大雅·既醉
"病起见苔色，凝然阵未枯。浅深围柱础，诘曲绕廊庑。
"远迹都如雁，南行又北回。老僧犹记得，往岁已曾来。
山顶东西寺，江中旦暮潮。归心不可到，松路在青霄。
还将运动一周天。烹煎尽在阴阳力，进退须凭日月权。
故人今日在不在，胡雁背风飞向南。"
何时得向溪头赏，旋摘菱花旋泛舟。"
无生即不可，有死必相随。除却归真觉，何由拟免之。"
王家小令草最狂，为予洒出惊腾势。"
昨夜声狂卷成雪。"
一入双溪不计春，炼暴黄精几许斤。炉灶石锅频煮沸，
"越山千万云门绝，西僧貌古还名月。
大雅·既醉拼音解释:
.bing qi jian tai se .ning ran zhen wei ku .qian shen wei zhu chu .jie qu rao lang wu .
.yuan ji du ru yan .nan xing you bei hui .lao seng you ji de .wang sui yi zeng lai .
shan ding dong xi si .jiang zhong dan mu chao .gui xin bu ke dao .song lu zai qing xiao .
huan jiang yun dong yi zhou tian .peng jian jin zai yin yang li .jin tui xu ping ri yue quan .
gu ren jin ri zai bu zai .hu yan bei feng fei xiang nan ..
he shi de xiang xi tou shang .xuan zhai ling hua xuan fan zhou ..
wu sheng ji bu ke .you si bi xiang sui .chu que gui zhen jue .he you ni mian zhi ..
wang jia xiao ling cao zui kuang .wei yu sa chu jing teng shi ..
zuo ye sheng kuang juan cheng xue ..
yi ru shuang xi bu ji chun .lian bao huang jing ji xu jin .lu zao shi guo pin zhu fei .
.yue shan qian wan yun men jue .xi seng mao gu huan ming yue .
译文及注释
译文
歌声歇，玉杯空，酒兴尽。唯有青灯闪烁，豆荧之光渐熄灭。梦中的愁怨自难(nan)消受，更传来鹈鴂一声送春鸣。
太阳啊月亮，你们的光芒照耀着大地。我嫁的这个人啊，却不再像过去那样对待我了。事情怎么变得这样了呢？一点也不顾念我呀。
漩涡飞转瀑布飞泻争相喧闹着；水石相击转动像万壑鸣雷一般。
几百级阶梯拾级而上才到达它的峰巅，尽览全城风光，但见轻雾迷漫，碧波荡漾。
屈原已被罢免。后来秦国准备攻打齐国，齐国和楚国结成合纵联盟互相亲善。秦惠王对此担忧。就(jiu)派张仪假装脱离秦国，用厚礼和信物呈献给楚王，对怀(huai)王说：“秦国非常憎恨齐国，齐国与楚国却合纵相亲，如果楚国确实能和齐国绝交，秦国愿意献上商、於之间的六百里土地。”楚怀王起了贪心，信任了张仪，就和齐国绝交，然后派使者到秦国接受土地。张仪抵赖说：“我和楚王约定的只是六里，没有听说过六百里。”楚国使者愤怒地离开秦国，回去报告怀王。怀王发怒，大规模出动军队去讨伐秦国。秦国发兵反击，在丹水和淅水一带大破楚军，杀了八万人，俘虏了楚国的大将屈匄，于(yu)是夺取了楚国的汉中一带。怀王又发动全国的兵力，深(shen)入秦地攻打秦国，交战于蓝田。魏国听到这一情况，袭击楚国一直打到邓地。楚军恐惧，从秦国撤退。齐国终于因为怀恨楚国，不来援救，楚国处境极端困窘。第二年，秦国割汉中之地与楚国讲和。楚王说：“我不愿得到土地，只希望得到张仪就甘心了。”张仪听说后，就说：“用一个张仪来抵当汉中地方，我请求到楚国去。”到了楚国，他又用丰厚的礼品贿赂当权的大臣靳尚，通过他在怀王宠姬郑袖面前编造了一套谎话。怀王竟然听信郑袖，又放走了张仪。这时(shi)屈原已被疏远，不在朝中任职，出使在齐国，回来后，劝谏怀王说：“为什么不杀张仪？”怀王很后悔，派人追张仪，已经来不及了。
就像当年谢安东山高卧一样，一旦时机已到，再起来大济苍生，时犹未为晚也！
我的心无法逃避爱神射来的神箭，我炽爱着仍遭受侵略和封建压迫的家园。
村老见了我，十分欣喜，为我设宴，打开了酒樽。
当初晏子枕伏在庄公尸体上痛哭，完成了礼节然后离去，难道是人们所说的“遇到正义的事情不去做就是没有勇气”的表现吗？至于晏子直言进谏，敢于冒犯国君的威严，这就是人们所说的“进就想到竭尽忠心，退就想到弥补过失”的人啊！假使晏子还活着，我即使替他挥动着鞭子赶车，也是我非常高兴和十分向往的啊！
就凑个五辛盘，聊应新春节景。?
