行香子·天与秋光
花船棹入女湖春。宣城独咏窗中岫，柳恽单题汀上苹.
"涨海尝从此地流，千帆飞过碧山头。
"祇役滞南服，颓思属暮年。闲上望京台，万山蔽其前。
灯白霜气冷，室虚松韵深。南阳三顾地，幸偶价千金。"
年年雁影带寒来。半林残叶迎霜落，三径黄花近节开。
莫教迁客孀妻听，嗟叹悲啼eW杀君。"
"卷帘晓望云平槛，下榻宵吟月半窗。
"玳瑁床头刺战袍，碧纱窗外叶骚骚。
"月里嫦娥不画眉，只将云雾作罗衣。
长乐晓钟归骑后，遗簪堕珥满街中。"
行香子·天与秋光拼音解释:
hua chuan zhao ru nv hu chun .xuan cheng du yong chuang zhong xiu .liu yun dan ti ting shang ping .
.zhang hai chang cong ci di liu .qian fan fei guo bi shan tou .
.qi yi zhi nan fu .tui si shu mu nian .xian shang wang jing tai .wan shan bi qi qian .
deng bai shuang qi leng .shi xu song yun shen .nan yang san gu di .xing ou jia qian jin ..
nian nian yan ying dai han lai .ban lin can ye ying shuang luo .san jing huang hua jin jie kai .
mo jiao qian ke shuang qi ting .jie tan bei ti eWsha jun ..
.juan lian xiao wang yun ping jian .xia ta xiao yin yue ban chuang .
.dai mao chuang tou ci zhan pao .bi sha chuang wai ye sao sao .
.yue li chang e bu hua mei .zhi jiang yun wu zuo luo yi .
chang le xiao zhong gui qi hou .yi zan duo er man jie zhong ..
译文及注释
译文
从前三后公正德行完(wan)美，所以群贤都在那里聚会。
平坦的沙滩下，小河的渡口旁，有(you)一个芳草鲜美的村庄，春天的绿色早已覆盖了冬季曾经带来的荒凉。游(you)丝在微风中上下飘拂，流莺在天上飞来飞去，一派大好风光，却让人无限惆怅。雕花窗外已是深深的夜晚，可心上的人儿还不见归还。鸭形铜香炉上袅袅青烟，炉中的沉香已快燃完，你可知道(dao)，在斜阳拉长的海棠树的影子里，耳听着杜鹃声声悲啼，整个黄昏我都站在那里等你。
《招魂》屈(qu)原 古诗的巫师引导君王，背向前方倒退着一路先行。
与你依依不舍长时间的握着手也是幸福的，相互不由自主的流泪是因为这可能是你我今生的最后一面。
骏马隐藏起来看不到啊，凤凰高高飞翔不肯下去。
不知何处吹起凄凉的芦管，一夜间征人个个眺望故乡。
鲁僖公四年的春天，齐桓公率领诸侯国的军队攻打蔡国。蔡国溃败，接着又去攻打楚国。
