法,在这里得到了长足的发挥。起句写美景,景美得扑人眉宇;收句写愁肠,肠愁得寸寸欲断。同一诗境,效果迥异,令人读来自入彀中。试一口诵心维,景乎,情乎,乐乎,悲乎,似都浑然莫辨了。其点化契机,仍然是“莫来好”三字所导入的一种闲愁美,哀伤美。乐景固然给人以美感,哀景同样给人以美感。在特定诗境下,先乐后哀,乐中生悲,会更使诗味浓郁,咀嚼甜美。此诗得之。
  其次是色彩的合理搭配。诗画相通贵在情意相契,诗人虽然不能像雕塑家、画家那样直观地再现色彩,但是可以通过富有创意的语言运用,唤起读者相应的联想和情绪体验。这首小诗在色彩的配置上是很有特色的,清新朴实,温热明丽,给读者一种身临其境、悦目怡神之感。诗歌首句“绿蚁”二字绘酒色摹酒状,酒色流香,令人啧啧称美,酒态活现让读者心向“目”往。次句中的“红”字犹如冬天里的一把火,温暖了人的身子,也温热了人的心窝。“火”字表现出炭火熊熊、光影跃动的情境,更是能够给寒冬里的人增加无限的热量。“红”“绿”相映,色味兼香,气氛热烈,情调欢快。第三句中不用摹色词语,但“晚”“雪”两字告诉读者黑色的夜幕已经降落,而纷纷扬扬的白雪即将到来。在风雪黑夜的无边背景下,小屋内的“绿”酒“红”炉和谐配置,异常醒目,也格外温暖。
  李白之所以描绘得如此动人,还在于融贯其间的浪漫主义激情。诗人寄情山水,放浪形骸。他对自然景物不是冷漠的观赏,而是热情地赞叹,借以抒发自己的理想感受。那飞流惊湍、奇峰险壑,赋予了诗人的情感气质,因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于把想象、夸张和神话传说融为一体进行写景抒情。言山之高峻,则曰“上有六龙回日之高标”;状道之险阻,则曰“地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连”。诗人“驰走风云,鞭挞海岳”(陆时雍《诗镜总论》评李白七古语(gu yu)),从蚕丛开国说到五丁开山,由六龙回日写到子规夜啼,天马行空般地驰骋想象,创造出博大浩渺的艺术境界,充满了浪漫主义色彩。透过奇丽峭拔的山川景物,仿佛可以看到诗人那“落笔摇五岳、笑傲凌沧洲”的高大形(da xing)象。
  此诗写男女结婚仪式,写新妇到男方家看到丈夫形象的情景。全诗写的只是一个小剪影,但有步骤,有层次,有色彩,有新妇微妙的心理状态,把华夏古老的结婚仪式写得饶有情趣,
  头二句写昏镜的制作材料和透明度差,徒有镜子之形而无镜子之实,揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成,“美金”即指精铜。“非美金”,是说镜子本要用“美金”——精铜制成,而昏镜则不然。“丧其晶”,是说制镜本要讲求晶莹明亮,透明度高,而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段,便构成美丑的强烈对比,造语简练之极而表现效果鲜明突出,颇为精妙。“漠然”,形容昏镜暗淡的样子。
  这首小诗将政治抱负和个人志向融为一体,将抒情和议论有机结合,形象地表达了诗人复杂的情感。龚自珍论诗曾说“诗与人为一,人外无诗,诗外无人”(《书汤海秋诗集后》),他自己的创作就是最好的证明。
  这首诗前后分为两段。前四旬似乎是一直凝住在一点上;后四句却忽然开展,高飞于千里之外;仿佛晴空丽日,山河原野,都在怀抱之中,一步紧似一步。所谓一泻千里,略无沾滞。先分析这凭空而来的力量,到底是从什么地方产生的。李白《望天门山》诗:“天门中断楚江开,碧水东流直北回;两岸青山相对出,孤帆一片日边来。”这后二句自然是名句,然而得力之处又正在第二句上。江水浩浩东流,又生生的北折过来,这力量全在一个“直”字,全诗到此使人为之凝神沉默;而下两句的风流才得翩然无碍。一收一纵,原是文章的自然规律,但却难在如何才能有一个如此凝神沉默的时刻。“万木无声待雨来!”正是因为凝神到了极点,沉浸在毫无声息之中,所以“雨来”才有了极大的声势。一切结果都蕴藏在原因之中,而人们却往往只见到结果;一切发展都包含在一个飞跃的起点上,这便是人们为之凝神的时候。说到这里,这前面四句就反而成为全诗力量的源泉了。再看这四句,始终没有离开眼前这条路上,而只在这条路上产生了一段沉默的凝想。这是一段事实,却又是已经过去了;过去的事本来也算不了什么,可是晏几道《临江仙》词说:“当时明月在,曾照彩云归。”当时明月的皎洁岂不同于前日的风雪,而“故人从此去”自是从此归去也。一个如彩云般归去,一个在风雪中消逝;所不同的是明月彩云给你以清丽的陶醉,故人风雪常给人以深入的沉思;前者把美完全显示给人们,后者则把它藏在古旧的(jiu de)大衣里。于是更不能不深思沉默,这便是令人异常凝神的缘故。前日的路上已完成了一个故人的归去,这条路在完成了这人的归去后,便也随着那行人足迹的消失而消逝。至于今日的路呢,则还在未可知之数。