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捉船行

先秦 / 景泰

"酒户年年减,山行渐渐难。欲终心懒慢,转恐兴阑散。
不如兀然坐,不如塌然卧。食来即开口,睡来即合眼。
鸦头与鹤颈,至老常如墨。独有人鬓毛,不得终身黑。
"雨点轻沤风复惊,偶来何事去何情。
碧幢还照曜,红粉莫咨嗟。嫁得浮云婿,相随即是家。"
"莫嫌地窄林亭小,莫厌贫家活计微。
养乏晨昏膳,居无伏腊资。盛时贫可耻,壮岁病堪嗤。
分定金兰契,言通药石规。交贤方汲汲,友直每偲偲。
哀吼一声观者悲。贞元边将爱此曲,醉坐笑看看不足。
并取千人特,皆非十上徒。白麻云色腻,墨诏电光粗。
有鸟有鸟谓白鹇,雪毛皓白红觜殷。贵人妾妇爱光彩,
"集贤池馆从他盛,履道林亭勿自轻。
洞庭与青草,大小两相敌。混合万丈深,淼茫千里白。
谁引相公开口笑,不逢白监与刘郎。"
弄沙成佛塔,锵玉谒王宫。彼此皆儿戏,须臾即色空。
"三乡过日君年几,今日君年五十馀。
妻孥常各饱,奴婢亦盈庐。唯是利人事,比君全不如。
废兴相催迫,日月互居诸。世变无遗风,焉能知其初。
权重持难久,位高势易穷。骄者物之盈,老者数之终。
岂无山上苗,径寸无岁寒。岂无要津水,咫尺有波澜。
"佐邑意不适,闭门秋草生。何以娱野性,种竹百馀茎。


捉船行拼音解释:

.jiu hu nian nian jian .shan xing jian jian nan .yu zhong xin lan man .zhuan kong xing lan san .
bu ru wu ran zuo .bu ru ta ran wo .shi lai ji kai kou .shui lai ji he yan .
ya tou yu he jing .zhi lao chang ru mo .du you ren bin mao .bu de zhong shen hei .
.yu dian qing ou feng fu jing .ou lai he shi qu he qing .
bi chuang huan zhao yao .hong fen mo zi jie .jia de fu yun xu .xiang sui ji shi jia ..
.mo xian di zhai lin ting xiao .mo yan pin jia huo ji wei .
yang fa chen hun shan .ju wu fu la zi .sheng shi pin ke chi .zhuang sui bing kan chi .
fen ding jin lan qi .yan tong yao shi gui .jiao xian fang ji ji .you zhi mei cai cai .
ai hou yi sheng guan zhe bei .zhen yuan bian jiang ai ci qu .zui zuo xiao kan kan bu zu .
bing qu qian ren te .jie fei shi shang tu .bai ma yun se ni .mo zhao dian guang cu .
you niao you niao wei bai xian .xue mao hao bai hong zi yin .gui ren qie fu ai guang cai .
.ji xian chi guan cong ta sheng .lv dao lin ting wu zi qing .
dong ting yu qing cao .da xiao liang xiang di .hun he wan zhang shen .miao mang qian li bai .
shui yin xiang gong kai kou xiao .bu feng bai jian yu liu lang ..
nong sha cheng fo ta .qiang yu ye wang gong .bi ci jie er xi .xu yu ji se kong .
.san xiang guo ri jun nian ji .jin ri jun nian wu shi yu .
qi nu chang ge bao .nu bi yi ying lu .wei shi li ren shi .bi jun quan bu ru .
fei xing xiang cui po .ri yue hu ju zhu .shi bian wu yi feng .yan neng zhi qi chu .
quan zhong chi nan jiu .wei gao shi yi qiong .jiao zhe wu zhi ying .lao zhe shu zhi zhong .
qi wu shan shang miao .jing cun wu sui han .qi wu yao jin shui .zhi chi you bo lan .
.zuo yi yi bu shi .bi men qiu cao sheng .he yi yu ye xing .zhong zhu bai yu jing .

