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国风·郑风·野有蔓草

两汉 / 陈词裕

"园锁开声骇鹿群,满林鲜箨水犀文。森森竞泫林梢雨,
唯有路傍无意者,献书未纳问淮肥。
"挂月栖云向楚林,取来全是为清音。
几度木兰舟上望,不知元是此花身。"
人间有此荣华事,争遣渔翁恋钓矶。"
岩下分泉递酒杯。兰叶露光秋月上,芦花风起夜潮来。
行厨侍女炊何物,满灶无烟玉炭红。
水落难归地,云篱便逐风。唯应霄汉客,绝顶路方通。"
"岂是丹台归路遥,紫鸾烟驾不同飘。一声洛水传幽咽,
窗晓鸡谭倦,庭秋蝶梦阑。羡君归未得,还有钓鱼竿。"
君住松江多少日,为尝鲈鲙与莼羹。"
谁怜君有翻身术,解向秦宫杀赵高。"


国风·郑风·野有蔓草拼音解释:

.yuan suo kai sheng hai lu qun .man lin xian tuo shui xi wen .sen sen jing xuan lin shao yu .
wei you lu bang wu yi zhe .xian shu wei na wen huai fei .
.gua yue qi yun xiang chu lin .qu lai quan shi wei qing yin .
ji du mu lan zhou shang wang .bu zhi yuan shi ci hua shen ..
ren jian you ci rong hua shi .zheng qian yu weng lian diao ji ..
yan xia fen quan di jiu bei .lan ye lu guang qiu yue shang .lu hua feng qi ye chao lai .
xing chu shi nv chui he wu .man zao wu yan yu tan hong .
shui luo nan gui di .yun li bian zhu feng .wei ying xiao han ke .jue ding lu fang tong ..
.qi shi dan tai gui lu yao .zi luan yan jia bu tong piao .yi sheng luo shui chuan you yan .
chuang xiao ji tan juan .ting qiu die meng lan .xian jun gui wei de .huan you diao yu gan ..
jun zhu song jiang duo shao ri .wei chang lu kuai yu chun geng ..
shui lian jun you fan shen shu .jie xiang qin gong sha zhao gao ..

译文及注释

译文
知了在枯秃的桑林鸣叫,八月的萧关道气爽秋高。
民众大多饥寒交迫无力救,一人独享荣华没啥好心情。
我今天把花儿埋葬,人们(men)都笑我痴情。等到我死去的时候,有谁把我掩埋?
南飞北归遥远的路程都比翼双飞,任它多少的冬寒夏暑,依旧恩爱相依为命。
  楚军攻打宋国以援救郑国。宋襄公将要迎战,大司马公孙于是劝阻说,“上天遗弃商朝已经很久了,君王要振兴它,不(bu)可,赦免(mian)楚国吧。”襄公不听。宋襄公和楚国人在泓(hong)水交战。宋军已经排成战斗的行列,楚国人没有全部渡过泓水。子鱼说:“对方人多,我方人少,趁着他们没有全部渡过泓水,请攻击他们。”宋襄公说:“不行。”楚军全部渡河,但尚未排好阵势,(子鱼)再(zai)次报告(宋襄公)。宋襄公说:“还不行。”(楚军)摆好阵势(宋军)才攻击楚军。宋军大败,宋襄公大腿受伤,国君的卫士被杀绝(jue)了。  国人都责备宋襄公。襄公说:“君子不再伤害已经受伤的人,不俘虏头发斑(ban)白的老人。古代用兵的道理,不凭借险隘的地形阻击敌人。我虽然是亡国者的后代,(也)不攻击没有排成阵势的敌人。”子鱼说:“主公不懂得作战。面对强大的敌人,(敌人)因地势险阻而未成阵势,这是上天帮助我们;阻碍并攻击他们,不也可以吗?还有什么(me)害怕的呢?而且现在强大的,都是我们的敌人。即使是年纪很大的人,能俘虏就抓回来,还管什么头发斑白的敌人?教导士兵作战,使他们知道退缩就是耻辱来鼓舞战斗的勇气,教战士掌握战斗的方法,就是为了杀死敌人。(敌人)受伤却还没有死,为什么不能再杀伤他们?如果怜惜(他们,不愿)再去伤害受伤的敌人,不如一开始就不伤害他们;怜惜头发斑白的敌人,不如(对敌人)屈服。军队凭借有利的时机而行动,锣鼓用来鼓舞士兵的勇气。利用有利的时机,当(敌人)遇到险阻,(我们)可以进攻。声气充沛盛大,增强士兵的战斗意志,攻击未成列的敌人是可以的。”
谢灵运足迹早被青苔掩藏。
抬头看看天色的改变,觉得妖气正在被消除。
横笛凄凉的声音令南飞的大雁悚然惊动,娇美的歌声令边塞的云彩陶醉而降落。
前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉,忧愁坐着用手在空中划着字。
飘拂的游丝被喜鹊绊落空中,蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽。小窗外、庭院中,她在雨中荡起秋千抒发闲情。
年少有为的贾谊徒然地流泪,春日登楼的王粲再度去远游。

