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不第后赋菊

元代 / 万以申

鱼在枯池鸟在林,四时无奈雪霜侵。
尽日空不鸣,穷年但相向。未许子晋乘,难教道林放。
"自怜旅舍亦酣歌,世路无机奈尔何。霄汉逼来心不动,
"太子衔冤去不回,临皋从筑望思台。
筑人非筑城,围秦岂围我。不知城上土,化作宫中火。"
景物搜求歇,山云放纵飞。树寒烟鹤去,池静水龙归。
春风等君意,亦解欺桃李。写得去时真,归来不相似。
"十五为君婚,二十入君门。自从入户后,见君长出门。
既作风雅主,遂司歌咏权。谁知耒阳土,埋却真神仙。
"松门亘五里,彩碧高下绚。幽人共跻攀,胜事颇清便。
认声来月坞,寻迹到烟萝。早晚吞金液,骑将上绛河。"
"连春不得意,所业已疑非。旧国乱离后,新年惆怅归。


不第后赋菊拼音解释:

yu zai ku chi niao zai lin .si shi wu nai xue shuang qin .
jin ri kong bu ming .qiong nian dan xiang xiang .wei xu zi jin cheng .nan jiao dao lin fang .
.zi lian lv she yi han ge .shi lu wu ji nai er he .xiao han bi lai xin bu dong .
.tai zi xian yuan qu bu hui .lin gao cong zhu wang si tai .
zhu ren fei zhu cheng .wei qin qi wei wo .bu zhi cheng shang tu .hua zuo gong zhong huo ..
jing wu sou qiu xie .shan yun fang zong fei .shu han yan he qu .chi jing shui long gui .
chun feng deng jun yi .yi jie qi tao li .xie de qu shi zhen .gui lai bu xiang si .
.shi wu wei jun hun .er shi ru jun men .zi cong ru hu hou .jian jun chang chu men .
ji zuo feng ya zhu .sui si ge yong quan .shui zhi lei yang tu .mai que zhen shen xian .
.song men gen wu li .cai bi gao xia xuan .you ren gong ji pan .sheng shi po qing bian .
ren sheng lai yue wu .xun ji dao yan luo .zao wan tun jin ye .qi jiang shang jiang he ..
.lian chun bu de yi .suo ye yi yi fei .jiu guo luan li hou .xin nian chou chang gui .

