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宿紫阁山北村

两汉 / 张知复

有兴欲沽红曲酒,无人同上翠旌楼。
绝顶神仙会,半空鸾鹤归。云台分远霭,树谷隐斜晖。
认得前家令,宫人泪满裾。不知梁佐命,全是沈尚书。
"当年此树正花开,五马仙郎载酒来。
"黄梅雨细幂长洲,柳密花疏水慢流。钓艇正寻逋客去,
"惠化如施雨,邻州亦可依。正衙无吏近,高会觉人稀。
合调歌杨柳,齐声踏采莲。走堤行细雨,奔巷趁轻烟。
吟高仙掌月,期有洞庭人。莫问烟霞句,悬知见岳神。"
此行也是男儿事,莫向征人恃桂香。"
旁人吁已甚,自喜计虑周。微劳消厚疚,残辱胜深忧。
"江上闲冲细雨行,满衣风洒绿荷声。
琼章定少千人和,银树先开六出花。"


宿紫阁山北村拼音解释:

you xing yu gu hong qu jiu .wu ren tong shang cui jing lou .
jue ding shen xian hui .ban kong luan he gui .yun tai fen yuan ai .shu gu yin xie hui .
ren de qian jia ling .gong ren lei man ju .bu zhi liang zuo ming .quan shi shen shang shu .
.dang nian ci shu zheng hua kai .wu ma xian lang zai jiu lai .
.huang mei yu xi mi chang zhou .liu mi hua shu shui man liu .diao ting zheng xun bu ke qu .
.hui hua ru shi yu .lin zhou yi ke yi .zheng ya wu li jin .gao hui jue ren xi .
he diao ge yang liu .qi sheng ta cai lian .zou di xing xi yu .ben xiang chen qing yan .
yin gao xian zhang yue .qi you dong ting ren .mo wen yan xia ju .xuan zhi jian yue shen ..
ci xing ye shi nan er shi .mo xiang zheng ren shi gui xiang ..
pang ren yu yi shen .zi xi ji lv zhou .wei lao xiao hou jiu .can ru sheng shen you .
.jiang shang xian chong xi yu xing .man yi feng sa lv he sheng .
qiong zhang ding shao qian ren he .yin shu xian kai liu chu hua ..

译文及注释

译文
兰草和芷草失掉了芬芳,荃草和惠草也变成茅莠。
游兴(xing)满足了,天(tian)黑往回划船,不小心划进了荷花池深处。
看到前庭后院,让人想起很多伤心的事,只有春风(feng)秋月知道。
爱耍小性子,一急脚发跳。
近年来做官的兴味淡淡的像一层薄纱,谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华?
当主人的反而退后站立,恭(gong)敬地拱着(zhuo)手,好像来宾。
天寒路远,仆夫催着回家,告别(bie)时,还未到黄昏日暮。
溪(xi)水声声伴(ban)着松涛阵阵,在静夜里飕飕刮过耳边。
  梦中来到曲折幽深的花园里,树枝繁茂好像无路可走了。绕过回廊,突然看到心上人站在绿纱窗影下,美如一朵玉芙蓉。两人的情话还未说完;晓钟已经敲响,这着实令人可恨。怀着痛苦和感伤的心情洒泪分手,那清冷的月光斜照在小窗户上。
青山渐渐消失,平野一望无边。长江滔滔奔涌,流入广袤荒原。