注释
⑹真源:指佛理“真如”之源,即佛家的真意。了(liăo):懂得,明白。
(3)濩落:即廓落,大而无用的意思。契阔:辛勤劳苦。
10.酹(lèi):把酒浇在地上;表示祭奠。
⑵妒:嫉妒。聊:姑且。
7、或:有人。
⑸素怨:即秋怨,与下句“秋心”成互文。秋叫“素秋”。“素”在这 里不作平素解,却兼有贞白、高洁的含义。“素怨”、“秋心”皆借菊的孤傲抒自己的情怀。

赏析

  “报书往边地,君今出语一何鄙?”妻子在送往边地的信中说:你把我当成什么人了,你这时候还说出这么浅薄的话来?
  第二章叙说疏远王室父兄的危害。“尔之远矣,民胥然矣;尔之教矣,民胥效矣”,四句皆以语气词煞尾,父兄口气,语重心长。作为君王而与自家兄弟疏远,结果必然是上行下效,民风丕变,教化不存。
  全诗三章九句,皆从新娘眼中所见来写,新进门的妻子在憧憬与期待中慌乱而羞涩地抬起美丽的双眸,却只看见丈夫的一个背影,他在迎接(ying jie)她,引导着她一步步走近他们的洞房。吴闿生《诗义会通》引旧评称其“句法奇蛸”。奇峭就在于九句诗中全不用主语,而且突如其来。这一独特的句法,恰切而传神地表现了新娘此时的心理活动。当她紧随着迎亲车辆踏进婆家大门的那一刻,其热闹的场面是可想而知的,在场的左邻右舍,亲朋好友,谁不想一睹新娘的风采,然而新娘对着这稠密涌动的人丛,似乎漠不关心,视而不见,映进她眼帘的唯有恭候在屏风前的夫婿——“俟我于《著》佚名 古诗”,少女的靦覥,使她羞于说出“他”字,但从“俟我”二字却能品味出她对他的绵绵情意和感受到的幸福。下两句更妙在见物不见人。从新娘的心理揣测,她的注意力本来全集中在新郎身上,非常想把新郎端详一番,然而在这众目睽睽之下,她不敢抬头仔细瞧。实际上,她只是低头用眼角瞟了一下,全没看清他的脸庞,所见到的只是他帽沿垂下的彩色的“充耳”和发光的玉瑱。这两句极普通的叙述语,放在这一特定的人物身上,在这特殊的时刻和环境中,便觉得妙趣横生、余味无穷了,给人以丰富联想和审美的愉悦。“乎而”二字甚妙,就好像后世民歌中“呼而嗨呦”类的衬词。
  与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》之“玄都观里桃千树”,“无人不道看花回”,形成强烈的对照。下两句由花事之变迁,关合到自己之升进退,因此连着想到:不仅桃花无存,游人绝迹,就是那一位辛勤种桃的道士也不知所终,可是,上次看花题诗,因而被贬的刘禹锡现在倒又回到长安,并且重游旧地了。这一切,是不能预料的。言下有无穷的感慨。
  刘禹锡晚年写的这首(shou)(zhe shou)《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》所表现出来的那种跌宕雄健的风格和积极健康的美学趣味,正是诗人那种“老骥伏枥,志在千里”的倔强进取精神和品格的艺术写照。
  “纳流”容纳细流,“浩汗”,水深广貌;“峻址”地势高。这就进一步指出了杜甫乘船进入了东洞庭湖的一条支流。杜甫进入的哪一条支流呢?诗中“峻址”一句,说明支流沿岸的绵绵的高山峻岭,有一个风景清旭的城市和官署之地。这个“城府”有着“松筠起碧浔”的秀丽景色。东洞庭湖,没有连绵的高山峻岭,湘江是主流不是支流。因此,杜甫舟泊的城府不可是湘阴县城。巴陵在洞庭湖之北,也不是山区,更没有支流。东洞庭湖有支流可纳的只有昌江(平江)。故杜甫是在大历五年暮秋溯汨罗江而上,于岁暮到达昌江城府附近的,当时昌江县城是在中县坪。位于汨罗江的中上游地段。北有幕阜山,主峰海拔一千五百多米,与江西黄龙山相连,山顶有晋代葛洪炼丹修身尸解得仙之,“葛洪仙坛”遗址。东南部有连云山,主峰海拔一千六百米。从东洞庭湖转入汨罗江,直驶昌江,山峦起伏,丘陵连绵,峰涧密布,溪流纵横,风景秀丽;杜甫来到这个“城府开清旭”的世外桃源养息,在这里呆了下来。但他的病情越来越严重,自知病将不起,生命难延。伤垂死而事无所成,只能以涕泪作霖雨罢了。
  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》可以说是声讨封建专制主义的檄文,也是对富有反抗精神的处于社会下层者的颂歌。这篇诔文的出现,标志着贾宝玉叛逆性格的重要发展。一个贵族公子,作文祭悼,赞美一个奴仆,歌颂其反抗精神,表现贾宝玉的初步民主主义思想和鲜明的封建叛逆者的立场。