译文及注释

译文
  天禧初年的时候,真宗下诏设立谏官六名,来监督皇帝的行为。庆历中的时候,钱君开始将谏官的名字书写在专门的文书上,我恐怕日子长了名字会磨灭掉。(于是)在嘉祐八年时,将谏官的名字刻在石头上。(这样)以后的人就可以逐个对着名字议论道:“这个人是忠臣,这个人是奸臣,这个人正直,这个人偏邪。”哎,真是令人警戒啊!
国家代代都有很多有才情的人,他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年(流芳百世)。
戍楼上的更鼓声隔断了人们的来往,边塞的秋天里,一只孤雁正在鸣叫。
  司农曹竹虚说:他的族兄从歙县(xian)去扬州,途中经过朋友家。此时正是盛夏时节(jie),此兄停下行程坐到友人书屋中,觉得这间屋子十分惬意凉爽。天色晚时想要住在这里,友人说:“这里有鬼,晚上不能住在这里的。”此人不管(guan),强要住下。深夜,有东西从门缝间慢慢进入,像夹带的纸一样薄。进入房间后,便逐渐展开化为人的模样,原来是个女子。曹兄完全不怕。那女子忽然披散了头发吐出了长舌,变成吊死鬼的样子。曹笑着说:“同样是头发,只是有些凌乱;同样是舌头,只不过稍稍长了些,有什么好怕的?”那鬼忽然又把自己的头摘下来放到桌子上。曹又笑着说:“有头的我尚且不怕,何况你这没有头的东西!”鬼的招数出尽了,便一瞬间消失了。待到曹从扬州回来,再次住到这里,深夜,门缝再次有东西蠕动。刚露出它的脑袋,曹便唾骂到:“又是那个倒霉的东西吗?”鬼竟然没有进去。
宜阳城外,长满了繁盛的野草,连绵不绝,山涧溪水向(xiang)东流去,复又折回向西。
唱到商音听者无不流泪,奏到羽音荆轲格外惊心。
  南方有一种叫“蒙鸠”的鸟,用羽毛作窝,还用毛发把窝编结起来,把窝系在嫩芦苇的花穗上,风一吹苇穗折断,鸟窝就坠落了,鸟蛋全部摔烂。不是窝没编好,而是不该系在芦苇上面。西方有种叫“射干”的草,只有四寸高,却能俯瞰百里之遥,不是草能长高,而是因为它长在了高山之巅。蓬草长在麻地里,不用扶持也能挺立住,白沙混进了黑土里,就再不能变白了,兰槐的根叫香艾,一但浸入臭水里,君子下人都会避之不及,不是艾本身不香,而是被浸泡臭了。所以君子居住要选择好的环境,交友要选择有道德的人,才能够防微杜渐保其中庸正直。
把人甩来甩去作游戏,最后扔他到不见底的深渊。
若是长在秦楼边的话,简直能作弄玉的媒人了。
(齐宣王)说:“要有什么样的德行,才可以称王于天下呢?”
此番行程岂不远(yuan)?艰难跋涉千里余。
天天寻欢作乐忘掉自身,因此他的脑袋终于落地。
时间一点一点过去,已经到了三更时间,面对对面树上栖息着的黄莺,独自忧伤。在花的远处,传来一阵清晰的马蹄声。女孩不由得笑了,整理好衣(yi)襟配饰,面向男孩前来的方向拱拱手,走下台阶走出庭院迎接男孩的到来。
将会留得生前身后名,与世长存。狂歌纵酒,寻访雁丘坟故地,来祭奠这一对爱侣的亡灵。

注释
在晋董狐笔:出自《左传·宣公二年》载,春秋时,晋灵公被赵穿杀死,晋大夫赵盾没有处置赵穿,太史董狐在史册上写道:“赵盾弑其君。”孔子称赞这样写是“良史”笔法。
116、弟兄:这里偏指兄。
⑤绮罗:指华贵的丝织品或丝绸衣服。一说此处是贵妇、美女的代称。
64.滂心:心意广大,指能经得起调笑嬉戏。
⑶生狞(níng):凶猛;凶恶。
〔57〕缠头:用锦帛之类的财物送给歌舞妓女。
13.〔矜(guān)、寡、孤、独、废疾者〕矜,老而无妻的人。矜,通“鳏”。寡,老而无夫的人。孤,幼而无父的人。独,老而无子的人。废疾,残疾人。