晨光初照，屋室通明，早衙鼓正开始咚咚地敲响。小狗在台阶上睡觉知道大地已经变得潮湿，小鸟正在窗前不停鸣叫仿佛在报告天晴的消息。昨天饮酒(jiu)甚多，到今天早晨起来尚有头重脚轻之感，刚刚脱(tuo)去了冬衣顿时令身体轻松爽快。睡醒后只觉得心境非常空明而没有烦恼，大概是夜里没有思乡之梦撩人愁思的缘故吧。
文瑛好读书，爱做诗，常与我们郊游，我们称他为沧浪僧。
远风海上来，吹来愁绪满天涯。
明暗不分混沌一片，谁能够探究其中原因？
为何继承前任遗绪，所用谋略却不相同？
注释
90.计久长：打算得长远。
中庭：屋前的院子。
啬夫：相当于乡官，主管诉讼和赋税。
之：放在主谓之间，取消句子独立性，无实义，不译。
⑤比：亲近。
① 脂车：在车轮轴上涂油脂，以利行走。
赏析
第一首写诗人入淮时的心情。首两句总起、入题。交代了出使的行程和抑郁的心情，为这一组诗奠定了基调。诗人离开洪泽湖之沙岸一进入淮河，胸怀就烦乱、骚动，这是因为昔日国中流水今日已为边境界线。这两句写出了南宋人面对长淮时心理上独特的变化。后两句写感慨，是“意不佳”的原因之一。“桑乾”即永定河上游的桑乾河，在今山西省北部与河北省的西北部，唐代这里是北方少数民族的交接处。唐代诗人雍陶《渡桑乾水》一诗有“南客岂曾谙塞北，年年唯见雁飞回”之句，表示过了桑乾河才是中国的“塞北”的意思。刘皂《渡桑乾》也有“无端更渡桑干水，却望并州是故乡”之句。在北宋，苏辙元祐五年在出使契丹回国离开辽境时所写的《渡桑乾》一诗中仍曾这样写道：“胡人送客不忍去，久安和好依中原。年年相送桑乾上，欲话白沟一惆怅。”正因为前人有过那样的边境观念，所以现在作者说“何必”，表面看来似乎是不满于前人的看法，其实诗人正是通过这种不满的语气在今不如昔的对比中表达对江山半壁的哀惋和对朝廷偏安的怨恨，这是一种委婉的表达方式。“天涯”原指极远的地方，这里指宋、金以淮河为界的边境线。这两句是说：何必要到遥远的桑乾河才是塞北边境呢，而今淮河以北不就是天的尽头了么！诗人说桑乾用“远”字，称准河却用“天涯”，一方面强调了淮河的边界意念、一方面渲染了淮河的遥远。这种渲染进一步表达了作者对南宋王朝心理上弃北逃南、政策上妥协投降，视国土沦陷于不顾，置中原人民于不救的哀怨和不满。
故事的叙述部分没有什么有意突出的笔墨，作者态度的冷静客观有点像契诃夫在写短篇。但文章却是由浅入深，由先果而后因（即先写现象后点出这种现象发生的背景）的手法，层层揭示出“齐人”龌龊的灵魂，剥去他虚伪的外衣。从“齐人”口头上的吹牛（“所与饮食者”“尽富贵也”）引起了“其妻”的疑心，用“未尝有显者来”点出可疑的症结所在。接着笔锋却从其妻“”的角度由侧面往深处揭露：“遍国中无与立谈者”，是说这个自吹自擂的家伙连普通老百姓都没有一个搭理他的，可见“尽富贵也”的话是纯属吹牛；然后写他“卒之东郭墦间”，跑到墓地上去了，这不能不令人奇怪，使读者也急于看到下文；最后谜底揭晓，原来他不过是个乞丐，而且是个死皮赖脸的痞子，“乞其余，不足，又顾而之他”。这种抽蕉剥茧的手法还不够，更在下面一段的末尾补上一句“施施从外来，骄其妻妾”，写“齐人”的厚颜无耻不但只停留在口头上，而且还表露在神态上和精神状态中，此之谓“颊上添毫”。这种形象刻画真是跃然纸上了。
第二句“无家与寄衣”，蕴意精深。一路风霜，万般凄苦，都蕴含在这淡淡的一句诗中了。诗人善于用具体细节表达抽象的思念，用寄寒衣这一生活中的小事，倾泻出自己心底悲痛的潜流和巨大的(da de)哀思。
