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南歌子·似带如丝柳

明代 / 罗人琮

暂来尘俗救危苦。紫霞妖女琼华飞,秘法虔心传付与。
"东岸菊丛西岸柳,柳阴烟合菊花开。一条秋水琉璃色,
篱落见娉婷,机丝弄哑轧。烟湿树姿娇,雨馀山态活。
"白发生来三十年,而今须鬓尽皤然。歌吟终日如狂叟,
乍甘烟雾劳,不顾龙沙荣。虽乐未归意,终不能自鸣。
欲献文狂简,徒烦思郁陶。可怜四百字,轻重抵鸿毛。"
"斋庄修祀事,旌旆出效闉。薙草轩墀狭,涂墙赭垩新。
"宫楼一曲琵琶声,满眼云山是去程。
阴骘却应先有谓,已交鸿雁早随阳。"
"诏书飞下五云间,才子分符不等闲。驿路算程多是水,
"岧岧香积凌空翠,天上名花落幽地。
的皪终难掩,晶荧愿见收。蛇行无胫至,饮德已闻酬。"
"碧池新涨浴娇鸦,分锁长安富贵家。游骑偶同人斗酒,


南歌子·似带如丝柳拼音解释:

zan lai chen su jiu wei ku .zi xia yao nv qiong hua fei .mi fa qian xin chuan fu yu .
.dong an ju cong xi an liu .liu yin yan he ju hua kai .yi tiao qiu shui liu li se .
li luo jian pin ting .ji si nong ya zha .yan shi shu zi jiao .yu yu shan tai huo .
.bai fa sheng lai san shi nian .er jin xu bin jin po ran .ge yin zhong ri ru kuang sou .
zha gan yan wu lao .bu gu long sha rong .sui le wei gui yi .zhong bu neng zi ming .
yu xian wen kuang jian .tu fan si yu tao .ke lian si bai zi .qing zhong di hong mao ..
.zhai zhuang xiu si shi .jing pei chu xiao yin .ti cao xuan chi xia .tu qiang zhe e xin .
.gong lou yi qu pi pa sheng .man yan yun shan shi qu cheng .
yin zhi que ying xian you wei .yi jiao hong yan zao sui yang ..
.zhao shu fei xia wu yun jian .cai zi fen fu bu deng xian .yi lu suan cheng duo shi shui .
.tiao tiao xiang ji ling kong cui .tian shang ming hua luo you di .
de li zhong nan yan .jing ying yuan jian shou .she xing wu jing zhi .yin de yi wen chou ..
.bi chi xin zhang yu jiao ya .fen suo chang an fu gui jia .you qi ou tong ren dou jiu .

