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渔家傲·题玄真子图

清代 / 阮思道

金鞍忽散银壶漏,更醉谁家白玉钩。"
再刖未甘何处说,但垂双泪出咸秦。风尘匹马来千里,
暮景千山雪,春寒百尺楼。独登还独下,谁会我悠悠。
唯有年光堪自惜,不胜烟草日萋萋。"
霓裳一曲千门锁,白尽梨园弟子头。"
"桑柘满江村,西斋接海门。浪冲高岸响,潮入小池浑。
"阴洞日光薄,花开不及时。当春无半树,经烧足空枝。
却见旧房阶下树,别来二十一春风。"
土控吴兼越,州连歙与池。山河地襟带,军镇国藩维。
"此去三梁远,今来万里携。西施因网得,秦客被花迷。
无主杏花春自红。堕珥尚存芳树下,馀香渐减玉堂中。
"拥鼻侵襟花草香,高台春去恨茫茫。
"历阳崔太守,何日不含情。恩义同钟李,埙篪实弟兄。
"寓赏本殊致,意幽非我情。吾常有流浅,外物无重轻。


渔家傲·题玄真子图拼音解释:

jin an hu san yin hu lou .geng zui shui jia bai yu gou ..
zai yue wei gan he chu shuo .dan chui shuang lei chu xian qin .feng chen pi ma lai qian li .
mu jing qian shan xue .chun han bai chi lou .du deng huan du xia .shui hui wo you you .
wei you nian guang kan zi xi .bu sheng yan cao ri qi qi ..
ni shang yi qu qian men suo .bai jin li yuan di zi tou ..
.sang zhe man jiang cun .xi zhai jie hai men .lang chong gao an xiang .chao ru xiao chi hun .
.yin dong ri guang bao .hua kai bu ji shi .dang chun wu ban shu .jing shao zu kong zhi .
que jian jiu fang jie xia shu .bie lai er shi yi chun feng ..
tu kong wu jian yue .zhou lian xi yu chi .shan he di jin dai .jun zhen guo fan wei .
.ci qu san liang yuan .jin lai wan li xie .xi shi yin wang de .qin ke bei hua mi .
wu zhu xing hua chun zi hong .duo er shang cun fang shu xia .yu xiang jian jian yu tang zhong .
.yong bi qin jin hua cao xiang .gao tai chun qu hen mang mang .
.li yang cui tai shou .he ri bu han qing .en yi tong zhong li .xun chi shi di xiong .
.yu shang ben shu zhi .yi you fei wo qing .wu chang you liu qian .wai wu wu zhong qing .

译文及注释

译文
那些女(nv)人妒忌我的丰姿,造谣诬蔑说我妖艳好淫。
如果你不相信我近来(lai)因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。
雉鸡鸣叫麦儿(er)即将抽穗,蚕儿成眠桑叶已经薄稀。
浇来到嫂子门(men)口,他对嫂子有何要求?
现在我和去年一起游玩的朋友,又来到了西湖边上。
我敬爱你不顾辛劳去侍奉双亲,还要叹息落花时节送你北去。
在一个长满青草的池塘里,池水灌得满满的,山衔住落日淹没了水波。放牛的孩子横坐在牛背上,随意地用短笛吹奏着不成调的的乐曲。
人世间的事情,如同流水东逝,说过去就过去了,想一想我这一生,就像做了一场大梦,以前的荣华富贵生活已一去不复返了。醉乡道路平坦,也无忧愁,可常去,别的地方不能去。
战马思念边草拳毛抖动,大雕顾盼青云睡眼睁开。
清爽无云的皖公山,巉峻陡峭的山岭,特别中我心意!
在人间四月里百花凋零已尽,高山古寺中的桃花才刚刚盛开。
世人和我一样辛苦地被明天所累,一年年过去马上就会老(lao)。
白发已先为远客伴愁而生。

注释
⑻油壁车:妇人所乘的车,车身为油漆为饰。”
48、踵武:足迹,即脚印。
帅车二百乘 :率领二百辆战车。帅,率领。古代每辆战车配备甲士三人,步卒七十二人。二百乘,共甲士六百人,步卒一万四千四百人。
6.卒,终于,最终。
238. 主令:国君(或天子)的命令。
⑷伯英:即张旭,其字伯英,是早于怀素的大书法家。
26.穷山中:荒僻的山中。“此岂”一句:难道没有独特的造诣修养能够作到这一点吗?
(2)表:外表,这里指屏障、藩篱。