注释
2、劳劳:遥远。
③去程:离去远行的路程。
(13)率意:竭尽心意。
②潋滟(liàn yàn) :水面波光闪动的样子。
262. 秋:时机。

赏析

  子产这封书信,虽然持论堂堂正正,但由于注意引文长短交替,顿挫有致,并多方设喻对比,援引《诗经》,所以丝毫不使人感到枯燥和说教的气味。子产以其严密的推理和精警的语言使范宣子倾心受谏,减轻了各诸侯国的负担。《《子产告范宣子轻币》左丘明 古诗》堪称是先秦书信散文的代表作品。
  第二,有人会问,这个“齐人”穷得讨饭,怎么还有“一妻一妾”?我以为,“妾”这个人物的出现是为了主题突出和情节安排的需要。比如妻发现了疑点,便对妾倾诉自己的心事;盯梢回来,把所“”的结果又告诉了妾;妻妾二人互讪互泣,显然比一个女人的自怨自艾效果更突出。没有“妾”,“妻”的言行举止就会受到较大限制,故事的讽刺力量也会大大削弱。比如只说“骄其妻”,就远不如说“骄其妻妾”显得传神尽态。
  今人谈古诗,常常会有不同的角度。研究者注意较多的是作品的真伪及本事出处;而一般读者欣赏的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗,就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选》的编选,首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉”二字,便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈,也在《文选》所载李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了汉惠帝的讳,于是愈坚苏轼之说。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和梁启超等人也展转相承,于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力排众议,以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代,“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪,他主张“与过而疑之,宁过而存之”(《汉魏诗选按语》)。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》,即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式,这就是既不认为是苏、李之作,同时也不认为是“六朝拟作”,而是把这些作品均归入东汉卷,并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况,与今天从欣赏角度来读这些作品有所不同。不过,至少有二点是不应忽视的,即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是汉代作品(苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”),但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点,读者需注意。
  末章作结,前两句“日居月诸,胡迭而微”,于无可奈何之际,把目标转向日月。日月,是上天的使者,光明的源泉。人穷则反本,“故劳苦倦极,未尝不呼天也”(司马迁语),女子怨日月的微晦不明,其实是因为女子的忧痛太深,以至于日月失其光辉。内心是那样渴望自由,但却是有奋飞之心,无奋飞之力,只能叹息作罢。出语如泣如诉,一个幽怨悲愤的女子形象便宛然眼前了。对于女主人公是怎样的人以及小人指什么人等问题争议也很大,各家之说中,认为女主人公是贵族妇人、群小为众妾的意见支持者比较多。
  “酒”,在中国古代文化和古代士人中也有着重要的地位。它不仅可以用来表达悲壮慷慨情怀,更与世事苍凉、傲岸不羁、独行特立结缘。晋有刘伶、嵇康,唐有“饮中八仙”,宋有东坡“把酒问青天”,而到了明代,又有了唐寅醉酒花下眠。
  “自小刺头深草里”——《小松》杜荀鹤 古诗刚出土,的确小得可怜,路边野草都比它高,以至被掩没在“深草里”。但它虽小而并不弱,在“深草”的包围中,它不低头,而是“刺头”——那长满松针的头,又直又硬,一个劲地向上冲刺,锐不可当。那些弱不禁风的小草是不能和它相匹敌的。“刺头”的“刺”,一字千钧,不但准确地勾勒出《小松》杜荀鹤 古诗外形的特点,而且把《小松》杜荀鹤 古诗坚强不屈的性格、勇敢战斗的精神,活脱脱地勾画出来了。一个“刺”字,显示出《小松》杜荀鹤 古诗具有强大的生命力;它的“小”,只是暂时的,相对的,随着时间的推进,它必然由小转大。不是么?——
  清初学者仇兆鳌《杜诗详注》:此诗上六句写雨中景物,末二句写雨际行舟。风狂雨急,故鸣而有声,既过则细若飞丝矣。草不沾污,见雨之微。风虽乍稀,雨仍未止也。舞燕将子,记暮春雨。行云湿衣,切巫山雨。江舸逆浪,杜甫对冒险营运表示担忧。
  全诗绘景浓艳,意境静穆清冷;抒情婉转,感慨深沉曲折。在忆旧与憧憬中隐约可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念。
  “水长山远路多花”写了行军队伍周围的自然景色。悠长的流水、绵亘的远山、点缀于路旁的野花,这三者所构成的意境,是一种大自然在清晨时分的静谧。大自然的宁静与行军队伍的肃静互相映衬。“水长山远”既是说的自然景色,又暗示了行军路线之长。而宗泽既有闲情雅致欣赏周围的山水花草,则表明他对即将来临的军事行动早已成竹在胸,为下面一句的正面描写作了很好的铺垫。
  三、四句写远景。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇息的,可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声,搅扰着他,辗转反侧,不能安眠。诗人情绪激动了,索性披衣起床,打开窗户,迎风伫立,凭栏远眺。天空没有月色星光,地上熄了万家灯火。周围的一切都被黑暗吞噬,看不见山,看不见树,也看不见远处的城廓。只有横躺在北固山下的长江,这条水的巨龙,力的怪神,在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜,发出动地的长吟,不甘沉默,永无睡意。诗人虽然看不清,但能想象出它那汹涌澎湃的壮阔气象。于是掉转诗笔,将描写对象由千峰、万壑转向长江、巨浪,开拓出一个奇丽广阔的新境界。“银山拍天浪”是写得很精彩的景语,气势警拔,形象生动,层层修饰,词约义丰。“银山”从色、形、质等多方面地细致入微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”则状波峰的突兀和高峻,使人感到惊心动魄,惶惶不安。不用“玉山”而写“银山”,用词是雕琢的。银是仅次于金的贵重金属,色白而灿烂。用鲜亮的词把平凡的波涛写得十分美好,格外显豁,寄寓着诗人高洁的情怀。
  一、绘景动静结合。
  此篇写黄河的奔腾冲泻之势及华山的峥嵘秀伟,运用神话传说,驰骋想象,使山河更带有神奇的色彩。
