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舟中立秋

唐代 / 仲子陵

上将儆政教,下以防灾孽。兹雪今如何,信美非时节。"
独眠客,夜夜可怜长寂寂。就中今夜最愁人,
乌生八子今无七,猿叫三声月正孤。
蓬蒿随分有荣枯。伤禽侧翅惊弓箭,老妇低颜事舅姑。
濩落贫甘守,荒凉秽尽包。断帘飞熠耀,当户网蟏蛸。
"昔在京城心,今在吴楚末。千山道路险,万里音尘阔。
金琯排黄荻,琅玕袅翠梢。花砖水面斗,鸳瓦玉声敲。
坐久吟方罢,眠初梦未成。谁家教鹦鹉,故故语相惊。"
缣渐好,马渐多。阴山虏,奈尔何。"
一酌池上酒,数声竹间吟。寄言东曹长,当知幽独心。"
长年苦境知何限,岂得因儿独丧明。
犹喜兰台非傲吏,归时应免动移文。"
诸王在閤四十年,七宅六宫门户閟.隋炀枝条袭封邑,


舟中立秋拼音解释:

shang jiang jing zheng jiao .xia yi fang zai nie .zi xue jin ru he .xin mei fei shi jie ..
du mian ke .ye ye ke lian chang ji ji .jiu zhong jin ye zui chou ren .
wu sheng ba zi jin wu qi .yuan jiao san sheng yue zheng gu .
peng hao sui fen you rong ku .shang qin ce chi jing gong jian .lao fu di yan shi jiu gu .
huo luo pin gan shou .huang liang hui jin bao .duan lian fei yi yao .dang hu wang xiao shao .
.xi zai jing cheng xin .jin zai wu chu mo .qian shan dao lu xian .wan li yin chen kuo .
jin guan pai huang di .lang gan niao cui shao .hua zhuan shui mian dou .yuan wa yu sheng qiao .
zuo jiu yin fang ba .mian chu meng wei cheng .shui jia jiao ying wu .gu gu yu xiang jing ..
jian jian hao .ma jian duo .yin shan lu .nai er he ..
yi zhuo chi shang jiu .shu sheng zhu jian yin .ji yan dong cao chang .dang zhi you du xin ..
chang nian ku jing zhi he xian .qi de yin er du sang ming .
you xi lan tai fei ao li .gui shi ying mian dong yi wen ..
zhu wang zai ge si shi nian .qi zhai liu gong men hu bi .sui yang zhi tiao xi feng yi .

译文及注释

译文
在外寄人篱下什么(me)时候才是尽头,心中充满了难以排遣的(de)忧愁。
寒梅最能惹起人们怨(yuan)恨,因为老是被当作去年开(kai)的花。
长干里吴地的姑娘(niang),眉目清秀,娇艳可比明月。
傅说拿祷杵在傅岩筑(zhu)墙,武丁毫不犹豫用他为相。
出征不回啊往前不复返,平原迷漫啊路途很遥远。
大苦与咸的酸的有滋有味,辣的甜的也都用上。
赏罚适当一一分清。
  杨贵妃绝代佳人与红艳牡丹相得益彰,美人与名花常使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨,在沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆。
五条蛇追随在左右,作为辅佐陪侍在它身(shen)旁。
我的心追逐南去的云远逝了,
说:“走(离开齐国)吗?”

注释
⑥慵疏:懒散粗疏,这是托词,其实是说不愿与腐朽势力同流合污。遭物议,遭到某些人的批评指责。
1、《寒食》赵鼎 古诗:节令名,清明前一天(一说清明前两天)。相传起于晋文公悼念介之推事,以介子推抱木焚死,就定于是日禁火《寒食》赵鼎 古诗。
26、床:古代的一种坐具。
⑵雨细清明:化用杜牧《清明》:“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂”句意。
⑿“誓令”句:后汉耿恭与匈奴作战,据疏勒城,匈奴于城下绝其涧水,恭于城中穿井,至十五丈犹不得水,他仰叹道:“闻昔贰师将军(李广利)拔佩刀刺山,飞泉涌出,今汉德神明,岂有穷哉。”旋向井祈祷,过了一会,果然得水。事见《后汉书·耿恭传》。疏勒:指汉疏勒城,非疏勒国。