赏析

  “清露坠素辉,明月一何朗。抚枕不能寐,振衣独长想。”意思是:夜露下滴,闪烁着洁白的光辉,啊,月光是多么的明朗!对月抚枕,不能入睡,穿上衣服独自遐想。这是写途中夜宿的情景。“清露”二句,写得幽雅净爽,清丽简远,受到前人的赞赏。结尾“抚枕”二句,表现诗人不平静的心情,饶有余味。陆机是吴国将相名门之后,素有雄心壮志。他的《百年歌》中说:“三十时,行成名立有令闻,力可扛鼎志干云。”《晋书·陆机传》说他“负其才望,而志匡世难”。可是在他二十岁时,吴国灭亡。太康十年(289年),他和弟弟陆云被迫入洛。其前途是吉是凶,难以逆料,所以他的内心忐忑不安,很不平静。
  颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象,而气势开阔;而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的,而山脉却本来是凝固的,“随、尽”的动态感觉,完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险,山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后,突见壮阔之景,豁然开朗的心情可想而知。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。
  《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》全文有三百六十八字,共六段。
  第二层从“《胡旋女》白居易 古诗,出康居”到“死弃马嵬念更深”。主要写玄宗对善舞胡旋的杨玉环和安禄山的宠爱,由此导致的安史之乱。先交代《胡旋女》白居易 古诗是从西域的康国。说她们是被小国之君作为贡品献给大唐天子千里迢迢来到长安。然后,诗人笔锋一转,指出从康居来的《胡旋女》白居易 古诗无法与中原的胡旋者“斗妙争能”。“天宝季年时欲变,臣妾人人学圜转”是说天宝末年社会风气逆转,百官和民间皆以学胡旋舞为时尚。“中有太真外禄山”以下八句则点出君主的喜爱是导致这种喜习胡风胡舞习尚的根源。特别点出玄宗宠爱善舞胡旋的杨玉环和安禄山:“禄山胡旋迷君眼”,“贵妃胡旋惑君心”是导致国家由治变乱造成安史之乱的根源。其中“死弃马嵬念更深”的“念更深”的含义更为深刻:它不仅暗示玄宗赐死杨贵妃是迫于无奈,也道出玄宗沉溺于歌舞的结局是既误国又害己。白居易在《长恨歌》中曾对这“念更深”过形象的描述:“君王掩面救不得,回看血泪相和流”;“蜀江水碧蜀山青,圣主朝朝暮暮情行宫见月伤心色,夜雨闻铃肠断声”;“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重,翡翠衾寒谁与共悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”。
  尾联是全诗的总结。“从来”意为向来如此。“古意”承颈联“秦碑”来。“多”说明深广。它包含两层意思。其一诗人自指,意为诗人向来怀古(huai gu)情深,其一指兖州,是说早在东汉开始兖州建置前,它就以(jiu yi)古迹众多闻名。这就是杜甫登楼远眺,会生起怀古情思的原因。“临眺”与颔联“纵目”相照应。“踌躇”,徘徊。“独”字很能表现杜甫不忍离去时的“独”特感受。前人解释:“曰‘从来’则平昔怀抱可知;曰‘独’则登楼者未必皆知”。(赵汸)很能道出尾联的深沉含意。此诗是杜甫二十九岁时作,是杜甫现存最早的一首五律诗。此诗已初次显露出他的艺术才华。明代李梦阳把“迭景者意必二”作为“律诗三昧(san mei)”之一。
  此赋文字简短,仅有二百八十余字。但却洋溢着浓厚的情趣,又渗透着深永的哲理。读之若身临其境,看到了老鼠的一次精彩表演,又好象上了一堂生动有趣的哲学课,真可谓“趣幽旨深”,蓄理在中,耐人寻味。就其思想内容来讲,已远远超出赋鼠本身。它借一只黠鼠利用人的疏忽,狡猾地逃脱的日常小事,引出了一番议论。从而 说明一个道理:最有智慧的人类,倘能精神集中,发挥智力,便能搏猛虎,役万物;如果精力分故,懈怠疏忽,就难免不”见使一鼠“,变色于蜂虿。在艺术表现上,最为突出的特点是:趣幽旨深。读此赋,我们首先感觉到的是很有情趣。既有如读寓言的一览欲尽的吸引力,又能启发一个人的推理动机。文章的布局结构也很有特色,首先是叙事与说理的密切结合,叙事为说理张本;其次是人、鼠活动穿插其间,使文情错落,不直不板。
  末联“新滩莫悟游人意,更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨,新滩流水在一般游春者听来,自然是欢畅悦耳的春之歌;但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中,却像是午夜檐间风雨的凄凉之声,不断撩动着自己的羁愁,所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪,却说“新滩莫悟”,曲折有致。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  通篇似乎都是写司马相如,其实诗人已经巧妙地将自己融化进去,所以诗作题为《咏怀》。茂陵家居的情景,正是长吉昌谷赋闲的写照;而泰山顶上的封禅礼拜,也正与长吉屈身奉礼郎的虚应礼赞如出一辙。
  颔联,描述了下过雨后,正对门的南山变得更加明净,青翠怡人了。诗人调动(diao dong)读者熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛,使整首诗充满了雨和夏的味道。
  历来的大家都讲究起承转合,讲究扣题,文章高手总是为突出题“目”而或收或放。作者从始至终紧扣“登”这个“目”,本文开始介绍泰山的山水形势,为“登”字作铺垫,寥寥几十字收笔。作为散文,“形散而神不散”是其共同特点,。但用这个标准来衡量本文却发现,本文的“形散”是有限度的,无非在取材上较为自由罢了。而本文所取材料一没有离开泰山,二没有离开“登”山,故取材上的散是有限度的。在表现方法上,也以记叙为主,兼有描写,没有议论。故本文取材和表现方法上的聚和凝,是桐城派简洁的文风“言有物”的有力注脚。