赏析

  落潮的夜江浸在斜月的光照里,在烟笼寒水的背景上,忽见远处有几点星火闪烁,诗人不由随口吟出:“两三星火是瓜洲。”将远景一点染,这幅美妙的夜江画也告完成。试看“两三星火”,用笔何其萧洒空灵,动人情处不须多,“两三”足矣。“一寸二寸之鱼,三竿两竿之竹”,宜乎以少胜多,点染有致,然而也是实景,那“两三星火”点缀在斜月朦胧的夜江之上,显得格外明亮。那个地方“是瓜洲”。这个地名与首句“金陵渡”相应,达到首尾圆合。此外,这三字还蕴藏着诗人的惊喜和慨叹,传递出一种悠远的情调。
  这篇序文可分为三大段:第一段序韩子师走之由,只用了一小自然段;第二段却用了四个自然段来写韩走时的情景;第三段仍然只用了一小自然段,是由此而生发的感慨。尽管格式上非常合乎序文的体裁,然而他写来却不落俗套。短短的三百来字,写得精光照人,使人读后,四顾踌躇,百感交集。
  上面对贬谪生活的描述,情调是感伤而低沉的,下面一转,而以欢欣鼓舞的激情,歌颂大赦令的颁行,文势波澜起伏。唐宪宗即位,大赦天下。诗中写那宣布赦书时的隆隆鼓声,那传送赦书时日行万里的情景,场面的热烈。节奏的欢快,都体现出诗人心情的欢愉。特别是大赦令宣布:“罪从大辟皆除死”,“迁者追回流者还”,这当然使韩、张二人感到回京有望。然而,事情并非如此简单。写到这里,诗情又一转折,尽管大赦令写得明明白白,但由于“使家”的阻挠,他们仍然不能回朝廷任职。“坎轲只得移荆蛮”,“只得”二字,把那种既心有不满又无可奈何的心情,淋漓尽致地表现出来了。地是“荆蛮”之地,职又是“判司”一类的小官,卑小到要常受长官“捶楚”的地步。面对这种境况,他们发出了深深的慨叹:“同时辈流多上道,天路幽险难追攀”。“天路幽险”,政治形势还是相当险恶的。
  这首诗一共只有五十六个字,其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影;属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在,这些词融混在一起,毫无叠床架屋的感觉。主要的原因,是它们都环绕着一个中心──滕王阁,而各自发挥其众星拱月的作用。
  陶渊明田园诗的风格向来以朴素平淡、自然真率见称。这种独特的风格,正是诗人质性自然的个性的外化。从这首诗来看,所写移居情事,原是十分平常的一件事。但在诗人笔下款款写来,读者却感到亲切有味。所用的语言,平常如口语,温和高妙,看似浅显,然嚼之味醇,思之情真,悟之意远。如写移居如愿以偿:“弊庐何必广,取足蔽床席。”纯然日常口语,直抒人生见解。“何必”二字,率直中见深曲,映出时人普遍追名逐利的心态,矫矫脱俗,高风亮节,如松间白鹤,天际鸿鹄。又如诗人写和谐坦诚的邻里友谊,仅以“时时来”出之,可谓笔墨省净,引人遐想。欣赏奇文,状以“共”字,分析疑义,状以“相与”,均是传神笔墨。如果奇文自赏,疑义自析,也无不可,却于情味锐减,更无法深化移居之乐的主题。而“共”与“相与”前后相续则热烈抗言之情态呼之欲出,使“奇文共欣赏,疑义相与析”,成为绝妙的诗句,赢得千古读者的激赏。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》评陶渊明《止酒》诗云:“坐止高荫下,步止荜门里。好味止园葵,大欢止稚子。’余反复味之,然后知渊明用意……故坐止于树荫之下,则广厦华堂吾何羡焉。步止于荜门之里,则朝市深利吾何趋焉。好味止于噉园葵,则五鼎方丈吾何欲焉。大欢止于戏稚子,则燕歌赵舞吾何乐焉。”要达到这种心境和生活,是要经过长期的思想斗争和痛苦的人生体验,才能对人生有睿智的领悟的,正如包孕万汇的江海,汪洋恣肆,波涛澎湃之后而臻于平静。陶诗看似寻常,却又令人在低吟回味之中感到一种特殊的魅力——“问君何能尔,心远地自偏”;“弊庐何必广,取足蔽床席”等。读者读着这样的诗句,往昔对生活中一些困惑不解的矛盾,也许会在感悟诗意的同时豁然开朗,得到解释,以坦然旷达的胸怀面对万花筒般的人生。陶诗淡而有味,外质内秀,似俗实雅的韵致,在《移居》一诗中也得到生动地体现。
