小重山·一闭昭阳春又春
道隐三千年，遗芳播笙镛。当时执圭处，佳气仍童童。
百花帘下朝窥镜，明月窗前夜理琴。"
多谢故交怜朴野，隔云时复寄佳篇。"
凉花拂户牖，天籁鸣虚空。忆我初来时，蒲萄开景风。
唯赖明公怜道在，敢携蓑笠钓烟波。"
"贫贱少情欲，借荒种南陂。我非老农圃，安得良土宜。
历草何因见，衢尊岂暂忘。终随嘉橘赋，霄汉谒羲皇。"
江花铺浅水，山木暗残春。修刺辕门里，多怜尔为亲。"
载花乘酒上高山，四望秋空八极宽。蜀国江山存不得，
君到故山时，为谢五老翁。"
玉殿朦胧散晓光，金龙高喷九天香。
小重山·一闭昭阳春又春拼音解释:
dao yin san qian nian .yi fang bo sheng yong .dang shi zhi gui chu .jia qi reng tong tong .
bai hua lian xia chao kui jing .ming yue chuang qian ye li qin ..
duo xie gu jiao lian pu ye .ge yun shi fu ji jia pian ..
liang hua fu hu you .tian lai ming xu kong .yi wo chu lai shi .pu tao kai jing feng .
wei lai ming gong lian dao zai .gan xie suo li diao yan bo ..
.pin jian shao qing yu .jie huang zhong nan bei .wo fei lao nong pu .an de liang tu yi .
li cao he yin jian .qu zun qi zan wang .zhong sui jia ju fu .xiao han ye xi huang ..
jiang hua pu qian shui .shan mu an can chun .xiu ci yuan men li .duo lian er wei qin ..
zai hua cheng jiu shang gao shan .si wang qiu kong ba ji kuan .shu guo jiang shan cun bu de .
jun dao gu shan shi .wei xie wu lao weng ..
yu dian meng long san xiao guang .jin long gao pen jiu tian xiang .
译文及注释
译文
决心把满族统治者赶出山海关。
一旦春天消(xiao)逝，少女也便白发如丝。花儿(er)凋零人死去，花儿人儿两不知！
命(ming)令羲和敲着太阳开道，发出玻璃声响，劫火的余灰已经散尽，国家(jia)(jia)太平呈祥。
为何羿能射穿七层皮革，却被其妻与浞合力杀戮？
在(zai)丹江外城边上送别行(xing)舟，今天一别我知道两地悲愁。
怀中抱着绿绮(qi)琴，天黑了还行走在青山之间。
鲧经营了哪些事业？禹是什么使他事成？
看到园中即将熟的梅子，便到待梅熟时邀朱老一同尝新；看到堂前的松树，便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论(lun)今。原想筑个鱼梁忽然乌云盖住了急流，随后又惊讶四月的雨声如此凄寒。
