花非花
南宫郎署握新兰。春归凤沼恩波暖，晓入鸳行瑞气寒。
如今岁晏从羁滞，心喜弹冠事不赊。"
笋自厅中出，根从府外移。从军无宿例，空想夜风吹。"
石家锦幛依然在，闲倚狂风夜不收。"
草草临盟誓，区区务富强。微茫金马署，狼藉斗鸡场。
"新人桥上着春衫，旧主江边侧帽檐。
"莫惜三更坐，难消万里情。同看一片月，俱在广州城。
因汝华阳求药物，碧松根下茯苓多。"
焦寝忻无患，梁园去有因。莫能知帝力，空此荷平均。"
挂壁云将起，陵风仗若回。何年复东幸，鲁叟望悠哉。"
花非花拼音解释:
nan gong lang shu wo xin lan .chun gui feng zhao en bo nuan .xiao ru yuan xing rui qi han .
ru jin sui yan cong ji zhi .xin xi dan guan shi bu she ..
sun zi ting zhong chu .gen cong fu wai yi .cong jun wu su li .kong xiang ye feng chui ..
shi jia jin zhang yi ran zai .xian yi kuang feng ye bu shou ..
cao cao lin meng shi .qu qu wu fu qiang .wei mang jin ma shu .lang jie dou ji chang .
.xin ren qiao shang zhuo chun shan .jiu zhu jiang bian ce mao yan .
.mo xi san geng zuo .nan xiao wan li qing .tong kan yi pian yue .ju zai guang zhou cheng .
yin ru hua yang qiu yao wu .bi song gen xia fu ling duo ..
jiao qin xin wu huan .liang yuan qu you yin .mo neng zhi di li .kong ci he ping jun ..
gua bi yun jiang qi .ling feng zhang ruo hui .he nian fu dong xing .lu sou wang you zai ..
译文及注释
译文
太阳落山室内昏暗，点燃荆柴把烛代替。
我似相如，君似文君。相如如今老了，常感精力不济，请问文君，我们(men)现在如此穷(qiong)困潦倒、疲惫不堪，今后的(de)日子该如何打(da)发呢？回顾当年我们一起赴京居住过的地方，恐怕至今还留着我们依红偎翠恩爱相处(chu)的痕迹吧。想想你我那时的情景(jing)，怎不让人魂销肠断地悲伤呢？那时，我们在充满凉意的客舍中同眠共枕，一起聆听秋天的绵绵细雨敲打窗外梧桐树叶的响声。眼前昏暗摇曳的烛火中，我们初见时的情景总浮现在我的脑海中。
现在我才回想起江南的好处来，当时年少风流，春衫飘举，风度翩翩。我骑着大马，斜靠小桥，满楼的女子都被我的英姿所倾倒。
山连山如波涛起伏，汹涌澎湃奔流向东。
如雪般的梨花淡淡的白，柳条透露出浓郁的春色，飘飘洒洒的柳絮夹带着如雪的梨花，布满了全城。
读尽了诗书，你毫无腐儒的酸气；投笔从戎，跃马在西北边关。
突然听到梅福前来造访（寒舍），（我）笑着穿上荷衣走出草堂，村里的小孩很少见过官员的车马（那浩荡的气势），都慌忙跑到芦苇荡的深处躲藏。
江山如此媚娇，引得无数英雄竞相倾倒。只可惜秦始皇、汉武帝，略差文学才华(hua)；唐太宗、宋太祖，稍逊文治功劳。称雄一世的人物成吉思汗，只知道拉弓射大雕。这些人物全都过去了，数一数能建功立业的英雄人物，还要看今天的人们。
在污浊的世界得到显贵啊，不能让我心中快乐而欢笑。
她坐的美丽的车子再也见不到了，踪影象巫山的云不知飘去何方，梨花和明月相映的院子、风飘柳絮的池塘钩起无尽的回忆，寒食节烟火不生一片萧瑟的气氛更增加心中的伤感，只好酗酒度过寂寞的时光，想寄封情书吧，可往哪寄呢？山长水远的找不到方向啊——就象此刻的心
我的心追逐南去的云远逝了，