译文及注释

译文
  去年秋天,我派去的人回来,承蒙您赐予书信及为先祖父撰写墓碑铭。我反复读诵,真是感愧交并。
云霾隔断连绵的山峡,群山如(ru)同龙虎在静卧;阳光映照着清澈的江水,波光好像鼋鼍在浮游。
我想渡水苦于找不到船与桨,圣明时代闲居委实羞愧难容。闲坐观看别人辛勤临河垂钓,只能白白羡慕被钓上来的鱼。
我独自在板桥浦对月饮酒,古人中谁可以与我共酌?
扬州百花盛开隋炀帝御舟东游,先将发源昆仑的黄河凿渠分流。
南朝金陵兴盛的情景,而今谁还能记忆呢?江岸环绕着髻鬟似的山峰相对耸立。长江的大浪长年累月扑打这座孤独而寂寞的古城张着风帆的船正向遥远的天边驶去。
铜炉中香烟上升,酒气沉沉,庭中的树影已转向偏东,画堂里冷清寂静。芳草碧绿而茂盛,也不知那位离人现在何处,唯有飘落的杨花,如点点白雪,落满(man)小径。我一人独卧玉枕上沉沉睡眠,懒洋洋春睡。帘外已飘落残红,春天将尽,我感觉毫无心(xin)绪,像喝多了酒一样一身病态。头发零乱,我也不想去梳整。江南旧事,不愿意再重新回想,遍天下去寻(xun)访消息,能寄书信的鸿雁不捎来消息。月光洒满西楼,我一直依栏远望,可是他的归期依旧没有一定。怕只如同银瓶沉入金井,再也没有希望重逢。等得太久,我守着昏暗的残烛,听不到他归来的声音。徒自让我久久伫立,直到梧桐消失了阴影。如今又到了夜间,而我依然孤单对着鸾镜。
凤凰展翅承托着旌旗啊,长空翱翔有节奏地上下。
淮海的路途不及一半,星转霜降又要到年冬。
铺开小纸从容地斜写行行草草,字字有章法,晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫,试着品名茶。
忠心耿耿愿作奉献啊,可浓云阴风隔离难以逾越。
我倍加珍惜现在幸福的每分每秒,我永远也不会忘了和你相爱,这么幸福欢乐的时光。
请问你主帅车骑将军窦宪,何时班师回朝刻石燕然山。
  梁惠王说:“嘻,好啊!(你解牛的)技术怎么竟会高超到这种程度啊?”
柳荫深处传出乌鸦的啼鸣,我掀起小帘,站在朱门之内,身穿(chuan)单衫凝神伫立。半亩大的庭院里开满了桐花,静静地笼罩着庭院,阴雨阵阵更使人愁思万端。雨滴洒落在空落落的台阶上,竟彻夜未停。何时故友相逢与我在西窗下剪烛,谈心。今夜的孤零恰如往昔夜宿楚江之畔,江风吹得灯火昏暗,说不尽少年羁旅的无限凄惨艰难。
自今以后少知音,瑶琴朱弦不再吟。天若与我同悲凄,苍天也会霜染鬓。

注释
53、却:从堂上退下来。
⑵苹:藾蒿。陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏》:“藾蒿,叶青色,茎似箸而轻脆,始生香,可生食。”
云中君:本《楚辞·九歌》篇名,为祭祀云神之作,此也因楚江而想到《九歌》。
食:吃。
(34)颠沛:跌仆,此指树木倒下。揭:举,此指树根翻出。
⑴谢公东晋宰相谢安,他最偏爱侄女谢道韫。