门外，
今秋开满了菊花，石道上留下了古代的车辙。
银蹄奔驰白色一片如踏着云烟。
注释
16.余：我
67.泽：膏脂。
杨花：指柳絮
清：清澈。
38.修敬：致敬。
[14]尔乃：承接连词，于是就。税驾：停车。税，舍、置。驾，车乘总称。蘅皋：生着杜蘅的河岸。蘅，杜蘅，香草名。皋，岸。
作诗苦：杜甫曾自言：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”（《江上值水如海势聊短述》）这里所指的正是杜甫一丝不苟的创作精神。
赏析
颔、颈二联展开笔墨，逐一描绘“鲜奇”景物。颔联描绘了难得见到的海市蜃楼和雨后彩虹两种奇(zhong qi)观。“蜃散”句写的是海市蜃楼景色，不过诗人未曾描绘其全景，而是抓住了蜃散云收、空中幻影残破的刹那，摄下了“破楼阁”的镜头。诗人是登楼眺望，目中所视，必有亭台楼阁。所以“蜃散云收破楼阁”云云是实景虚写。“虹残”句也是同一法门。雨后天空出现的虹，弯弯地好像拱桥，此是常景。诗人静候至虹影渐渐消残，水中仿佛映着一座断桥时，他眼明手快按下了快门。本来雨后彩虹已是奇观胜景，诗人更从水中映照之倒影着笔，又把景色之妙提高一筹。“破楼阁”、“断桥梁”，既状难写之景如在目前，又显示出诗人于选景上别具只眼的匠心。
这首诗虽然用的是白描手法，极力渲染喜气洋洋的节日气氛，同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想，表现(biao xian)得含而不露。
第二段，从“父母养我时”到“形势反苍黄”。新娘子把话题由自身进一步落到丈夫身上了。她关心丈夫的死活，并且表示了对丈夫的忠贞，要和他一同去作战。“父母养我时，日夜令我藏”，当年父母对她非常疼爱，把她当作宝贝似的。然而女大当嫁，父母也不能藏她一辈子，还是不能不把她嫁人，而且嫁谁就得跟谁。“鸡狗亦得将”，“将”字当“跟随”讲，就是俗话说的“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”。可是新婚之时，“君今往死地，沉痛迫中肠。”丈夫要到那九死一生的战场去，万一有个三长两短，她就不能再依靠谁了。想到这些，这让她沉痛得柔肠寸断。紧接着，新娘子表示：“我本来决心要随你前去，死也死在一起，省得牵肠挂肚。但又怕这样一来，不但没有好处，反而要把事情弄得糟糕，更复杂。军队里是不允许有年轻妇女的，你带着妻子去从军，也有许多不方便，我又是一个刚出门的闺女，没见过世面，更不用说是打仗了。真是叫人左右为难。”这段话，刻画了新娘子那种心痛如割、心乱如麻的矛盾心理，非常曲折、深刻。
这首诗通篇用比体，托物言志，句句写松，却句句落实到人,“数寸”、“草所没”、“弱干”、“纤茎”诸语，极说幼松之弱小易欺;“笼云”、“负霜”、“千尺”、“覆明月”诸语，则极言松的前程远大。两者对照鲜明，使读之者既痛惜于诗人的怀才不遇，又凛然不敢对诗人少存轻忽。虽是自荐之诗，气格却绝不卑下，这是诗品，也是吴均的人品。
这首诗歌所表现出来的思想情感感是(gan shi)显而易见的，而在艺术上此诗主要有两点特色：
苏曼殊，中国近代史上一大奇才，广东香山（今中山）人。曾三次(san ci)剃度为僧，又三次还俗。尤其是第三次出家后不到一年，又匆匆还俗，甚至连僧衣僧鞋都来不及更换，又以一个和尚的身份与诗人的气质回到尘俗之中。作为对社会改良充满希望的热血青年，他时而激昂，西装革履，慷慨陈辞，为革命而振臂高呼；时而颓唐，身披僧衣，逃身禅坛，在青灯黄卷中寻找精神的安慰。这两首《本事诗》充分表现出了苏曼殊的浪漫才情和内心矛盾。
