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题破山寺后禅院

近现代 / 潘德徵

砌下通樵路,窗间见县城。云山任重叠,难隔故交情。"
肘后通灵五岳图。北洞树形如曲盖,东凹山色入薰炉。
开元文物盛,孟子生荆岫。斯文纵奇巧,秦玺新雕镂。
不知天地间,白日几时昧。"
昔之慕经史,有以佣笔札。何况遇斯文,借之不曾辍。
"院寒青霭正沈沈,霜栈干鸣入古林。数叶贝书松火暗,
尽日春风吹不起,钿毫金缕一星星。"
"上彻炼丹峰,求玄意未穷。古坛青草合,往事白云空。
长恨阳和也世情,把香和艳与红英。
"岳麓云深麦雨秋,满倾杯酒对湘流。沙边细柳牵行色,
"机谋时未有,多向弈棋销。已与山僧敌,无令海客饶。


题破山寺后禅院拼音解释:

qi xia tong qiao lu .chuang jian jian xian cheng .yun shan ren zhong die .nan ge gu jiao qing ..
zhou hou tong ling wu yue tu .bei dong shu xing ru qu gai .dong ao shan se ru xun lu .
kai yuan wen wu sheng .meng zi sheng jing xiu .si wen zong qi qiao .qin xi xin diao lou .
bu zhi tian di jian .bai ri ji shi mei ..
xi zhi mu jing shi .you yi yong bi zha .he kuang yu si wen .jie zhi bu zeng chuo .
.yuan han qing ai zheng shen shen .shuang zhan gan ming ru gu lin .shu ye bei shu song huo an .
jin ri chun feng chui bu qi .dian hao jin lv yi xing xing ..
.shang che lian dan feng .qiu xuan yi wei qiong .gu tan qing cao he .wang shi bai yun kong .
chang hen yang he ye shi qing .ba xiang he yan yu hong ying .
.yue lu yun shen mai yu qiu .man qing bei jiu dui xiang liu .sha bian xi liu qian xing se .
.ji mou shi wei you .duo xiang yi qi xiao .yi yu shan seng di .wu ling hai ke rao .

译文及注释

译文
如何历经四纪,身份贵为天子,却不及卢家夫婿,朝朝夕夕陪伴莫愁。
苏武最终返回汉廷,夏黄公难道会为暴秦做事吗?
芳草犹如她的席垫,松树犹如她的车盖。
合唱《扬阿》这支歌,赵国洞箫先吹响。
此时雾雨晦暗争着落下,湖面波涛怒击如同对投。
好象长安月蚀时,引起满城百姓噒噒敲鼓声。
将用什么来记叙我的心意,留下信物以表白款曲忠诚:
燕巢早已筑修好了,连小燕子都长大了 。一(yi)人家一燕家两户家庭相伴着又度过了一个美丽的年华。
又像去年那样,窗外云淡风(feng)清,藕香侵槛。闭门倚枕,无限情思。院中衰柳上寒蝉数声,令人魂销。这首词通过景物描写,抒发了离人相思之情。诗(shi)人掌握初秋景物的特征,着意描绘,写得婉转含蓄,情思绵绵。
  洛阳城东的小路上,桃李长在两边的路旁。桃花、李花相对而开,甚是美丽。叶子生得都很稠密,两边的树叶相交在一起。春风自东北而来,花叶也随风飘扬。不知远处来了谁家的女子,提着竹笼在采桑。她用纤纤的细手折着桃李的枝叶,树上的花也随之飘落。请允许我向那美丽的女子问一声,为什么要损伤这些花叶呢?即使不损伤它们,到了秋高八九月,白露变为霜,天气寒冷的日子,这些花叶也自然会飘落啊。这些可怜的花叶,整年有风刀霜剑相逼,它们的馨香怎能久留呢?它们秋时零落,来年春日再吐芬芳,始终不渝地(di)遵循着大自然的规律。而美丽的女子却还不如这花叶,盛年过去后,就会色衰爱弛,被无情的男子相忘。我想弹奏完这首曲子,但此曲实在是太痛断人肠了,怎么能继续(xu)呢?干脆归来,饮酌美酒,登上厅堂,暂时忘却这样的愁绪吧!
你的歌声暂且停止听我唱,我的歌声和你绝不是同科。
我客游在外,行事尽量迅速,像同时间在竞争一样,来往的行程都是预先规划好了的。
如同疾风骤雨一样,飒飒惊魂。又像花飞雪飘飘扬扬,一片苍茫。有时候对着粉白的墙壁手不停笔,字大如斗。
推开窗户面对谷场菜园,手举酒杯闲(xian)谈庄稼情况。