  从公元880年(唐僖宗广明元年)冬到公元883年(中和三年)春,即黄巢起义军进驻长安的两年多时间里,唐末农民起义发展到高潮,同时达到了转折点。由于农民领袖战略失策和李唐王朝官军的疯狂镇压,斗争残酷,而百姓蒙受着巨大的苦难和悲惨的牺牲。韦庄本人即因应举羁留长安,兵中弟妹一度相失,又多日卧病,他便成为这场震撼神州大地的社会巨变的目击者。经过一段时间酝酿,在他离开长安的第二年,即中和三年,在东都洛阳创作了这篇堪称他平生之力作的史诗。在诗中,作者虚拟了一位身陷兵中复又逃离的长安妇女“秦妇”对邂逅的路人陈述其亲身经历,从而展现了那一大动荡的艰难时世之各个方面。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》既是一篇诗体小说,当然具有纪实性质。全诗共分五大段。首段叙述诗人与一位从长安东奔洛阳的妇人(即秦妇)于途中相遇,为全诗引子;二段为秦妇追忆黄巢起义军攻占长安前后的情事;三段写秦妇在围城义军中三载怵目惊心的各种见闻;四段写秦妇东奔途中所见所闻所感;末段通过道听途说,对刚刚平定的江南寄予一线希望,为全诗结尾。
  此诗文句古奥,今人读来多不解其妙。若拈出孙鑛“始如处女,敌人开户;后如脱兔,敌不及拒”(陈子展《诗经直解》引,原为《孙子》中语)的评语以为启发,恐怕读者对其前半部分弦乐柔板般的从容与后半部分铜管乐进行曲般的激昂就会有一定的感悟。欣赏《颂》诗,所当留意之处,就在这如斑驳的古鼎彝纹饰的字句后所涵蕴的文化张力。
  诗是送别诗,真正明点离别的只有收尾两句,但却始终围绕着送别,诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调,表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头,但“灞水流浩浩”的后面三字,却把声音拖长了,仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势,以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字,一方面造成语气的贯注,一方面又在句中把(zhong ba)语势稍稍煞住,不显得过分流走,则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间,有“灞陵”和“灞水”相递连;三四句“上有无花之古树,下有伤心之春草”,由于排比和用字的重叠,既相递连,又显得回荡。五六句和七八句,更是顶针直递而下,这就造成断而复续、回环往复的音情语气,从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别,诗人笔下还展开了广阔的空间和时间:古老的西京,绵绵的古道,紫阙落日的浮云,怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵,向着历史和现实多方面扩展,因而给读者以世事浩茫的感受。
分段赏析  第1段写海潮之雄。开篇就是一句“浙江之潮,天下之伟观也”,先声夺人。接着交代海潮最盛的时间,然后对潮水从形、色、声、势四个方面进行正面描绘,由远及近地写出了海潮的雄奇壮观。描绘又以比喻、夸张的手(de shou)法出之,简短的“如银(ru yin)线”“玉城雪岭”“如雷霆”“吞天沃日”几句,把海潮从远方奔涌到眼前的形状、颜色、声势都生动形象地表现了出来。最后用杨万里的诗句对上文进行形象概括,呼应了首句。  第2段写演军之威。开头仍是一句总述,说明每年京尹都要在海潮最盛的时候教练水军。然后描写了水军演习的精彩场面:参加演习的船只众多,演习中阵势变化多样,水兵作战技艺娴熟,演习中战斗激烈,声势浩大,演习结束后撤退迅速。短短一段文字,却生动描绘了一场复杂的演习活动,而结在“烟消波静”的静景上,不仅是一种动静相衬的写法,也为下文别开生面的另一场水上表演作了铺垫。  第3段写弄潮之勇。这时潮水已经来到,众多的吴中健儿在惊涛骇浪中作精彩表演,同时也从侧面写出了潮的雄伟壮观。  第4段写《观潮》周密 古诗之盛。《观潮》周密 古诗人群如此密集,说明江潮和水上表演是多么具有吸引力,所以写《观潮》周密 古诗之盛,是为了从侧面衬江潮之盛和水上表演之精彩。  本文是一篇在艺术上很有特点的写景记事佳作。  首先,本文结构得当,语言精练。钱塘潮雄伟壮观,水上表演头绪纷繁,场面众多,《观潮》周密 古诗者人数众多,但在这篇短文中,作者却写得井然有序,主次分明。这一方面是由于作者结构精巧,以海潮为线索,写景记事相融合,正面描写与侧面烘托相结合。另一方面也由于作者惜墨如金,用语十分精练的结果。其次,本文描写十分生动。不仅用了比喻、夸张等描写手法,而且即便是简洁的白描,也十分形象生动。
  正当诗人为乡情所苦、愁思百结的时候,一队队大雁正从滨临锦江的成都上空,高高地向北归飞。“高高”有自由自在、畅通无阻之意。大雁北飞之地就是中原地带,它既是作者故乡的所在地,也是唐王朝中央政权的所在地。诗人想到大雁一年一度地回到故乡,而自己却多年滞留异地,不禁愁思缕缕。
  诗的后八句写登临的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里,滨海,故登山可以观海。而此番登临,原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰,非同一般的流连玩赏,这就为下文的虚拟之笔预设了伏笔。诗人写景,只用了“莫辨洪波极,谁知大壑东”两句,从空际着笔,极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗:“洪波涌起”;“大壑”语出《庄子·天地》:“夫大壑之为物也,注焉而不满,酌焉而不竭。”这两句在突出大海辽阔无际的同时,也写出了其吞吐无穷的容量和汹涌澎湃的动势;而置于句首的“莫辨”、“谁知”,又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象,不仅切合海的性格,也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌,仿佛含嚬容”,又在转眼之间将实景翻作虚景。按采菱曲为楚歌名,“含嚬容”则从西施“病心而矉(通颦、嚬)”的故事化出,这里借指越女,所谓“荆姬采菱曲,越女江南讴”(王融《采菱曲》),这楚歌越声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云:“采菱调易急,江南歌不缓。楚人心昔绝,越客肠今断。断绝虽殊念,俱为归虑款。”可移用为此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非实有之景,而在眺望大海之际,忽闻乡音,忽见乡人,正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔,把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸,那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣(pai qian),诗的末二句正是以展望未然来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜,把主人公为苦闷所迫而又无计解脱的心绪表现得十分真切而自然。