丙子年正月初一，元军入城，蹇材望已经不知到哪儿去了。人们都说他被淹死了。不久他穿着元军的服装骑马归来，才知道（他）早一天出城迎拜（元军）了，就做了本洲的知府。乡里人都纷纷议论他。
势利二字(zi)引起了诸路军的争夺，随后各路军队之间就自相残杀起来。
窗外，雨打芭蕉的点滴声，使我记起了当初的情景，让我的心都快要碎了。临睡前又翻检旧时书信，看着那写满相思情意的书笺，便记起当时她初学书写还不熟练的模样。
寒霜凉露交加多凄惨啊，心中还希望它们无效。
正值梅花似雪，飘沾衣襟的时候，和老朋友携手到城外游春。回忆旧地，处处黯然伤神，无限愁苦。去年的同游之人已不在眼前，每当吟诵旧曲之时，就想起望湖楼、孤山寺、涌金门那些诗酒游乐的地方。
注释
137、谤议：非议。
⑺就中：其中。云幕：指宫殿中的云状帷幕。椒房：汉代皇后居室，以椒和泥涂壁。后世因称皇后为椒房，皇后家属为椒房亲。
〔14〕伏惟，伏在地上想，表敬之辞。圣主，皇帝，指汉宣帝。胜，尽。量，估量。
（4）深红色：借指鲜花
⑷种桃道士：暗指当初打击王叔文、贬斥刘禹锡的权贵们。
④奸宄（念gui ）：指帮助满人的汉奸官僚。
101、偭（miǎn）：违背。
赏析
历代咏西施的诗，或将她视为以色媚主，使吴王招致亡国杀身之祸的“尤物”，或将她视为灭吴的第一功臣。这首诗却别出新意，揭露了统治者擅权负义的丑恶行径，称颂了西施的远见卓识。据《吴越春秋》记载，越王勾践为吴王夫差战败被俘后，范蠡用美人计，献西施于吴王，让吴王放越王回国，并使吴王沉湎于酒色，不理朝政。勾践卧薪尝胆，“十年生聚，十年教训”，终得以灭吴，重建霸业。
《《待漏院记》王禹偁 古诗》是王禹偁为世人传诵的政论性篇章之一。从题目类型上，这属于“厅壁记”，实际却是一篇充满政治色彩的“宰相论”，以宰相待漏之时的不同思想状态，将宰相分为贤相、奸相、庸相三个类型，褒贬之意非常鲜明，反映了他对现实政治的忧虑、批判与幻想。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一(you yi)句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
“念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？”在前面已经描写过的那个肃杀的秋风秋夜的场景上，我们的女主人公登台了：她愁云满面，孤寂而又深情地望着远方自言自语，她说：你离家已经这样久了，我思念(si nian)你思念得柔肠寸断。我也可以想象得出你每天那种伤心失意的思念故乡的情景，可是究竟是什么原因使你这样长久地留在外面而不回来呢？慊慊（qiānqiān）：失意不平的样子。“慊慊思归恋故乡”是女主人公在想象她的丈夫在外面思念故乡的情景。这种写法是巧妙的，也是具体、细致的。一个人思念另一个人，其思想活动总有具体内容，或者回忆过去在一起的时光，或者憧憬日后见面的欢乐，或者关心牵挂对方目下在外边的生活，想象着他现在正在(zheng zai)做什么，如此等等。这种借写被思念人的活动以突出思念者感情急切深沉的方法，早在《诗经》中就有，到了宋人柳永笔下更有所谓“想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟”，那就更加精采了。这种写法的好处是翻进一层，使人更加感到曲折、细致、具体。淹留：久留。“君何淹留寄他方？”这里有期待，有疑虑，同时也包含着无限的悬心。是什么原因使你至今还不能回来呢？是因为修筑繁忙？是因为战事紧急？是因为你生病了？受伤了？还是……那简直更不能想了。看，女主人公的心思多么沉重啊！
我们可以发现谢庄的行文并不直接切入主题——“月”，而是(er shi)拿曹植和王粲来替自己说话，先是以“陈王初丧应刘，端忧多暇”作为起笔。之后，陈王“抽毫进牍，以命仲宣”，让主角转到王粲身上，文章由此处宕开，最后，再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作，谢庄并非头一位，这种以构拟的人物进行对话的行文方式，早已成了“赋”文学的一特征。