综上可见，此诗笔法细腻，结构完整，由于采用寓情于景的手法，又有含而不露的特点。这些，与笔法粗犷并与直抒见长的(chang de)《登幽州台歌》比较起来，自然是大相径庭的。但也由此使读者能够比较全面地窥见诗人丰富的个性与多方面的艺术才能。
诗以“秋风(qiu feng)”为题；首句“何处秋风至”，就题发问，摇曳生姿，而通过这一起势突兀、下笔飘忽的问句，也显示了秋风的不知其来、忽然而至的特征。进一步推寻思索还暗含怨秋的意思，与李白《春思》诗“春风不相识，何事入罗帏”句有异曲同工之处。秋风之来，既无影无迹，又无所不在，它从何处来、来到何处，本是无可究诘的。这里虽以问语出之，而诗人的真意原不在追根究底，接下来就宕开诗笔。
姑且不论刘邦把他的这种机运看作是上天的安排抑或是一种纯粹的偶然性，但那都不是他自己所能决定的。换言之，最大限度地发挥自己的才智；但这一切到底有多大效果，还得看机运。作为皇帝，要保住天下，必须有猛士为他守卫四方，但世上有没有这样的猛士？如果有，他能否找到他们并使之为自己服务？这就并非完全取决于他自己了。第三句，安得猛士兮守四方，这最后一句比照上一句，都是直抒胸臆，写他的心情与思想，但这最后一句，刘邦关没有继续沉浸在胜利后的巨大喜悦与光环之中，而且是笔峰一转，写出内心又将面临的另一种巨大的压力。打江山难，守江山更难！居安思危，如何让自己与将士们辛劳打下的江山基业，不在日后他人觊觎中得而复失，回到故里后，去哪里挑选出更加精良的勇士来巩固自己的大好河山？ 使之大汉江山固若金汤！所以，第三句的“安得猛士兮守四方”，既是希冀，又是疑问。他是希望做到这一点的，但真的做得到吗？他自己却无从回答。可以说，他对于是否找得到捍卫四方的猛士，也即自己的天下是否守得住，不但毫无把握，而且深感忧虑和不安。也正因此，这首歌的前二句虽显得踌躇满志，第三句却突然透露出前途未卜的焦灼和恐惧。假如说，作为失败者的项羽曾经悲慨于人定无法胜天，那么，在胜利者刘邦的这首歌中也响彻着类似的悲音，这就难怪他在配合着歌唱而舞蹈时，要“慷慨伤怀，泣数行下”（《汉书·高帝纪》）了。
这一句与首句形成鲜明对比。诗人以长安的“花柳”繁华反衬亲人在艰险的蜀道上将会碰到的孤苦、凄凉，着墨不多，感情却倍显深沉。
这是一首宫怨作品，诗中描写一个深帷中寂寞的宫人的心理。
《《小石潭记》柳宗元 古诗》观鱼时写鱼“似与游者相乐”，也折射了作者欣赏美景之初的愉悦的感情。而观鱼后坐潭上，感到风景“凄神寒骨，悄怆幽邃”，也是作者抑郁忧伤心情的反映。文章写“乐”。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏(ren shang)识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼花，满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