下了几天雨，河水涨起来淹没了小桥，人不能过河，正在这时候，一叶小舟从柳阴下缓缓驶出。
诗文竟致横祸，劝君封笔隐名。
我漫步山中，溪水清清，直见水底的石块，游鱼来往，历历可数；幽深的树林没个人迹，只听到鸟儿喧闹相呼。
注释
⑻沛然：朱熹《集注》云："雨盛貌."
（1）常：通“尝”，曾经。
⑤嵩岳：嵩山，这里比喻高高的鼻梁。
272. 疑之：怀疑这件事。
⑨遐征：往远方去。这是昭君幻想自己乘着鸟远飞。
炫：同“炫”，炫耀，夸耀。
三晋：晋国原是春秋强国，后被韩、赵、魏三家瓜分，后因称韩、赵、魏为三晋。
赏析
全诗描绘了两个场面，一是贾昌随驾东巡，一是奉父柩西归雍州。第一个场面：“白罗绣衫随软舆。”在戒备森严、紧张肃穆的气氛里，一个十三岁的少年，穿着华美的白罗绣花衫，带着三百只喔喔啼鸣的红冠大公鸡，紧紧跟随在皇帝威严华贵的软舆后面，大摇大摆地前行，这真是亘古未有的奇观。唐玄宗此行是去泰山举行隆重的封禅大典，夸示他“奉天承命”、治国治民的丰功伟业，带上这么一支不伦不类的特殊仪仗队，真是滑稽透顶，荒唐至极。据陈鸿《东城老父传》记载：“开元十三年，（贾昌）笼鸡三百，从封东岳。”并没有说他紧跟在“软舆”后面，而诗中运用近乎漫画的手法，将这一史实作了艺术的夸张，形象鲜明，主题突出。
“行人归来石应(shi ying)语”，诗人在结句处把笔宕开，作了浪漫的推想。待到远行的丈夫归来之 时，这伫立江边的石头定然会倾诉相思。“妾心正断绝，君怀那得知。”（郭震《子夜四时歌·春歌》）
首句“南登杜陵上”中，“南”字首先点明了作者所处的地理位置，也指出杜陵的位置位于渭水南岸。第二句“北望五陵问”把作者从南岸看到的风景刻画出来。两句一南一北，互作映衬。这两句不仅写出了作者的位置，还为下两句所写的事物做了铺垫。作者站在杜陵上，登高望远，不仅看到了对岸的五陵，还看到了眼前壮阔的渭河，还有远处连绵的群山。第三句“秋水明落日”中的“秋”字点出这首诗的创作时间。“明”字在这里应该是古代汉语中常用的使动用法，翻译作“使……明”，这句话的意思是：由于秋水的映照，使得落日光线更加明亮。表面看是写落日的景观，实则含有“夕阳无限好，只是近黄昏”的感慨。单从句面上看，很难理解这层意思，但若结合作者创造此诗时的背景就不难理解。
“素娥惟与月，青女不饶霜。”二句清怨凄楚，别开意境(yi jing)。同是月下赏梅，作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹，把梅花比作风姿姣好的美人；也没有抒写“月中霜里斗婵娟”（《霜月》）一类的颂词，赞美梅花傲霜的品格；而是手眼独出，先是埋怨“素娥”的“惟与月”，继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里，嫦娥让月亮放出清光，并不是真的要给梅花增添姿色，就是没有梅花，她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮，并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的，而是想用霜冻来摧折梅花，所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点，少下些霜。一种难言的怨恨，淡淡吐出，正与作者身世感受相映照。
前二句谓早起临水梳发，因此（“坐”）在塘边看到寒秋景色。但如此道来，便无深意。这里两句句法倒装，则至少包含三层意思：一是点明时序，深秋是容易触动离情的季节，与后文“乡心”关合；二是暗示羁旅困顿，到塘边梳洗，以水为镜；三是由句式倒装形成“梳发见秋”意，令人联想到“羞将白发照渌水”、“不知明镜里，何处得秋霜”（李白）的名句，这就暗含非但岁华将暮，而人生也进入迟暮。十字三层，言浅意深。
