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水调歌头·舟次扬州和人韵

两汉 / 张玉裁

"病移岩邑称闲身,何处风光贳酒频。溪柳绕门彭泽令,
禹竟代舜立,其父吁咈哉。嬴氏并六合,所来因不韦。
惟有寄书书未得,卧闻燕雁向南飞。"
雾纹斑似豹,水力健如龙。(见张为《主客图》)
乳鸽沿苔井,斋猿散雪峰。如何不相见,倚遍寺前松。"
假寐凭书簏,哀吟叩剑镡。未尝贪偃息,那复议登临。
酒尽露零宾客散,更更更漏月明中。"
在乡身亦劳,在边腹亦饱。父兄若一处,任向边头老。
"庭绿草纤纤,边州白露沾。别歌缘剑起,客泪是愁添。
粉署见飞鵩,玉山猜卧龙。遗风丽清韵,萧散九原松。
事少胜诸郡,江回见几重。宁悲久作别,且似一相逢。
暗雷下听一江流。画檐先弄朝阳色,朱槛低临众木秋。


水调歌头·舟次扬州和人韵拼音解释:

.bing yi yan yi cheng xian shen .he chu feng guang shi jiu pin .xi liu rao men peng ze ling .
yu jing dai shun li .qi fu yu fu zai .ying shi bing liu he .suo lai yin bu wei .
wei you ji shu shu wei de .wo wen yan yan xiang nan fei ..
wu wen ban si bao .shui li jian ru long ..jian zhang wei .zhu ke tu ..
ru ge yan tai jing .zhai yuan san xue feng .ru he bu xiang jian .yi bian si qian song ..
jia mei ping shu lu .ai yin kou jian chan .wei chang tan yan xi .na fu yi deng lin .
jiu jin lu ling bin ke san .geng geng geng lou yue ming zhong ..
zai xiang shen yi lao .zai bian fu yi bao .fu xiong ruo yi chu .ren xiang bian tou lao .
.ting lv cao xian xian .bian zhou bai lu zhan .bie ge yuan jian qi .ke lei shi chou tian .
fen shu jian fei fu .yu shan cai wo long .yi feng li qing yun .xiao san jiu yuan song .
shi shao sheng zhu jun .jiang hui jian ji zhong .ning bei jiu zuo bie .qie si yi xiang feng .
an lei xia ting yi jiang liu .hua yan xian nong chao yang se .zhu jian di lin zhong mu qiu .

译文及注释

译文
可是这满园的春色毕竟是关不住的,你看,那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。
豺狼虎豹磨牙吮血真叫人不安;毒蛇猛兽杀人如麻即令你胆寒。
我们就如飞蓬一样各自飘(piao)远,且来个淋漓痛快饮尽手中杯!
长出苗儿好漂亮。
眼前的穷途末路,只能(neng)叫我眼泪洗面;回头看看我走过的里程,也只能叫我潸然出涕。
暗处的秋虫一整夜都在鸣叫着,
淮南秋雨绵绵的漫漫长夜,高斋独坐听雁声阵(zhen)阵传来。
我已经是一个从追名逐利的官场中退出来的人,而鸥鸟为什么还要猜疑我呢?韵译
什么王羲之什么张伯英,那也叫草圣?跟你一比就知道他们是浪得(de)了几百年的虚名。
艳丽的姿色向来为天下器重,美丽的西(xi)施怎么能久处低微?
人生短暂古往今来终归如此, 何必像齐景公对着牛山流泪。
剑工自己也得意非凡地惊叹,锃亮得如雪如霜寒芒四闪。
无情的野(ye)火只能烧掉干叶,春风吹来大地又是绿茸茸。

注释
30.蠵(xī西):大龟。
(4)倾盖交:盖指车盖。谓路上碰到,停车共语,车盖接近。常指初交相得,一见如故。邹阳《狱中上书》:“谚云:有白头如新,倾盖如故。”
1.饮(yìn)马:给马喝水。
⑵浮云:飘动的云。《楚辞·九辩》:“块独守此无泽兮,仰浮云而永叹。”共:同,与。
新年:指农历正月初一。
(5)??qiè)):同“慊”,满足,舒服。
⑷别后:指苏轼于元丰七年(1084)四月离开黄州。
杖剑:同“仗剑”,持剑。尊:酒器。