赏析

  此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验,而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法,又能(neng)巧妙交织运用各种对比,发挥对偶、用典的长处,是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名,而在死后,孙季良编选《正声集》,“以刘希夷诗为集中之最,由是大为时人所称”(《大唐新语》)。可见他一生遭遇压抑,是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪,反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
  古人写秋景,大多气象衰飒,渗透悲秋情绪。然此处却一反常情,写出了深秋时节的丰硕景象,显露了勃勃生机,给人以昂扬之感。因此宋人胡仔以之与韩愈《早春呈水部张十八员外》诗中“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都”两句相提并论,说是“二诗意思颇同而词殊,皆曲尽其妙”(《苕溪渔隐丛话》)。
  远处的天空显得比近处的树木还要低,“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临,高挂在天上的明月,映在澄清的江水中,和舟中的人是那么近,“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树,江清月近人”。这种极富特色的景物,只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”,这三四句好似诗人怀着愁心,在这广袤而宁静的宇宙之中,经过一番上下求索,终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉,诗也就戛然而止了。
  “其姊字惠芳,面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边,临镜忘纺绩”,姐姐比妹妹会美且化妆淡雅,不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆,常常坐在窗口入神地为自己化妆,对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆,立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹,他曾经为妻子画过眉,所以说“举觯拟京兆”,“立的”是在额头点上一种图案,如梅花,月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟,点的位置老是不当,所以点了嫌不好,擦掉了重新点,这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮,但是化妆起来总归不如大人,尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子,可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间,剧兼机杼役”,在眉间脸上来来回回地描摹,动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞,延袖象飞翮,”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名,所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思,“延袖”就是把长长的袖子甩开(shuai kai),晋代人衣袖宽松,甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方,甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间,文史辄卷襞”,她随着弦乐的节奏上下舞动,常常忘记了正在诵读的文史类书,所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩,好表现自己,喜欢歌舞,不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画,如见已指摘”,有时候回头瞟一眼屏风上的画,还没有看清楚,就指指点点评论起来。没有看清楚的原因,其一是小孩子不懂得仔细观察,其二是因为“丹青日尘暗,明义为隐赜”丹青:指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨,看到画面陈旧模糊就随意指(yi zhi)责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
  关于当时人们采《芣苢》佚名 古诗的用处的问题,毛传说此草“宜怀任(妊)”即可以疗治不孕;又一种说法,是认为此草可以疗治麻风一类的恶疾。这两种说法在中医学上都没有根据。现 在中医以此草入药,是认为它有清热明目和止咳的功(de gong)能,草籽据说可治高血压。这还罢了,也可以勉强地说,《诗经》时代的人是相信车前草是可以治疗不孕或麻风的。但即便如此,这诗仍然有不可理解之处:不孕或者家里人生了麻风,都是极苦恼的事情,不可能有一大群人为此而兴高采烈地一边采车前一边唱着歌的道理。拿方玉润所推想的情景来看这样的解释,尤其觉得不对劲。
  另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌,其所写景物,有时从对立面的角度反衬心理,利用忧思(you si)愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾,以乐景写哀情,却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境,但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面,烘托欢乐情绪的,但在这里却起了很重要的反衬作用:盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬,加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的白发相映衬,表现了红颜易老的人生感慨;红花美景与凄寂心境相映衬,突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花,在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾,来突出中心思想,即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”,一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”,也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾,而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬,显得更有余味。