有学者认为这首诗与《雅》诗中的某些揭露贵族腐朽和社会弊端的讽谕诗并不是一回事。所谓讽谕诗，乃是有政治远见和正义感的贵族文人，对社会问题所作的有意揭露，是感时抒愤之作。而这首诗却是一首沉湎于享乐生活的宴饮作乐之歌。所以，朱熹所谓“燕兄弟亲戚之诗”，是此诗作者之本义；而《诗序》的讽刺之说，则是读者所感受领悟到的诗义。作者未必然，读者未必不然，诗的形象所蕴含的意义，确乎大于作诗者的主观思想。这首诗在艺术技巧上也有一定的特点。如诗的开头，三章皆用问答句来表达。三章中间为了强调与主人关系的密切，采用了反问句式。从而使诗歌在表现上较为灵活，加深了读者的印象。另外，诗中还用了女萝攀缘松柏、人生短暂如雪如霰等比喻，增加了形象性。
这首《《哥舒歌》西鄙人 古诗》可能是经过修改加工后的作品，但是它那种朴实和巧妙、明朗和含蓄相统一的风格，依然显示出民歌的特色。
汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷，相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞，从思想内容到艺术形式都表(du biao)现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段，使战争性质一目了然，又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就，由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激，蒲苇冥冥。枭骑战斗死，驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食，为我谓乌，且为客豪，野死谅不葬，腐肉安能去子逃”，此诗锤炼为两组整齐的对称句，显得更加凝炼精工，更富有歌行奔放的气势，显示出李白的独特风格。
五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭，周围的山都伏在望楚山脚下。诗前句用比喻，后句用比较(bi jiao)，表现望楚山的陡和高。七句到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山，极目远眺，一直看到天的尽头。从看得远写望楚山的高，这是从虚处落笔，让读者充分发挥想象，后两句再从实处写。极目南望，巨大的云梦泽只有巴掌大小，而桃花源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊，横于大江南北，方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》：“晋太元中，武陵人捕鱼为业。沿溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷，不复得路。”襄阳是今天湖北襄樊市，即使望得再远，也不可能望见湖南的梦泽和桃源，而且沧桑变换，唐时云梦已大多成为陆地，名存实亡。诗利用视觉的近大远小，把千里大的云梦缩成巴掌大小，把本来不可见的桃花源写得隐约可见，正是通过想象与夸张，渲染望楚山之高。一般诗写山高都是尽力夸张山如何高耸入云，而这里将云梦武陵缩小，作为望楚山的陪衬，不落窠臼，别有意趣。这样，诗在表现望楚山高的同时，也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美，诗意盎然。
《《梅花岭记》全祖望 古诗》一文章法严谨，全文紧扣史可法的英勇就义，并按就义前、就义时、就义后的顺序写，最后对就义加以议论，总结全文。文章处处照应梅花岭这个地点，注意选取史可法事迹中典型性的细节表现史可法的精神。文章议论显得比较含蓄，言近旨远，令人回味。
从情绪上说，这首歌以猜测、推想、幻觉等不平常的心理活动，表达平常的爱慕之情。正因为作者爱之愈深，所以他也忧之愈切。至于有没有第三者来蒙骗所爱者的感情，这并无实指，或者干脆没有。然而，作者不管有没有第三者，就公开了他的担忧，这正是爱得深也疑得广。这一微妙的爱情心理，通过作者第一人称手法的歌吟，表达得淋漓尽致。
