小雅·伐木
临门送节制，以锡通天班。破者以族灭，存者尚迁延。
"斜日挂边树，萧萧独望间。阴云藏汉垒，飞火照胡山。
荣华不肯人间住，须读庄生第一篇。"
树密猿声响，波澄雁影深。荣华暂时事，谁识子陵心。"
"绛节飘飖宫国来，中元朝拜上清回。羊权须得金条脱，
待报君恩了归去，山翁何急草移文。"
"促促因吟昼短诗，朝惊秾色暮空枝。无情春色不长久，
至今易水桥，寒风兮萧萧。易水流得尽，荆卿名不消。"
"六年雁序恨分离，诏下今朝遇已知。上国皇风初喜日，
"绮筵无处避梁尘，虞姹清歌日日新。
小雅·伐木拼音解释:
lin men song jie zhi .yi xi tong tian ban .po zhe yi zu mie .cun zhe shang qian yan .
.xie ri gua bian shu .xiao xiao du wang jian .yin yun cang han lei .fei huo zhao hu shan .
rong hua bu ken ren jian zhu .xu du zhuang sheng di yi pian ..
shu mi yuan sheng xiang .bo cheng yan ying shen .rong hua zan shi shi .shui shi zi ling xin ..
.jiang jie piao yao gong guo lai .zhong yuan chao bai shang qing hui .yang quan xu de jin tiao tuo .
dai bao jun en liao gui qu .shan weng he ji cao yi wen ..
.cu cu yin yin zhou duan shi .chao jing nong se mu kong zhi .wu qing chun se bu chang jiu .
zhi jin yi shui qiao .han feng xi xiao xiao .yi shui liu de jin .jing qing ming bu xiao ..
.liu nian yan xu hen fen li .zhao xia jin chao yu yi zhi .shang guo huang feng chu xi ri .
.qi yan wu chu bi liang chen .yu cha qing ge ri ri xin .
译文及注释
译文
身穿铁甲守边远疆场辛勤已长久，珠泪纷落挂双目丈夫远去独啼哭。
面对着潇潇暮雨从天空洒落在江面上，经过一番雨洗的秋景，分外(wai)寒凉清朗。凄凉的霜风一阵紧似一阵，关山江河一片冷清萧条，落日的余光(guang)照耀在高楼上。到(dao)处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江水，不声不响地向东流淌。
这一天接见范雎，看到那场面的人(ren)无不脸色变得严肃起来。秦王屏退左右的人，宫中没有别人了，秦王跪着请求说：“先生拿什么来赐教寡人？”范雎说：“对，对。”过了一会儿，秦王再次请求，范雎说：“对，对。”像(xiang)这样有三次了。
我当初想效仿郑子真，陶渊明终老田园，对着岩石坐卧，学陶元亮赏菊。现在我出仕做官，恐怕要被人用《北山移文》来耻笑了。
为何他能杀君自立，忠名更加显著光大？
四月南风吹大麦一片金黄，枣花未落梧桐叶子已抽长。
皇上也曾经很看重(zhong)我这个辅弼良臣，那时我正像矫健的雄鹰展翅高翔。
我敬重孟先生的庄重潇洒，
海上洪波涌起，惊涛骇浪。
抬头看看天色的改变，觉得妖气正在被消除。
正士诚笃终始如一，情谊深长连续稳固。仆夫驾车迅捷疾速出发，和铃锵锵扬声鸣响不停。
高达百尺的树木，挖空为舟，乘之直航吴楚。