  此诗文句古奥,今人读来多不解其妙。若拈出孙鑛“始如处女,敌人开户;后如脱兔,敌不及拒”(陈子展《诗经直解》引,原为《孙子》中语)的评语以为启发,恐怕读者对其前半部分弦乐柔板般的从容与后半部分铜管乐进行曲般的激昂就会有一定的感悟。欣赏《颂》诗,所当留意之处,就在这如斑驳的古鼎彝纹饰的字句后所涵蕴的文化张力。
  “半世三江五湖掉,十年四泊百花洲”。杨万里于1154(绍兴二十年)中进士,初授赣州司户,继调永州零陵萃,以后历任内外官职,奔走于江湖间,到写这首诗时,已经半世(指一个人的半生)之多;十来年间,因主程所经,曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活,其中含有身世之感,但调子并不沉重,毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪,从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖,时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点,一是多用数目字成对,如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”;二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词,与上句的“江”为名词不同,五湖棹与百花洲也有所不同,平仄也不调)。这样一种对仗,表现出诗人的巧思,具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
  此诗开启了后世博喻写美人的先河,历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮,美目盼兮”二语,并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来,“手如柔荑”等等的比拟譬况,诗人尽管使出了混身解数,却只是刻画出美人之“形”,而“巧笑”“美目”寥寥八字,却传达出美人之“神”。还可以补充说,“手如柔荑”等句是静态,“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中,“神”高于“形”,“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少,它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础,那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目,神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板,犹如纸花,了无生气,动态地写神则可以使人物鲜活起来,气韵生动,性灵毕现,似乎从纸面上走出来,走进读者的心灵,摇动读者的心旌。在生活中,一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象,但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人,这一笑一盼甚至会进入他的梦乡,惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中,“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”,“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”,释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边,“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波,是怎样的千娇百媚,令人销魂摄魄。几千年过去了,诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗,“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人,“活活”“濊濊”等形容词更不复运用,而“巧笑倩兮,美目盼兮”却仍然亮丽生动,光景常新,仍然能够激活人们美的联想和想像。