赏析

  从外部结构言之,全诗分三大部分和一个礼辞。第一部分从开头至“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”,自叙生平,并回顾了诗人在为现实崇高的政治理想不断自我完善、不断同环境斗争的心灵历程,以及惨遭失败后的情绪变化。这是他的思想处于最激烈的动荡之时的真实流露。从“女媭之婵嫒兮,申申其詈予”至“怀朕情而不发兮,余焉能忍与此终古”为第二部分。其中写女媭对他的指责说明连亲人也不理解他,他的孤独是无与伦比的。由此引发出向重华陈辞的情节。这是由现实社会向幻想世界的一个过渡(重华为已死一千余年的古圣贤,故向他陈辞便显得“虚”;但诗人又设想是在其葬处苍梧之地,故又有些“实”)。然后是巡行天上。入天宫而不能,便上下求女,表现了诗人在政治上的努力挣扎与不断追求的顽强精神。从“索藑茅以筵篿兮”至“仆夫悲余马怀兮,蜷局顾而不行”为第三部(san bu)分,表现了诗人在去留问题上的思想斗争,表现了对祖国的深厚感情,读之令人悲怆!末尾一小节为礼辞。“既莫足以为美政兮,吾将从彭咸之所居”,虽文字不多,但表明诗人的爱国之情是与他的美政理想联系在一起的。这是全诗到高潮之后的画龙点睛之笔,用以收束全诗,使诗的主题进一步深化,使诗中表现的如长江大河的奔涌情感,显示出更为明确的流向。诗的第一部分用接近于现实主义的手法展现了诗人所处的环境和自己的历程。而后两部分则以色彩缤纷、波谲云诡的描写把读者带入一个幻想的境界。常常展现出无比广阔、无比神奇的场面。如果只有第一部分,虽然不能不说是一首饱含血泪的杰作,但还不能成为浪漫主义的不朽之作;而如只有后两部分而没有第一部分,那么诗的政治思想的底蕴就会薄一些,其主题之表现也不会像现在这样既含蓄,又明确;既朦胧,又深刻。
  “欲得周郎顾,时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝,按此写法,接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺,或者表现秦筝极富感染力的音乐形象,但出人意料的是,三、四句并不沿袭通常的写法,而是描写女子为了引起知音者的注意,故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜,别人奏曲有误,他就回头一看,此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手,也并非技艺低下,因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份,巧于撩拨”(清·徐增《而庵说唐诗》),似乎弹筝女子的微妙心理,仅仅是一种邀宠之情;其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人,对一般浪荡子弟,她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视,但总会有一天,真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意,从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者,“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢?大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果,最欣慰的时刻,然而,这情景却不是(bu shi)这位女子此时最渴望的效果,因为她心中另有所思,思不在听者赏音,而在于一“顾”,怎么办呢?她灵机一动,故意不时地错拨一两个音,于是充满戏剧性的场景出现了:那不谐和的旋律,突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”,他下意识地眉头一皱,朝她一看,只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意,两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己,便故意将弦拨错,弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙,背面又暗示了听者以假当真,而这种巧与拙、假与真,又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹(ming dan)者是高手,听者是知音,而且传神地表现出两者的心理神态,其意趣韵味无穷。
  “偷生长避地,适达更沾襟。”表现诗人晚年颠沛流离,浪迹天涯的悲辛生活。为了苟全性命,诗人常常是今天在这里,明天又在那里,四处逃难,而今又要远去衡湘,使诗人泪满衣襟。杜甫善于用反衬的手法在情与景的对立中,深化他要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。诗一起首就描写了绮丽的景色,按理说看到这样好的景色本该分外愉悦才是。但是由于乱离漂泊,又想到自己老病跋跄,面对美景,诗人反而潸然泪下了。
  此诗前两句是写景,写得颇为悠闲,秋夜微凉,景物凄清;诗人描写了一种清冷的景象,以此为“背景”,再写女主人公的“衣着”,以衬托其孤寂。末两句是写情,主人公寂寞难寝,殷勤弄筝,接写“弹筝”的行动,似迷恋乐曲,实际上以乐曲寄情。末句画龙点睛,通过正面抒情,对思妇的心理活动,进行了生动深刻的刻划,顿觉无限幽怨之情跃然于纸上。
  “穷途老阮无奇策,空望岐阳泪满衣”。这两句直抒胸臆,悲慨沉痛,语短情长,感人肺腑。
  第一首诗一开头就用一个“月”字,来烘托昭君远嫁匈奴的伤感主题:中原汉家的月亮,那光华跟随着远嫁匈奴的昭君。然而她一踏上通往玉门关的路,就如同去了天涯,永不回归。“月”在这里既代表家乡的月亮,也代表故乡、故国。然而一个小小的玉门关,竟会把这一切无情阻隔。回望家乡那轮圆月,就要在眼前永久消失,这种生离死别的感觉,不能不让人平添几分惆怅。
  整首诗围绕着花进行,特别是最后一句更显出对花的痴迷。不仅爱盛开之花。甚至也能从凋落之花中看到美,甚为难得。
  三是巧妙的开脱与宽慰。杜甫毕竟在社会中得到沉浮磨练的诗人,不能因为被拘伏而自虐于悲愁之中,应在心理上找寻一种解脱,不让怨闷自服而伤己。末联两句说,诗人抬头望月,又见到了牛郎织女二星,他们是隔天河相望,每年七月七日才能渡河相见,而仅是一次短暂重逢的机会,想来他们之间的悲伤离情更是一种难以忍受的痛苦,然而自己没有天河之隔,拘于长安也是短暂的羁束,相逢之日就在前面。相比之下,自己的确应该莞尔一笑感到一些宽慰。这就是诗人的巧妙开怀解脱。前人吴瞻泰说:“结用牛女,彼此双绾,用秋期倒应寒食,布局之整,线索之细,真所谓隐隐隆隆,蛛丝马迹也。”