五、六两句写庙外之景：“云气嘘青壁，江声走白沙。”云雾团团，在长满青苔的古老的山崖峭壁间缓缓卷动；江涛澎湃，白浪淘沙，向三峡滚滚奔流。这里“嘘”、“走”二字特别传神。古谓：“云从龙”。从迷离的云雾，奔腾的江流，恍惚间，我们仿佛看到庙内壁画中的神龙，飞到峭壁间盘旋嬉游，口中嘘出团团云气；又仿佛看到有个巨人，牵着长江的鼻子，让它沿着沙道驯服地向东方迅奔。……在这里，神话和现实，庙内和庙外之景，大自然的磅礴气势和大禹治理山河的伟大气魄，迭合到一起了。这壮观的画面，令人感到无限的力与美。
人寿命的长短不完全决定于天，只要保持身心健康就能延年益寿。曹操所云“养怡之福”，不是指无所事事，坐而静养，而是说一个人精神状态是最重要的，不应因年暮而消沉。这里可见诗人对天命持否定态度，而对事在人为抱有信心的乐观主义精神，抒发了诗人不甘衰老、不信天命、奋斗不息、对伟大理想的追求永不停止的壮志豪情。
诗篇后半进入所思的内容。北斗星，因为它屹立天极，众星围绕转动，古人常用来比喻君主，这里指皇帝驻居的京城长安。兼春，即兼年，两年。南陵，今安徽繁昌县，唐时属宣州。寓，托。两句意思是：离开长安已有两个年头，滞留远方未归；而托去南陵传信的使者，又迟迟不带回期待的消息。处在这样进退两难的境地，无怪乎诗人要产生被弃置天涯、零丁无告的感觉，屡屡借梦境占卜吉凶，甚至猜疑所联系的对方有了新结识的朋友而不念旧交了。由于写作背景难以考定，诗中所叙情事不很了了。但我们知道李商隐一生不得志，在朝只做过短短两任小官，其余时间都漂泊异乡，寄人幕下。这首诗大约写在又一次飘零途中，缅怀长安而不得归，寻找新的出路又没有结果，素抱难展，托身无地，只有归结于悲愁抑郁的情思。“《凉思》李商隐 古诗”一题，语意双关：既指“思”由“凉”生，也意味着思绪悲凉。按照这样的理解，“凉”和“思”又是通篇融贯为一体的。
这首咏雪诗，紧扣诗题中的“春日"、“山中"描绘，点明了时间地点与环境状况，形成了一幅别具特色的山村春雪景图。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
但这些评论只道出了这首诗的一个方面的特点，还应当看到的另一特点是：它虽然通篇只说一事，四句只有一意，却不是一语道破，一目了然，而是层次重叠，极尽曲析之妙，好似抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层。它总共只有四句诗，却是每一句都令人产生一个疑问，下一句解答了这个疑问，而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。
《《待漏院记》王禹偁 古诗》是王禹偁为世人传诵的政论性篇章之一。从题目类型上，这属于“厅壁记”，实际却是一篇充满政治色彩的“宰相论”，以宰相待漏之时的不同思想状态，将宰相分为贤相、奸相、庸相三个类型，褒贬之意非常鲜明，反映了他对现实政治的忧虑、批判与幻想。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一(you yi)句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
“念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？”在前面已经描写过的那个肃杀的秋风秋夜的场景上，我们的女主人公登台了：她愁云满面，孤寂而又深情地望着远方自言自语，她说：你离家已经这样久了，我思念(si nian)你思念得柔肠寸断。我也可以想象得出你每天那种伤心失意的思念故乡的情景，可是究竟是什么原因使你这样长久地留在外面而不回来呢？慊慊（qiānqiān）：失意不平的样子。“慊慊思归恋故乡”是女主人公在想象她的丈夫在外面思念故乡的情景。这种写法是巧妙的，也是具体、细致的。一个人思念另一个人，其思想活动总有具体内容，或者回忆过去在一起的时光，或者憧憬日后见面的欢乐，或者关心牵挂对方目下在外边的生活，想象着他现在正在(zheng zai)做什么，如此等等。这种借写被思念人的活动以突出思念者感情急切深沉的方法，早在《诗经》中就有，到了宋人柳永笔下更有所谓“想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟”，那就更加精采了。这种写法的好处是翻进一层，使人更加感到曲折、细致、具体。淹留：久留。“君何淹留寄他方？”这里有期待，有疑虑，同时也包含着无限的悬心。是什么原因使你至今还不能回来呢？是因为修筑繁忙？是因为战事紧急？是因为你生病了？受伤了？还是……那简直更不能想了。看，女主人公的心思多么沉重啊！