注释
之:代指猴毛
②飘零:飘泊。疏酒盏:多时不饮酒。
2.尤:更加
(36)“今恩”句以下是孟子的话,省去“曰”字,表示语气急促。
19.使酒:喝醉酒后爱发脾气,任性而行。
(13)精:精华。
鏦鏦(cōng)铮铮:金属相击的声音。
⑼谩:漫,徒然的意思。长门:汉宫名,汉武帝时,陈皇后被打入长门冷宫。这里用长门宫的寂寞冷落来形容孤雁的凄凉哀怨。

赏析

  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同:“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动,象神魔附体似的,使得她从早到晚激动不已.,欲罢不能(bu neng)。创作灵感来了,她甚至不能静坐于闺房,只好绕过篱笆,来到假山旁边,斜靠在山石上,面对着菊花,专心致志地去构思、低吟。诗词来源于生活,来源于实践,来源于自然,来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此,还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”胸有成竹,于是提起笔来,一泻千里,把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够,还要对着天上的明月反复诵。可见,作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着,笔锋一转,颈联:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中:借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇,又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢?尾联“一从陶令平章后,千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”,于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后,千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格,一直为人们所仰慕,所传颂,直到今天。
  首二句“驱马蓟门北,北风边马哀”起手颇奇,在律诗中运用顶针重叠的手法,前两句中两个“北”字前后勾连重复,营造出浓烈的“哀”气。既有以客观写主观的“边马”之哀,更有“驱马”人内心的“哀”,一笔两到,领起全篇。
  三、四句的诗歌形象之脍炙人口,除了它正面酣畅淋漓地抒发了一时间的欢快情绪外,也是与它同时具有的象征意味分不开的。所谓“春风”,既是自然界的春风,也是诗人感到的可以大有作为的适宜的政治气候的象征。所谓“得意”,既有考中进士以后的洋洋自得,也有得遂平生所愿,进而展望前程的踌躇满志。因而诗歌所展示的艺术形象,就不仅仅限于考中进士以后在春风骀荡中策马疾驰于长安道上的孟郊本人,而且也是时来运转、长驱在理想道路上的具有普遍意义的艺术形象了。这样,个别与一般、明快与含蓄,就在这首诗中得到了统一,使诗作获得了较大的思想艺术容量,既具体生动,又不乏概括性,既明朗畅达而又别具情韵。
  这首诗,诗人表达含蓄又不失些许豪放之情,借助诗中的雪白大公鸡表达了自己渴望成为时代先驱者的远大志向。
  第六段也用对比手法,但以“由是观之”领头,表明它与第五段不是机械的并列关系,而是由此及彼、层层深入的关系。“是”是一个指(ge zhi)代词,指代第五段所论述的事实。从第五段所论述的事实看来,仗义而死与苟且偷生,其社会意义判若霄壤。作者以饱含讽刺的笔墨,揭露了“今之高爵显位”为了苟全性命而表现出来的种种“辱人贱行”,提出了一个问题:这种种“辱人贱行”,和“五人之死”相比,“轻重固何如哉”?苟且偷生,轻如鸿毛;仗义而死,重于泰山。这自然是作者希望得到的回答。
  然后,诗人登高远眺,以如椽大笔,彩绘长江雄伟气势:“登高壮观天地间,大江茫茫去不还。黄云万里动风色,白波九道流雪山。”九道,古谓长江流至浔阳分为九条支流。雪山,形容白波汹涌,堆叠如山。这几句意谓:登临庐山高峰,放眼纵观,只见长江浩浩荡荡,直泻东海,一去不返;万里黄云飘浮,天色瞬息变幻;茫茫九派,白波汹涌奔流,浪高如雪山。诗人豪情满怀,笔墨酣畅,将长江景色写得境界高远,气象万千。何等雄伟,何等壮美!大自然之美激发了大诗人的无限诗情:“好为庐山谣,兴因庐山发。闲窥石镜清我心,谢公行外苍苔没。”石镜,传说在庐山东面有一圆石悬岩,明净能照人形。谢公,南朝宋谢灵运,尝入彭蠡湖口,登庐山,有“攀崖照石镜”诗句(《谢康乐集​·入彭蠡湖口​》)。李白经过永王璘事件的挫折后,重登庐山,不禁感慨万千。这四句意思是:爱作庐山歌谣,诗兴因庐山而激发。从容自得地照照石镜,心情为之清爽,谢灵运走过的地方,如今已为青苔所覆盖。人生无常,盛事难再。李白不禁油然产生寻仙访道思想,希望超脱现实,以求解决内心的矛盾。
  开头两句,写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某种力量的阻隔,一对情人已经难以相会,分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字,不是说当下正在话别,而是指既成的被迫分离。两个“难”字,第一个指相会困难,第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”(曹丕《燕歌行》)“别易会难得”(宋武帝《丁都护歌》)等句,都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步,表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字,第二个“难”字的出现,因重复而给人以轻微的突兀感,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵;这样的缠绵情态,在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此,恰又面对着暮春景物,当然更使她悲怀难遣。暮春时节,东风无力,百花纷谢,美好的春光即将逝去,人力对此是无可奈何的,而自己的境遇之不幸,和心灵的创痛,也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样,因为美的事物受到摧残,岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜!“东风无力百花残”一句,既写自然环境,也是抒情者心境的反映,物我交融,心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写,在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀,而且反映了客子离人的百无聊赖,同“东风无力百花残”一样,写实与象征融为一体,赋予感情以可以感触的外在形态,也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