  另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌,其所写景物,有时从对立面的角度反衬心理,利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾,以乐景写哀情,却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境,但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面,烘托欢乐情绪的,但在这里却起了很重要的反衬作用:盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬,加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的白发相映衬,表现了红颜易老的人生感慨;红花美景与凄寂心境相映衬,突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花,在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾,来突出中心思想,即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”,一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”,也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾,而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬,显得更有余味。
  仅仅作为“闺意”,这首诗已经是非常完整、优美动人的了,然而作者的本意,在于表达自己作为一名应试举子,在面临关系到自己政治前途的一场考试时所特有的不安和期待。应进士科举,对于当时的知识分子来说,乃是和女孩儿出嫁一样的终身大事。如果考取了,就有非常广阔的前途,反之,就可能蹭蹬一辈子。这也正如一个女子嫁到人家,如果得到丈夫和公婆的喜爱,她的地位就稳定了,处境就顺当了,否则,日子就很不好过。诗人的比拟来源于现实的社会生活,在当时的历史条件之下,很有典型性。即使如今看来,读者也不能不对他这种一箭双雕的技巧感到惊叹。
  八首诗是不可分割的整体,正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题,以夔府的秋日萧瑟,诗人的暮年多病、身世飘零,特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒情,如“佳人拾翠春相问,仙侣同舟晚更移”;有壮丽飞动、充满豪情的描绘,如对长安宫阙、昆明池水的追述;有表现慷慨悲愤情绪的,如“同学少年多不贱,五陵衣马自轻肥”;有极为沉郁低回的咏叹,如“关塞极天惟鸟道,江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言,其色调也不尽相同。“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,以豪迈、宏阔写哀愁;“信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞”,以清丽、宁静写“剪不断、理还乱”的不平静的心绪。总之,八首中的每一首都以自己独特的表现手法,从不同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑,构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、丰富,而且抑扬顿挫,有开有阖,突出地表现了主题。
  作者怀才不遇,报国无门,衷情难诉,壮志难酬,因此在抑郁中自嘲,在沉痛中调侃自己。
  唐诗中,固多深刻反映社会现实的不朽篇章,然也不乏写上层士大夫宴饮、赠妓之作。这类作品,一般思想性不高,在艺术上却偶尔有可取之处。万楚的《《五日观妓》万楚 古诗》,可以说就是这样的一篇诗作。
  《《小雅·鹿鸣》佚名 古诗》是《诗经》的“四始”诗之一,是古人在宴会上所唱的歌。据朱熹《诗集传》的说法,此诗原是君王宴请群臣时所唱,后来逐渐推广到民间,在乡人的宴会上也可唱。朱熹这一推测该是符合事实的,直到东汉末年曹操作《短歌行》,还引用了此诗首章前四句,表示了渴求贤才的愿望,说明千余年后此诗还有一定的影响。
  在秋雨初晴的时候,诗人送其从弟至天台问道。“蛩鸣”承“霁色新”,见出雨后之情形,“同离寺”则接次句而来。三、四句承上启下,一写送,一写别,由此过渡到“独行”二句。“独行潭底影,数息树边身”为历来传诵的名句。上句写出堂弟孤寂地行走于潭边,清澈的潭水映出他孤独的身影,在形影相吊的意境中给人以一种寂寞感;后一句写堂弟沿途的疲惫,致使他不断地靠在树边休息,这又在寂寞之中增添了无家可依的悲苦。诗句对偶工巧,造语自然奇特,意境幽冷奇峭。这两句,是贾岛生平得意之语,自注道:“二句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋。”表面上看,这两句承上离别而来,写自己的孤独。由于从弟离去,在潭边行走,只有水底影子相随;几次歇息下来,也只有树木相伴,而从深层次来看,此联又体观了对佛禅的领悟。独行潭边,潭上之人与潭底之影,是一是二,非一非二,亦一亦二,不免使人想到洞山良价看到潭底之影而豁然开悟的事迹。而在树旁歇息,不过是色身而已。那么,离别之事不须看得太重。但禅家讲纳于境而不滞于境,到底未能泯灭心中的感情,所以最后说:“终有烟霞约,天台作近邻。”
  在艺术上,这首诗以设问强化语言效果。从全诗看,“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”,并不是有疑而问,而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫,夜以继日地在野外干活,有家不能回,苦不堪言,自然要倾吐心中的牢骚不平,但如果是正言直述,则易于穷尽,采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式,使诗篇显得宛转而有情致,同时也引人注意,启人以思,所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用, 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外, 愈反复看去,愈觉其含义无穷。”
  “寒鬓斜钗玉燕光,高楼唱月敲悬珰。”用《述异记》所载神女遗汉武帝玉钗,传至昭帝时宫人共谋欲碎之,玉钗化为白燕升天事。这两句写真珠鬓间斜簪一支晶莹闪光的玉钗,登上高楼,击悬珰以为节,对月歌唱。