译文及注释

译文
在山顶西望伏安,直见长江之水正滚滚东流。
绣在上面的天吴和紫凤,颠倒的被缝补在旧衣服上。
一清早我就对镜梳妆,妆成后却又忍不住犹豫徘徊。
寒水缓缓消退,岸边留下一线沙痕。春意渐渐回临,空阔的沙洲烟霭纷纷。晴日朗照,溪边的新梅香气氤氲。数枝梅花争相吐蕊,装点新春。我独在天涯满腔怨恨,试想我现在是何等的悲怆伤神?长亭门外,群山重叠,望不断的远山遥岑,正是令人忧愁的节(jie)令时分。遥想深闺中的你,一定也是思绪纷纭。画楼的层门紧闭,春风暗暗使你的容颜瘦损。我真是对不起你啊,让你独守空闺冷衾。辜负了多少尊前花月的美景,浪费(fei)了大好青春。你可知道,我也是归心似箭,恨不得一步跨进闺门。更(geng)有多少酸甜苦辣,留着回去向你诉说详尽。可等到我们再度相逢,恐怕又要过一年光阴。
关西地区来的老将不胜悲愁,驻马倾听笛声不禁老泪横流。
月儿明风儿清花儿要凋谢,只有恨却无情谁人了解你?
身为商汤辅佐大臣,为何死后荣获宗庙配享?
  大田鼠呀大田鼠,不许吃我种的苗!多年辛勤伺候你,你却对我不慰劳!发誓定要摆脱你,去那乐郊(jiao)有欢笑。那乐郊啊那乐郊,谁还悲叹长呼号!
看见了父亲就转过身来啼哭(分别很久显得陌生),身上污垢积粘,打着赤脚没穿袜子。
将军离世,部下功勋被废,他们不久也将被分调。
婴儿哭声撕裂母亲的肝肺,饥妇人忍不住回头看,但终于洒泪独自走去。
往昔曾经戏言我们身后的安排,如今都按你所(suo)说的展现在眼前。

注释
9、十余岁:十多年。岁:年。
⑴寒食:我国古代的传统节日。在清明节的前一天(一说前二天)。新野:县名,今属河南省。
殷钲:敲响金属。
[6]百二关河:秦地险固,二万人足当诸侯百万人(《史记·高祖本纪·苏林注》)。
⑽帝旁投壶多玉女:《神异经·东荒经》载:东王公常与一玉女玩投壶的游戏,每次投一千二百支,不中则天为之笑。天笑时,流火闪耀,即为闪电。三时:早、午、晚。倏烁:电光闪耀。晦冥:昏暗。这两句暗指皇帝整天寻欢作乐,权奸和宦官弄权,朝廷政令无常。
8.睥睨(pìnì):城墙上如齿状的矮墙。