自“天涯一去无穷已”开始，写将士和他们妻子的两地相思。诗从两处落笔，感情转为忧怨。“无穷已”原指路途遥远，这里写出了将士们遥无归期的征战生活。“蓟门”“马岭”“龙城”均为北方的地名，在这里都是虚指。连年的战争使将士家中的亲人，对着遥远的塞北望眼欲穿，但是“庭中奇树已堪攀，塞外征人殊未还”，诗人用衬托的手法写出了战争的长期和残酷。“白雪初下天山外，浮云直上五原间”，五原在今内蒙古包头西北，这里写了亲人们在极寒冷的塞外，远隔千里，因此人们只能发出“关山万里不可越，谁能坐对芳菲月”的叹息。《乐府诗集·横吹曲辞》中有《关山月》曲，《乐府题解》说：“关山月，伤离别也”在写征夫思妇的诗中，常用到关山和月。人们想着万里之外的亲人，谁能独自欣赏那美丽动人的月亮呢?“流水本自断人肠，坚冰旧来伤马骨”既写出了边地将上的生活苦寒，又写出了他们悲切的怨情。“伤马骨”出自陈琳的“饮马长城窟，水寒伤马骨”，冬去春来，在远离故土的异地他乡，将士们度过了多少日日夜夜，“长风萧萧渡水来，归雁连连映天没”雁归而人未归，萧萧长风，行行归雁，蕴含着征夫思妇无限的思乡离情。
就章法而言，这首诗看似平铺直叙，顺笔写来，而针线极其绵密。诗的首句从近处着笔，实写客中寒食的景色；末句从远方落想，遥念故园寒食的景色。这一起一收，首尾呼应，紧扣诗题。中间两句，一句暗示独坐异乡，一句明写想念诸弟，上下绾合，承接自然。两句中，一个“独”字、一个“想”字，对全篇有穿针引线的妙用。第二句的“独”字，既是上句“空”字的延伸，又是下句“想”字的伏笔；而第三句的“想”字，既由上句“独”字生发，又统辖下句，直贯到篇末，说明杜陵青草之思是由人及物，由想诸弟而联想及之。从整首诗看，它是句句相承，暗中钩连，一气流转，浑然成章的。
接着两句写“巧”。野雉隐没之处，地势渐渐狭窄，野雉处于“人稠网密，地迫势胁”（曹植《七启》）的窘境，要继续窜伏已不可能；观猎的人越来越多，大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那，将军从容地引满弓，“嗖”的一声，强有力的箭，迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”，一“惊”一“满”一“劲”一“加”，紧凑简练，干脆有力，“巧”字之意于此全出。
既为限题拟古诗作，诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制。而徐惠的这首五言古诗，既保留了原诗那位佳人身上美丽且独立的特点，又有所创新。她另辟蹊径，使用铺陈手法，多角度描摹人物，使得笔下这位“佳人”形象鲜活，极富动感。
首联“赁宅得花饶，初开恐是妖。”租赁别人的房宅，本来也是随遇而安，无所好挑剔的，可没想到竟有那么丰饶的牡舟花。一个“得”字，正好表现出他那种喜出望外的得意神情。恰因为得自意外，所以初开之时，便唯恐它是妖了。美人之所以让入心旋不守，神魂颠倒，完全在于她的妖冶妩媚；牡丹含苞初绽，鲜艳欲滴，其荡人心魄，决不下于美人之妖态，只这一句就把社丹写活了。
下面两句就“饥寒”二字作进一步的描写：夜雨之中留宿山头，采玉人的寒冷可想而知；以榛子充饥，采玉人的饥饿可想而知。“夜雨冈头食蓁子”这一句把老夫的悲惨境遇像图画似地展现在读者面前，具有高度的艺术概括力。“杜鹃口血老夫泪”，是用杜鹃啼血来衬托和比喻老夫泪，充分表现了老夫内心的凄苦。