  这首诗追述了孔子一生郁郁不得志的悲惨遭遇,反映了孔子令人悲叹的命运。为实现“郁郁乎文哉”的理想社会,孔子一生碌碌奔波,结果却无处安身,甚至被困陈蔡,险些丧命。但孔子始终没有背叛自己的道德信仰。纵使明知凤图难出,王道难行,明知自己必将如麒麟般惨遭捕杀(bo sha),也要坚守道德的崇高,只为将来自己的仁义思想能够大行于天下,为苍生谋福,也就在所不惜。既表达了自己对孔子的深切同情,又赞美和褒扬了孔子。结合史料可知,唐玄宗对儒学确实非常推崇,因而他对这位儒学创始人的感情也是真实而深挚的。正是因为作者能把自己的崇敬融入到孔子的深致悼念中,才使得这首诗读来深切质朴,令人信服。
  扎看起来,前六句是写景,只有结尾两句写候友。其实不然,诗从一开始就在写(zai xie)候友,不过诗人暗藏在景物中,没有露面罢了。前六句看起来是无人之境,实际上是有人之境。“群壑倏已暝”是诗人看到的,“松月生夜凉”是诗人感到的,“风泉满清听”是诗人的感觉,“樵人归欲尽,烟鸟栖初定”也是诗人看到的。透过这些诗句,可想而知诗人候友已经有一段时间了。待读到“孤琴候萝径”,暗藏在景物中的人,与抚琴候友的人迭在一起,形象蓦地活起来,跃然纸上,呼之欲出。
  此时的成王,已逐步走向成熟,他在《《周颂·敬之》佚名 古诗》中要表达的有两层意思:对群臣的告戒和严格的自律。
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  “身在祸难中,何为稽留他家子?”筑城役卒回信说:我自己处在祸难当中,也许今生我们再也没有团圆的可能了,为什么要去拖累别人家的女儿呢?
  “金陵津渡小山楼”,此“金陵渡”在镇江,非指南京。“小山楼”是诗人当时寄居之地。首句点题,开门见山。
  这首诗另一个明显的特点是对比手法的运用。前两句写户外的“家家雨”、“处处蛙”,直如两部鼓吹,喧聒盈耳。后两句写户内的一灯如豆,枯坐敲棋,寂静无聊,恰与前文构成鲜明对照,通过这种对照,更深地表现了诗人落寞失望的情怀。由此可知,赵师秀等“四灵”诗人虽以淡泊清新的面目出现,其实颇有精心结撰的功夫。
颔联  优美的山峰波浪起伏,走在幽静的小路上,仿佛走进了迷宫似的,一个“迷”字,说明诗人当时被小路迷糊了的优雅心情。
  第一章开头以“有菀者柳,不尚息焉”这个略显突兀的比拟句传达诗人强烈的愤懑之情,同时也让读者产生追究缘由的欲望:为什么茂密繁盛的柳树下,诗人却劝戒人们不要去憩息呢?诗人言在此而意在彼,接下来的两句述说缘由:“上帝甚蹈,无自昵焉。”意思是:大王虽然如同大树,可以乘凉,可是他暴虐无常,不可亲近,否则自招祸殃。“俾予靖之,后予极焉。”意思是:当初大王请我一起谋国事,如今莫名其妙受责罚。这是诗人现身说法,把与暴君共事的种种险恶表述无遗。整章诗或比拟,或劝戒,或直白,但都以“焉”字结句,呼告语气中传递着诗人的无限感慨和怨恨。
  本文写国君是否与民同乐,人民的不同感受,造成的不同政治局面,运用的是对比方式。两段话在内容上是对立的,但语言上既有相对之句(如“举疾首……相告”和“举欣欣……相告”),又有重复之语(如“今王鼓乐……之音”和“今王田猎……之美”)。这样论述,就强调了国君同样的享乐活动,引起人民不同的感受,形成不同的政治局面,原因只在于是否与民同乐,从而突出了论题。
  第二首是对造成山河破碎的南宋朝廷的谴责。南宋初年的名将刘錡、岳飞、张俊、韩世忠,力主抗金,屡建功勋。赵、张指赵鼎和张俊,都在南宋前期两度任相,重用岳、韩,奠定南宋基业。诗人在这里采取了欲抑先扬的手法。在第三句来了一个陡转到反面,而今竟然出现了“长淮咫尺分南北”的奇耻大辱的结果。前面的因和这里的果似乎产生了明显的矛盾,再加上结尾的“欲怨谁”一语,更是发人深思:究竟是怎么一回事?该由(gai you)谁来负责?当时以高宗赵构和秦桧为首的主和派贬、杀抗金将领,这怎能不使人在肃杀的“秋风”中涕泪满襟呢!诗人的满懑之情,以婉语微讽,曲折道出,显得更为深沉。
  第二句写鹅鸣叫的神态,给人以声声入耳之感。鹅的声音高亢嘹亮,一个“曲”字,把鹅伸长脖子,而且仰头弯曲着嘎嘎嘎地朝天长鸣的形象写得十分生动。这句先写所见,再写所听,极有层次。