《《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗》表现了大谢诗作的新进境。观谢集，大抵在公元422年（永嘉三年）三十八岁前，他的诗作留存既少，风格也较多承建安（如《述祖德诗》）、太康（如《九日从宋公戏马台》诗）之绪，尚未形成明显的独特风格。永嘉之贬后直至二番归隐的将近十年间，他以幽愤之情合山水清音，确立了其山水诗鼻祖的崇高地位。他善于于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传达出来，意脉贯通，夭矫连蜷，而炉锤谨严，曲屈精深，典丽精工。但是针法时嫌过细，状物时嫌过炼，使典时嫌过直，理语时嫌过多，读来时有滞重之感，而缺少后来杜甫、韩愈等人那种大开大合，变化洒脱的气魄。这个弱点在二次归隐时某些篇章中有所突破，但并不大。至此诗则已可显见杜、韩诗作的先兆，表现有三：
这首诗突出了李白创作融情于景的特点，语言简练，通俗易懂。
“行人朝走马，直指蓟城傍。蓟城通漠北，万里别吾乡。”此诗前四句写万里辞家，远赴边塞。早晨骑马出发，直指蓟城，行程匆匆，字里行间透射出一股豪气。
枥，马槽也。《汉书·李寻传》：“马不伏历。不可以趋道；士不素养，不可以重国。”句谓多年于家，受教受养也。“红尘”，道家对人世之称。“向红尘”云者，谓今当走向社会矣。“驹光”，指人世短暂之时光，出《庄子·知北游》：“人生天地之间，若白驹之过郤。”句言二十年来，时有荒怠，于此颇有所悔。“马是出群休恋栈，燕辞故垒更图新”，谓为“出群”，为“图新”，己自不可依恋故里而当入世闯荡也。
“不作边城将，谁知恩遇深！”这十个字铿锵有声，似乎将愁苦一扫而光，转而感激皇上派遣的深恩，以在边城作将为乐、为荣。实际上这最后一联完全是由上面逼出来的愤激之语，他将对朝廷的满腹牢骚，隐藏在这看似感激而实含怨望的十字之中，像河水决堤似地喷涌而(yong er)出，表现了思想上的强烈愤慨和深沉的痛苦。清人姚范评论说：“托意深婉。”（《唐宋诗举要》引）这一联的确托意遥深、措语婉曲，可谓“得骚人之绪”，寄寓着诗人悲愤的感慨，它与首联的悲苦的边塞荒寒之景，恰成对照，相得益彰。全诗以景起，以情结，首尾照应，耐人回味。
故事的叙述部分没有什么有意突出的笔墨，作者态度的冷静客观有点像契诃夫在写短篇。但文章却是由浅入深，由先果而后因（即先写现象后点出这种现象发生的背景）的手法，层层揭示出“齐人”龌龊的灵魂，剥去他虚伪的外衣。从“齐人”口头上的吹牛（“所与饮食者”“尽富贵也”）引起了“其妻”的疑心，用“未尝有显者来”点出可疑的症结所在。接着笔锋却从其妻“”的角度由侧面往深处揭露：“遍国中无与立谈者”，是说这个自吹自擂的家伙连普通老百姓都没有一个搭理他的，可见“尽富贵也”的话是纯属吹牛；然后写他“卒之东郭墦间”，跑到墓地上去了，这不能不令人奇怪，使读者也急于看到下文；最后谜底揭晓，原来他不过是个乞丐，而且是个死皮赖脸的痞子，“乞其余，不足，又顾而之他”。这种抽蕉剥茧的手法还不够，更在下面一段的末尾补上一句“施施从外来，骄其妻妾”，写“齐人”的厚颜无耻不但只停留在口头上，而且还表露在神态上和精神状态中，此之谓“颊上添毫”。这种形象刻画真是跃然纸上了。
第二句“无家与寄衣”，蕴意精深。一路风霜，万般凄苦，都蕴含在这淡淡的一句诗中了。诗人善于用具体细节表达抽象的思念，用寄寒衣这一生活中的小事，倾泻出自己心底悲痛的潜流和巨大的(da de)哀思。
综上可见，此诗笔法细腻，结构完整，由于采用寓情于景的手法，又有含而不露的特点。这些，与笔法粗犷并与直抒见长的(chang de)《登幽州台歌》比较起来，自然是大相径庭的。但也由此使读者能够比较全面地窥见诗人丰富的个性与多方面的艺术才能。