“行人归来石应(shi ying)语”，诗人在结句处把笔宕开，作了浪漫的推想。待到远行的丈夫归来之 时，这伫立江边的石头定然会倾诉相思。“妾心正断绝，君怀那得知。”（郭震《子夜四时歌·春歌》）
首句“南登杜陵上”中，“南”字首先点明了作者所处的地理位置，也指出杜陵的位置位于渭水南岸。第二句“北望五陵问”把作者从南岸看到的风景刻画出来。两句一南一北，互作映衬。这两句不仅写出了作者的位置，还为下两句所写的事物做了铺垫。作者站在杜陵上，登高望远，不仅看到了对岸的五陵，还看到了眼前壮阔的渭河，还有远处连绵的群山。第三句“秋水明落日”中的“秋”字点出这首诗的创作时间。“明”字在这里应该是古代汉语中常用的使动用法，翻译作“使……明”，这句话的意思是：由于秋水的映照，使得落日光线更加明亮。表面看是写落日的景观，实则含有“夕阳无限好，只是近黄昏”的感慨。单从句面上看，很难理解这层意思，但若结合作者创造此诗时的背景就不难理解。
“素娥惟与月，青女不饶霜。”二句清怨凄楚，别开意境(yi jing)。同是月下赏梅，作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹，把梅花比作风姿姣好的美人；也没有抒写“月中霜里斗婵娟”（《霜月》）一类的颂词，赞美梅花傲霜的品格；而是手眼独出，先是埋怨“素娥”的“惟与月”，继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里，嫦娥让月亮放出清光，并不是真的要给梅花增添姿色，就是没有梅花，她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮，并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的，而是想用霜冻来摧折梅花，所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点，少下些霜。一种难言的怨恨，淡淡吐出，正与作者身世感受相映照。
前二句谓早起临水梳发，因此（“坐”）在塘边看到寒秋景色。但如此道来，便无深意。这里两句句法倒装，则至少包含三层意思：一是点明时序，深秋是容易触动离情的季节，与后文“乡心”关合；二是暗示羁旅困顿，到塘边梳洗，以水为镜；三是由句式倒装形成“梳发见秋”意，令人联想到“羞将白发照渌水”、“不知明镜里，何处得秋霜”（李白）的名句，这就暗含非但岁华将暮，而人生也进入迟暮。十字三层，言浅意深。
有学者认为这首诗与《雅》诗中的某些揭露贵族腐朽和社会弊端的讽谕诗并不是一回事。所谓讽谕诗，乃是有政治远见和正义感的贵族文人，对社会问题所作的有意揭露，是感时抒愤之作。而这首诗却是一首沉湎于享乐生活的宴饮作乐之歌。所以，朱熹所谓“燕兄弟亲戚之诗”，是此诗作者之本义；而《诗序》的讽刺之说，则是读者所感受领悟到的诗义。作者未必然，读者未必不然，诗的形象所蕴含的意义，确乎大于作诗者的主观思想。这首诗在艺术技巧上也有一定的特点。如诗的开头，三章皆用问答句来表达。三章中间为了强调与主人关系的密切，采用了反问句式。从而使诗歌在表现上较为灵活，加深了读者的印象。另外，诗中还用了女萝攀缘松柏、人生短暂如雪如霰等比喻，增加了形象性。
这首《《哥舒歌》西鄙人 古诗》可能是经过修改加工后的作品，但是它那种朴实和巧妙、明朗和含蓄相统一的风格，依然显示出民歌的特色。
汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷，相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞，从思想内容到艺术形式都表(du biao)现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段，使战争性质一目了然，又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就，由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激，蒲苇冥冥。枭骑战斗死，驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食，为我谓乌，且为客豪，野死谅不葬，腐肉安能去子逃”，此诗锤炼为两组整齐的对称句，显得更加凝炼精工，更富有歌行奔放的气势，显示出李白的独特风格。