创作背景

  《毛诗序》称此诗“刺幽王也”。毛传云:“幽王用乐,不与德比,会诸侯于淮上,鼓其淫乐以示诸侯,贤者为之忧伤。”其实诗中所写的音乐皆是雅音正声,与“淫乐”(如郑卫桑间濮上之音)沾不上边,因而郑笺释为:“为之忧伤者,‘嘉乐不野合,牺象不出门’(按语出《左传·定公十年》)。今乃于淮水之上作先王之乐,失礼尤甚。”郑玄是以奏乐地点之不合于礼来解释贤者闻乐忧伤的原因的。其实好的音乐未必不能在外演奏,譬如《庄子·天运》中写到“(黄)帝张咸池之乐于洞庭之野”,就是一例。苏辙《诗集传》则发挥毛传“幽王用乐,不与德比”之说,认为乐乃正声嘉乐,而幽王之德无以配之。

  

万以申( 元代 )

收录诗词 (1624)
简 介

万以申 万以申,南海人。明思宗崇祯诸生。事见清康熙《南海县志》卷一六。

和张仆射塞下曲·其二 / 濯荣熙

南北几何,丈二加五。偶楹当闲,载尺入土。
岂知名出遍诸夏,石上栖禅竹影侵。"
穿花渡水来相访,珍重多才阮步兵。
三杯闻古乐,伯雅逢遗裔。自尔等荣枯,何劳问玄弟。"
"山川心地内,一念即千重。老别关中寺,禅归海外峰。
且非青汉路难通。贵侯待写过门下,词客偷名入卷中。
具备万物,横绝太空。荒荒油云,寥寥长风。
京洛思归展画图。蜀酝天寒留客醉,陇禽山晓隔帘唿。


国风·鄘风·桑中 / 光伟博

"孤城向夕原,春入景初暄。绿树低官舍,青山在县门。
"云木沈沈夏亦寒,此中幽隐几经年。无多别业供王税,
采采流水,蓬蓬远春。窈窕深谷,时见美人。碧桃满树,风日水滨。柳阴路曲,流莺比邻。乘之愈往,识之愈真。如将不尽,与古为新。
"一条春水漱莓苔,几绕玄宗浴殿回。
洞口人家日易斜。一水暗鸣闲绕涧,五云长往不还家。
"花木闲门苔藓生,浐川特去得吟情。病来久绝洞庭信,
药鼎高低铸,云庵早晚苫。胡麻如重寄,从诮我无厌。"
雪霜松色在,风雨雁行分。每见人来说,窗前改旧文。"


大雅·生民 / 敏婷美

疏钟声彻惠山寒。愁催鬓发凋何易,贫恋家乡别渐难。
诗壁空题故友名。岂是争权留怨敌,可怜当路尽公卿。
瘦竹成林人不看,却应着得强青青。"
"他皆宴牡丹,独又出长安。远道行非易,无图住自难。
莫问盐车骏,谁看酱瓿玄。黄金如可化,相近买云泉。
"规谏扬雄赋,邅回贾谊官。久贫还往少,孤立转迁难。
一种老人能算度,磻溪心迹愧商颜。"
"隐隐聚若雷,噆肤不知足。皇天若不平,微物教食肉。


行香子·述怀 / 合甜姿

撩乱一场人更恨,春风谁道胜轻飙。"
"一片鲎鱼壳,其中生翠波。买须能紫贝,用合对红螺。
呵云润柱础,笔彩饮虹霓。鹆眼工谙谬,羊肝士乍刲.
"居与鸟巢邻,日将巢鸟亲。多生从此性,久集得无身。
"讲散重云下九天,大君恩赐许随缘。霜中一钵无辞乞,
槭槭微风度,漠漠轻霭生。如神语钧天,似乐奏洞庭。
"醉别江东酒一杯,往年曾此驻尘埃。鱼听建业歌声过,
"泽国春来少遇晴,有花开日且飞觥。王戎似电休推病,