  此诗首句的“玄宗回马”,指大乱平定、两京收复之后,成了太上皇的玄宗从蜀中回返长安。其时距“杨妃死”已很久了。两下并提,意谓玄宗能重返长安,正是牺牲杨妃换来的。一存一殁,意味深长。玄宗割舍贵妃固然使局势得到转机,但内心的矛盾痛苦一直贯穿于他的后半生,尽管山河重光(“日月新”),也不能使他忘怀死去的杨妃,这就是所谓“云雨难忘”。“云雨难忘”与“日月新”对举,可喜下长恨相兼,写出了玄宗复杂矛盾的心理。
  这是一首以描绘蜀道山川的奇美而著称的抒情诗,公元743年(唐玄宗天宝二年)李白在长安《送友人入蜀》李白 古诗时所作。
  此诗安排巧妙,看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规,体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法,乐景哀景交替出现,渲染诗歌悲伤氛围,极其动人。
  苏轼在当是文坛上有巨大的声誉,有许多文人围绕在其周围。著名的有苏门四学士:黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。这四人都没有继承苏轼的思想和艺术。黄庭坚是江西诗派的开创者,秦观长于词,其诗如词一样婉约。张、晁成就不大。至于其他后学者既没有苏轼的思想,又没有苏轼的才力,往往在文字、典故、辞藻方面追求新奇,以至于怪样百出。于是在这首诗的后两句,元好问不满并批评了这种风气。
  五、六两句正面写(mian xie)乐声,而又各具特色。“昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”,构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,而以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅可以耳闻,而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。
  情景的和谐统一,是抒情诗里一个异常重要的方面。《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,波浪汹涌,仿佛天也翻动;巫山风云,下及于地,似与地下阴气相接。前一句由下及上,后一句由上接下。波浪滔天,风云匝地,秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力,内容丰富,意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻,也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征,诗人捕捉到它们内在的精神,而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞,到处是惊风骇浪,动荡不安;萧条阴晦,不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安,翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平,也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋,诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点,又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去,用最生动、最有概括力的语言表现出来,这样景物就有了生命,而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显,景因情而深。语简而意繁,心情苦闷而意境开阔(意指不局促,不狭窄)。苏东坡曾说:“赋诗必此诗,定知非诗人”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》),确实是有见识、有经验之谈。
  井是聚居的重要标志。有井处,方有人家。干戈寥落,家园破败,最难移易的是井,最难毁损的是井,井是逝去生活的不移见证。因此,井最能触动怀旧的心理。历来诗人对故宅荒芜、沧桑变迁,多有以井为题材的描写。唐·佚名《过故宅》:“草深斜径灭,水尽曲池空。林中送明月,是处来春风。惟余一故井,尚夹两株桐。”韦应物:“废井没荒草,阴牖生绿苔。门前车马散,非复昔时来。”许浑:“乱藤侵废井,荒菊上丛台。”物在人非,故井,废井,最能引发往昔的思念。因为,井旁人家,饮用洗涤,须臾不能离开;井旁人家,悲欢离合,演出了多少人间故事。井,如此贴近人们的生活;井,如此感应人们的心灵。“几处败垣围故井,向来一一是人家。”典型的环境,典型的细节,戴复古找到了兵后荒村最真实的遗迹,找到了追怀往昔最有力的载体。
  诗的下一层四句入手写美人舞姿。先从舞者的容貌体态写起:“曼脸娇娥纤复秾”,接着写舞者的衣着服饰:“轻罗金缕花葱茏”,这就把题目中的“美人”形象展现出来。然后从容写舞姿:诗人用“回”、“转”、“旋”等词语来突出舞蹈旋转的特点,用“若飞雷”、“生旋风”两个比喻写美人之舞,不仅极生动形像,而且绝无娇弱之态,反充满豪迈飘逸之气。
  虽然如此,但诗人并不气馁,也没有丧失对生活的希望,依旧可以看出他还是那个热爱生活,追求理想的诗人。