所以“前日风雪中”正是连路全都埋在飘飘的积雪之中了。那么今日所见之路则不是前日所见之路。人们对于这过去的留恋,正由于人们对于这完成的赞美;“流水今日,明月前身”,水还是这条水,月还是这个月,而司空图却才是真正解人。在一切变动发展中,诗人往往正是捕捉住那最凝神的一点。“玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来”。寒鸦匆匆地飞过,那日影自然留不住。过去的总是过去了,却留下了这一点美妙的因缘;那么今日之路,还空在那里,不能不令“我欲渡河水”。箭在弦上,不得不发;既然发了,则直飞而去。所以一渡河水,其实就已到了故乡;未说“高飞”,早已飞向远处。“河水深无梁”一句等于是把那弓弦再扣紧一下,这支箭便夭夭的直上晴空了。
  一、二两句,不妨设想成次第展现的广阔地域的画面:青海湖上空,长云弥温;湖的北面,横亘着绵廷千里的隐隐的雪山;越过雪山,是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城;再往西,就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷,就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰,一个概括。为什么特别提及青海与玉关呢?这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌(qiang di),一是吐蕃,一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通,一镇兼顾西方、北方两个强敌,主要是防御吐蕃,守护河西走廊。“青海”地区,正是吐蕃与唐军多次作战的场所;而“玉门关”外,则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象,而且点出了“孤城”西拒吐蕃,北防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌,正是戍守“孤城”的将士心之所系,宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说,这是将士望中所见,不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情:戍边将士对边防形势的关注,对自己所担负的任务的自豪感、责任感,以及戍边生活的孤寂、艰苦之感,都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。
  第二首前两句说:天上是淡云旭日,晴空万里;地上则是春草茂盛,蓬勃生长,碰到了游人的衣襟;而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上,“拂了一身还满”。一个“惹(re)”字写出了春草欣欣向荣之势,春草主动来“惹”人,又表现了春意的撩人;配上一个“拂”字,更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”两句相比,功力悉敌,简直把春景写活了!
  第二首,写游侠的出征边塞。这首诗里所说的“仕汉”“骠骑”,以及下面两首诗里出现的“五单于”“汉家君臣”等,都是借汉事喻唐,这在唐诗中几乎是习闻熟见的惯例。这里说少年委身事君,入仕之初便担任了羽林郎的职务。由于羽林郎宿仗卫内、亲近帷幄,地位十分重要,故非一般等闲之辈可以入选。《后汉书·地理志》云:“汉兴,六郡良家子选给羽林。”由此即可见一斑。骠骑指武帝时的名将霍去病,曾多次统率大军反击匈奴侵扰,战功显赫。少年报国心切,一心想效功当世,一旦国家有事,便毫不犹豫地随军出征。边关是遥远荒寒的,沙场的搏杀更是出生入死,而主人公“明知山有虎,偏向虎山行”,这种为国献身的精神,和曹植的《白马篇》里“捐躯赴国难,视死忽如归”的少年英雄是一脉相承的。所不同的是,曹诗通篇是用第三人称的视角来加以客观的描述和赞颂,这里却借少年自己的口吻直抒胸臆:第三句以自诘的口气反挑,使文势陡起波澜,末句则以斩截之语收束,而“孰”“不”“纵”“犹”等虚词的连用,又在接二连三的转折中不断加强语气,活脱地传达出少年从容朱毅的神情和义无返顾的决心。这种借顿挫的用笔展示人物内心世界的手法,不仅很有力度,而且进一步深化了游侠“意气”的内涵。
  诗共八章,每章或十句或八句,按十字句章与八字句章前后交替的方式构成全篇,除首尾两章外,各章皆以“诞”字领起,格式严谨。从表现手法上看,它纯用赋法,不假比兴,叙述生动详明,纪实性很强。然而从它的内容看,尽管后面几章写后稷从事农业生产富有浓郁的生活气息,却仍不能脱去前面几章写后稷的身世所显出的神奇荒幻气氛,这无形中也使其艺术魅力大大增强。

