水槛遣心二首
瓶担千丈瀑，偈是七言诗。若向罗浮去，伊余亦愿随。"
"佳期曾不远，甲第即南邻。惠爱偏相及，经过岂厌频。
谢太傅须同八凯，姚梁公可并三台。登楼喜色禾将熟，
"道情何所寄，素舸漫流间。真性怜高鹤，无名羡野山。
"九重天子寰中贵，五等诸侯门外尊。
"孤棹移官舍，新农寄楚田。晴林渡海日，春草长湖烟。
好束诗书且归去，而今不爱事风流。"
君有出俗志，不贪英雄名。傲然脱冠带，改换人间情。
秦皇燎儒术，方册靡孑遗。大汉历五叶，斯文复崇推。
"吾观时人趣，矫迹务驰声。独有高文通，讼田求翳名。
水槛遣心二首拼音解释:
ping dan qian zhang pu .ji shi qi yan shi .ruo xiang luo fu qu .yi yu yi yuan sui ..
.jia qi zeng bu yuan .jia di ji nan lin .hui ai pian xiang ji .jing guo qi yan pin .
xie tai fu xu tong ba kai .yao liang gong ke bing san tai .deng lou xi se he jiang shu .
.dao qing he suo ji .su ge man liu jian .zhen xing lian gao he .wu ming xian ye shan .
.jiu zhong tian zi huan zhong gui .wu deng zhu hou men wai zun .
.gu zhao yi guan she .xin nong ji chu tian .qing lin du hai ri .chun cao chang hu yan .
hao shu shi shu qie gui qu .er jin bu ai shi feng liu ..
jun you chu su zhi .bu tan ying xiong ming .ao ran tuo guan dai .gai huan ren jian qing .
qin huang liao ru shu .fang ce mi jie yi .da han li wu ye .si wen fu chong tui .
.wu guan shi ren qu .jiao ji wu chi sheng .du you gao wen tong .song tian qiu yi ming .
译文及注释
译文
在万里炎荒之地频频回首往事，夜深时听见百姓的(de)笛声使人(ren)徒自悲哀。
他满脸灰尘，显出被烟熏火燎的颜色，两鬓头发灰白(bai)，十个手指也被炭烧得很黑。
楚国有个渡江的人，他的剑从船中掉到水里。他急忙在船边上用剑在掉下剑的地方做了(liao)记号，说：“这是我的剑掉下去的地方。”船到目的地后停了下来，这个楚国人从他刻记号的地方跳到水里寻找剑。 船已经(jing)航行了，但是剑没有行进，像这样寻找剑，不是很糊涂吗！
离别跟这样的情景最为相同，二水分流，一个向西，一个朝东，但最终还能再度相逢。即使情感浅薄，好象是飘飘不定，白云行空，但仍可相逢在梦中。
收获谷物真是多，
蜀道真难走呵简直难于上青(qing)天，叫人听到这些怎么不脸色突变？
看到香椒兰草变成这样，何况揭车江离能不变心。
巴山楚水凄凉之地，二十三年默默谪居。
她们对我嫣然一笑，接着把(ba)一只璀璨的流霞酒杯赠送给我。
环绕穿越里社丘陵，为何私通之人却生出令尹子文？
王少府，你玉树临风，身姿矫捷如仙鹤，神态超然像神仙。
傅说拿祷杵在傅岩筑墙，武丁毫不犹豫用他为相。
春风柔和，阳光淡薄，已经是早春的季节了。刚脱掉棉袄，换上夹层的青衫，我的心情很好。一觉醒来微微有些寒意，鬓上的梅花妆现时已经乱了。