五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭，周围的山都伏在望楚山脚下。诗前句用比喻，后句用比较(bi jiao)，表现望楚山的陡和高。七句到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山，极目远眺，一直看到天的尽头。从看得远写望楚山的高，这是从虚处落笔，让读者充分发挥想象，后两句再从实处写。极目南望，巨大的云梦泽只有巴掌大小，而桃花源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊，横于大江南北，方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》：“晋太元中，武陵人捕鱼为业。沿溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷，不复得路。”襄阳是今天湖北襄樊市，即使望得再远，也不可能望见湖南的梦泽和桃源，而且沧桑变换，唐时云梦已大多成为陆地，名存实亡。诗利用视觉的近大远小，把千里大的云梦缩成巴掌大小，把本来不可见的桃花源写得隐约可见，正是通过想象与夸张，渲染望楚山之高。一般诗写山高都是尽力夸张山如何高耸入云，而这里将云梦武陵缩小，作为望楚山的陪衬，不落窠臼，别有意趣。这样，诗在表现望楚山高的同时，也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美，诗意盎然。
《《梅花岭记》全祖望 古诗》一文章法严谨，全文紧扣史可法的英勇就义，并按就义前、就义时、就义后的顺序写，最后对就义加以议论，总结全文。文章处处照应梅花岭这个地点，注意选取史可法事迹中典型性的细节表现史可法的精神。文章议论显得比较含蓄，言近旨远，令人回味。
从情绪上说，这首歌以猜测、推想、幻觉等不平常的心理活动，表达平常的爱慕之情。正因为作者爱之愈深，所以他也忧之愈切。至于有没有第三者来蒙骗所爱者的感情，这并无实指，或者干脆没有。然而，作者不管有没有第三者，就公开了他的担忧，这正是爱得深也疑得广。这一微妙的爱情心理，通过作者第一人称手法的歌吟，表达得淋漓尽致。
创作背景
《台城》刘禹锡 古诗是六朝的宫城，也是一时繁华的六朝金粉所在地——金陵（今江苏南京）。六朝一代比一代奢华侈靡，奢华的生活，淫靡的享乐消磨了六朝帝王的进取之心。他们在这金迷纸醉、灯红酒绿的销金之地享尽了世间一切富贵荣华，但也耗空了国力民财与雄心意志，而陈后主则为奢华侈靡之尤。终以隋朝大军攻取了南朝最后一个偏安的朝廷——陈朝国都金陵而结束了六朝浮艳。南朝的最后一名皇帝在他自谱的新曲《玉树后庭花》的歌舞声中做了亡国之君。刘禹锡以巧妙的方式表达了他复杂的情怀，其中既有怀古伤今之情，亦有以古劝今之意。
董将( 金朝 )
收录诗词 (4374) 首
简 介
董将 董将，嘉禾（今浙江嘉兴）人。徽宗政和八年（一一一八）进士（元《嘉禾志》卷一五）。高宗绍兴四年（一一三四），以都官员外郎充参议官。后知真州。十一年由福建路转运判官放罢。三十年，由提举淮南东路常平茶盐公事迁淮南转运副使，兼提点刑狱。
山亭夏日
"满眼尽疮痍，相逢相对悲。乱阶犹未已，一柱若为支。
菁华兼百氏，缣素备三坟。国语思开物，王言欲致君。
"日日日东上，日日日西没。任是神仙容，也须成朽骨。
"平明择钵向风轻，正及隋堤柳色行。
北极新英主，高科旧少年。风流传贵达，谈笑取荣迁。
"寂寂凝神太极初，无心应物等空虚。
"江上车声落日催，纷纷扰扰起红埃。更无人望青山立，
"亲采匡庐瀑布西，层崖悬壁更安梯。
赠别二首·其一
度人心要似虚空。东周路踏红尘里，北极门瞻紫气中。
闲野老身留得否，相招多是秀才书。"