创作背景

  故事发生在“汉末建安中”。当时的背景是:汉武帝时,“罢黜百家,独尊儒术”,儒家的那套伦理纲常,逐渐占据了统治地位,并发展到了相当完备严密的程度。在婚姻制度方面就规定有“七出”、“天下无不是之父母”等清规戒律。“天下无不是之父母”,这正是焦刘悲剧的主要原因。在这一时代氛围里,在焦母的淫威下,焦仲卿敢于站在刘兰芝一边,表现出与兰芝“结发同枕席,黄泉共为友”的坚决态度,这是难能可贵的。

  

赵汝域( 唐代 )

收录诗词 (6666)
简 介

赵汝域 赵汝域(一一七二~一二五○),字守礼,缙云(今属浙江)人。宁宗嘉定元年(一二○八)进士,调真州判官。历福建节度推官,知武宁县,通判兴化府、越州。理宗淳祐十年卒,年七十九。事见《缙云赵氏总祠志》卷一、《五云赵氏宗谱》卷三。今录诗四首。

燕归梁·春愁 / 钱继章

"洛阳风景实堪哀,昔日曾为瓦子堆。
"因话天台归思生,布囊藤杖笑离城。不教日月拘身事,
"解缆西征未有期,槐花又逼桂花时。鸿胪陌上归耕晚,
"人世仙家本自殊,何须相见向中途。
"记得花开雪满枝,和蜂和蝶带花移。
"长安名利路,役役古由今。征骑少闲日,绿杨无旧阴。
"生平酌与吟,谁是见君心。上国一归去,沧波闲至今。
"积雪峰西遇奖称,半家寒骨起沟塍。镇时贤相回人镜,


荆轲刺秦王 / 喻峙

"马头春向鹿头关,远树平芜一望闲。雪下文君沾酒市,
木叶纵未落,鬓丝还易生。西风正相乱,休上夕阳城。"
树上咨诹批颊鸟,窗间壁驳叩头虫。(《冬夜》)
"酒绿花红客爱诗,落花春岸酒家旗。
家得干戈定后书。富贵敢期苏季子,清贫方见马相如。
十斛明珠量不尽,惠休虚作碧云词。"
"虽倚关张敌万夫,岂胜恩信作良图。能均汉祚三分业,
"欲别不止泪,当杯难强歌。家贫随日长,身病涉寒多。


苏子瞻哀辞 / 江韵梅

树笼堤处不离莺。迹疏冠盖兼无梦,地近乡园自有情。
须知皇汉能扃鐍,延得年过四百馀。"
瑟瑟云中帝子归。迸鲤似棱投远浪,小舟如叶傍斜晖。
"已免蹉跎负岁华,敢辞霜鬓雪呈花。名从两榜考升第,
"关城树色齐,往事未全迷。塞路真人气,封门壮士泥。
旧游前事半埃尘,多向林中结净因。
"一辞同辇闭昭阳,耿耿寒宵禁漏长。钗上翠禽应不返,
炀帝东游意绪多,宫娃眉翠两相和。


满庭芳·蜗角虚名 / 李山节

唯许英雄共使君。江上战馀陵是谷,渡头春在草连云。
莫道不蚕能致此,海边何事有扶桑。"
"多少欢娱簇眼前,浔阳江上夜开筵。数枝红蜡啼香泪,
"泻月声不断,坐来心益闲。无人知落处,万木冷空山。
"直到南箕下,方谙涨海头。君恩过铜柱,戎节限交州。
楚泽王孙来不来。色嫩似将蓝汁染,叶齐如把剪刀裁。
清歌惊起南飞雁,散作秋声送夕阳。"
旧赏三年断,新期万里赊。长安如种得,谁定牡丹夸。"