看了如此美好的景色，在外作客的愁闷完全减消了，除了这儿还要往哪儿去呢？
破晓的号角替代残夜漏声，孤灯将要燃尽掉落碎芯花。
我虽然没有才能，但要求自己却不敢落后于一般人。阁下将要寻求的人才还没能找到吗？古人说过：“请从我郭隗开始。”我现在只为早晚的柴米和雇仆人的费用着急，这些不过费阁下一顿早饭的费用就足够了。如果您说：“我志在建功立(li)业，办事一心想报答君主，虽然遇到了可以推荐的人才，还没有空闲来以礼相待。”那就不是我敢去知道的了。世间那些拘谨小心的人，既不足以向他们告诉这些话，而胸怀坦白、才识卓越的人，又不听取我的话，那么就真的是我的命运很坏了！
注释
⑺鸣榔：用木长棒敲击船舷。渔人有时用他敲船，使鱼受惊入网；有时用它敲船以为唱歌的节拍，这里用后者，即渔人唱着渔歌回家。
⑥两河：指河北东路、西路，当时为金统治区。狐兔：指敌人。
唯，只。
忍顾：怎忍回视。
孟夏：四月。
1.抱杼嗟：握着织布的梭子叹息。
成立： 成人自立
赏析
羁旅漂泊本是人生常有的际遇，而在离乱的时代更不足为奇。他善于从内在的角度契入，以其深刻的感悟力和独特的艺术表现形式，使这种人之常情显得格外动人。全诗的境界直白而不深隐，其间却处处涌腾着感情的潮流，那淡定，那昂扬，那思念，那怆然，甚至那惆怅迷茫的叹息都发自内心深处，若隐若现，既不激烈，也不哀怨，厚重深挚，令人品味不尽，使人想见风度。夜深人静，好梦搅醒后的诗人，兴尽悲来，他心头袭上的哀感绝不止一己的生命飘泊无着之感，更是人类生命的苍然之悲感。韦庄这种清丽柔婉诗风，属于典型的晚唐格调(diao)，于此诗犹见一斑。
首联是杜甫自安史之乱以来全部生活的概括。安史乱后，杜甫由长安逃难至鄜州，欲往灵武，又被俘至长安，复由长安窜归凤翔，至鄜州探视家小，长安克复后，贬官华州，旋弃官，客秦州，经同谷入蜀，故曰“支离东北风尘际”。当时战争激烈，故曰风尘际。入蜀后，先后居留成都约五年，流寓梓州阆州一年，严武死后，由成都至云安，今又由云安来夔州，故曰“漂泊西南天地间”。只叙事实，感慨自深。
《毛诗序》云：“《《下武》佚名 古诗》，继文也，武王有圣德，复受天命，能昭先人之功焉。”郑笺云：“继文者，继文王之业而成之。”陈奂《诗毛氏传疏》补充说明：“文，文德也。文王以上，世有文德，武王继之，是之谓继文。”宋代自吕祖谦、朱熹以后，释《《下武》佚名 古诗》另有说法，如严粲《诗缉》、戴溪《续吕氏家塾读诗记》，或以为《下武》佚名 古诗乃不尚武，有偃武之意，或以为《下武》佚名 古诗即世修文德，以武为下(wei xia)。清代的经学家解此诗，陈启源《毛诗稽古编》、戴震《诗经补注》、胡承珙《毛诗后笺》等均坚守毛、郑之说，而翁方纲《诗附记》、桂馥《札朴》等则赞同宋儒之说。按验诗歌文本，毛、郑之说不误，“不尚武”、“以武为下”云云，过于迂远，不可信。今人陈子展《诗经直解》说：“此诗如非史臣之笔，则为贺者之辞。”其说出自陆奎勋《陆堂诗学》。陆氏以《尚书》等经文印证此诗，谓“‘《下武》佚名 古诗维周’，犹《长发》之‘濬哲维商’也”，“周公之戒成王者曰‘永言配命，自求多福’，故继言之曰‘永言配命，成王之孚’也”，“‘昭哉嗣服’，即《顾命》所云‘命汝嗣训，临君周邦’也；‘绳其祖武’，即所(ji suo)云‘答扬文武之光训’也；‘四方来贺’，即《康王诰》所云‘诸侯皆布乘黄朱，奉圭兼币’也；‘不遐有佐’即所云‘太保率西方诸侯入应门左，毕公率东方诸侯入应门右’也”。陈氏以为其所析“以经证经”，“不为无据”。