创作背景

  只是杨玉环的到来使得清高孤傲的梅妃渐渐失宠。杨贵妃设法贬梅妃入冷宫上阳东宫。梅妃得宠时,各地争相进献梅花。有一次,她听到外面有驿马快跑的声音,讯问侍儿可是送梅花来的?但如今,大家都是忙着给杨贵妃送荔枝,谁还记得曾经专宠一时的梅妃江采萍呢?

  

张知复( 两汉 )

收录诗词 (1173)
简 介

张知复 张知复,蜀(今四川)人。曾通判临江军(明隆庆《临江府志》卷五)。理宗淳祐十一年(一二五一)通判道州(《八琼室金石补正》卷九三)。

陟岵 / 邵大震

我眠青嶂弄澄潭,君戴貂蝉白玉篸.应向谢公楼上望,九华山色在西南。
不是对花长酩酊,永嘉时代不如闲。"
不须更作悲秋赋,王粲辞家鬓已凋。"
自是孤寒不合来。谷畔气浓高蔽日,蛰边声暖乍闻雷。
是时老幼饥号处,一斛黄禾五百千。"
嵩山好与浮丘约,三十六峰云外乡。
有村皆绿暗,无径不红芳。已带伤春病,如何更异乡。"
"麻衣穿穴两京尘,十见东堂绿桂春。


醉太平·春晚 / 赵德孺

"鸾镜长侵夜,鸳衾不识寒。羞多转面语,妒极定睛看。
直钩犹逐熊罴起,独是先生真钓鱼。"
"玉律初移候,清风乍远襟。一声蝉到耳,千炬火然心。
敛烟宜下□,飒吹省先寒。此物生苍岛,令人忆钓竿。"
天道无阿党,人心自覆倾。所以多迁变,宁合天地情。
男子受恩须有地,平生不受等闲恩。"
几回雪夜寒光积,直似金光照户庭。"
"一径入千岑,幽人许重寻。不逢秦世乱,未觉武陵深。


国风·王风·中谷有蓷 / 张柏恒

"君诗通大雅,吟觉古风生。外却浮华景,中含教化情。
野猿频向屋边闻。琴临秋水弹明月,酒就东山酌白云。
我来不乞邯郸梦,取醉聊乘郑国风。"
汉殿月生王母来。檐挂蛛丝应渐织,风吹萤火不成灰。
有时软萦盈,一穗秋云曳空阔。有时瘦巉岩,
应是仙家在深处,爱流花片引人来。"
肯将骨肉轻离别,未遇人知未得归。"
"因君话故国,此夕倍依依。旧业临秋水,何人在钓矶。