  “独出门前望野田”一句,既是诗中的过渡,将描写对象由村庄转向田野;又是两联之间的转折,收束了对《村夜》白居易 古诗萧疏暗淡气氛的描绘,展开了另外一幅使读者耳目一新的画面:皎洁的月光朗照着一望无际的荞麦田,远远望去,灿烂耀眼,如同一片晶莹的白雪。
  《《六国论》苏洵 古诗》除去在立论上具有借题发挥、借古喻今的写作特点外,在论证的严密性、语言的生动性上也堪称典范。第一段的逻辑性是非常严密的。作者开篇亮出观点:“六国破灭,非兵不利,战不善,弊在赂秦。”开宗明义,直截了当,使读者一眼就抓住了论者的中心。然后,作者解释论点:“赂秦而力亏,破灭之道也。”这就指出了贿赂的危害,言简意赅,要言不烦。再后,作者设问:“六国互丧,率赂秦耶?”答曰:“不赂者以赂者丧。盖失强援,不能独完。”这就使得文章逻辑严密,无懈可击。最后一句总结全段:“故曰弊在赂秦也。”这一段起到了“纲”的作用,后面的二、三两段实际上是围绕第一段展开的。
  诗人叙述中所见的景象说:春云布满天空,灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野,原野上草色青青,与空中阴云上下相映。这样阴暗的天气、单调的景色,是会叫远行的旅人感到乏味。幸而,岸边不时有一树野花闪现出来,红的,黄的,白的,在眼前豁然一亮,那鲜明的影像便印在你的心田。
  第一首是总写。“结发”两句以总叙起,着重在“十七年”。“十七年”而“相看犹不足”,便见爱之深、情之挚。“相看不足”之时,忽然中路“长捐”,诗人十分悲痛。语愈平淡,情愈真切。
  诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础,苔色上门关”,这两句写公府之内景物。无人频繁往来,以致野草滋生、青苔蔓延,可见“公府日无事”,而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察,可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔,下句从色落墨,一“侵”一“上”,写出草根、青苔潜移默化的发展形态,刻画极细致入微。“饮砚时见鸟,卷帘晴对山,”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写,却以鸟影掠过砚水来写,由府内自然转到府外,手法很高明。而用一“饮”字,把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象,又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外,与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下,满目青山,场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句,由近及远,一动一静,均突出了闲静情趣。
  首联“黄花古渡接芦溪,行过萍乡路渐低”。萍乡,当时称萍乡县(即现在的江西省萍乡市)。开头两句平白如话,衔接自然,因为从湘东到萍乡不是他要写的重点,所以就一笔带过,手法娴熟,真是叶落无痕,风过无声!此句大意是:“我从黄花渡登岸后直接就踏上了去芦溪的路程,过了萍乡之后,路面渐渐低平”。这里要说明的是,萍乡是在湘东与芦溪之间,地势略高于两地,萍乡的水的流向在我们当地叫“两边倒”,一边水往西经湘东流入湘江,另一边的水往东经芦溪流入赣江。正好是一东一西,故称“两边倒”。同一时代的萍乡知县胥绳武也有竹枝词为证:“东去江西写官板,西下湘东装倒划。中五十里船不到,满路桐油兼苎麻”,“中五十里船不到”,说的就是萍乡到芦溪这一段路没得船坐,只有步行。因此就有初白先生的“行过萍乡路渐低”和胥绳武的“中五十里船不到”就相互印证。
  “参横斗转”,是夜间渡(jian du)海时所见;“欲三更”,则是据此所作的判断。曹植《善哉行》:“月没参横,北斗阑干。”这说明“参横斗转”,在中原是指天快黎明之时的景象。而在海南,则与此不同,王文诰指出:“六月二十日海外之二、三鼓时,则参已早见矣。”这句诗写了景,更写了人。一是表明“欲三更”,黑夜已过去了一大半;二是表明天空是晴朗的,剩下的一小半夜路也不难走。因此,这句诗调子明朗,可见当时诗人的心境。而在此之前,还是“苦雨终风”,一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”,大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里不时仰首看天,终于看见了“参横斗转”,于是不胜惊喜地说:“苦雨终风也解晴。”
  这首诗运用丰富的意象,动静结合,描绘了一幅斑斓多姿的山景图:深秋时节,霜降临空,诗人在鲁山中旅行。山路上没有其他人,诗人兴致勃勃,一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣,告诉诗人有人家的地方还很远很远。
  从“余于仆碑”至“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。写由于仆碑而引起的联想。作者从仆碑上尚可辨识的“花山”之“花”字,今人误读为“华实”之“华”,从而联想到古籍,“又以悲夫古书之不存,后世之谬其传而莫能名者,何可胜道也哉!”从山名的以讹传讹,联想到古籍的以讹传讹,使作者触目伤怀,慨叹不已。因而又进一步提出“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。对待传闻要“深思”而“慎取”这个提法,也很精辟。它对学者整理和研究古籍,鉴别其真伪,恢复其本来面目,不仅是必要的,而且也是有指导意义的。
  这首诗看似平淡无奇,实刚融游仙、忧生、饮酒、纵情为一体,意蕴丰富,耐人寻味。
  诗里没有直接出现梅的画面,也没有任何对梅的形象描绘,但读后,《早梅》谢燮 古诗的形象却鲜明可触。这是因为诗人的议论,紧紧扣住了一个“早”字,突出了《早梅》谢燮 古诗的性格。
  讽刺说
  以上几句,诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景,在点上进行了必要的渲染,极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而,诗人没有就此止笔,而是把视线从点上向面上扩展开来,从洛阳移到整个辽阔的平原:"中原何萧条,千里无人烟。"这两句,在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹的旬式,用一个"何萧条"的感叹,和"元人烟的概括,把千里平原一片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前,从而使诗的意境升华到一个新的高度。