诗以“秋风(qiu feng)”为题；首句“何处秋风至”，就题发问，摇曳生姿，而通过这一起势突兀、下笔飘忽的问句，也显示了秋风的不知其来、忽然而至的特征。进一步推寻思索还暗含怨秋的意思，与李白《春思》诗“春风不相识，何事入罗帏”句有异曲同工之处。秋风之来，既无影无迹，又无所不在，它从何处来、来到何处，本是无可究诘的。这里虽以问语出之，而诗人的真意原不在追根究底，接下来就宕开诗笔。
姑且不论刘邦把他的这种机运看作是上天的安排抑或是一种纯粹的偶然性，但那都不是他自己所能决定的。换言之，最大限度地发挥自己的才智；但这一切到底有多大效果，还得看机运。作为皇帝，要保住天下，必须有猛士为他守卫四方，但世上有没有这样的猛士？如果有，他能否找到他们并使之为自己服务？这就并非完全取决于他自己了。第三句，安得猛士兮守四方，这最后一句比照上一句，都是直抒胸臆，写他的心情与思想，但这最后一句，刘邦关没有继续沉浸在胜利后的巨大喜悦与光环之中，而且是笔峰一转，写出内心又将面临的另一种巨大的压力。打江山难，守江山更难！居安思危，如何让自己与将士们辛劳打下的江山基业，不在日后他人觊觎中得而复失，回到故里后，去哪里挑选出更加精良的勇士来巩固自己的大好河山？ 使之大汉江山固若金汤！所以，第三句的“安得猛士兮守四方”，既是希冀，又是疑问。他是希望做到这一点的，但真的做得到吗？他自己却无从回答。可以说，他对于是否找得到捍卫四方的猛士，也即自己的天下是否守得住，不但毫无把握，而且深感忧虑和不安。也正因此，这首歌的前二句虽显得踌躇满志，第三句却突然透露出前途未卜的焦灼和恐惧。假如说，作为失败者的项羽曾经悲慨于人定无法胜天，那么，在胜利者刘邦的这首歌中也响彻着类似的悲音，这就难怪他在配合着歌唱而舞蹈时，要“慷慨伤怀，泣数行下”（《汉书·高帝纪》）了。
这一句与首句形成鲜明对比。诗人以长安的“花柳”繁华反衬亲人在艰险的蜀道上将会碰到的孤苦、凄凉，着墨不多，感情却倍显深沉。
这是一首宫怨作品，诗中描写一个深帷中寂寞的宫人的心理。
《《小石潭记》柳宗元 古诗》观鱼时写鱼“似与游者相乐”，也折射了作者欣赏美景之初的愉悦的感情。而观鱼后坐潭上，感到风景“凄神寒骨，悄怆幽邃”，也是作者抑郁忧伤心情的反映。文章写“乐”。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏(ren shang)识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼花，满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
《《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗》表现了大谢诗作的新进境。观谢集，大抵在公元422年（永嘉三年）三十八岁前，他的诗作留存既少，风格也较多承建安（如《述祖德诗》）、太康（如《九日从宋公戏马台》诗）之绪，尚未形成明显的独特风格。永嘉之贬后直至二番归隐的将近十年间，他以幽愤之情合山水清音，确立了其山水诗鼻祖的崇高地位。他善于于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传达出来，意脉贯通，夭矫连蜷，而炉锤谨严，曲屈精深，典丽精工。但是针法时嫌过细，状物时嫌过炼，使典时嫌过直，理语时嫌过多，读来时有滞重之感，而缺少后来杜甫、韩愈等人那种大开大合，变化洒脱的气魄。这个弱点在二次归隐时某些篇章中有所突破，但并不大。至此诗则已可显见杜、韩诗作的先兆，表现有三：