病牛 / 王应奎

右省三年老拾遗。坐看群贤争得路,退量孤分且吟诗。
"会稽王谢两风流,王子沉沦谢女愁。
不是幽栖矫性灵,从来无意在膻腥。满川风物供高枕,
异花寻复失,幽径蹑还穷。拟作经宵计,风雷立满空。"
潸然四顾难消遣,只有佯狂泥酒杯。"
缓步寻珠网,高飞上画梁。长安频道乐,何日从君王。"
踏月趋金阙,拂云看御题。飞鸣岂回顾,独鹤困江泥。"
"嘉陵路恶石和泥,行到长亭日已西。


玉楼春·寂寂画堂梁上燕 / 程嗣立

却见孤村明月夜,一声牛笛断人肠。"
坞中横笛偏多感,一涕阑干白角巾。"
"东堂第一领春风,时怪关西小骥慵。华表柱头还有鹤,
数尺白云笼冷眠。披对劲风温胜酒,拥听寒雨暖于绵。
积雪似空江,长林如断岸。独凭女墙头,思家起长叹。"
"带风棋阁竹相敲,局莹无尘拂树梢。日到长天征未断,
渚远江清碧簟纹,小桃花绕薛涛坟。朱桥直指金门路,
"十年兵火真多事,再到禅扉却破颜。


夏日山中 / 傅得一

把诗吟去入嵌岩。模煳书卷烟岚滴,狼藉衣裳瀑布缄。
叠石移临砌,研胶泼上屏。明时献君寿,不假老人星。"
"雨中妆点望中黄,句引蝉声送夕阳。
"曈昽赫日东方来,禁城烟暖蒸青苔。金楼美人花屏开,
自吐清谈护汉储。沧海十年龙景断,碧云千里雁行疏。
城内蒿铜诚自有,无谋谁解见玄机。"
惟思待月高梧下,更就东床访惠休。"
三庚到秋伏,偶来松槛立。热少清风多,开门放山入。


琵琶仙·双桨来时 / 陈希亮

"芳草又芳草,故人杨子家。青云容易散,白日等闲斜。
壁上曾题尽古人。鶗鴂声中双阙雨,牡丹花际六街尘。
"悠悠信马春山曲,芳草和烟铺嫩绿。
"丹雘传真未得真,那知筋骨与精神。
莫负美名书信史,清风扫地更无遗。"
"带风棋阁竹相敲,局莹无尘拂树梢。日到长天征未断,
野水千年在,闲花一夕空。近来浮世狭,何似钓船中。
自有不贪身内宝,玉人徒献外来珍。"


当涂赵炎少府粉图山水歌 / 方泽

木弓未得长离手,犹与官家射麝香。"
"竹院松廊分数派,不空清泚亦逶迤。落花相逐去何处,
何必苦劳魂与梦,王昌只在此墙东。"
迟客登高阁,题诗绕翠岩。家藏何所宝,清韵满琅函。"
"九衢秋雨掩闲扉,不似干名似息机。
顾渚一瓯春有味,中林话旧亦潸然。"
吾师觉路余知处,大藏经门一夜吟。"
择胜不在奢,兴至发清言。相逢樵牧徒,混混谁愚贤。


西洲曲 / 徐逢年

天涯时有北来尘,因话它人及故人。
"茅亭客到多称奇,茅亭之上难题诗。出尘景物不可状,
淡交终不破,孤达晚相宜。直夜花前唤,朝寒雪里追。
黄祖何曾解爱才。幽岛暖闻燕雁去,晓江晴觉蜀波来。
鹦鹉能言却入笼。柳惠岂嫌居下位,朱云直去指三公。
舞罢闲听涧水流。羽翼光明欺积雪,风神洒落占高秋。
直饶四老依前出,消得江充宠佞无。"
"野客乘轺非所宜,况将儒懦报戎机。


湘月·天风吹我 / 曹坤

翰苑今朝是独游。立被御炉烟气逼,吟经栈阁雨声秋。
方知在德不在险,危栈何曾阻汉兵。"
谁为田横国号齐。暴客至今犹战鹤,故人何处尚驱鸡。
"悲秋应亦抵伤春,屈宋当年并楚臣。
生草不生药,无以彰士德。生药不生草,无以彰奇特。
腊高兴故疾,炉暖发馀香。自说匡庐侧,杉阴半石床。"
摘如钩,挑如拨,斜如掌,回如斡。又如夏禹锁淮神,
"衲外元无象,言寻那路寻。问禅将底说,传印得何心。