创作背景

  唐代的东都洛阳,是仅次于京都长安的大城市。它前当伊阙,后据邙山,洛水穿城而过,有“天汉之象”。城南洛水上的天津桥即据此而闻名。天津桥一带,高楼四起,垂柳成阴,景色优美。唐朝前中期帝王为了享乐,皆频幸东都,洛阳城繁华热闹之际,正是唐帝国全盛之时。安史之乱,洛阳两遭兵侵,毁坏严重,而唐朝从此一蹶不振。天宝以后,帝王不复东幸,旧日宫苑,遂日荒废了。所以,洛阳城的兴亡,在一定程度上反映了唐王朝的盛衰。

  

潘德徵( 近现代 )

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简 介

潘德徵 潘德徵,字道子,贵阳人。康熙己酉举人,由学正历官武定推官署知府。有《玉树亭诗集》、《贫居集》。

秋夕听罗山人弹三峡流泉 / 谢正蒙

思量只合腾腾醉,煮海平陈一梦中。"
"寻疑天意丧斯文,故选茅峰寄白云。酒后只留沧海客,
为报门前杨柳栽,我应来岁当归来。纵令树下能攀折,
燕雁鸣云畔,胡风冷草头。罢闻三会后,天迥晓星流。"
"塞寺穷秋别远师,西风一雁倍伤悲。每嗟尘世长多事,
"新秋入破宅,疏淡若平郊。户牖深如窟,诗书乱似巢。
鼗笙磬竽瑟,是必登清庙。伊圣不可欺,谁能守蓬藋.
当时天下方龙战,谁为将军作诔文。"


柳梢青·吴中 / 吕价

已甘三秀味,谁念百牢腔。远棹投何处,残阳到几窗。
我愿得一掬,攀天叫重阍。霏霏散为雨,用以移焦原。"
秀作神仙宅,灵为风雨根。馀阴铺楚甸,一柱表吴门。
斯须风妥帖,若受命平秩。微茫诚端倪,远峤疑格笔。
落叶夕阳天际明。战舸昔浮千骑去,钓舟今载一翁轻。
舌顽虚掉五侯门。啸烟白狖沈高木,捣月清砧触旅魂。
悲风吊枯骨,明月照荒垒。千载留长声,呜咽城南水。"
浪倒长汀柳,风欹远岸楼。奔逾怀许竭,澄彻泗滨休。


采桑子·彤霞久绝飞琼宇 / 孙霖

花边移寨鸟惊啼。本来薄俗轻文字,却致中原动鼓鼙。
静默供三语,从容等一枰。弘深司马法,雄杰贰师兵。
金液初开与鹤尝。八会旧文多搭写,七真遗语剩思量。
"岐路不在天,十年行不至。一旦公道开,青云在平地。
"辽鹤虚空语,冥鸿未易亲。偶然来即是,必拟见无因。
"病根冬养得,春到一时生。眼暗怜晨惨,心寒怯夜清。
"百战辛勤归帝乡,南班班里最南行。弓欺猿臂秋无力,
"至人随化往,遗路自堪伤。白塔收真骨,青山闭影堂。


夜宴谣 / 吴仰贤

戏鱼重跃定,惊鸟却栖难。为有门前路,吾生不得安。"
"闲寻尧氏山,遂入深深坞。种荈已成园,栽葭宁记亩。
丹霄空把桂枝归,白首依前着布衣。当路公卿谁见待,
太岁在亥,馀不足数。上缔蓬茅,下远官府。
乌江不是无船渡,耻向东吴再起兵。"
由来浙水偏堪恨,截断千山作两乡。"
"征路出穷边,孤吟傍戍烟。河光深荡塞,碛色迥连天。
"莫见一瓢离树上,犹须四壁在林间。沈吟不寐先闻角,