州桥 / 佴屠维

至教焉如?孰窥孰测,外夷内储。谓君有道乎,臣有谟欤?
"自古有行役,谁人免别家。相欢犹陌上,一醉任天涯。
琼树扶疏压瑞烟,玉皇朝客满花前。
纵来恐被青娥笑,未纳春风一宴钱。"
只今犹有疏野调,但绕莓苔风雨畦。"
柯笛遗音更不传。照曜文星吴分野,留连花月晋名贤。
冠盖自为前后尘。帆势挂风轻若翅,浪声吹岸叠如鳞。
滩平眠獭石,烧断饮猿藤。岁尽校殊最,方当见异能。"


冬柳 / 申屠妍妍

"旧国迢迢远,清秋种种新。已衰曾轸虑,初见忽沾巾。
"不见又相招,何曾诉寂寥。醉眠春草长,吟坐夜灯销。
心期梦中见,路永魂梦短。怨坐泣西风,秋窗月华满。"
分明似对天台洞,应厌顽仙不肯迷。
落帆敲石火,宿岛汲瓶泉。永向扶桑老,知无再少年。"
去为万骑风,住作一川肉。昨朝残卒回,千门万户哭。
他年谒帝言何事,请赠刘伶作醉侯。"
人间谁有□□□,聚散自然惆怅生。"


载驱 / 万俟爱红

尽夕为君思曩日,野泉呜咽路莓苔。"
湖中西日倒衔山。怀沙有恨骚人往,鼓瑟无声帝子闲。
海俗芦编室,村娃练束衣。旧栽奴橘老,新刈女桑肥。
倚杉闲把易,烧朮静论玄。赖有包山客,时时寄紫泉。
芳菲解助今朝喜,嫩蕊青条满眼新。"
笑问江头醉公子,饶君满把麹尘丝。
闲得此身归未得,磬声深夏隔烟萝。"
人间多自信红妆。当年未嫁还忧老,终日求媒即道狂。


悯农二首 / 宿乙卯

云帆高挂一挥手,目送烟霄雁断行。"
"乐府翻来占太平,风光无处不含情。
巍巍柱天功,荡荡盖世勋。仁于曹孟德,勇过霍将军。
太乱如靡靡,太轻如芊芊。流之为酗bM,变之为游畋。
"国事皆须救未然,汉家高阁漫凌烟。
烦心入夜醒,疾首带凉抓。杉叶尖如镞,藤丝韧似鞘。
寻思阮籍当时意,岂是途穷泣利名。"
山川藏秀媚,草木逞调柔。极目非吾意,行吟独下楼。"


上阳白发人 / 公良柔兆

退归旧隐来,斗酒入茅茨。鸡黍匪家畜,琴尊常自怡。
今师一去无来日,花洞石坛空月明。"
也知愁病堪回避,争奈流莺唤起来。"
"桑叶扶疏闭日华,穆王邀命宴流霞。霓旌着地云初驻,
更有仙花与灵鸟,恐君多半未知名。"
望乡皆下泪,久戍尽休眠。寂寞空沙晓,开眸片月悬。"
落第春难过,穷途日易愁。谁知桥上思,万里在江楼。"
云西斜去雁,江上未归人。又一年为客,何媒得到秦。"


采桑子·塞上咏雪花 / 巫马永军

大都为水也风流。争攀柳带千千手,间插花枝万万头。
回望长安五千里,刺桐花下莫淹留。"
颜生道在乐箪瓢。清闲自可齐三寿,忿恨还须戒一朝。
长短此身长是客,黄花更助白头催。"
"杜秋在时花解言,杜秋死后花更繁。柔姿曼态葬何处,
每思骨肉在天畔,来看野翁怜子孙。"
至今汨罗水,不葬大夫骨。"
府金廪粟虚请来,忆着先生便知愧。愧多馈少真徒然,