这首诗语言简明洗练，轻巧明快，没有任何难懂的地方，体现了诗人对农民辛勤劳作的关心，把农民兄弟的快乐当成自己的快乐，与他们同喜同悲。一位不事农桑的文人士大夫能拥有这样的情怀，不仅在封建社会，即使是在今天都是难能可贵(ke gui)的。这也从一个侧面解释了，为什么吉甫敢于为民请命，排击煊赫一时的秦桧。
这首诗虽然用的是白描手法，极力渲染喜气洋洋的节日气氛，同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想，表现(biao xian)得含而不露。
第二段，从“父母养我时”到“形势反苍黄”。新娘子把话题由自身进一步落到丈夫身上了。她关心丈夫的死活，并且表示了对丈夫的忠贞，要和他一同去作战。“父母养我时，日夜令我藏”，当年父母对她非常疼爱，把她当作宝贝似的。然而女大当嫁，父母也不能藏她一辈子，还是不能不把她嫁人，而且嫁谁就得跟谁。“鸡狗亦得将”，“将”字当“跟随”讲，就是俗话说的“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”。可是新婚之时，“君今往死地，沉痛迫中肠。”丈夫要到那九死一生的战场去，万一有个三长两短，她就不能再依靠谁了。想到这些，这让她沉痛得柔肠寸断。紧接着，新娘子表示：“我本来决心要随你前去，死也死在一起，省得牵肠挂肚。但又怕这样一来，不但没有好处，反而要把事情弄得糟糕，更复杂。军队里是不允许有年轻妇女的，你带着妻子去从军，也有许多不方便，我又是一个刚出门的闺女，没见过世面，更不用说是打仗了。真是叫人左右为难。”这段话，刻画了新娘子那种心痛如割、心乱如麻的矛盾心理，非常曲折、深刻。
这首诗通篇用比体，托物言志，句句写松，却句句落实到人,“数寸”、“草所没”、“弱干”、“纤茎”诸语，极说幼松之弱小易欺;“笼云”、“负霜”、“千尺”、“覆明月”诸语，则极言松的前程远大。两者对照鲜明，使读之者既痛惜于诗人的怀才不遇，又凛然不敢对诗人少存轻忽。虽是自荐之诗，气格却绝不卑下，这是诗品，也是吴均的人品。
这首诗歌所表现出来的思想情感感是(gan shi)显而易见的，而在艺术上此诗主要有两点特色：
苏曼殊，中国近代史上一大奇才，广东香山（今中山）人。曾三次(san ci)剃度为僧，又三次还俗。尤其是第三次出家后不到一年，又匆匆还俗，甚至连僧衣僧鞋都来不及更换，又以一个和尚的身份与诗人的气质回到尘俗之中。作为对社会改良充满希望的热血青年，他时而激昂，西装革履，慷慨陈辞，为革命而振臂高呼；时而颓唐，身披僧衣，逃身禅坛，在青灯黄卷中寻找精神的安慰。这两首《本事诗》充分表现出了苏曼殊的浪漫才情和内心矛盾。
自“天涯一去无穷已”开始，写将士和他们妻子的两地相思。诗从两处落笔，感情转为忧怨。“无穷已”原指路途遥远，这里写出了将士们遥无归期的征战生活。“蓟门”“马岭”“龙城”均为北方的地名，在这里都是虚指。连年的战争使将士家中的亲人，对着遥远的塞北望眼欲穿，但是“庭中奇树已堪攀，塞外征人殊未还”，诗人用衬托的手法写出了战争的长期和残酷。“白雪初下天山外，浮云直上五原间”，五原在今内蒙古包头西北，这里写了亲人们在极寒冷的塞外，远隔千里，因此人们只能发出“关山万里不可越，谁能坐对芳菲月”的叹息。《乐府诗集·横吹曲辞》中有《关山月》曲，《乐府题解》说：“关山月，伤离别也”在写征夫思妇的诗中，常用到关山和月。人们想着万里之外的亲人，谁能独自欣赏那美丽动人的月亮呢?“流水本自断人肠，坚冰旧来伤马骨”既写出了边地将上的生活苦寒，又写出了他们悲切的怨情。“伤马骨”出自陈琳的“饮马长城窟，水寒伤马骨”，冬去春来，在远离故土的异地他乡，将士们度过了多少日日夜夜，“长风萧萧渡水来，归雁连连映天没”雁归而人未归，萧萧长风，行行归雁，蕴含着征夫思妇无限的思乡离情。