我们可以发现谢庄的行文并不直接切入主题——“月”，而是(er shi)拿曹植和王粲来替自己说话，先是以“陈王初丧应刘，端忧多暇”作为起笔。之后，陈王“抽毫进牍，以命仲宣”，让主角转到王粲身上，文章由此处宕开，最后，再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作，谢庄并非头一位，这种以构拟的人物进行对话的行文方式，早已成了“赋”文学的一特征。
五、六两句写庙外之景：“云气嘘青壁，江声走白沙。”云雾团团，在长满青苔的古老的山崖峭壁间缓缓卷动；江涛澎湃，白浪淘沙，向三峡滚滚奔流。这里“嘘”、“走”二字特别传神。古谓：“云从龙”。从迷离的云雾，奔腾的江流，恍惚间，我们仿佛看到庙内壁画中的神龙，飞到峭壁间盘旋嬉游，口中嘘出团团云气；又仿佛看到有个巨人，牵着长江的鼻子，让它沿着沙道驯服地向东方迅奔。……在这里，神话和现实，庙内和庙外之景，大自然的磅礴气势和大禹治理山河的伟大气魄，迭合到一起了。这壮观的画面，令人感到无限的力与美。
人寿命的长短不完全决定于天，只要保持身心健康就能延年益寿。曹操所云“养怡之福”，不是指无所事事，坐而静养，而是说一个人精神状态是最重要的，不应因年暮而消沉。这里可见诗人对天命持否定态度，而对事在人为抱有信心的乐观主义精神，抒发了诗人不甘衰老、不信天命、奋斗不息、对伟大理想的追求永不停止的壮志豪情。
诗篇后半进入所思的内容。北斗星，因为它屹立天极，众星围绕转动，古人常用来比喻君主，这里指皇帝驻居的京城长安。兼春，即兼年，两年。南陵，今安徽繁昌县，唐时属宣州。寓，托。两句意思是：离开长安已有两个年头，滞留远方未归；而托去南陵传信的使者，又迟迟不带回期待的消息。处在这样进退两难的境地，无怪乎诗人要产生被弃置天涯、零丁无告的感觉，屡屡借梦境占卜吉凶，甚至猜疑所联系的对方有了新结识的朋友而不念旧交了。由于写作背景难以考定，诗中所叙情事不很了了。但我们知道李商隐一生不得志，在朝只做过短短两任小官，其余时间都漂泊异乡，寄人幕下。这首诗大约写在又一次飘零途中，缅怀长安而不得归，寻找新的出路又没有结果，素抱难展，托身无地，只有归结于悲愁抑郁的情思。“《凉思》李商隐 古诗”一题，语意双关：既指“思”由“凉”生，也意味着思绪悲凉。按照这样的理解，“凉”和“思”又是通篇融贯为一体的。
这首咏雪诗，紧扣诗题中的“春日"、“山中"描绘，点明了时间地点与环境状况，形成了一幅别具特色的山村春雪景图。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
但这些评论只道出了这首诗的一个方面的特点，还应当看到的另一特点是：它虽然通篇只说一事，四句只有一意，却不是一语道破，一目了然，而是层次重叠，极尽曲析之妙，好似抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层。它总共只有四句诗，却是每一句都令人产生一个疑问，下一句解答了这个疑问，而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。
创作背景
从此，王勃，便如一朵落花，开始了他坠落的姿态。
绝句二首
"商于甪里便成功，一寸沉机万古同。
遥程随水阔，枉路倒帆频。夕照临孤馆，朝霞发广津。
徒欲心存阙，终遭耳属垣。遗音和蜀魄，易箦对巴猿。
"冲戛瑶琼得至音，数篇清越应南金。都由苦思无休日，
字形翻鸟迹，诗调合猿声。门外沧浪水，知君欲濯缨。"
对坐天将暮，同来客亦闲。几时能重至，水味似深山。"
回山闭院直，落水下桥深。安得开方便，容身老此林。"
玉珂宝勒黄金羁。五王扈驾夹城路，传声校猎渭水湄。
木兰花令·次马中玉韵
"冰雾怨何穷，秦丝娇未已。寒空烟霞高，白日一万里。