  从全诗的结构及内容来看,全诗373句1560字,是一首以四字句为基本格式的长诗,对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个(一说一百五十多个)问题,这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑的,也有明知故问的,对许多历史问题的提问,往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬;对自然所提的问题,表现的是作者对宇宙的探索精神,对传说的怀疑,从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗(gu shi)》以新奇的艺术手法表现精深的内容,使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
  文中有求学时自己与同学的对比,从另一个侧面强调,不仅要矢志不移、不畏生活的艰难困苦,更要追求精神的充实;文中还以如今太学生求学条件之优越与自己当初求学之艰苦,从衣、食、住、学等方面进行鲜明对比,着重强调,学业是否有成,关键在于自身是否专心致志。
  《《原毁》韩愈 古诗》论述和探究毁谤产生的原因。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现,其根源在于“怠”和“忌”,即怠于自我修养且又妒忌别人;不怠不忌,毁谤便无从产生。文章先从正面开导,说明一个人应该如何正确对待自己和对待别人才符合君子之德、君子之风,然后将不合这个准则的行为拿来对照,最后指出其根源及危害性。通篇采用对比手法,并且全篇行文严肃而恳切,句式整齐中有变化,语言生动而形象,刻划当时士风,可谓入木三分。
文势气沛畅达  作者在纵意描述之后,猛然拉成一个大镜头:“从千人石上至山门,栉比如鳞,檀板丘积,樽罍云泻。远而望之,如雁落平沙、霞铺江上,雷辊电霍,无得而状。”作者以远眺作为审美视点,在纵横交织的铺衍勾划中辅之以夸张,间之以比附,形成一气如注的滔滔文势。“从千人石上至山门”,是空间范围的概括,形成画面的横向开阔感,吻合着远望的审美视觉特征。“从……至……”的提顿,一连出现“栉比如鳞,檀板丘积,樽 云泻”三句比喻中兼具夸饰的描绘。像梳齿一样靠拢的游人,是对其密度的形容。“檀板”暗勾下文“呕者百千”;“樽 ”隐联上文“置酒交衢”,内脉密合。如丘积、如云泻的比喻夸张,既是绘其郊游的特定情景,更是形容游客如云的盛况,服务于本段的审美重心,连用四个四字结构句,其目的是在蝉联而下的文句中形成文势的气沛畅达。
  请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景:雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白。湖上影子,惟长堤一 痕,湖心亭一点,与余舟一芥,舟中人两(ren liang)三粒而已。
  这首诗以白描手法写江南农村(今乐清市淡溪镇)初夏时节的景象,前两句着重写景:绿原、白川、子规、烟雨,寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人,画面上主要突出在水田插秧的农民形象,从而衬托出“《乡村四月》翁卷 古诗”劳动的紧张与繁忙。前呼后应,交织成一幅色彩鲜明的图画。
  在杜诗中,原不乏歌咏优美自然风光的佳作,也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处,在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来,形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景,一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事,全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写,不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神;没有后半部分潦倒生计的描述,“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分,真是缺一不可。因而,这种处理在艺术上是服从内容需要的,是十分成功的。
  这首诗是评论孟郊的诗,元好问认为他根本不能与韩愈的诗相提并论。孟郊与韩愈同为中唐韩孟诗派的代表,但有不同。孟郊一生沉落下僚,贫寒凄苦,郁郁寡欢,受尽苦难生活的磨难,将毕生精力用于作诗,以苦吟而著称。孟郊的才力不及韩愈雄大,再加上沦落不遇的生活经历也一定程度上限制了他的视野,使得他的怪奇诗风偏向个人贫病饥寒,充满幽僻(you pi)、清冷、苦涩意象,被称为“郊寒”。而韩愈的诗歌虽有怪奇意象,但却气势见长,磅礴雄大,豪放激越,酣畅淋漓。司空图说他“驱架气势,若掀雷挟电,奋腾于天地之间。”
  颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去,片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象,作者把它细致地描画出来,逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此,在这一幅景物画面中,诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花,那随风带雨的片云,漂泊无定,无所归依,正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看,流水落花,天上人间,一片大好春光就此断送,也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼,更增添了景物的凄清色彩,烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写,达到融和一体、情味隽永的效果,正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
  10、此句的“姊、兄”可以指出其证据:姐指韩国夫人——武氏的同母姐,因与高宗有染,被武氏毒死;兄指武氏异母兄长武元庆、武元爽,堂兄武惟良、武惟运——此四人因早先对武氏母女无礼,及武氏立为皇后,升他们的官,他们毫不领情,终被武氏找罪名处死。而“君、母”二字一向无解。史料中也找不到武氏谋害高宗的明证。但武氏的长子太子李弘被毒死后,曾由高宗破例尊号为孝敬皇帝,这或可给弑君一辞提供弱证。鸩母一说,则没有丝毫痕迹。或许是骆宾王写作时为了与前句配对凑音节而作。但在此之前,其所列武氏罪状足以骇人听闻,骆宾王及其主使似没有必要编排一条伪证,使武氏罪状的整体真实性受到破坏。在没有证据而只能臆断的情况下,笔者猜测此事可能与韩国夫人之死有关。武氏毒死其姐,或会受其母杨氏的诘难,母因此而遭毒手。究竟如何,恐怕已成千古无解之谜了。