杨贵妃绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花常使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆。
立誓归隐辞官而去，信奉(feng)佛道其乐无穷。
美好的日子逝去不可能再来，凄风苦雨无限让人度日如年。
注释
⑹征新声：征求新的词调。
辞：辞别。
(1)寄：寄托，依附。甘：自愿。辞：拒绝，告别，华轩：指富贵者乘坐的车子。轩：占代一种供大夫以上乘坐的轻便车，“华轩”在这里是代指仕途之功名富贵。
①蝶恋花：《水浒传》：“燕青顿开喉咽，手拿象板，唱渔家傲一曲。”但根据该词的音律，其词牌应为蝶恋花，书中所标词牌有误。
⑥赌书：此处为李清照和赵明诚的典故。李清照《金石录后序》云：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起，甘心老是乡矣！故虽处忧患困穷而志不屈。”此句以此典为喻说明往日与亡妻有着像李清照一样的美满的夫妻生活。
②导：引导。《论语》作“道”，通“导”。政：政令。
“红烛”二句：化用唐杜牧《赠别二首》之二：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”将蜡烛拟人化。
②奴：古代女子的谦称。
（4）宪令：国家的重要法令。
赏析
“上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说(shuo)，上阳宫女苦是最多的。年轻也苦，到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的，不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注：“天宝末，有密采艳者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使，当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事）意思是，那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提，对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏，表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
第二，有人会问，这个“齐人”穷得讨饭，怎么还有“一妻一妾”？我以为，“妾”这个人物的出现是为了主题突出和情节安排的需要。比如妻发现了疑点，便对妾倾诉自(su zi)己的心事；盯梢回来，把所“”的结果又告诉了妾；妻妾二人互讪互泣，显然比一个女人的自怨自艾效果更突出。没有“妾”，“妻”的言行举止就会受到较大限制，故事的讽刺力量也会大大削弱。比如只说“骄其妻”，就远不如说“骄其妻妾”显得传神尽态。
古来，在汨罗江畔有神鼎山，山上有轩辕台，据清康熙《神居莲池谱》载：“神鼎山，以黄帝铸鼎，故名”。明清时期的《湘阴县志》《岳州府志》《洞庭湖志》，也有这样的记载：“轩辕皇帝南巡，张乐洞庭之野，朝登磊石岭（在汨罗江入洞庭湖处），暮上凤凰台（位于汨罗江口）”。又据明代的《名胜志》记载：“黄陵山（邻近汨罗江口），有二妃墓在其上，历古传记发此。是舜南巡，旧迹实在湖湘之间。
沈德潜《说诗晬语》说：“王龙标绝句，深情幽怨，意旨微茫。”陆时雍《诗镜总论》也说：“王龙标七言绝句，自是唐人《骚》语，深情苦恨，襞襀重重，使人测之无端，玩之无尽。”这首《《西宫春怨》王昌龄 古诗》是当之无愧的。