江淹这首诗的风格，是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统，而且在写景时，又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声，到了齐代永明（483-493）年间，初开唐音的谢朓等人出来，诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作，而是他那种奇险古奥的诗体，已不再适合当时文坛的风气。当然，从江淹自身来说，入齐以后，他在仕途上日益显贵，不再呕心镂骨于文艺创作，也是一个重要原因。
这是一首宫怨诗，旨在议论嫔妃宫女的地位和命运，表明妃嫔宫女纵得宠一时，但最终下场和失宠者并无二致。言外之意是警告朋党之辈莫要得意忘形，沾沾自喜。
尾联写心中向往，求之不得，于是月下放歌，乘舟而返。游女解佩的故事，给诗人以无穷的遐思。诗人不禁悠然神往。“沿”字，用得亦极其神妙，更增添了月儿的动态美，表明不仅仅是一点月色，而是沿途通明，明月满舟，银辉一路，歌声不绝。此情此景，令人向往。
全诗通过官吏敲诈良民，使无辜百姓倾家荡产的描写，控诉了贪官暴吏的恶行，反映了汉代社会残酷的阶级压迫现实。
王质《诗总闻》说：“大率此诗妇人为主辞，故‘子兴视夜’以下皆妇人之词。”此说影响直至清代，故清人论“对答体”诗，大多追溯至《孔雀东南飞》而不及《诗经》。其实，《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》是首极富情趣的对话体诗，对话由短而长，节奏由慢而快，情感由平静而热烈，人物个性也由隐约而鲜明。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
热海其热无比，所以第三句说“海上众鸟不敢飞”，但这并不足为奇，奇的是“中有鲤鱼长且肥 ”，在滚烫的热海水中，居然有鲤鱼存活，而且长得又长又肥，这就很使人诧异了。
以上这一思索，理解的过程，可以使我们对这首诗巧妙的抒情艺术，有更深刻的体会。诗人在用逐层递进的追述，交代了背景之后，立即直抒胸臆，不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是，读者却必需经过一番认真的咀嚼，才能感受到这种特殊的心理状态，达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法，使作品用最省略的语言，获取了极为深远的艺术效果。
贾岛是以“推敲”两字出名的苦吟诗人。一般认为他只是在用字方面下功夫，其实他的“推敲”不仅着眼于锤字炼句，在谋篇构思方面也是同样煞费苦心的。此诗就是一个例证。
诗中的草径、荒园、宿鸟、池树(chi shu)、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。
秋天，草木摇落而变衰，眼里看到的一切，都是萎约枯黄，黯然无色；可是清宵的月影霜痕，却显得分外光明皎洁。“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。”尽管“琼楼玉宇，高处不胜寒”，可是冰肌玉骨的绝代佳人，愈是在宵寒露冷之中，愈是见出雾鬓风鬟之美。她们的绰约仙姿之所以不同于庸脂俗粉，正因为她们具有耐寒的特性，所以才经得起寒冷的考验。
首联叙登台。上句以平叙之笔直接点题，“宫馆余基”指姑苏陈迹。“辍棹过”言舍舟登岸，凭吊古台。下句“黍苗”承“宫馆余基”来，初登台基，放眼眺望，只见残砖败瓦间禾黍成行，断壁颓垣上蒿草丛生。“黍苗”二字实写眼前景色，又暗中脱化《诗经·黍离》诗意，借古人亡国之哀思，表现自己对人世沧桑的感慨。“独”字传神，将独来吊古那种惆怅情绪写得极(de ji)真。“悲歌”即含黍离之悲意。这一联以叙事起，以情语接，用一“悲”字奠定全诗感情基调，语言平淡而富有深韵，已然将读者引入浓厚的思古气氛中。
首联以赋体叙事，字里行间流露喜悦之情。锦江是名胜之地，能去游一次，已是很高兴、很幸福的了，何况是“一年两度”，又是在极适于游览的季节。两个“值”字，蕴含际此春秋佳日之意。这两句所携带的感情，直灌全篇。