赏析

  第一首七律确实是很出色的爱情诗(shi),而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗(“闻道阊门萼绿华”)大致意思是说:当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦,但总是觉得在天边那么遥远,却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后,竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花,当然不会是花园里的花卉植物,而是如花似玉的美女。秦楼客,用萧史典故,显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨,又有艳情,但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
  颔联二句运用了对比手法。夕照满山,鸟鹊还巢,行人归宅,柴扉紧掩,诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受,以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征,构成禅趣颇深的整体暗示,光色彩象的转瞬即逝的恍惚,归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看,生态活泼,情趣盎溢,弥满诗画气息的宁(de ning)静生活极富运动感极富生命力的美。此联“遍”“稀”二字用得很妙。“遍”字表现松茂鹤多,“稀”字表现来访者少,两者对照写出山居环境的幽静。
  而正是这种深层的悲哀与无奈激发了诗人内在的傲岸不羁的个性意识的觉醒,以疏狂痴想之姿态向“落花”的传统意蕴即陈旧的传统思想文化意识发出挑战,并积极探求个体生命与人生理想的真正价值所在,以期能为国家贡献自已的国量。正因如此,这一阕“奇思古艳”(谭嗣同)的“落花”狂想曲,才真的是大放异彩,震撼人心。艺术上的成功使得这首诗成了艺苑奇珍。
  白居易此组诗一出,引起后人争相模仿,李商隐的《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感,比白居易的诗写得更加秾丽含蓄,情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下,与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”(《海棠》)惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道,但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英,因此,当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候,也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
  首句写江岸上人来人往,十分热闹。次句写岸上人的心态,揭示“往来’的原因。后二句牵过的视线,指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船,注意捕鱼的情景。鲈鱼虽味美,捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情,深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和“风波”两种环境,“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比,显示出全诗旨在所在。
  一腔悲愤实在难以自抑,那就回家向亲人诉说诉说吧。不料妻室儿女竟都不当一回事,反而责怪自己有什么值得大惊小怪的。自己严肃认真的态度倒反成了笑料,这更可悲。家人的“笑”,正反衬出诗人的迂阔真率,不谙世事。既然如此,只好弃此微官,遂我初服:“生事应须南亩田,世情尽付东流水”,还是抛弃世情,归隐躬耕去吧。然而,眼前还是思归而不得归:梦魂萦绕的旧山不可得见;受命为官,一时又还交卸不了。没有圣明的君主在位,一个小小的县尉不可能有什么作为。汉代的南昌尉梅福,竭诚效忠,屡次上书,结果还是徒劳,左思右念,倒又想起欣然而赋《归去来兮辞》的陶渊明了。
  一、二两句写围城与突围,构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀,直至兵临易水,是又一个意义单位。“角”,古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵”的记载。联系上下文看,“角声满天秋色里”一句,正是以虚写实。在读者想象中展现敌退我追的壮阔场景。“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜”字照应第一句中的“日”字,表明从突围至此,已过了较长一段时间,双方互有杀伤(sha shang)。“塞上胭脂”,旧注引《古今注》“秦筑长城,土色皆紫、故曰紫塞”解释,大致不错。紧承“角声”、“秋色”描绘塞土赤紫,已令人想见战血;于“紫”前加一“凝”字,更强化了这种联想。
  《《招魂》屈原 古诗》一文的作者,历史上有不同说法。司马迁认为是屈原的作品,他在《史记·屈原贾生列传》称:“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》,悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品:
  这首曲唱的是宝玉、宝钗、黛玉三个人。
  这是一首饯别抒怀诗。在诗中,诗人感怀万端,既满怀豪情逸兴,又时时掩抑不住郁闷与不平,感情回复跌宕,一波三折,表达了自己遗世高蹈的豪迈情怀。
  如果说第一首是议论与形象互用,那么第二首的议论则完全融于形象,或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮,美目盼兮”,是《诗经》中形容美女妩媚表情。“巧笑”与“万机”,一女与天下,轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万机”,是运用反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实为哪知,意味尤见辛辣。如说“一笑相倾国便亡”是热骂,此句便是冷嘲,不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎,在高纬眼中,换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人,所以说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语,有潜台词在。古来许多巾帼(jin guo)英雄,其飒爽英姿,确乎给人很美的感(de gan)觉。但淑妃身著戎衣的举动,不是为天下,而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏,穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载,高纬听信淑妃之言,在自身即将成为敌军猎获物的情况下,仍不忘追欢逐乐,还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气,将帝、妃死不觉悟的昏庸性格刻画得入木三分。尽管不著议论,但通过具体形象的描绘及反语的运用,即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。
  “滞留才难尽,艰危气益增”:即使遭遇苦境停滞无法前行,心中的雄才大略也不会消退;艰难和危险反而更加激励气魄壮大,临危无惧而弥坚。接下来“图南未可料,变化有鲲鹏”句以图南,鲲鹏自喻远大之志向无可披靡。顺承上句的情感又更升(geng sheng)一层,至此,诗歌的情境推向最高潮,并与前段的宏伟景色遥相呼应,似断犹续,首尾相照。
  这篇谏辞的最大特点,是紧紧围绕着一个“礼”字展开劝谏,从观点到为阐明观点所举述的诸多理由及作为论据的事物和行为,都没有稍稍离开这个“礼”字。也就是说,没有稍稍离开制约当时国君行为的规范和准则。另一个也很明显的特点是,劝谏的缘起虽然是“公将如棠观鱼”,劝谏的直接目的也是阻止隐公“如棠观鱼”,但谏辞中对此事却不着一语。这不单单是婉言法,更重要的是,这种表达法反映出进谏者进谏的着眼点,并不在于隐公“如棠观鱼”这一具体行为,而是当时的整个礼制。如果隐公听了臧僖伯这番谏辞明白了“礼”对他的制约性,“如棠观鱼”这种“非礼”的事自然也就不会发生了。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本(de ben)极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  此诗开头“船下广陵去,月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭,只见那高高的古亭在月光映照下,格外轮廓分明。