"行心乞得见秋风，双履难留去住踪。红叶正多离社客，
兴云吐雾，行雨生风。上清仙子，来献圣聪。"
苏子迹已往，颛蒙事可亲。莫言东海变，天地有长春。"
自怜亦在仙舟上，玉浪翻翻溅草衣。"
夜静松杉到眼前。书架想遭苔藓裹，石窗应被薜萝缠。
终谢柴桑与彭泽，醉游闲访入东林。"
浣溪沙·散步山前春草香
"锦浦归舟巫峡云，绿波迢递雨纷纷。
"废溪无人迹，益见离思深。归来始昨日，恍惚惊岁阴。
昔闻苍鹰狱吏，今见白兔御史。
清在如江水，仁留是国风。光征二千石，扫第望司空。"
芙蓉为衣胜絁绢。好音入耳应非久，三峡闻猿莫回首。
"昨夜从香社，辞君出薜萝。晚来巾舄上，已觉俗尘多。
静引闲机发，凉吹远思醒。逍遥向谁说，时注漆园经。"
胸中静滟西江水。哀弦古乐清人耳，月露激寒哭秋鬼。
戚氏·晚秋天
"忽忽动中私，人间何所之。老过离乱世，生在太平时。
一统那能计圣情。合合鼓钟膏雨滴，峨峨宫阙瑞烟横。
"之子逍遥尘世薄，格淡于云语如鹤。相见唯谈海上山，
不用多情欲相见，松萝高处是前山。"
青盖作镜大吉昌，巧工刊之成文章。左龙右虎辟不祥，
"吴均蕙圃移嘉木，正及东溪春雨时。
梧桐凋绿尽，菡萏堕红稀。却恐吾形影，嫌心与口违。"
琼峰埋积翠，玉嶂掩飞流。曜彩含朝日，摇光夺寸眸。
临江仙·登凌歊台感怀
"闻说征人说，呜呜何处边。孤城沙塞地，残月雪霜天。
"秋风怨别情，江守上西城。竹署寒流浅，琴窗宿雨晴。
"厌上乌桥送别频，湖光烂熳望行人。欲将夜舸陪嘉月，
千岩万壑路倾欹，杉桧濛濛独掩扉。劚药童穿溪罅去，
痛七贵以难寻。夸父兴怀于落照，田文起怨于鸣琴。
翠巘金钟晓，香林宝月孤。兟兟齐白趾，赫赫共洪炉。
凝弦停片景，发咏静秋声。何事禅中隐，诗题忽记名。"
百千万劫寿弥疆。达圣道，显真常，虎兕刀兵更不伤。
远师
"抛掷浟江旧钓矶，日参筹画废吟诗。可能有事关心后，
"日日加衰病，心心趣寂寥。残阳起闲望，万木耸寒条。
岩花狼藉斗山鸡。蒙庄环外知音少，阮籍途穷旨趣低。
古路无人迹，新霞出石棱。终期将尔叟，一一月中登。"
时人若要学长生，先是枢机昼夜行。恍惚中间专志气，
"妙刮筠篁制，纤柔玉柄同。拂蝇声满室，指月影摇空。
双燕不知肠欲断，衔泥故故傍人飞。
"勋高绝少年，分卫玉阶前。雄勇明王重，温恭执友贤。
鹊桥仙·待月
"岳僧传的信，闻在麓山亡。郡有为诗客，谁来一影堂。
亦无得失亦无言，动即施功静即眠。驱遣赤牛耕宇宙，
名长意短，口正心邪。弃忠贞于郑国，忘信义于吾家。
策名忘苟进，澹虑轻所求。常服远游诫，缅怀经世谋。
夜减当晴影，春消过雪踪。白云深处去，知宿在何峰。"
保重更求装钿匣，闲将濡染寄知音。"
闻着括囊新集了，拟教谁与序离骚。"
气馀三五喘，花剩两三枝。话别一尊酒，相邀无后期。
送人游塞
熠耀游何在，蟾蜍食渐难。棹飞银电碎，林映白虹攒。
"上国谁传消息过，醉眠醒坐对嵯峨。身离道士衣裳少，
纵身太霞上，眇眇虚中浮。八威先启行，五老同我游。
"诏下酂侯幕，征贤宠上勋。才当持汉典，道可致尧君。
岂知万顷繁华地，强半今为瓦砾堆。"
岸湿穿花远，风香祷庙频。只应谀佞者，到此不伤神。"
皇天昔降祸，隋室若缀旒。患难在双阙，干戈连九州。
画壁灯光暗，幡竿日影斜。殷勤重回首，墙外数枝花。"
凌虚台记
"闭眼即开门，人间事倦闻。如何迎好客，不似看闲云。
禀化凝正气，炼形为真仙。忘心符元宗，返本协自然。
濛濛雨草瑶阶湿，钟晓愁吟独倚屏。"
"安南千万里，师去趣何长。鬓有炎州雪，心为异国香。
闭门清昼读书罢，扫地焚香到日晡。
"洞口飞琼佩羽霓，香风飘拂使人迷。
（章武赠王氏鸳鸯绮）
"六国愁看沉与浮，携琴长啸出神州。拟向烟霞煮白石，
金凤钩·送春
长傍西山数片云。丹访葛洪无旧灶，诗寻灵观有遗文。
循环兮不息，如彼兮车轮。车轮兮可歇，妾心兮焉伸。
风高樯力出，霞热鸟行迟。此去多来客，无忘慰所思。"
木母金公性本温。十二宫中蟾魄现，时时地魄降天魂。
曾折松枝为宝栉，又编栗叶代罗襦。
"声教无为日，山唿万岁声。隆隆如谷响，合合似雷鸣。
隳形舍簪绂，烹玉思精炼。事外宜我心，人间岂予恋。
"干戈阻上日，南国寄贫居。旧里荒应尽，新年病未除。