这首诗在抒情方面最可注意的有以下几点：首先是选取了最能令人心碎的时刻，使用对比的手法，凸现了丈夫的无情和自己被弃的凄凉。这个时刻就是新人进门和旧人离家，对于一个用情专一、为美好生活献出了一切的女子来说，没有比这一刻更让人哀怨欲绝的了。诗由此切入，非常巧妙地抓住了反映这一出人生悲剧的最佳契机，从而为整首诗的抒情展开提供了基础。而一方面“宴尔新昏，如兄如弟”的热闹和亲密，另一方面“不远伊迩，薄送我畿”的绝情和冷淡，形成了一种高度鲜明的对比，更突出了被弃之人的无比愁苦，那种典型的哀怨气氛被渲染得十分浓烈。
柳宗元初贬永州无以为居，寓居在潇岸四无邻舍的龙兴寺内，公元810年（元和五年）迁居愚溪侧畔，筑室茨草，与农户为邻。他在《田家》诗中描写了周围的环境：“古道绕蒺藜，萦回古城曲。蓼花被堤岸，陂水寒更渌。……行人迷去住，野鸟竟栖宿。”永州地处楚南(chu nan)、五岭北麓，偏僻荒凉。而他居住的愚溪一带更是杂草从生，蓼花披岸，溪水清寒，道无行人。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》这首诗是写思妇怀念在远方行役的丈夫的。《盐铁论》中说:“今天下一统， 而方内不安。徭役远，内外烦。古者，过年无徭，逾时无役。今近者数千里，远者 过万里，历二期而长子不还，父子忧愁，妻子咏叹,愤懑之情发于心，慕思之积痛 骨髓。”这首诗就是汉代这类社会现实的反映。正如汉乐府诗的其他优秀作品一 样，它“感于哀乐，缘事而发”，继承和发扬《诗经·国风》的优良传统，善于选择典 型事件，揭示社会现实。
三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语，用了许多朴素无华的词语，如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等，重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观：气势磅礴的大江，“银山拍天”的浪(de lang)涛。造境，于宏阔中出雄奇；抒情，在平淡中见深沉；具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景，景中(jing zhong)寓情，从小处着笔写出了长江的宏伟气势。
所以当诗之第二章，竟又以“谁谓《河广》佚名 古诗，曾不容刀”的夸张复叠时，便不会再令人感到吃惊或可笑，反倒觉得这“奇迹”出现得完全合乎情理。强烈的感情不仅催发了作诗者的奇思，也催发了读诗者一起去大胆想像：夸张之荒谬已被情感之认同所消解，现实已在奇情、奇思中“变形”。此刻出现在你眼中的主人公形象，当然已不再是隔绝在黄河这边徙倚的身影，而早以“一苇”越过“曾不容刀”的大河，化作在所牵念的家里欣然“朝食”的笑颜了。
当时只受声名累，贵戚名豪竞延致。
就全篇而言，诗人以旷达的情怀，知己的情谊，艺术的概括，生动的描写，表现出陈章甫的思想性格和遭遇，令人同情，深为不满。而诗的笔调轻松，风格豪爽，不为失意作苦语，不因离别写愁思，在送别诗中确属别具一格。
然而，往事既不可追，来日也未必可期；现实的处境一时难以摆脱，衰迟的年华更无情地逐日而去。在这样的矛盾交织之中，除了翻出旧诗稿来修改几遍，琢磨(zhuo mo)一下自己作诗的技巧，还能用什么方法来排遣心头的烦恼呢？结末两句表面说的“自喜”，实际是在年事虚长、无所作为情况下的自我安慰。透过外在的平静气氛，分明可以体会到诗人那种强自压抑下的无聊索寞心绪。
第六句的“皇祖”指周文王，而“陟降”一语，当重在“陟”，因为成王嗣位时在朝的文王旧臣，都是文王擢拔的贤能之士，他们在文王去世之后，辅佐武王成就了灭商的伟业，此时又该辅佐成王来继业守成了。
此诗刻画了怀素酒后运笔挥洒的形态，如骤雨旋风，纵横恣肆，给人以龙腾虎跃，奔蛇走马的艺术享受。“草书天下称独步”，李白对怀素的书法评价极高。