创作背景

  刘禹锡出身于庶族地主家庭,从小生活在江南地区,对那里的农民生活是有所了解的。“永贞革新”失败后,刘禹锡被一贬再贬,长期沉于下僚,远居边荒,使他有了更多的接触社会下层的机会,使他对农民的生活有了更多的了解。他对农民的疾苦是比较关心的。在任地方官期间,每遇灾害他便上书请求救济和蠲免。他写了一些表现劳动人民生活和劳动的诗篇,《《插田歌》刘禹锡 古诗》即其中之一。

  

仲子陵( 唐代 )

收录诗词 (9992)
简 介

仲子陵 仲子陵,着名儒学家文学家,擅长做赋,代表诗作《秦镜》。仲子陵活跃于中唐大历、贞元年间。幼年读书峨眉山神水阁,勤学励志,精研《礼记》等着作。仲子陵是当时巴蜀少有的儒学家兼文学家, 在学术及文学方面都有比较突出的成就。特别是对赋的创作, 在中唐的赋家中其创作数量可观, 对中晚唐律赋创作亦具有重要影响。他的赋作语言平易, 启晚唐律赋散化倾向的先声,而且律赋创作题材在前代的基础上有所突破和创新。仲子陵也是有唐一代着名的礼学家。

招隐二首 / 梅花

清韵度秋在,绿茸随日新。始怜涧底色,不忆城中春。
青云已难致,碧落安能攀。但且知止足,尚可销忧患。"
尧舜留得神圣事,百代天子有典章。仲尼留得孝顺语,
"故情周匝向交亲,新茗分张及病身。红纸一封书后信,
既在高科选,还从好爵縻。东垣君谏诤,西邑我驱驰。
近日多如此,非君独惨凄。死生不变者,唯闻任与黎。"
元诗驳杂真难辨,白朴流传用转新。蔡女图书虽在口,
"寒宵劝酒君须饮,君是孤眠七十身。


浪淘沙慢·梦觉透窗风一线 / 梅乙巳

不是春天亦见花。僧说客尘来眼界,医言风眩在肝家。
慢脸含愁态,芳词誓素衷。赠环明运合,留结表心同。
昔在痛饮场,憎人病辞醉。病来身怕酒,始悟他人意。
中有一人能汉语,自言家本长城窟。少年随父戍安西,
春盘先劝胶牙饧。形骸潦倒虽堪叹,骨肉团圆亦可荣。
"多病多愁心自知,行年未老发先衰。
秦皇汉武信此语,方士年年采药去。蓬莱今古但闻名,
门前本是虚空界,何事栽花误世人。"


南阳送客 / 万俟志勇

失却游花伴,因风浪引将。柳堤遥认马,梅径误寻香。
东郊蹋青草,南园攀紫荆。风拆海榴艳,露坠木兰英。
勤操丹笔念黄沙,莫使饥寒囚滞狱。
路逢故里物,使我嗟行役。不归渭北村,又作江南客。
莓苔上几阁,尘土生琴筑。舞榭缀蟏蛸,歌梁聚蝙蝠。
口不敢言心咄咄。供进腋腋御叱般,岂料穹庐拣肥腯.
莫怕秋无伴醉物,水莲花尽木莲开。"
醉舞翻环身眩转。干纲倒轧坤维旋,白日横空星宿见,


小雅·节南山 / 纳喇兰兰

小萍加泛泛,初蒲正离离。红鲤二三寸,白莲八九枝。
仍赖愁猿寒不叫,若闻猿叫更愁人。"
天上参与商,地上胡与越。终天升沉异,满地网罗设。
窗前有竹玩,门处有酒酤。何以待君子,数竿对一壶。"
虚槛晚潇洒,前山碧参差。忽似青龙阁,同望玉峰时。
"乘兴无羁束,闲行信马蹄。路幽穿竹远,野迥望云低。
啼粉流清镜,残灯绕暗虫。华光犹冉冉,旭日渐曈曈。
鳌钓气方壮,鹘拳心颇尊。下观狰狞辈,一扫冀不存。