就章法而言，这首诗看似平铺直叙，顺笔写来，而针线极其绵密。诗的首句从近处着笔，实写客中寒食的景色；末句从远方落想，遥念故园寒食的景色。这一起一收，首尾呼应，紧扣诗题。中间两句，一句暗示独坐异乡，一句明写想念诸弟，上下绾合，承接自然。两句中，一个“独”字、一个“想”字，对全篇有穿针引线的妙用。第二句的“独”字，既是上句“空”字的延伸，又是下句“想”字的伏笔；而第三句的“想”字，既由上句“独”字生发，又统辖下句，直贯到篇末，说明杜陵青草之思是由人及物，由想诸弟而联想及之。从整首诗看，它是句句相承，暗中钩连，一气流转，浑然成章的。
接着两句写“巧”。野雉隐没之处，地势渐渐狭窄，野雉处于“人稠网密，地迫势胁”（曹植《七启》）的窘境，要继续窜伏已不可能；观猎的人越来越多，大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那，将军从容地引满弓，“嗖”的一声，强有力的箭，迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”，一“惊”一“满”一“劲”一“加”，紧凑简练，干脆有力，“巧”字之意于此全出。
既为限题拟古诗作，诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制。而徐惠的这首五言古诗，既保留了原诗那位佳人身上美丽且独立的特点，又有所创新。她另辟蹊径，使用铺陈手法，多角度描摹人物，使得笔下这位“佳人”形象鲜活，极富动感。
首联“赁宅得花饶，初开恐是妖。”租赁别人的房宅，本来也是随遇而安，无所好挑剔的，可没想到竟有那么丰饶的牡舟花。一个“得”字，正好表现出他那种喜出望外的得意神情。恰因为得自意外，所以初开之时，便唯恐它是妖了。美人之所以让入心旋不守，神魂颠倒，完全在于她的妖冶妩媚；牡丹含苞初绽，鲜艳欲滴，其荡人心魄，决不下于美人之妖态，只这一句就把社丹写活了。
下面两句就“饥寒”二字作进一步的描写：夜雨之中留宿山头，采玉人的寒冷可想而知；以榛子充饥，采玉人的饥饿可想而知。“夜雨冈头食蓁子”这一句把老夫的悲惨境遇像图画似地展现在读者面前，具有高度的艺术概括力。“杜鹃口血老夫泪”，是用杜鹃啼血来衬托和比喻老夫泪，充分表现了老夫内心的凄苦。
这首诗语言简明洗练，轻巧明快，没有任何难懂的地方，体现了诗人对农民辛勤劳作的关心，把农民兄弟的快乐当成自己的快乐，与他们同喜同悲。一位不事农桑的文人士大夫能拥有这样的情怀，不仅在封建社会，即使是在今天都是难能可贵(ke gui)的。这也从一个侧面解释了，为什么吉甫敢于为民请命，排击煊赫一时的秦桧。
创作背景
三是《满江红》一经问世即广泛流传，如此非同寻常之作，如果真是岳飞三十岁青云直上之时所作，岂能就此湮没不见踪影？
朝天子·西湖
君到故山时，为谢五老翁。"
"三为百里宰，已过十馀年。只叹官如旧，旋闻邑屡迁。