这首诗突出了李白创作融情于景的特点，语言简练，通俗易懂。
“行人朝走马，直指蓟城傍。蓟城通漠北，万里别吾乡。”此诗前四句写万里辞家，远赴边塞。早晨骑马出发，直指蓟城，行程匆匆，字里行间透射出一股豪气。
枥，马槽也。《汉书·李寻传》：“马不伏历。不可以趋道；士不素养，不可以重国。”句谓多年于家，受教受养也。“红尘”，道家对人世之称。“向红尘”云者，谓今当走向社会矣。“驹光”，指人世短暂之时光，出《庄子·知北游》：“人生天地之间，若白驹之过郤。”句言二十年来，时有荒怠，于此颇有所悔。“马是出群休恋栈，燕辞故垒更图新”，谓为“出群”，为“图新”，己自不可依恋故里而当入世闯荡也。
“不作边城将，谁知恩遇深！”这十个字铿锵有声，似乎将愁苦一扫而光，转而感激皇上派遣的深恩，以在边城作将为乐、为荣。实际上这最后一联完全是由上面逼出来的愤激之语，他将对朝廷的满腹牢骚，隐藏在这看似感激而实含怨望的十字之中，像河水决堤似地喷涌而(yong er)出，表现了思想上的强烈愤慨和深沉的痛苦。清人姚范评论说：“托意深婉。”（《唐宋诗举要》引）这一联的确托意遥深、措语婉曲，可谓“得骚人之绪”，寄寓着诗人悲愤的感慨，它与首联的悲苦的边塞荒寒之景，恰成对照，相得益彰。全诗以景起，以情结，首尾照应，耐人回味。
创作背景
唐玄宗天宝十载（公元751年）旧历三月，安西节度使高仙芝调任河西节度使。在安西（今新疆库车）节度幕府盘桓了近两年之久的岑参，和其他幕僚一道跟随高仙芝来到春光初临的凉州城中。见有老人卖酒，写下了这首别具一格的小诗。
陈鹏( 宋代 )
收录诗词 (1164) 首
简 介
陈鹏 陈鹏，字图南，南部（今属四川）人。仁宗嘉祐进士（清嘉庆《四川通志》卷一二二选举）。哲宗元祐间先后为梓州、利州路转运副使（《续资治通鉴长编》卷四○四、四三三）。今录诗二首。
清平乐·候蛩凄断
思劲凄孤韵，声酸激冷吟。还如饮冰士，励节望知音。"
方口秀眉编贝齿，了然炅炅双瞳子。芝椿禀气本坚强，
"贡籍常同府，周行今一时。谏曹诚已忝，京邑岂相宜。
"长吟重悒然，为忆山中年。清瑟泛遥夜，乱花随暮烟。
何言履道叟，便是沧浪子。君若趁归程，请君先到此。
"芦苇声多雁满陂，湿云连野见山稀。
驻骑忘山险，持杯任日斜。何川是多处，应绕羽人家。"
"不食胡麻饭，杯中自得仙。隔房招好客，可室致芳筵。
春日五门西望
不资冬日秀，为作暑天寒。先植诚非凤，来翔定是鸾。
"昨与美人对尊酒，朱颜如花腰似柳。今与美人倾一杯，
"古木晓苍苍，秋林拂岸香。露珠虫网细，金缕兔丝长。
古方无效病来抛。荒檐数蝶悬蛛网，空屋孤萤入燕巢。
野心惟怕闹，家口莫愁饥。卖却新昌宅，聊充送老资。"
"一别云阳宅，深愁度岁华。翠浓春槛柳，红满夜庭花。
兴尽凡缘因未晚，裴回依旧到人间。"
始从天目游，复作罗浮行。云卧石林密，月窥花洞明。
菊梦
只愁明日送春去，落日满园啼竹鸡。"
"曾持麈尾引金根，万乘前头草五言。疏讲青龙归禁苑，
社后辞巢燕，霜前别蒂蓬。愿为蝴蝶梦，飞去觅关中。"
"帝命诗书将，登坛礼乐卿。三边要高枕，万里得长城。
曾穷晋汉儒林传，龙虎虽多未足夸。"
残烟犹傍绿杨村。胡人羊马休南牧，汉将旌旗在北门。