创作背景

  以上各家注解已经说得很清楚,这首诗的女主人公是一位没有跟随“嫡妻”“同归”(即同嫁)的“媵”。

  

张玉裁( 两汉 )

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简 介

张玉裁 张玉裁,字礼存,号退密,丹徒人。康熙丁未一甲二名进士,授编修。

浪淘沙·九曲黄河万里沙 / 戴名世

紫樧黄花故国秋。万里音书何寂寂,百年生计甚悠悠。
羽毛方荷生成力,难继鸾皇上汉声。"
独倚阑干意难写,暮笳呜咽调孤城。
半月离居犹怅望,可堪垂白各天涯。"
"洗足下蓝岭,古师精进同。心知溪卉长,居此玉林空。
"相逢仍朔漠,相问即波涛。江思苇花折,笛声关月高。
"长大有南北,山川各所之。相逢孤馆夜,共忆少年时。
细雨无妨烛,轻寒不隔帘。欲将红锦段,因梦寄江淹。"


一七令·茶 / 滕涉

"相逢听一吟,惟我不降心。在世忧何事,前生得至音。
蕙径邻幽澹,荆扉兴静便。草堂苔点点,蔬囿水溅溅。
杉松还待客,芝朮不求人。宁学磻溪叟,逢时罢隐沦。"
千烧万战坤灵死,惨惨终年鸟雀悲。"
"昔帝回冲眷,维皇恻上仁。三灵迷赤气,万汇叫苍旻.
开卷喜先悟,漱瓶知早寒。衡阳寺前雁,今日到长安。"
"映柳见行色,故山当落晖。青云知已殁,白首一身归。
白云空长越山薇。病中送客难为别,梦里还家不当归。


丑奴儿近·博山道中效李易安体 / 庆保

北山秋月照江声。乘舟觅吏经舆县,为酒求官得步兵。
湘川超忽兮落日啘啘,松覆秋亭兮兰被春苑。
"山空叶复落,一径下新安。风急渡溪晚,雪晴归寺寒。
花留身住越,月递梦还秦。"
"处处日驰销,凭轩夕似朝。渔翁闲鼓棹,沙鸟戏迎潮。
楼迥波窥锦,窗虚日弄纱。锁门金了鸟,展障玉鸦叉。
"柳动晴风拂路尘,年年宫阙锁浓春。
江转穿云树,心闲随叶舟。仲宣徒有叹,谢守几追游。"