首联是杜甫自安史之乱以来全部生活的概括。安史乱后，杜甫由长安逃难至鄜州，欲往灵武，又被俘至长安，复由长安窜归凤翔，至鄜州探视家小，长安克复后，贬官华州，旋弃官，客秦州，经同谷入蜀，故曰“支离东北风尘际”。当时战争激烈，故曰风尘际。入蜀后，先后居留成都约五年，流寓梓州阆州一年，严武死后，由成都至云安，今又由云安来夔州，故曰“漂泊西南天地间”。只叙事实，感慨自深。
《毛诗序》云：“《《下武》佚名 古诗》，继文也，武王有圣德，复受天命，能昭先人之功焉。”郑笺云：“继文者，继文王之业而成之。”陈奂《诗毛氏传疏》补充说明：“文，文德也。文王以上，世有文德，武王继之，是之谓继文。”宋代自吕祖谦、朱熹以后，释《《下武》佚名 古诗》另有说法，如严粲《诗缉》、戴溪《续吕氏家塾读诗记》，或以为《下武》佚名 古诗乃不尚武，有偃武之意，或以为《下武》佚名 古诗即世修文德，以武为下(wei xia)。清代的经学家解此诗，陈启源《毛诗稽古编》、戴震《诗经补注》、胡承珙《毛诗后笺》等均坚守毛、郑之说，而翁方纲《诗附记》、桂馥《札朴》等则赞同宋儒之说。按验诗歌文本，毛、郑之说不误，“不尚武”、“以武为下”云云，过于迂远，不可信。今人陈子展《诗经直解》说：“此诗如非史臣之笔，则为贺者之辞。”其说出自陆奎勋《陆堂诗学》。陆氏以《尚书》等经文印证此诗，谓“‘《下武》佚名 古诗维周’，犹《长发》之‘濬哲维商’也”，“周公之戒成王者曰‘永言配命，自求多福’，故继言之曰‘永言配命，成王之孚’也”，“‘昭哉嗣服’，即《顾命》所云‘命汝嗣训，临君周邦’也；‘绳其祖武’，即所(ji suo)云‘答扬文武之光训’也；‘四方来贺’，即《康王诰》所云‘诸侯皆布乘黄朱，奉圭兼币’也；‘不遐有佐’即所云‘太保率西方诸侯入应门左，毕公率东方诸侯入应门右’也”。陈氏以为其所析“以经证经”，“不为无据”。
江淹这首诗的风格，是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统，而且在写景时，又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声，到了齐代永明（483-493）年间，初开唐音的谢朓等人出来，诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作，而是他那种奇险古奥的诗体，已不再适合当时文坛的风气。当然，从江淹自身来说，入齐以后，他在仕途上日益显贵，不再呕心镂骨于文艺创作，也是一个重要原因。
这是一首宫怨诗，旨在议论嫔妃宫女的地位和命运，表明妃嫔宫女纵得宠一时，但最终下场和失宠者并无二致。言外之意是警告朋党之辈莫要得意忘形，沾沾自喜。
尾联写心中向往，求之不得，于是月下放歌，乘舟而返。游女解佩的故事，给诗人以无穷的遐思。诗人不禁悠然神往。“沿”字，用得亦极其神妙，更增添了月儿的动态美，表明不仅仅是一点月色，而是沿途通明，明月满舟，银辉一路，歌声不绝。此情此景，令人向往。
全诗通过官吏敲诈良民，使无辜百姓倾家荡产的描写，控诉了贪官暴吏的恶行，反映了汉代社会残酷的阶级压迫现实。
王质《诗总闻》说：“大率此诗妇人为主辞，故‘子兴视夜’以下皆妇人之词。”此说影响直至清代，故清人论“对答体”诗，大多追溯至《孔雀东南飞》而不及《诗经》。其实，《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》是首极富情趣的对话体诗，对话由短而长，节奏由慢而快，情感由平静而热烈，人物个性也由隐约而鲜明。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