  言志二句:“并刀昨夜匣中鸣,燕赵悲歌最不平”,志由物显,报国的急切愿望由并刀夜鸣来展现,虽壮怀激烈,但不是架空高论,粗犷叫器。
  “行人朝走马,直指蓟城傍。蓟城通漠北,万里别吾乡。”此诗前四句写万里辞家,远赴边塞。早晨骑马(qi ma)出发,直指蓟城,行程匆匆,字里行间透射出一股豪气。
  初读起来,《《客从远方来》佚名 古诗》所表现的,就是上述的喜悦和一片(yi pian)痴情。全诗的色彩很明朗;特别是“文彩双鸳鸯”以下,更是奇思、奇语,把诗情推向了如火似的锦的境界。但读者应注意到:当女主人公欢喜地念叨着“以胶投漆中,谁能别离此”的时候,她恰恰正陷于与夫君“万里”相隔的“别离”之中。以此反观全诗,则它所描述的一切,其实都不过是女主人公的幻想或虚境罢了。根本不曾有远客之“来”,也不曾有彩“绮”之赠。倘若真能与夫君“合欢”,她就不必要在被中“著”以长相之思、缘以不解之结了。所以还是朱筠对此诗体(shi ti)会得真切:“于不合欢时作‘合欢’想,口里是喜,心里是悲。更‘著以长相思,缘以结不解’,无中生有,奇绝幻绝!说至此,一似方成鸾交、未曾离者。结曰‘诗能’,形神俱忘矣。又谁知不能‘别离’者现已别离,‘一端绮’是悬想,‘合欢被’用乌有也?”(《古诗十九首说》)如此看来,此诗所描述的意外喜悦,实蕴含着夫妇别离的不尽凄楚;痴情的奇思,正伴随着苦苦相思的无声咽泣。钟嵘《诗品》称《古诗十九首》“文温而丽,意悲而远,惊心动魄”。这首诗正以温丽的“遗绮”之喜,抒写了悲远的“别离”之哀,“正笔反用”,就愈加“惊心动魄”。
  全篇诗情起伏如钱塘江潮,波涛汹涌,层见迭出,变化无穷。上联与下联,甚至上句与下句,都有较大的起落变化,例如首联“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”,写柔细的琴声,充满和乐的色调,中间着一“怨”字,便觉波浪陡起,姿态横生,亲昵的意味反倒更浓,也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情,次联拟以英雄气概,这是两种截然不同的声音,一柔一刚,构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化,即由刚转柔,就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时,开辟了另一个新的境界,它高远阔大、安谧清醇,与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照,它所显示的声音也与首联不一样,一者(首联)轻柔细屑,纯属指声;一者(三联)宛转悠扬,是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔,却又各有特色,准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”(《昭昧詹言》),这就是一个很好的例证。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的真实感极强,诗中关于俘虏生活的具体描写和别子时进退两难的复杂矛盾心情,非亲身经历是难以道出的。诚如近代学者吴闿生所说:“吾以谓(《悲愤诗》蔡琰 古诗)决非伪者,因其为文姬肺腑中言,非他人所能代也。”(《古今诗范》)沈德潜说《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的成功“由情真,亦由情深也。”(《古诗源》卷三)足见它的真实感是有目共睹的。
  所谓末二句,是这样的平平淡淡,但它却饱含着无限酸辛:思归故里闾,欲归道无因。表现看来,这两句好像游离开前文,确乎是朱筠说的“一掉”;介这一个大大的转折,却显示了诗歌的跳跃性,并非游离之笔,它和上文有着深刻的内在联系。既然人生如寄,代谢不居,一“去”一“来”中岁月消逝得如此迅速,那么长期作客的游子,则不能不为之触目惊心。唯一的希望只有是及早返回故乡,以期享受乱离中的骨肉团圆之乐。这时,老人该尚未因尽死而疏,而过去未曾见过的新生后辈,又复得以亲近,这将是无比美好的。不过,引人怆痛的是欲归不得,故障重重。这些故障尽管没有细说,而只是一笔带过,化为饱含着无限酸辛的二字:“无因”!但,这位凝神地谛视着满眼丘坟,冥索人生的反思自我的诗人,他的前途茫茫是可以想见的。