远山秦木上，清渭汉陵前。何事居人世，皆从名利牵。"
"石路无尘竹径开，昔年曾伴戴颙来。窗间半偈闻钟后，
"轻叶独悠悠，天高片影流。随风来此地，何树落先秋。
峭壁残霞照，欹松积雪齐。年年着山屐，曾得到招提。"
"三年皆一闰，此闰胜常时。莫怪花开晚，都缘春尽迟。
"笙歌惨惨咽离筵，槐柳阴阴五月天。未学苏秦荣佩印，
去时只作旦暮期，别后生死俱不知。风惊粉色入蝉鬓，
重送裴郎中贬吉州
满堂香气泛笙歌。泠泠玉漏初三滴，滟滟金觞已半酡。
大抵游人总应爱，就中难说是诗情。"
初日晖晖上彩旄。
"拥策背岷峨，终南雨雪和。漱泉秋鹤至，禅树夜猿过。
月明人梦在青楼。蕙心迢递湘云暮，兰思萦回楚水流。
细腰争舞君沉醉，白日秦兵天上来。
"咸阳宫阙郁嵯峨，六国楼台艳绮罗。
君今且少安，听我苦吟诗。古诗何人作，老大徒伤悲。"
江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外
"苔色轻尘锁洞房，乱鸦群鸽集残阳。青山空出禁城日，
山近觉寒早，草堂霜气晴。树凋窗有日，池满水无声。果落见猿过，叶干闻鹿行。素琴机虑静，空伴夜泉清。
楼上美人凝夜歌。独树高高风势急，平湖渺渺月明多。
"水容侵古岸，峰影度青苹.庙竹唯闻鸟，江帆不见人。
"画堂歌舞喧喧地，社去社来人不看。
罗公如意夺颜色，三藏袈裟成散丝。蓬莱池上望秋月，
又因明易号将军。金沟故事春长在，玉轴遗文火半焚。
冷光邀远目，百里见海色。送云归蓬壶，望鹤灭秋碧。
庄居野行
镜写三秦色，窗摇八水光。问云征楚女，疑粉试何郎。
万家砧杵三篙水，一夕横塘似旧游。"
洞口风雷异，池心星汉重。明朝下山去，片月落残钟。"
虎箭侵肤毒，鱼钩刺骨铦。鸟言成谍诉，多是恨彤幨。
百鬼闻之形暗栗，玉匣曾经龙照来，岂宜更鉴农夫质。
本是馨香比君子，绕栏今更为何人。"
"天上参旗过，人间烛焰销。谁言整双履，便是隔三桥。
分明弹出风沙愁。三千宫嫔推第一，敛黛倾鬟艳兰室。
风入松·寄柯敬仲
"瑶台烟雾外，一去不回心。清海蓬壶远，秋风碧落深。
心忆郡中萧记室，何时暂别醉乡来。"
捧盂观宿饭，敲磬过清流。不掩玄关路，教人问白头。"
碧云迢递长江远，向夕苦吟归思难。"
栈畔谁高步，巴边自问津。凄然莫滴血，杜宇正哀春。"
谁家桃李乱中开。奸邪用法原非法，唱和求才不是才。
烟煤朝奠处，风雨夜归时。寂寞东湖客，空看蒋帝碑。"
水极晴摇泛滟红，草平春染烟绵绿。玉鞭骑马杨叛儿，
五人墓碑记
"云霞千古事，桃李旧花颜。芳信沈青鸟，空祠掩暮山。
"榆关到不可，何况出榆关。春草临岐断，边楼带日闲。
散丝繁洒拂刀前。太湖浪说朱衣鲋，汉浦休夸缩项鳊。
安知牛迹笑东溟。生公吐辩真无敌，顾氏传神实有灵。
"高视终南秀，西风度阁凉。一生同隙影，几处好山光。
忆事怀人兼得句，翠衾归卧绣帘中。"
"朱轩迥压碧烟州，昔岁贤王是胜游。山簇剑峰朝阙远，
润可资农亩，清能表帝恩。雨吟堪极目，风度想惊魂。
谏院题名记
还愁旅棹空归去，枫叶荷花钓五湖。"
歌扇初移翠黛颦。彩槛烛烟光吐日，画屏香雾暖如春。
"和吹度穹旻，虚徐接建寅。不辞加一岁，唯喜到三春。
"求归方有计，惜别更堪愁。上马江城暮，出郊山戍秋。
邮亭世自换，白日事长垂。何处躬耕者，犹题殄瘁诗。"
"及第新春选胜游，杏园初宴曲江头。紫毫粉壁题仙籍，
"一日迢迢每一餐，我心难伏我无难。
"长剑高歌换素衣，君恩未报不言归。旧精鸟篆谙书体，
代赠二首
"朝罩罩城南，暮罩罩城西。两浆鸣幽幽，莲子相高低。
"香销云凝旧僧家，僧刹残灯壁半斜。
镜湖春水绿，越客忆归否。白衣四十秋，逍遥一何久。
作鉴明同日，听言重若金。从兹更无限，翘足俟为霖。"
君王去日曾攀折，泣雨伤春翠黛残。
"草木正花时，交亲触雨辞。一官之任远，尽室出城迟。
因说来归处，却愁初病时。赤城山下寺，无计得相随。"
唳鹤调蛮鼓，惊蝉应宝琴。舞疑繁易度，歌转断难寻。
送云卿知卫州
欲识真心报天子，满旗全是发生风。"
新春定有将雏乐，阿阁华池两处栖。"
"清秋新霁与君同，江上高楼倚碧空。
摇落真何遽，交亲或未忘。一帆彭蠡月，数雁塞门霜。
见我佯羞频照影，不知身属冶游郎。"
借问泊帆干谒者，谁人曾听峡猿愁。"
东风吹泪对花落，憔悴故交相见稀。"
心明外不察，月向怀中圆。