创作背景

  唐玄宗开元十三年(725年),李白自巴蜀东下。开元十五年(727年),在湖北安陆和退休宰相许圉师的孙女结婚。开元二十二年(734年),韩朝宗在襄阳任荆州长史兼东道采访史。李白往谒求官,不遂,乃作此诗以抒愤。

  

景泰( 先秦 )

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简 介

景泰 宋普州安岳人,字周卿,一作周臣。真宗天禧三年进士。为庆州通判,上言选将练卒,修城储粮,以备西夏。历知成、宁、原州。曾先后上《边臣要略》、《平戎策》。西夏兵十万来攻,率兵五千大破之。累官秦凤路马步军总管。卒年五十八。

清平乐·蒋桂战争 / 黄儒炳

"未将时会合,且与俗浮沉。鸿养青冥翮,蛟潜云雨心。
迢递天南面,苍茫海北漘.诃陵国分界,交趾郡为邻。
恬淡清净心安然。已过爱贪声利后,犹在病羸昏耄前。
心亦无所迫,身亦无所拘。何为肠中气,郁郁不得舒。
"相看鬓似丝,始作弄璋诗。且有承家望,谁论得力时。
最爱近窗卧,秋风枝有声。"
寒树风难静,霜郊夜更闲。哀荣深孝嗣,仪表在河间。"
"越州都在浙河湾,尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水,


池上早夏 / 王良会

"贫穷汲汲求衣食,富贵营营役心力。人生不富即贫穷,
得意言语断,入玄滋味深。默然相顾哂,心适而忘心。"
莓苔翳冠带,雾雨霾楼雉。衙鼓暮复朝,郡斋卧还起。
令人见即心无事,每一相逢是道场。"
驰至相君前,再拜复再起。启云吏有奉,奉命传所旨。
辨颖□超脱,词锋岂足櫜。金刚锥透玉,镔铁剑吹毛。
大壑浮三岛,周天过五均。波心涌楼阁,规外布星辰。
奈神之寂默而不言何。复再拜而再祝,鼓吾腹兮歌吾歌。


君子于役 / 张琼娘

"盛时陪上第,暇日会群贤。桂折因同树,莺迁各异年。
假着绯袍君莫笑,恩深始得向忠州。"
薄俸未及亲,别家已经时。冬积温席恋,春违采兰期。
"小碎诗篇取次书,等闲题柱意何如。
幸是林园主,惭为食禄牵。宦情薄似纸,乡思争于弦。
"乌鸢争食雀争窠,独立池边风雪多。
鞭为驯难下,鞍缘稳不离。北归还共到,东使亦相随。
"寓心身体中,寓性方寸内。此身是外物,何足苦忧爱。


绛都春·题蓬莱阁灯屏 / 吴景

水客暗游烧野火,枫人夜长吼春雷。浸淫沙市儿童乱,
小奴捶我足,小婢搔我背。自问我为谁,胡然独安泰。
敛衣整巾潜泪垂。誓心密定归乡计,不使蕃中妻子知。
"平生相见即眉开,静念无如李与崔。
钱湖不羡若耶溪。摆尘野鹤春毛暖,拍水沙鸥湿翅低。
掩关来几时,仿佛二三年。着书已盈帙,生子欲能言。
"飞舞先春雪,因依上番梅。一枝方渐秀,六出已同开。
"平生早游宦,不道无亲故。如我与君心,相知应有数。