创作背景

  此词写作时间尚有争议,有人认为是李清照“晚年流寓越中所作”,当时赵明诚已去世,“茶苦”和“梦断”二语是暗寓作者的亡夫之痛。

  

陈词裕( 两汉 )

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简 介

陈词裕 陈词裕(?~?),监生。清道光十八年(1838),唿应淡水同知娄云之倡议,捐款立义渡碑。又曾捐款建新竹义冢。

尾犯·甲辰中秋 / 图门永昌

干戈愁鬓改,瘴疠喜家全。何处营甘旨,潮涛浸薄田。"
积水浮魂梦,流年半别离。东风未回日,音信杳难期。"
结茅更莫期深隐,声价如今满日边。"
从来绝色知难得,不破中原未是人。"
"吾爱李太白,身是酒星魄。口吐天上文,迹作人间客。
"新春旒扆御翚轩,海内初传涣汗恩。秦狱已收为厉气,
如今老去愁无限,抱向闲窗却怕明。"
燕冷辞华屋,蛩凉恨晓丛。白云高几许,全属采芝翁。"


滥竽充数 / 凌壬午

落絮萦风特地飞。雏鸟啼花催酿酒,惊鱼溅水误沾衣。
今日却怀行乐处,两床丝竹水楼中。
聚向山前更谁测,深沉见底是澄漪。"
枕户槐从亚,侵阶草懒芟。壅泉教咽咽,垒石放巉巉.
石洼泉似掬,岩罅云如缕。好是夏初时,白花满烟雨。"
"吴王厌得国,所玩终不足。一上姑苏台,犹自嫌局促。
屹然六幅古屏上,欻见胡人牵入天厩之神龙。
长短此行须入手,更饶君占一年秋。"


生查子·重叶梅 / 回一玚

夜直炉香细,晴编疏草稠。近闻潘散骑,三十二悲秋。"
乱水通三楚,归帆挂五湖。不知从此去,何处是前途。"
"出门行一步,形影便相失。何况大堤上,骢马如箭疾。
"携手春复春,未尝渐离别。夭夭风前花,纤纤日中雪。
我今漂泊还如此,江剑相逢亦未知。"
旅客愁闻去路遥。撅冻野蔬和粉重,扫庭松叶带酥烧。
"平吴专越祸胎深,岂是功成有去心。
亦衣许师衣,亦食许师粟。方知古人道,荫我已为足。


白头吟 / 公叔钰

"本作渔钓徒,心将遂疏放。苦为饥寒累,未得恣闲畅。
会拂阳乌胸,抡才膺帝命。"
旌旗影里见游鳞。澄潭彻底齐心镜,杂树含芳让锦茵。
犹为泣路者,无力报天子。"
圆如玉轴光,脆似琼英冻。每为遇之疏,南山挂幽梦。"
周回二十里,一片澄风漪。见说秋半夜,净无云物欺。
若纵干戈更深入,应闻收得到昆仑。"
"花木闲门苔藓生,浐川特去得吟情。病来久绝洞庭信,


国风·桧风·隰有苌楚 / 表访冬

松亭尽日唯空坐,难得儒翁共讨论。"
语来青鸟许从容。风回水落三清月,漏苦霜传五夜钟。
离心却羡南飞翼,独过吴江更数重。"
歌黛惨时方酩酊,不知公子重飞觥。"
争知天上无人住,亦有春愁鹤发翁。
故园虽恨风荷腻,新句闲题亦满池。
翼卫两舜趋,钩陈十尧骤。忽然遗相印,如羿卸其彀。
风斜雨细相逢。断岸沈渔uNuO,邻村送客fsfp.