热海其热无比，所以第三句说“海上众鸟不敢飞”，但这并不足为奇，奇的是“中有鲤鱼长且肥 ”，在滚烫的热海水中，居然有鲤鱼存活，而且长得又长又肥，这就很使人诧异了。
以上这一思索，理解的过程，可以使我们对这首诗巧妙的抒情艺术，有更深刻的体会。诗人在用逐层递进的追述，交代了背景之后，立即直抒胸臆，不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是，读者却必需经过一番认真的咀嚼，才能感受到这种特殊的心理状态，达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法，使作品用最省略的语言，获取了极为深远的艺术效果。
贾岛是以“推敲”两字出名的苦吟诗人。一般认为他只是在用字方面下功夫，其实他的“推敲”不仅着眼于锤字炼句，在谋篇构思方面也是同样煞费苦心的。此诗就是一个例证。
诗中的草径、荒园、宿鸟、池树(chi shu)、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。
秋天，草木摇落而变衰，眼里看到的一切，都是萎约枯黄，黯然无色；可是清宵的月影霜痕，却显得分外光明皎洁。“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。”尽管“琼楼玉宇，高处不胜寒”，可是冰肌玉骨的绝代佳人，愈是在宵寒露冷之中，愈是见出雾鬓风鬟之美。她们的绰约仙姿之所以不同于庸脂俗粉，正因为她们具有耐寒的特性，所以才经得起寒冷的考验。
首联叙登台。上句以平叙之笔直接点题，“宫馆余基”指姑苏陈迹。“辍棹过”言舍舟登岸，凭吊古台。下句“黍苗”承“宫馆余基”来，初登台基，放眼眺望，只见残砖败瓦间禾黍成行，断壁颓垣上蒿草丛生。“黍苗”二字实写眼前景色，又暗中脱化《诗经·黍离》诗意，借古人亡国之哀思，表现自己对人世沧桑的感慨。“独”字传神，将独来吊古那种惆怅情绪写得极(de ji)真。“悲歌”即含黍离之悲意。这一联以叙事起，以情语接，用一“悲”字奠定全诗感情基调，语言平淡而富有深韵，已然将读者引入浓厚的思古气氛中。
首联以赋体叙事，字里行间流露喜悦之情。锦江是名胜之地，能去游一次，已是很高兴、很幸福的了，何况是“一年两度”，又是在极适于游览的季节。两个“值”字，蕴含际此春秋佳日之意。这两句所携带的感情，直灌全篇。
创作背景
1958年，“大跃进”遭受挫折后，中国又连续出现了三年自然灾害，国民经济处于重重困难之中。而国际上也掀起了一股反华浪潮，中国人民正在经历一次严峻的考验。此词的目的主要是鼓励大家蔑视困难，敢于战胜困难。毛泽东借咏梅来言志，鼓舞广大的无产阶级人民群众，鼓励他们要有威武不屈的精神和革命到底的乐观主义精神。毛泽东的这首词，借用陆游的原调原题，但整首词所反映出来的意境却截然不同，故作者说：“”读陆游《咏梅》词，反其意而用之。”
刘师道( 金朝 )
收录诗词 (1454) 首
简 介
刘师道 （961—1014）开封东明人，字损之，一字宗圣。太宗雍熙二年进士。历监察御史、知彭州。真宗时累官枢密直学士。敏于吏事，所至有声。工诗，多与杨亿等人唱和。
蓝田溪与渔者宿
"柏梯杉影里，头白药山孙。今古管不得，是非争肯论。
"竹郎庙前多古木，夕阳沈沈山更绿。
修之炼之须珍重。直待虎啸折颠峰，骊龙夺得玄珠弄。
"春日上芳洲，经春兰杜幽。此时寻橘岸，昨日在城楼。
出入绵绵道若存。修炼还须夜半子，河车般载上昆仑。
"万境心随一念平，红芙蓉折爱河清。
可怜二子同归兴，南国烟花路好行。"
投赠荷君芷，馨香满幽襟。"
南歌子·柳色遮楼暗
一载已成千岁药，谁人将袖染尘寰。
"千峰路盘尽，林寺昔何名。步步入山影，房房闻水声。
"诗心何以传，所证自同禅。觅句如探虎，逢知似得仙。
东家阿嫂决一百。"
寻僧流水僻，见月远林闲。虽是忘机者，难齐去住间。"