望湘人·春思 / 贡泰父

秦家重萧史,彦辅怜卫叔。朝馔馈独盘,夜醪倾百斛。
潦倒亲知笑,衰羸旧识惊。乌头因感白,鱼尾为劳赪.
予系玉为佩,子曳绣为衣。从容香烟下,同侍白玉墀。
留君剩住君须住,我不自由君自由。"
夜半樟亭驿,愁人起望乡。月明何所见,潮水白茫茫。
何以避暑气,无如出尘嚣。行行都门外,佛阁正岧峣.
如何持此将干谒,不及公卿一字书。"
今日还乡独憔悴,几人怜见白髭须。


送赵判官赴黔府中丞叔幕 / 昌仁

岂复民氓料,须将鸟兽驱。是非浑并漆,词讼敢研朱。
我可奈何兮一杯又进消我烦。
莫强疏慵性,须安老大身。鸡鸣一觉睡,不博早朝人。"
遇酒多先醉,逢山爱晚归。沙鸥不知我,犹避隼旟飞。"
又无宾客至,何以销闲日。已向微阳前,暖酒开诗帙。
公干经时卧,钟仪几岁拘。光阴流似水,蒸瘴热于炉。
野径行无伴,僧房宿有期。涂山来去熟,唯是马蹄知。
色为天下艳,心乃女中郎。自言重不幸,家破身未亡。


浣溪沙·残雪凝辉冷画屏 / 杨冀

"病与穷阴退,春从血气生。寒肤渐舒展,阳脉乍虚盈。
师从庐山洞,访旧来于斯。寻君又觅我,风驭纷逶迤。
一杯置掌上,三咽入腹内。煦若春贯肠,暄如日炙背。
观舞听歌知乐意,乐终稽首陈其事。太宗十八举义兵,
年颜渐衰飒,生计仍萧索。方含去国愁,且羡从军乐。
滉漾经鱼藻,深沈近浴堂。分庭皆命妇,对院即储皇。
无心为主拟衔花,空长白毛映红肉。
君勿矜我玉可切,君勿夸我钟可刜.不如持我决浮云,


初晴游沧浪亭 / 王南一

"霜降水返壑,风落木归山。冉冉岁将宴,物皆复本源。
哭君岂无辞,辞云君子人。如何天不吊,穷悴至终身。
"自哂沉冥客,曾为献纳臣。壮心徒许国,薄命不如人。
"青宫官冷静,赤县事繁剧。一闲复一忙,动作经时隔。
前楹卷帘箔,北牖施床席。江风万里来,吹我凉淅淅。
看雪寻花玩风月,洛阳城里七年闲。"
有月多同赏,无杯不共持。秋风拂琴匣,夜雪卷书帷。
旌旗遮屿浦,士女满闉阇.似木吴儿劲,如花越女姝。


昔昔盐 / 鲍辉

富贵亦有苦,苦在心危忧。贫贱亦有乐,乐在身自由。"
"草香沙暖水云晴,风景令人忆帝京。还似往年春气味,
奇芳绝艳别者谁,通州迁客元拾遗。拾遗初贬江陵去,
云高风苦多,会合难遽因。天上犹有碍,何况地上身。"
阗咽沙头市,玲珑竹岸窗。巴童唱巫峡,海客话神泷。
澈底心清水共虚。鹏翼已翻君好去,乌头未变我何如。
斋时往往闻钟笑,一食何如不食闲。"
参商半夜起,琴瑟一声离。努力新丛艳,狂风次第吹。"


周颂·我将 / 钱子义

上楼空望往来船。莺声诱引来花下,草色句留坐水边。
严子垂钓日,苏门长啸时。悠然意自得,意外何人知。"
本是无有乡,亦名不用处。行禅与坐忘,同归无异路。"
疮痕刮骨洗应难。常甘人向衰容薄,独讶君将旧眼看。
"高岭峻棱棱,细泉流亹亹。势分合不得,东西随所委。
心适复何为,一咏逍遥篇。此仍着于适,尚未能忘言。"
不宜今日病心情。闻莺树下沈吟立,信马江头取次行。
草铺地茵褥,云卷天帏幔。莺杂佩锵锵,花饶衣粲粲。