赏析

  全诗主要的篇幅都在写京洛少年的游戏与饮宴。开头二句以邯郸、临淄等著名都市的艳丽女乐来陪衬京都洛阳骄奢的游侠少年,以“妖女’引出“少年”,起调即著色浓艳。随后转入对少年形貌的描写,他佩带的宝剑价值千金,所穿的衣服华丽鲜艳,在装束上已可见少年的富有而放达。接下去便写他的活动:在城东郊外斗鸡,在长长的楸树夹道上跑马。斗鸡是汉、魏时富家子弟普遍爱好的习俗,曹植本人就有《斗鸡》诗极言以斗鸡取乐,据说魏明帝太和年间曾在洛阳筑斗鸡台,这里所写大约也基于当时事实。“驰骋未能半”以下写少年的驰猎,先说他一箭射中两只奔兔,次说他仰天随手一箭又将迎面飞来的鹞鹰射落,再说观者的啧啧称赞,从而将其箭法的高超刻画殆尽。“归来宴平乐”以下则转入对他举行饮宴的描述。平乐观在洛阳西门外,少年在此大摆宴席,开怀畅饮,不惜酒价的昂贵,欲一醉方休。席上有切细的鲤鱼、虾子肉羹,还有酱渍的甲鱼和烧熊掌,呼唤高朋入座,摆开了长长的筵席,可见其穷奢极欲。“连翩”二句复写其宴会后的蹴踘与击壤之戏,表现出少年的动作敏捷奇巧,变化万端。游乐一直持续到了太阳西沉,而时光已不可再挽留,大家这才如浮云一般散去,各自回到了城中的居处。诗写到这里本应结束了,欢乐已尽,人去筵散,然而诗人(shi ren)忽然笔锋一转,说到了明天,人们再重新回来寻欢作乐。
  至此,读者可以清楚地发现,此诗实际上用了一个很简单而又常见的手法,即对比。作者有意识地将缝衣女与女主人对照起来描写,两人的距离立刻拉开,一穷一富,一奴一主,马上形成鲜明的对照,给人留下了十分强烈而又深刻的印象。
  《小雅·《节南山》佚名 古诗》所指责的对象则是幽王及其权臣。前人屡辩诗旨是“刺王”还是“刺尹”,甚为无谓。总因古代君臣名分颇严,论者又往往横亘一“诗可以怨”或一“《小雅》怨诽而不乱”之念于胸中,因之便有不同的“先入为主”之念在作怪。今就诗论诗,直刺师尹,颇为鲜明;而一再怨望“昊天”,又借以指责天子。
  此诗写对菊饮酒的悠然自得,实际蕴藏着深沉的感伤。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  这首诗寓意十分深刻,但所用的语言却异常浅显。深入浅出,这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗,全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境;而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看,语言的表述是简明的,而其内涵却是丰富的。也就是说,诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中,概括地描绘了庐山的形象的特征,同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起,互为因果,诗的形象因此升华为理性王国里的典型,这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
  对于诗人 来说,沧海月明这个境界,尤有特殊的身后感情。有一次,他因病中未能躬与河东公的“乐营置酒”之会,就写出了“只将沧海月,高压赤城霞”(《病中闻河东公乐营置酒口占寄上》)的句子。如此看来,他对此境,一方面于其高旷皓净十分爱赏,一方面于其凄寒孤寂又十分感伤:一种复杂的难言的怅惘之怀,溢于言表。
  第二句暗含着一则故实。殷芸《小说》记载:张衡死的那一天,蔡邕的母亲刚好怀孕。张、蔡二人,才貌非常相似,因此人们都说蔡邕是张衡的后身。这原是人们对先后辉映的才人文士传统继承关系的一种迷信传说。诗人却巧妙地利用这个传说进行推想:既然张衡死后有蔡邕作他的后身,那么蔡邕死后想必也会有后身了。这里用“闻说”这种活泛的字眼,正暗示“中郎有后身”乃是出之传闻推测。如果单纯咏古,这一句似乎应当写成“闻说中郎是后身”或者“闻说张衡有后身”。而诗中这样写,既紧扣题内“坟”字,又巧妙地将诗意由吊古引向慨今。在全诗中,这一句是前后承接过渡的枢纽,诗人写来毫不着力,可见其艺术功力。
  不仅如此,含蓄也当是此诗的一个艺术特色。诗写一个富室女子的两片云髻就花费了“数乡”农民所缴纳的赋税,这就说明,她们所挥霍的并非他物,而是广大农民的血汗钱,从而以诗的语言形象地揭示了封建社会赋税的剥削本质,对农民的苦难寄寓了深刻的同情。