创作背景

  柳如是十五岁即落入风尘,成为歌妓。崇祯年间,和名士陈子龙相恋并同居,但陈子龙的祖母和嫡妻高氏均不相容,被逼迫离异。后来柳嫁钱谦益为妾。这首词其为哀叹自己身世之飘零和爱情的波折之作。

  

阮思道( 清代 )

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简 介

阮思道 建州建阳人,字元恭。五代时南唐进士。归宋,为史馆检讨,历守绍、衢、永三州,皆有政声。

重阳 / 杭锦

欲开未开花,半阴半晴天。谁知病太守,犹得作茶仙。"
"春光冉冉归何处,更向花前把一杯。
"芙蓉村步失官金,折狱无功不可寻。初挂海帆逢岁暮,
玉砌衔红兰,妆窗结碧绮。九门十二关,清晨禁桃李。"
况复当秋暮,偏宜在月明。不知深涧底,萧瑟有谁听。"
"何事荆台百万家,惟教宋玉擅才华。楚辞已不饶唐勒,
无谋静国东归去,羞过商山四老祠。"
仙乡已驾白云归。还披旧褐辞金殿,却捧玄珠向翠微。


行宫 / 方回

浮华岂我事,日月徒蹉跎。旷哉颍阳风,千载无其他。"
大卤思龙跃,苍梧失象耕。灵衣沾愧汗,仪马困阴兵。
记得襄阳耆旧语,不堪风景岘山碑。"
瑶匣开旭日,白电走孤影。泓澄一尺天,彻底寒霜景。
明朝金井露,始看忆春风。"
羽林六军各出射,笼山络野张罝维。雕弓绣韣不知数,
孤鸿来半夜,积雪在诸峰。正忆毗陵客,声声隔水钟。"
西楼一夜风筝急。欲织相思花寄远,终日相思却相怨。


七绝·刘蕡 / 范士楫

斗巧猴雕刺,夸趫索挂跟。狐威假白额,枭啸得黄昏。
共向柏台窥雅量,澄陂万顷见天和。"
"池塘经雨更苍苍,万点荷珠晓气凉。
闻有三山未知处,茂陵松柏满西风。"
"碧烟秋寺泛潮来,水浸城根古堞摧。
左川归客自回肠。郎君下笔惊鹦鹉,侍女吹笙弄凤凰。
愿守三章约,还期九译通。薰琴调大舜,宝瑟和神农。
"少年才俊赴知音,丞相门栏不觉深。直道事人男子业,