从首句到次句，有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”，是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇，但安排在这句(zhe ju)诗中，却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍，乃“山农家”本色；日午鸡鸣，仿佛是打破山村沉静的，却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字，依次构成三组情事，与首句中按同样方式构成的三组情事相对，表现出六言诗体的特点。在音节上，又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚，读起来特别富于节奏感，而且音节响亮。
第二，有人会问，这个“齐人”穷得讨饭，怎么还有“一妻一妾”？我以为，“妾”这个人物的出现是为了主题突出和情节安排的需要。比如妻发现了疑点，便对妾倾诉自(su zi)己的心事；盯梢回来，把所“”的结果又告诉了妾；妻妾二人互讪互泣，显然比一个女人的自怨自艾效果更突出。没有“妾”，“妻”的言行举止就会受到较大限制，故事的讽刺力量也会大大削弱。比如只说“骄其妻”，就远不如说“骄其妻妾”显得传神尽态。
古来，在汨罗江畔有神鼎山，山上有轩辕台，据清康熙《神居莲池谱》载：“神鼎山，以黄帝铸鼎，故名”。明清时期的《湘阴县志》《岳州府志》《洞庭湖志》，也有这样的记载：“轩辕皇帝南巡，张乐洞庭之野，朝登磊石岭（在汨罗江入洞庭湖处），暮上凤凰台（位于汨罗江口）”。又据明代的《名胜志》记载：“黄陵山（邻近汨罗江口），有二妃墓在其上，历古传记发此。是舜南巡，旧迹实在湖湘之间。
沈德潜《说诗晬语》说：“王龙标绝句，深情幽怨，意旨微茫。”陆时雍《诗镜总论》也说：“王龙标七言绝句，自是唐人《骚》语，深情苦恨，襞襀重重，使人测之无端，玩之无尽。”这首《《西宫春怨》王昌龄 古诗》是当之无愧的。
这首诗在抒情方面最可注意的有以下几点：首先是选取了最能令人心碎的时刻，使用对比的手法，凸现了丈夫的无情和自己被弃的凄凉。这个时刻就是新人进门和旧人离家，对于一个用情专一、为美好生活献出了一切的女子来说，没有比这一刻更让人哀怨欲绝的了。诗由此切入，非常巧妙地抓住了反映这一出人生悲剧的最佳契机，从而为整首诗的抒情展开提供了基础。而一方面“宴尔新昏，如兄如弟”的热闹和亲密，另一方面“不远伊迩，薄送我畿”的绝情和冷淡，形成了一种高度鲜明的对比，更突出了被弃之人的无比愁苦，那种典型的哀怨气氛被渲染得十分浓烈。
柳宗元初贬永州无以为居，寓居在潇岸四无邻舍的龙兴寺内，公元810年（元和五年）迁居愚溪侧畔，筑室茨草，与农户为邻。他在《田家》诗中描写了周围的环境：“古道绕蒺藜，萦回古城曲。蓼花被堤岸，陂水寒更渌。……行人迷去住，野鸟竟栖宿。”永州地处楚南(chu nan)、五岭北麓，偏僻荒凉。而他居住的愚溪一带更是杂草从生，蓼花披岸，溪水清寒，道无行人。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》这首诗是写思妇怀念在远方行役的丈夫的。《盐铁论》中说:“今天下一统， 而方内不安。徭役远，内外烦。古者，过年无徭，逾时无役。今近者数千里，远者 过万里，历二期而长子不还，父子忧愁，妻子咏叹,愤懑之情发于心，慕思之积痛 骨髓。”这首诗就是汉代这类社会现实的反映。正如汉乐府诗的其他优秀作品一 样，它“感于哀乐，缘事而发”，继承和发扬《诗经·国风》的优良传统，善于选择典 型事件，揭示社会现实。
三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语，用了许多朴素无华的词语，如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等，重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观：气势磅礴的大江，“银山拍天”的浪(de lang)涛。造境，于宏阔中出雄奇；抒情，在平淡中见深沉；具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景，景中(jing zhong)寓情，从小处着笔写出了长江的宏伟气势。