  这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》,“相和歌”本是两人唱和,或一个唱、众人和的歌曲,故“鱼戏莲叶东”四句,可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱;第三句为众男女合唱;后四句当是男女的分组和唱。如此,则采莲时的情景,更加活泼有趣,因而也更能领会到此歌表现手法的高妙。
  乐曲如此之美,作者禁不住慨叹说:“此曲只应天上有,人间能得几回闻。”天上的仙乐,人间当然难得一闻,难得闻而竟闻,愈见其妙得出奇了。
  综上所述,该词所写的思妇伤春怨别,乃是熟之又熟的传统题材,似乎别无新意(xin yi)。但细加吟咏,又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思,为情造文,有独到之处。词人在这篇什不长的词调中,有意用“往昔”和“现在”交错的布局,一波三折,使欲抒的情致得以深化,得以完足。在这曲折的布局中,又着意于对比手法的运用,以往衬今、以热衬冷,使所抒的情致,更见强烈。在运用对比手法时,又善于抓住重点细节精心刻画,使所抒的情致,更加突出。凡此种种,一如现代电影蒙太奇的种种手法,可以看出赵汝茪词作结构精细,运笔纤巧的风格。
  总的来说,王维的诗,或以悠闲古淡见长,或以豪迈精工著称。此诗气概豪迈,造句精工,章法严整,诗味浓郁。此诗运用先声夺人、侧面烘托和活用典故等艺术手段来刻画人物,从而使诗的形象鲜明生动、意境恢宏而含蓄。诗写的虽是日常的狩猎活动,但却栩栩如生地刻画出将军的骁勇英姿、感染力,表达出诗人渴望效命疆场,期盼建功立业。
  然而,对这样一个孤苦可怜的寡妇,统治阶级也并不放过对她的榨取,而且手段是那样残忍:“桑柘废来犹纳税,田园荒后尚征苗。”此处的“纳税”,指缴纳丝税;“征苗”,指征收青苗税,这是代宗广德二年开始增设的田赋附加税,因在粮食(liang shi)未成熟前征收,故称。古时以农桑为本,由于战争的破坏,桑林伐尽了,田园荒芜了,而官府却不顾人民的死活,照旧逼税和“征苗”。残酷的赋税剥削,使这位孤苦贫穷的寡妇无以为生。
  诗从季节、辰侯发端。 “古诗云:“愁多知夜长”。思心愁绪满怀的人最不耐长夜的煎熬,而飒飒秋风自又分外增一层凄凉之感。首二句表面看来纯系景语,实际其中已隐含一愁人在,与三、四二句水乳交融,这是行笔入神的地方。人未见而神已出,全在诗句中酝酿的一种气氛,妙在虽不明言,却真切可感。三、四两句接着写出主人公心神不定,辗转难眠。五、六两句写主人公的思怀太深沉了,太专一了,竟然感觉不出时光的流逝,不知已徘徊了许久时间,露水都把衣衫沾湿了。虽只两何诗,却极传深思痴想之神。他低头游目,只有清澄的池水在月色下滚动鳞鳞的波光;仰头纵观,也无非明月当头,夜色深沉,银河已向西倾颓,寥廓的夜空上镶嵌一天星斗。第七至第十这四句诗笔笔写景,却笔笔无不关情。主人公那一种百无聊赖、寂寞孤独之感,直从字里行间泛溢出来,与开端两句同样具有以景传情之妙。“草虫鸣何悲,孤雁独南翔”,恰在此时此境,又是秋虫的阵阵悲鸣送入耳鼓,失群的南飞孤雁闯入眼帘,无不触物伤情,频增思怀愁绪。整个这一大段,以悠然的笔调一笔笔描来,情景如见,气氛愈酿愈浓。
  文章的主要部分是写鲁共公非同凡响的祝酒辞。鲁共公起身,离开座席祝酒,“避席”这一举动不同寻常,认真严肃可想而知。“择言”一词更显示出鲁共公不是一般地祝酒助兴,而是大有用意。鲁共公的祝酒辞分两层,第一层先以“昔者”领起对古代一些贤明君主对酒色淫逸要提高警惕看法的陈述。文章分别以大禹饮仪狄所造之酒,觉得异常醇美,而引起警觉,疏远了仪狄,再也不喝美酒,并告诫说“后世必有以酒亡其国者”;说明戒酒对一国之君的重要意义。又以春秋五霸之一齐桓公食易牙五味之调而感到舒适,引起警觉,告诫说“后世必有以味亡其国者”;又以晋文公得美女南之威,引起警觉,告诫说:“后世必有以色亡其国者”;楚庄王有章华台之乐,醒悟后“盟强台而弗登”,告诫道“后世必有以高台陂池亡其国者”;说明国君要警惕嗜欲女色等。文章在这里将禹与著名的春秋五霸中有作为的国君拈出,写他们也曾经受到过美酒、佳肴、女色、高台陂池之乐的诱惑,但他们都是有理智又贤明的君主,都能很快(hen kuai)有所觉悟,戒掉酒色娱乐给他们带来的坏毛病,使他们能够更好地治国安邦,给后世提供了榜样。这层以古人为(ren wei)镜,写得文辞严整,文势贯通,方面俱全,又有层次感,同时又具有信手拈来,出口成章的味道。
  相见初经田窦家,侯门歌舞出如花。