"久游春草尽，还寄北船归。沙鸟窥中食，江云入净衣。
簪履三千外，形骸六十馀。旧峰呵练若，松径接匡庐。
"楚山有石郢人琢，琢成长枕知是玉。全疑冰片坐恐销，
集贤宾·小楼深巷狂游遍
"巫山云，巫山雨，朝云暮雨无定所。南峰忽暗北峰晴，
常游深谷洞，终不逐时情。无思亦无虑，无辱也无荣。
如今获遇真仙面，紫府仙扉得姓名。"
潮头沙拥慢冈成。松田且欲亲耕种，郡守何偏问姓名。
"藓浓苔湿冷层层，珍重先生独去登。气养三田传未得，
"雪峰雪峰高且雄，峨峨堆积青冥中。六月赤日烧不熔，
帝一集绛宫，流光出丹玄。元英与桃君，朗咏长生篇。
翠拔为天柱，根盘倚凤城。恭唯千万岁，岁岁致升平。"
度破讷沙二首 / 塞北行次度破讷沙
道妙言何强，诗玄论甚难。闲居有亲赋，搔首忆潘安。"
曾着蓬莱洞里衣。马踏日轮红露卷，凤衔月角擘云飞。
"非神亦非仙，非术亦非幻。天地有终穷，桑田几迁变。
过尊浮绿醑，拂幌缀红绡。那用持愁玩，春怀不自聊。"
唱到白苹洲畔曲，芙蓉空老蜀江花。"
桑柘依依禾黍绿，可怜归去是张衡。"
玉钗空中堕，金钏色已歇。独泣谢春风，秋夜伤明月。
秋云轻比絮， ——梁璟
别薛华
五灵华，晓玲珑，天府由来汝府中。惆怅此情言不尽，
不知门下趋筵士，何似当时石解空。"
真后丹元不值钱。老树夜风虫咬叶，古垣春雨藓生砖。
"画檐春燕须同宿，兰浦双鸳肯独飞。
百年肝胆堪将比，只怕看频素发生。"
"仙掌峰前得，何当此见遗。百年衰朽骨，六尺岁寒姿。
若并亳宫仙鹿迹，定知高峭不如君。"
忠诚及狙诈，淆混安可甄。馀智入九霄，守愚沦重泉。
拟行路难·其四
"流浪江湖久，攀缘岁月阑。高名当世重，好句逼人寒。
为润知何极，无边始自由。好归江海里，长负济川舟。"
讴歌合合千门乐，鼙角雄雄一阁雷。君父恩深头早白，
"暑气当宵尽，裴回坐月前。静依山堞近，凉入水扉偏。
欲知贤圣存亡道，自向心机反覆看。
如今岁晏无芳草，独对离樽作物华。"
"玉泉神运寺，寒磬彻琴堂。有境灵如此，为官兴亦长。
寸寸酬君珠与璧。裁作霞裳何处披，紫皇殿里深难觅。"
效古诗
"文章漫道能吞凤，杯酒何曾解吃鱼。
"电击流年七十三，齿衰气沮竟何堪。谁云有句传天下，
干坤有清气，散入诗人脾。圣贤遗清风，不在恶木枝。
疾愈蝉声老，年丰雨滴频。刘虬师弟子，时喜一相亲。"
雨雾蒸秋岸，浪涛震夜城。政闲开迥阁，欹枕岛风清。"
有孩有童，愿以名垂。何以字之，薛孙薛儿。"
仙郎独邀青童君，结情罗帐连心花。"
"招我郊居宿，开门但苦吟。秋眠山烧尽，暮歇竹园深。
采桑子·清明上巳西湖好
"一闻归阙下，几番熟金桃。沧海期仍晚，清资路渐高。
只有逍遥好知己，何须更问洞中天。
"湘烟濛濛湘水急，汀露凝红裛莲湿。苍梧云叠九嶷深，
气冷鱼龙寂，轮高星汉幽。他乡此夜客，对酌经多愁。"
实可反柔颜，花堪养玄发。求之性分外，业弃金亦竭。
万里空函亦何益。终须一替辟蛇人，未解融神出空寂。"
"禁烟佳节同游此，正值酴醿夹岸香。
心迹共师争几许，似人嫌处自迟回。"
点绛唇·蹴罢秋千
天汉凉秋夜，澄澄一镜明。山空猿屡啸，林静鹊频惊。
"白藕花前旧影堂，刘雷风骨画龙章。共轻天子诸侯贵，
"一饮琼浆百感生，玄霜捣尽见云英。
物表孤高将片云。性背时人高且逸，平生好古无俦匹。
金山高作受降碑。时犹草草秋方尽，陈是堂堂孰敢窥。
两地尽修天上事，共瞻銮驾重来巡。"
放世与成名，两图在所择。吾高鸱夷子，身退无瑕摘。
"大化终华顶，灵踪示玉泉。由来负高尚，合向好山川。
雪
"思君远别妾心愁，踏翠江边送画舟。
王家小令草最狂，为予洒出惊腾势。"
药捻红蕖岂偶然。花湿瑞烟粘玉磬，帘垂幽鸟啄苔钱。
"嗟嗟号呶子，世称谪仙俦。媚俗被鲛绡，欺天荐昫修。
"昔住匡庐北，无人知姓名。侵云收谷粟，引蚁上柑橙。
文树面孔不似猢狲，猢狲面孔强似文树。"
不是龚黄覆育才，即须清苦远尘埃。无人与奏吾皇去，
胜妙重重惟祷祝，永资军庶息灾虞。