送李侍御赴安西 / 乌雅睿

贤者为生民,生死悬在天。谓天不爱人,胡为生其贤。
"处处侯门可曳裾,人人争事蜀尚书。摩天气直山曾拔,
此怀何由极,此梦何由追。坐见天欲曙,江风吟树枝。
岂无同穴期,生期谅绵永。又恐前后魂,安能两知省。
最爱一泉新引得,清泠屈曲绕阶流。
未夜青岚入,先秋白露团。拂肩摇翡翠,熨手弄琅玕.
忽然寝成梦,宛见颜如珪。似叹久离别,嗟嗟复凄凄。
次第花生眼,须臾烛过风。更无寻觅处,鸟迹印空中。"


子夜吴歌·夏歌 / 成梦真

岁月徒催白发貌,泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意,
"颔下髭须半是丝,光阴向后几多时。非无解挂簪缨意,
"天下有道见,无道卷怀之。此乃圣人语,吾闻诸仲尼。
"远望老嵯峨,近观怪嵚崟。才高八九尺,势若千万寻。
小器不知容几许,襄阳米贱酒升宽。"
"灼灼早春梅,东南枝最早。持来玩未足,花向手中老。
驰至相君前,再拜复再起。启云吏有奉,奉命传所旨。
"一日日,作老翁。一年年,过春风。公心不以贵隔我,


得献吉江西书 / 春妮

借问虫何在,在身不在枝。借问虫何食,食心不食皮。
尝酒留闲客,行茶使小娃。残杯劝不饮,留醉向谁家。"
不为论年便唤兄。刮骨直穿由苦斗,梦肠翻出暂闲行。
毕竟林塘谁是主,主人来少客来多。"
"门庭有水巷无尘,好称闲官作主人。冷似雀罗虽少客,
"沣水店头春尽日,送君上马谪通川。夷陵峡口明月夜,
"日下西墙西,风来北窗北。中有逐凉人,单床独栖息。
领郡来何远,还乡去已迟。莫言千里别,岁晚有心期。"


舟夜书所见 / 马佳秀洁

馈饷人推辂,谁何吏执殳。拔家逃力役,连锁责逋诛。
"怜渠已解咏诗章,摇膝支颐学二郎。
茫茫四海间,此苦唯君知。去我四千里,使我告诉谁。
绿蚁杯香嫩,红丝脍缕肥。故园无此味,何必苦思归。"
山枇杷,尔托深山何太拙。天高万里看不精,
"虚白堂前衙退后,更无一事到中心。
"自出家来长自在,缘身一衲一绳床。
北渚寒留雁,南枝暖待莺。骈朱桃露萼,点翠柳含萌。


北山移文 / 尉迟己卯

参商半夜起,琴瑟一声离。努力新丛艳,狂风次第吹。"
"铁柔不为剑,木曲不为辕。今我亦如此,愚蒙不及门。
佳人不在此,恨望阶前立。忽厌夏景长,今春行已及。
是时心与身,了无闲事牵。以此度风雪,闲居来六年。
"鸥鹭元相得,杯觞每共传。芳游春烂熳,晴望月团圆。
未死痴王湛,无儿老邓攸。蜀琴安膝上,周易在床头。
"劝君休作悲秋赋,白发如星也任垂。
未请中庶禄,且脱双骖易。岂独为身谋,安吾鹤与石。"


秋夜月·当初聚散 / 图门若薇

何时最是思君处,月入斜窗晓寺钟。"
笼鸟无常主,风花不恋枝。今宵在何处,唯有月明知。"
翠凤舆真女,红蕖捧化生。只忧嫌五浊,终恐向三清。
谢守归为秘监,冯公老作郎官。
"闻有池塘什,还因梦寐遭。攀禾工类蔡,咏豆敏过曹。
后人写出乌啼引,吴调哀弦声楚楚。四五年前作拾遗,
此外皆长物,于我云相似。有子不留金,何况兼无子。"
惫色秋来草,哀吟雨后蝉。自伤魂惨沮,何暇思幽玄。