摸鱼儿·午日雨眺 / 曹景芝

霜清彻兔目,风急吹雕毛。一经何用厄,日暮涕沾袍。"
山险不曾离马后,酒醒长见在床前。(希逸有仆武干,
静坐无时不忆山。德望旧悬霄汉外,政声新溢路岐间。
暖见醯鸡傍酒来。箭发尚忧杨叶远,愁生只恐杏花开。
燕拂沙河柳,鸦高石窟钟。悠然一暌阻,山叠虏云重。"
千里尘多满客衣。流水雨馀芳草合,空山月晚白云微。
"春物岂相干,人生只强欢。花犹曾敛夕,酒竟不知寒。
耿介非持禄,优游是养贤。冰清临百粤,风靡化三川。


送友人 / 陈寅

粉署见飞鵩,玉山猜卧龙。遗风丽清韵,萧散九原松。
游远风涛急,吟清雪月孤。却思初识面,仍未有多须。"
皓然纤指都揭血,日暖碧霄无片云。含商咀徵双幽咽,
"战马昔纷纷,风惊嵩少尘。全家南渡远,旧友北来频。
"帝乡群侣杳难寻,独立沧洲岁暮心。
"桐上知音日下身,道光谁不仰清尘。偶来水馆逢为客,
灞上汉南千万树,几人游宦别离中。"
"月沉高岫宿云开,万里归心独上来。河畔雪飞扬子宅,


舞鹤赋 / 刘炜潭

昨忝丞相召,扬鞭指冥鸿。姓名挂丹诏,文句飞天聪。
月色娟娟当翠楼。枕上暗惊垂钓梦,灯前偏起别家愁。
千年管钥谁熔范,只自先天造化炉。"
更傍紫微瞻北斗,上林佳气满楼台。
鬓丝饶镜色,隙雪夺灯辉。却羡秦州雁,逢春尽北飞。"
多少风流词句里,愁中空咏早环诗。
"春姿暖气昏神沼,李树拳枝紫芽小。玉皇夜入未央宫,
"三开文镜继芳声,暗暗云霄接去程。会压洪波先得路,


阳春曲·春景 / 杜知仁

"绿蔓秾阴紫袖低,客来留坐小堂西。
"水流花落叹浮生,又伴游人宿杜城。
"天宝年中事玉皇,曾将新曲教宁王。
景物登临闲始见,愿为闲客此闲行。"
"环炉促席复持杯,松院双扉向月开。
苇花迷夕棹,梧叶散秋砧。谩作归田赋,蹉跎岁欲阴。"
花如解语还应道,欺我郎君不在家。"
欲辞金殿别称名。将敲碧落新斋磬,却进昭阳旧赐筝。


小梁州·篷窗风急雨丝丝 / 洪彦华

漏响飘银箭,灯光照玉除。禁扉犹锁钥,宫妓已妆梳。
朱阁重霄近,苍崖万古愁。至今汤殿水,呜咽县前流。"
对窗寒竹雨潇潇。怜君别路随秋雁,尽我离觞任晚潮。
科车遏故气,侍香传灵氛。飘飖被青霓,婀娜佩紫纹。
岳阳微雨鸟来迟。早梅犹得回歌扇,春水还应理钓丝。
天津西望肠真断,满眼秋波出苑墙。"
"自出先皇玉殿中,衣裳不更染深红。宫钗折尽垂空鬓,
翁曾豪盛客不见,我自为君陈昔时。时平亲卫号羽林,


昭君怨·赋松上鸥 / 张滉

"昔岁东林下,深公识姓名。尔来辞半偈,空复叹劳生。
翠眉红脸和回鹘,惆怅中原不用兵。"
归牛疑燧落,过雁误书迟。生惜兰膏烬,远为隔岁期。
觉动迎猜影,疑来浪认香。鹤应闻露警,蜂亦为花忙。
锡挂天涯树,房开岳顶扉。下看千里晓,霜海日生微。"
"檀槽一抹广陵春,定子初开睡脸新。
楚水吴山何处是,北窗残月照屏风。"
日照涪川阔,烟笼雪峤明。徵黄看即及,莫叹滞江城。"


古朗月行 / 李道纯

"融融芳景和,杳杳春日斜。娇娆不自持,清唱嚬双蛾。
"荒鸡夜唱战尘深,五鼓雕舆过上林。才信倾城是真语,
华表尚迷丁令鹤,竹坡犹认葛溪龙。(见《吟窗杂录》)。
"星斗半沈苍翠色,红霞远照海涛分。折松晓拂天坛雪,
"皓月方离海,坚冰正满池。金波双激射,璧彩两参差。
旌旗遥映故山明。诗寻片石依依晚,帆挂孤云杳杳轻。
后岭有微雨,北窗生晓凉。徒劳问归路,峰叠绕家乡。"
"兰若云深处,前年客重过。岩空秋色动,水阔夕阳多。