漫感 / 归允肃

"深山多隙地,无力及耕桑。不是营生拙,都缘觅句忙。
月好知何计,歌阑叹不禁。山巅更高处,忆上上头吟。"
远脉滋衡岳,微凉散橘洲。星辰连影动,岚翠逐隅收。
"此地三年偶寄家,枳篱茅厂共桑麻。蝶矜翅暖徐窥草,
水侵秦甸阔,草接汉陵深。紫阁曾过处,依稀白鸟沈。"
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足,为生江岸见如闲。
"三年悲过隙,一室类销冰。妻病入仙观,子穷随岳僧。
"抽却朝簪着钓蓑,近来声迹转巍峨。祥麟避网虽山野,


鹧鸪天·赠驭说高秀英 / 王奂曾

女能窥宋不劳施。妆成丽色唯花妒,落尽啼痕只镜知。
"江边秋日逢任子,大理索诗吾欲忘。为问山资何次第,
终撑舴艋称渔叟,赊买湖心一崦山。"
"解印东归去,人情此际多。名高五七字,道胜两重科。
蕴蓄天然性,浇讹世恶真。男儿出门志,不独为谋身。"
"每忆家山即涕零,定须归老旧云扃。银河水到人间浊,
"无人不爱今年闰,月看中秋两度圆。
应嗟独上涔阳客,排比椒浆奠楚魂。"


题临安邸 / 洪咨夔

"细腰宫尽旧城摧,神女归山更不来。
"一叶飘然任浪吹,雨蓑烟笠肯忘机。只贪浊水张罗众,
"水送山迎入富春,一川如画晚晴新。云低远渡帆来重,
对此不堪乡外思,荷蓑遥羡钓人归。"
未了群山浅,难休一室深。伏魔宁是兽,巢顶亦非禽。
"师名自越彻秦中,秦越难寻师所从。
万片香魂不可招。长乐梦回春寂寂,武陵人去水迢迢。
"地僻春来静,深宜长者居。好花都待晚,修竹不妨疏。


更漏子·烛消红 / 王仲雄

故人尽向蟾宫折,独我攀条欲寄谁。
"月满长空朗,楼侵碧落横。波文流藻井,桂魄拂雕楹。
"为害未为害,其如污物类。斯言之一玷,流传极天地。
"秋风昨夜落芙蕖,一片离心到外区。南海浪高书堕水,
槐柳全无旧日烟。远自嵇山游楚泽,又从庐岳去闽川。
却装新卷谒清贤。窗回旅梦城头角,柳结乡愁雨后蝉。
万井中心一朵山。江拗碧湾盘洞府,石排青壁护禅关。
麟凤隔云攀不及,空山惆怅夕阳时。"


木兰歌 / 陈寅

"带风棋阁竹相敲,局莹无尘拂树梢。日到长天征未断,
"大底荣枯各自行,兼疑阴骘也难明。无门雪向头中出,
得向晓窗闲挂玩,雪蓑烟艇恨无遗。"
主人厚薄礼,客子新故衣。所以浇浮态,多令行者违。"
"事事朝朝委一尊,自知无复解趋奔。试期交后犹为客,
"酒寒无小户,请满酌行杯。若待雪消去,自然春到来。
圆光照一海,远客在孤舟。相忆无期见,中宵独上楼。
从知为下安,处上反无俦。人生各有志,勇懦从所求。


书湖阴先生壁二首 / 曹一士

"汉皇轻万乘,方士说三丹。不得修心要,翻知出世难。
堪怜彩笔似东风,一朵一枝随手发。燕支乍湿如含露,
"千重烟树万重波,因便何妨吊汨罗。楚地不知秦地乱,
岂能长失路,争忍学归耕。不拟逢昭代,悠悠过此生。"
"五月巴陵值积阴,送君千里客于郴。北风吹雨黄梅落,
画球轻蹴壶中地,彩索高飞掌上身。(清明,事文类聚)"
远帆花月夜,微岸水天春。莫便随渔钓,平生已苦辛。"
不求贤德追尧舜,翻作忧囚一病翁。"