创作背景

  作者秦嘉,曾担任郡上计的职务。他奉命赴京办事,正赶上他的妻子徐淑有病还家。秦嘉由于不能与妻子面别,心中感到无限惆怅,便为他的妻子写了这三首诗,作者此次奉役人京,被留为黄门郎,数年后就病卒。他和妻子的惜别,竞成为生离死别。

  

罗人琮( 明代 )

收录诗词 (9923)
简 介

罗人琮 湖南桃源人,字宗玉。顺治十八年进士,授宁波府推官,改朝邑知县,行取四川道御史。有《紫罗山人集》、《最古园集》。

梦李白二首·其二 / 皇甫谧

洁色既爽别,浮氲亦殷勤。以兹委曲静,求得正味真。
暮天行雁断,晓渡落潮寒。旧隐茅峰下,松根石上盘。"
渭曲偏种多,王家看不足。仙杖正惊龙化,美实当随凤熟。
"良璞含章久,寒泉彻底幽。矩浮光滟滟,方折浪悠悠。
杳杳疑风送,泠泠似曲成。韵含湘瑟切,音带舜弦清。
"贱子守柴荆,谁人记姓名。风云千骑降,草木一阳生。
日日无穷事,区区有限身。若非杯酒里,何以寄天真。"
古寺随僧饭,空林共鸟归。壶中驻年药,烧得献庭闱。"


秋夜月·当初聚散 / 黄在裘

"春寺无人乱鸟啼,藤萝阴磴野僧迷。云藏古壁遗龙象,
桑榆坐已暮,钟漏行将晓。皤然七十翁,亦足称寿考。
"官清书府足闲时,晓起攀花折柳枝。九陌城中寻不尽,
"严光隐富春,山色谿又碧。所钓不在鱼,挥纶以自适。
"远火荧荧聚寒鬼,绿焰欲销还复起。
符彩功难补,盈虚数已亏。岂惟孤玩好,抑亦类瑕疵。
未拟生裴秀,如何乞郑玄。不堪金谷水,横过坠楼前。"
家无忧累身无事,正是安闲好病时。


杏花天·鬓棱初翦玉纤弱 / 苏兴祥

"才高未及贾生年,何事孤魂逐逝川。
遥知黛色秋常玩,住向灵岩第几峰。"
尤明性不染,故我行贞白。随顺令得解,故我言芳泽。
"月好共传唯此夜,境闲皆道是东都。嵩山表里千重雪,
跳沫山皆湿,当江日半阴。天然与禹凿,此理遣谁寻。"
"风香春暖展归程,全胜游仙入洞情。
"都城三百里,雄险此回环。地势遥尊岳,河流侧让关。
随蜂收野蜜,寻麝采生香。更忆前年醉,松花满石床。"


莲藕花叶图 / 陆贽

"粉署为郎四十春,今来名辈更无人。休论世上升沉事,
"但望青山去,何山不是缘。寺幽堪讲律,月冷称当禅。
琴台今寂寞,竹岛尚萦纡。犹蕴济川志,芳名终不渝。"
不知何日寂金闺。若逢海月明千里,莫忘何郎寄一题。"
"四回山一面,台殿已嵯峨。中路见山远,上方行石多。
疑别秦宫初断肠。此天每在西北上,紫霄洞客晓烟望。"
见世虑皆尽,来生事更修。终须执瓶钵,相逐入牛头。"
"玉管朱弦莫急催,容听歌送十分杯。