所以当诗之第二章，竟又以“谁谓《河广》佚名 古诗，曾不容刀”的夸张复叠时，便不会再令人感到吃惊或可笑，反倒觉得这“奇迹”出现得完全合乎情理。强烈的感情不仅催发了作诗者的奇思，也催发了读诗者一起去大胆想像：夸张之荒谬已被情感之认同所消解，现实已在奇情、奇思中“变形”。此刻出现在你眼中的主人公形象，当然已不再是隔绝在黄河这边徙倚的身影，而早以“一苇”越过“曾不容刀”的大河，化作在所牵念的家里欣然“朝食”的笑颜了。
当时只受声名累，贵戚名豪竞延致。
就全篇而言，诗人以旷达的情怀，知己的情谊，艺术的概括，生动的描写，表现出陈章甫的思想性格和遭遇，令人同情，深为不满。而诗的笔调轻松，风格豪爽，不为失意作苦语，不因离别写愁思，在送别诗中确属别具一格。
然而，往事既不可追，来日也未必可期；现实的处境一时难以摆脱，衰迟的年华更无情地逐日而去。在这样的矛盾交织之中，除了翻出旧诗稿来修改几遍，琢磨(zhuo mo)一下自己作诗的技巧，还能用什么方法来排遣心头的烦恼呢？结末两句表面说的“自喜”，实际是在年事虚长、无所作为情况下的自我安慰。透过外在的平静气氛，分明可以体会到诗人那种强自压抑下的无聊索寞心绪。
第六句的“皇祖”指周文王，而“陟降”一语，当重在“陟”，因为成王嗣位时在朝的文王旧臣，都是文王擢拔的贤能之士，他们在文王去世之后，辅佐武王成就了灭商的伟业，此时又该辅佐成王来继业守成了。
此诗刻画了怀素酒后运笔挥洒的形态，如骤雨旋风，纵横恣肆，给人以龙腾虎跃，奔蛇走马的艺术享受。“草书天下称独步”，李白对怀素的书法评价极高。
从首句到次句，有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”，是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇，但安排在这句(zhe ju)诗中，却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍，乃“山农家”本色；日午鸡鸣，仿佛是打破山村沉静的，却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字，依次构成三组情事，与首句中按同样方式构成的三组情事相对，表现出六言诗体的特点。在音节上，又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚，读起来特别富于节奏感，而且音节响亮。
创作背景
苏洵写这篇文章并不是单纯地评论古代的历史事件，而是借古讽今，警告北宋统治者不要采取妥协苟安的外交政策。
苏武
西殿宵灯磬，东林曙雨风。旧峰邻太白，石座雨苔濛。"
华凝衣有露，静极树无风。若向湘江见，湘江彻底空。"
更听钩辀格磔声。曾泊桂江深岸雨，亦于梅岭阻归程。
坐久仆头出，语多僧齿寒。（《南部新书》）
"黑山南面更无州，马放平沙夜不收。
涩剑犹堪淬，馀朱或可研。从师当鼓箧，穷理久忘筌。
草色连云人去住，水纹如縠燕差池。"
愁红一片风前落，池上秋波似五湖。"
首春逢耕者
满堂香气泛笙歌。泠泠玉漏初三滴，滟滟金觞已半酡。
孤鸿秋出塞，一叶暗辞林。又寄征衣去，迢迢天外心。"
"极目皆陈迹，披图问远公。戈鋋三国后，冠盖六朝中。
"田园不事来游宦，故国谁教尔别离。
已落犹开未放愁。山色正来衔小苑，春阴只欲傍高楼。
二十年前镇蜀地。一朝冥漠归下泉，功业声名两憔悴。
"野客误桑麻，从军带镆铘。岂论之白帝，未合过黄花。
"门前虽有径，绝向世间行。薙草因逢药，移花便得莺。