乙卯重五诗 / 柳瑾

万壑朝溟海,萦回岁月多。无如此沟水,咫尺奉天波。
人道青山归去好,青山曾有几人归。"
"寒空动高吹,月色满清砧。残梦夜魂断,美人边思深。
一雁背飞天正寒。别夜酒馀红烛短,映山帆满碧霞残。
王敦城古月明中。江村夜涨浮天水,泽国秋生动地风。
"野寺初容访静来,晚晴江上见楼台。中林有路到花尽,
溪头正雨归不得,辜负东窗一觉眠。"
儿孙生未孩,弃之无惨颜。不复议所适,但欲死山间。


夏日杂诗 / 薛侃

"二年恩意是春辉,清净胸襟似者希。
玉珂宝勒黄金羁。五王扈驾夹城路,传声校猎渭水湄。
若是石城无艇子,莫愁还自有愁时。"
道蕴诗传丽,相如赋骋才。霁添松筱媚,寒积蕙兰猜。
"南山色当户,初日半檐时。鹤去卧看远,僧来嫌起迟。
来闻鸣滴滴,照竦碧沈沈。几脉成溪壑,何人测浅深。
"符亭之地雅离群,万古悬泉一旦新。
"松轩尘外客,高枕自萧疏。雨后苔侵井,霜来叶满渠。


行路难·其二 / 神颖

稍促高高燕,微疏的的萤。故园烟草色,仍近五门青。"
"翠云箱里叠樬栊,楚葛湘纱净似空。
柳风吹尽眉间黄。碧草含情杏花喜,上林莺啭游丝起。
即随凤诏归何处,只是操持造化炉。"
戍辽虽咽切,游蜀亦迟回。锦字梭悬壁,琴心月满台。
苦心若是酬恩事,不敢吟春忆酒杯。"
何人教我吹长笛,与倚春风弄月明。"
画屏绣步障,物物自成双。如何湖上望,只是见鸳鸯。"


春寒 / 许锐

在昔王纲紊,因谁国步清。如无一战霸,安有大横庚。
"思乡之客空凝嚬,天边欲尽未尽春。
江雨春波阔,园林客梦催。今君拜旌戟,凛凛近霜台。"
"白云峰下城,日夕白云生。人老江波钓,田侵海树耕。
"雷焕丰城掘剑池,年深事远迹依稀。泥沙难掩冲天气,
而今万乘多巡狩,辇路无阴绿草长。
"绿发监州丹府归,还家乐事我先知。群童竹马交迎日,
嘶马悲寒碛,朝阳照霜堡。江南戍客心,门外芙蓉老。"


八声甘州·故将军饮罢夜归来 / 周登

"先生此幽隐,便可谢人群。潭底见秋石,树间飞霁云。
"镜中丝发悲来惯,衣上尘痕拂渐难。
何能更涉泷江去,独立寒流吊楚宫。"
"暮尘飘尽客愁长,来扣禅关月满廊。宋玉逢秋空雪涕,
"团团明月面,冉冉柳枝腰。未入鸳鸯被,心长似火烧。
罗帏若不卷,谁道中无人。(牢性情急,累居幕府,
千堂何处最荣美,朱紫环尊几处酬。"
相逢十年旧,嚬笑等欢慽.一饭玉露蔬,中肠展堆积。


祝英台近·挂轻帆 / 唐时升

昭阳第一倾城客,不踏金莲不肯来。"
故国诚难返,青云致未期。空将感激泪,一自洒临岐。"
"西湖天下名,可以濯吾缨。况是携家赏,从妨半驿程。
天涯生月片,屿顶涌泉源。非是泥池物,方因雷雨尊。
暖阁佳人哭晓风。未卷绣筵朱阁上,已开尘席画屏中。
镏公不信归心切,听取江楼一曲歌。"
善哉君子人,扬光掩瑕玼."
岘亭风起花千片,流入南湖尽日香。"


寿阳曲·江天暮雪 / 陈寅

独立千峰晓,频来一叶秋。鸡鸣应有处,不觉泪空流。"
"秋风江上家,钓艇泊芦花。断岸绿杨荫,疏篱红槿遮。
行吟却笑公车役,夜发星驰半不逢。"
"寒窗灯尽月斜晖,佩马朝天独掩扉。清露已凋秦塞柳,
簳蜡为红烛,情知不自由。细丝斜结网,争奈眼相钩。"
灯残催卷席,手冷怕梳头。是物寒无色,汤泉正自流。"
"丞相衔恩赴阙时,锦城寒菊始离披。龙媒旧识朝天路,
守吏齐鸳瓦,耕民得翠珰。登年齐酺乐,讲武旧兵场。