穷边词二首 / 梁补阙

鼎湖龙渐远,濛汜日初沈。唯有云韶乐,长留治世音。
不是道公狂不得,恨公逢我不教狂。
"相府潮阳俱梦中,梦中何者是穷通。
"膏已明煎信矣哉,二年人世不归来。
依然想得初成日,寄出秋山与我时。"
高是连幽树,穷应到曲池。纱巾灵寿杖,行乐复相宜。"
期来作酬章,危坐吟到夕。难为间其辞,益贵我纸墨。"
"龙门苍石壁,浥涧碧潭水。各在一山隅,迢遥几十里。


点绛唇·闲倚胡床 / 杨慎

"年年衰老交游少,处处萧条书信稀。
请君休说长安事,膝上风清琴正调。"
暗栖松叶露,双下蓼花风。好是沧波侣,垂丝趣亦同。"
"风吹榆钱落如雨,绕林绕屋来不住。
"去岁买琴不与价,今年沽酒未还钱。
山光全在掌,云气欲生衣。以此常为玩,平生沧海机。"
"君有绝艺终身宝,方寸巧心通万造。
桃李冬华匪时变。天际长垂饮涧虹,檐前不去衔泥燕。


防有鹊巢 / 宜芬公主

永望情无极,频来困不辞。云峰晴转翠,烟树晓逾滋。
应须绳墨机关外,安置疏愚钝滞身。"
"五凤楼南望洛阳,龙门回合抱苍苍。受朝前殿云霞暖,
五灯绕身生,入烟去无影。
烟月期同赏,风波勿异行。隐山曾撼橹,转濑指遥樯。
洛城欢会忆车公。笛愁春尽梅花里,簟冷秋生薤叶中。
应是向西无地种,不然争肯重莲花。"
云破山呈色,冰融水放光。低平稳船舫,轻暖好衣裳。


送孟东野序 / 王濯

滔滔可问津,耕者非长沮。茅岭感仙客,萧园成古墟。
鼍鼓若雷争胜负,柳堤花岸万人招。"
却知夜夜愁相似,尔正啼时我正吟。"
夜深不卧帘犹卷,数点残萤入户飞。"
西边北塞今无事,为报东南夷与蛮。"
"客行皆有为,师去是闲游。野望携金策,禅栖寄石楼。
林静翻空少,山明度岭频。回崖时掩鹤,幽涧或随人。
代以无为理,车书万国同。继兄还付弟,授圣悉推公。


司马季主论卜 / 薛葆煌

雨合飞危砌,天开卷晓窗。齐平联郭柳,带绕抱城江。
连收榻索马,引满射雕儿。莫道功勋细,将军昔戍师。"
夜眠青玉洞,晓饭白云蔬。四海人空老,九华君独居。
卷中多道赠微之。相看掩泪情难说,别有伤心事岂知。
青丝玉轳声哑哑。"
前溪漠漠花生。和风澹荡归客,落日殷勤早莺。
惊禽时并起,闲客数相逢。旧国萧条思,青山隔几重。
瑞草人空仰,王言世久行。大方闻正位,乐府动清声。


元宵饮陶总戎家二首 / 任伯雨

"龙节对持真可爱,雁行相接更堪夸。两川风景同三月,
谷静云生石,天寒雪覆松。我为公府系,不得此相从。"
玉管倾杯乐,春园斗草情。野花无限意,处处逐人行。
石净闻泉落,沙寒见鹤翻。终当从此望,更与道人言。"
"上客新从左辅回,高阳兴助洛阳才。已将四海声名去,
树色连秋霭,潮声入夜风。年年此光景,催尽白头翁。"
"柳阴春岭鸟新啼,暖色浓烟深处迷。
一官成白首,万里寄沧洲。只被浮名系,宁无愧海鸥。"