送王郎
只向江南并塞北，酒旗相伴惹行人。
朝满迁莺侣，门多吐凤才。宁同鲁司寇，惟铸一颜回。"
"出郊征骑逐飞埃，此别惟愁春未回。
"草浅浅，春如剪。花压李娘愁，饥蚕欲成茧。
若教靖节先生见，不肯更吟归去来。"
"秋色满水国，江湖兴萧然。氛埃敛八极，万里净澄鲜。
得句才邻约，论宗意在南。峰灵疑懒下，苍翠太虚参。"
彭祖何曾老至今。须向道中平贵贱，还从限内任浮沉。
九日寄岑参
倏去忽来应有意，世间尘土谩疑君。"
三更礼星斗，寸匕服丹霜。默坐树阴下，仙经横石床。"
"后閤罢朝眠，前墀思黯然。梅应未假雪，柳自不胜烟。
地经山雨几层苔。井当深夜泉微上，阁入高秋户尽开。
"本因遮日种，却似为溪移。历历羽林影，疏疏烟露姿。
"四月桑半枝，吴蚕初弄丝。江行好风日，燕舞轻波时。
"溪亭四面山，横柳半溪湾。蝉响螳螂急，鱼深翡翠闲。
枕边云起剡溪山。吴江水色连堤阔，越俗舂声隔岸还。
送友游吴越
"自是根机钝，非关夏腊深。秋来江上寺，夜坐岭南心。
钟微来叠岫，帆远落遥天。过客多相指，应疑会水仙。"
戚里称儒愧小才，礼闱公道此时开。
今来借问独何处，日暮槿花零落风。"
"笙歌只是旧笙歌，肠断风流奈别何。照物二年春色在，
满庭春露落花初。闲看竹屿吟新月，特酌山醪读古书。
击触钟磬鸣环珂。三月石堤冻销释，东风开花满阳坡。
"贳酒携琴访我频，始知城市有闲人。君臣药在宁忧病，
蝶恋花·百种相思千种恨
镜拂铅华腻，炉藏桂烬温。终应催竹叶，先拟咏桃根。
声随御史西归去，谁伴文翁怨九春。"
"穆满恣逸志，而轻天下君。一朝得八骏，逐日西溟濆。
"何处消长日，慈恩精舍频。僧高容野客，树密绝嚣尘。
独于客路授寒衣。烟霞旧想长相阻，书剑投人久不归。
独过旧寺人稀识，一一杉松老别时。
"琴剑事行装，河关出北方。秦音尽河内，魏画自黎阳。
溪中云隔寺，夜半雪添泉。生有天台约，知无却出缘。"
蛇衔草
天池辽阔谁相待，日日虚乘九万风。"
翠户垂旗网，朱窗列剑锋。寒风金磬远，晴雪玉楼重。
云冷竹斋禅衲薄，已应飞锡过天台。"
孤屿消寒沫，空城滴夜霖。若邪溪畔寺，秋色共谁寻。"
密锁重关掩绿苔，廊深阁迥此徘徊。先知风起月含晕，尚自露寒花未开。蝙拂帘旌终展转，鼠翻窗网小惊猜。背灯独共馀香语，不觉犹歌起夜来。
叩头出鲜血，滂沱污紫宸。九重黯已隔，涕泗空沾唇。
御柳如丝映九重，凤凰窗柱绣芙蓉。
对酒不能伤此别，尺书凭雁往来通。"
渔家傲·临水纵横回晚鞚
京洛衣尘在，江湖酒病深。何须觅陶令，乘醉自横琴。"
"幕府三年远，春秋一字褒。书论秦逐客，赋续楚离骚。
仲子延岳年十六，面如白玉欹乌纱。其弟炳章犹两丱，
桑浓蚕卧晚，麦秀雉声春。莫作东篱兴，青云有故人。"
白露下长安，百虫鸣草根。方当秋赋日，却忆归山村。
"命代风骚将，谁登李杜坛。少陵鲸海动，翰苑鹤天寒。
人生岂得长无谓，怀古思乡共白头。"
"嵩高降德为时生，洪笔三题造化名。凤诏伫归专北极，
鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗
"河池安所理，种柳与弹琴。自合清时化，仍资白首吟。
碧落箫声云叶愁。杳杳蓬莱人不见，苍苍苔藓路空留。
洞口风雷异，池心星汉重。明朝下山去，片月落残钟。"
花将人共笑，篱外露繁枝。宋玉临江宅，墙低不碍窥。
"家楚婿于秦，携妻云养亲。陆行千里外，风卷一帆新。
香风吹落天人语，彩凤五云朝汉皇。"
朱实鸟含尽，青楼人未归。南园无限树，独自叶如帏。
少减东城饮，时看北斗杓。莫因乖别久，遂逐岁寒凋。
韩碑
我有军持凭弟子，岳阳溪里汲寒流。"
凤阙分班立，鹓行竦剑趋。触邪承密勿，持法奉訏谟。
天吴收浪避楼船。阴灵向作南溟王，祀典高齐五岳肩。
堡戍标枪槊，关河锁舳舻。威容尊大树，刑法避秋荼。
"浮生失意频，起絮又飘沦。发自谁家树，飞来独院春。
波底上阳金碧明。月锁名园孤鹤唳，川酣秋梦凿龙声。
无主杏花春自红。堕珥尚存芳树下，馀香渐减玉堂中。
自笑卷怀头角缩，归盘烟磴恰如蜗。"