明朝欲饮还来此，只怕春风却在前。"
荷蓑不是人间事，归去沧江有钓舟。"
鹧鸪天·嫩绿重重看得成
晨兴念始辱，夕惕思致寇。倾夺非我心，凄然感田窦。"
"锦池江上柳垂桥，风引蝉声送寂寥。
尔勿以常人望吾。朱藤朱藤，吾虽青云之上、黄泥之下，
自知为政拙，众亦觉心公。亲事星河在，忧人骨肉同。
土甘殊觉瘴烟轻。梅花清入罗浮梦，荔子红分广海程。
仰砌池光动，登楼海气来。伤心万古意，金玉葬寒灰。"
大罗过却三千岁，更向人间魅阮郎。
"寻常自怪诗无味，虽被人吟不喜闻。
浪淘沙·写梦
秋风吹叶古廊下，一半绳床灯影深。"
"翠羽长将玉树期，偶然飞下肯多时。
"上马生边思，戎装别众僚。双旌衔命重，空碛去程遥。
谁家又葬北邙山。中桥车马长无已，下渡舟航亦不闲。
始兼泉向细，稍杂更声促。百虑自萦心，况有人如玉。"
"颜子将才应四科，料量时辈更谁过。
"风树离离月稍明，九天龙气在华清。
洛下诸生惧刺先，乌鸢不得齐鹰鹞。岳阳西南湖上寺，
古风·五鹤西北来
"九重深浅人不知，金殿玉楼倚朝日。
"玄发新簪碧藕花，欲添肌雪饵红砂。
君今若问采芝路，踏水踏云攀杳冥。"
"粉壁通莲径，扁舟到不迷。苇声过枕上，湖色满窗西。
如今不用空求佛，但把令狐宰相诗。"
雪夜寻僧舍，春朝列妓筵。长斋俨香火，密宴簇花钿。
一路缘溪花覆水，不妨闲看不妨行。"
"空门临大道，师坐此中禅。过客自生敬，焚香惟默然。
中秋月·中秋月
苍梧九疑在何处，斑斑竹泪连潇湘。"
"闲居静侣偶相招，小饮初酣琴欲调。我正风前弄秋思，
"天静秋山好，窗开晓翠通。遥怜峰窈窕，不隔竹朦胧。
好风争奈柳桥头。冰消见水多于地，雪霁看山尽入楼。
君去九衢须说我，病成疏懒懒趋朝。"
行寻屐齿尽，坐对角巾偏。寂寂幽栖处，无妨请俸钱。"
"天子绣衣吏，东吴美退居。有园同庾信，避事学相如。
"重重道气结成神，玉阙金堂逐日新。
传言玉女·钱塘元夕
"领得溪风不放回，傍窗缘砌遍庭栽。须招野客为邻住，
"魏师临阵却抽营，谁管豺狼作信兵。
"宪皇十一祀，共得春闱书。道直淹曹掾，命通侍玉除。
"嘉兴郭里逢寒食，落日家家拜扫回。
四海一家无一事，将军携镜泣霜毛。
葱垄抽羊角，松巢堕鹤翎。老来诗更拙，吟罢少人听。"
"青莎满地无三径，白发缘头忝四人。官职谬齐商岭客，
非论疾恶志如霜，更觉临泉心似铁。第三之兄更奇异，
横江词六首
浙东飞雨过江来。一元和气归中正，百怪苍渊起蛰雷。
"叶叶归边骑，风头万里干。金装腰带重，铁缝耳衣寒。
细浮松月透轻明。桂凝秋露添灵液，茗折香芽泛玉英。
"可怜官职好文词，五十专城未是迟。晓日镜前无白发，
家在洞水西，身作兰渚客。天昼无纤云，独坐空江碧。
入门池色静，登阁雨声来。（见《三山志》）
"出入门阑久，儿童亦有情。不忘将姓字，常说向公卿。
谁得似君将雨露，海东万里洒扶桑。"
恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字
唯愁吹作别离声，回首驾骖舞阵速。"
翠筠和粉长，零露逐荷倾。时倚高窗望，幽寻小径行。
"越女芙蓉妆，浣纱清浅水。忽惊春心晓，不敢思君子。
靡草似客心，年年亦先死。无由伴花落，暂得因风起。
巴猿啼不住，谷水咽还流。送客泊舟入浦，思乡望月登楼。
圆蟾挂出妆台表。金盘解下丛鬟碎，三尺巫云绾朝翠。
莫劳雁足传书信，愿向凌烟阁上看。"
"久向空门隐，交亲亦不知。文高轻古意，官冷似前资。