减字木兰花·淮山隐隐 / 王浩

被君驱使如奴婢。劝君休,莫容易,世俗由来稀则贵。
不向故人言此事,异乡谁更念栖迟。"
"海槎闲暇阆风轻,不是安流不肯行。鸡省露浓汤饼熟,
"昔年山下结茅茨,村落重来野径移。樵客相逢悲往事,
不如服取长流丹,潜神却入黄庭闲。志定功成飞九关,
春风莫泛桃花去,恐引凡人入洞来。"
"风烟百变无定态,缅想画人虚损心。卷箔槛前沙鸟散,
"得乐湖海志,不厌华辀小。月中抛一声,惊起滩上鸟。


国风·郑风·遵大路 / 张师召

壮士拂剑,浩然弥哀。萧萧落叶,漏雨苍苔。"
"五马南浮一化龙,谢安入相此山空。
"鹦鹉洲头夜泊船,此时形影共凄然。难归故国干戈后,
"击霜寒玉乱丁丁,花底秋风拂坐生。
武昔威殊俗,文今被八弦。琮璜陈始毕,韶夏教初成。
"马嘶残日没残霞,二月东风便到家。
本来何处有多般。长怜蠛蠓能随暖,独笑梧桐不耐寒。
昼短苦夜永,劝君倾一尊。"


金缕曲·姜西溟言别赋此赠之 / 仲长统

"黄金即为侈,白石又太拙。斫得奇树根,中如老蛟穴。
世上愁痕滴合平。饮啄断年同鹤俭,风波终日看人争。
"数步荒榛接旧蹊,寒江漠漠草凄凄。
毕竟思量何足叹,明年时节又还来。"
"羲皇有玄酒,滋味何太薄。玉液是浇漓,金沙乃糟粕。
何须归紫禁,便是到丹梯。珍重长安道,从今息马嘶。"
到头积善成何事,天地茫茫秋又春。"
度岁赊羸马,先春买小螊。共疏泉入竹,同坐月过杉。


国风·郑风·山有扶苏 / 李标

满窗风雨觉来时。何堪身计长如此,闲尽炉灰却是疑。
相对若教春女见,便须携向凤凰台。"
"半夜发清洛,不知过石桥。云增中岳大,树隐上阳遥。
"居与鸟巢邻,日将巢鸟亲。多生从此性,久集得无身。
床前垂文竿,巢边登轻舟。虽无东皋田,还生鱼乎忧。"
虎搏应难动,雕蹲不敢迟。战锋新缺齾,烧岸黑bO黧。
"秋来一度满,重见色难齐。独坐犹过午,同吟不到西。
"万点飞泉下白云,似帘悬处望疑真。


倾杯·离宴殷勤 / 李应泌

此宫之丽人兮留乎不留。霜氛重兮孤榜晓,
研膏架动轰如雷,茶成拜表贡天子。万人争啖春山摧,
远途终是自将来。风高渐展摩天翼,干耸方呈构厦材。
人生心口宜相副,莫使尧阶草势斜。
媒衒士所耻,慈俭道所尊。松柏岂不茂,桃李亦自繁。
"女娲掉绳索,縆泥成下人。至今顽愚者,生如土偶身。
(《方舆胜览》)"
时时白鹿下,此外无人行。我访岑寂境,自言斋戒精。


金陵三迁有感 / 归子慕

好谒尤常醉少年。万里故乡云缥缈,一春生计泪澜汍。
暗海龟蒙雨,连空赵魏秋。如经麟见处,驻马瞰荒丘。"
短鬟一如螓,长眉一如蛾。相共棹莲舟,得花不如他。
"一家烟岛隈,竹里夜窗开。数派分潮去,千樯聚月来。
酒醆还应忆故人。江畔旧游秦望月,槛前公事镜湖春。
欻临幽虚天,万想皆摆落。坛灵有芝菌,殿圣无鸟雀。
"每岁东来助发生,舞空悠飏遍寰瀛。暗添芳草池塘色,
登龙曾见一千人。魂离为役诗篇苦,泪竭缘嗟骨相贫。