忆秦娥·花似雪 / 万俟国臣

与君一别三千岁,却厌仙家日月长。
闻说故园香稻熟,片帆归去就鲈鱼。"
洗笔烟成段,培花土作杴.访僧还觅伴,医鹤自须监。
"新秋霁夜有清境,穷襜病客无佳期。生公把经向石说,
火景应难到洞宫,萧闲堂冷任天风。谈玄麈尾抛云底,
"山川心地内,一念即千重。老别关中寺,禅归海外峰。
抵掌欲捋梁武须。隐几清吟谁敢敌,枕琴高卧真堪图。
相逢只恨相知晚,一曲骊歌又几年。"


采桑子·春深雨过西湖好 / 郦丁酉

"紫菊馨香覆楚醪,奠君江畔雨萧骚。旅魂自是才相累,
读书时有兴,坐石忘却起。西山忽然暮,往往遗巾履。
"七松亭上望秦川,高鸟闲云满目前。已比子真耕谷口,
可得教他水妃见,两重元是一重心。"
既用文武火,俄穷雌雄篇。赤盐扑红雾,白华飞素烟。
指星忧国计,望气识天风。明日凌云上,期君第一功。"
中若莹龙剑,外唯叠蛇矛。狂波忽然死,浩气清且浮。
喧阗竞纳不盈掬。一时一饷还成堆,蒸之馥之香胜梅。


泰山吟 / 却乙

一枝犹负平生意,归去何曾胜不归。"
七雄三杰今何在,休为闲人泪满襟。"
黄篾楼中挂酒篘.莲叶蘸波初转棹,鱼儿簇饵未谙钩。
此中唯有师知我,未得寻师即梦师。"
"野寺疏钟万木秋,偶寻题处认名侯。官离南郡应闲暇,
小殿熏陆香,古经贝多纸。老僧方瞑坐,见客还强起。
"古原南北旧萧疏,高木风多小雪馀。半夜病吟人寝后,
京关虽共语,海峤不同回。莫为莼鲈美,天涯滞尔才。"


沁园春·十万琼枝 / 查美偲

"漾漾悠悠几派分,中浮短艇与鸥群。天街带雨淹芳草,
任说天长海影沈,友朋情比未为深。唯应乐处无虚日,
猿鸟啼嘉景,牛羊傍晚晖。幽栖还自得,清啸坐忘机。
"王孙游不遇,况我五湖人。野店难投宿,渔家独问津。
壮气虽同德不同,项王何似王江东。乡歌寂寂荒丘月,
高从宿枭怪,下亦容蝼蚁。大厦若抡材,亭亭托君子。
未达谁能多叹息,尘埃争损得男儿。"
"壮岁分罙切,少年心正同。当闻千里去,难遣一尊空。


题长安壁主人 / 涂竟轩

"宝钗分股合无缘,鱼在深渊日在天。得意紫鸾休舞镜,
海上桃花千树开,麻姑一去不知来。
"游子去游多不归,春风酒味胜馀时。
檐外莲峰阶下菊,碧莲黄菊是吾家。"
高下不惊红翡翠,浅深还碍白蔷薇。
"越溪自古好风烟,盗束兵缠已半年。访戴客愁随水远,
未能丹作髓,谁相紫为胞。莫把荣枯异,但和大小包。
我来可要归禅老,一寸寒灰已达玄。"