"班杨秉文史，对院自为邻。馀香掩阁去，迟日看花频。
野鹤思蓬阙，山麋忆庙堂。泥沙空淬砺，星斗屡低昂。
"故人行役向边州，匹马今朝不少留。
郊途住成淹，默默阻中情。"
几同寒榻听疏钟。别来知子长餐柏，吟处将谁对倚松。
高价振台阁，清词出应徐。成都春酒香，且用俸钱沽。
喜晴
一辞金华殿，蹭蹬长江边。二子鲁门东，别来已经年。
宰相作霖雨，农夫得耕犁。静者伏草间，群才满金闺。
轩皇竟磨灭，周孔亦衰老。永谢当时人，吾将宝非宝。"
空手无壮士，穷居使人低。送君登黄山，长啸倚天梯。
碧水冥空惟鸟飞，长天何处云随雨。红渠绿苹芳意多，
直是晴明得几时。心破只愁莺践落，眼穿唯怕客来迟。
星稀犹倚虹桥立，拟就张骞搭汉槎。"
愿弹去汝，来彼瑞鹊。来彼瑞鹊，其音可乐。
国风·秦风·晨风
临流一相望，零泪忽沾衣。"
"十月清霜尚未寒，雪英重叠已如抟。还悲独咏东园里，
寂寞僧侣少，苍茫林木成。墙宇或崩剥，不见旧题名。
何处求玄解，人间有洞天。勤行皆是道，谪下尚为仙。
"雨馀飞絮乱，相别思难任。酒罢河桥晚，帆开烟水深。
向永且不用，况复论子真。拂衣遂长往，高节邈无邻。
既彰千国理，岂止百川溢。永赖至于今，畴庸未云毕。"
烟氛扫晴空，草树映朝光。车马隘百井，里闬盘二江。
七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照
"无事无忧鬓任苍，浊醪闲酌送韶光。溟濛雨过池塘暖，
焚之扬其灰，手迹自此灭。"
石发散清浅，林光动涟漪。缘崖摘紫房，扣槛集灵龟。
"悠悠离洞壑，冉冉上天津。捧日终为异，从龙自有因。
今日帝王亲出狩，白云岩下好藏形。"
珍重汤休惠佳句，郡斋吟久不成眠。"
迢迢分野黄星见。流年不驻漳河水，明月俄终邺国宴。
别离呜咽乱泉声。休将巢许争喧杂，自共伊皋论太平。
九日吴山宴集值雨次韵
"万事信苍苍，机心久已忘。无端来出守，不是厌为郎。
犹有太师歌舞台。君家盛德岂徒然，时人注意在吾贤。
"陟降左右，诚达幽圆。作解之功，乐惟有年。
"骄虏初南下，烟尘暗国中。独召李将军，夜开甘泉宫。
疑是鲛人曾泣处，满池荷叶捧真珠。"
世间盛事君知否，朝下鸾台夕凤楼。"
"河伯见海若，傲然夸秋水。小物昧远图，宁知通方士。
前日登七盘，旷然见三巴。汉水出嶓冢，梁山控褒斜。
望湘人·春思
听猿重入白云间。萧骚红树当门老，斑驳苍苔锁径闲。
流水赴大壑，孤云还暮山。无情尚有归，行子何独难。
蔽景乘朱凤，排虚驾紫烟。不嫌园吏傲，愿在玉宸前。
立马频惊曙，垂帘却避寒。可怜同宦者，应悟下流难。"
"一来当复去，犹此厌樊笼。况我林栖子，朝服坐南宫。
娇颜千岁芙蓉花。紫阳彩女矜无数，遥见玉华皆掩嫭。
欲知无限伤春意，尽在停针不语时。"
"孤猿锁槛岁年深，放出城南百丈林。
庄辛论幸臣
门临川流驶，树有羁雌宿。多累恒悲往，长年觉时速。
今日未啼头已白，不堪深入白云啼。"
献公恣耽惑，视子如仇雠。此事成蔓草，我来逢古丘。
峡里闻猿叫，山头见月时。殷勤一杯酒，珍重岁寒姿。"
"家山归未得，又是看春过。老觉光阴速，闲悲世路多。
"几年不到东岩下，旧住僧亡屋亦无。
何日煎茶酝香酒，沙边同听暝猿吟。"
兴引登山屐，情催泛海船。石桥如可度，携手弄云烟。"
玉楼春·琼酥酒面风吹醒
"琼节高吹宿凤枝，风流交我立忘归。
即此聘牛女，曰祈长寿方。灵津水清浅，余亦慕修航。"
"几年帝里阻烟波，敢向明时叩角歌。看尽好花春卧稳，
宾筵接时彦，乐燕凌芳岁。稍爱清觞满，仰叹高文丽。
单居移时节，泣涕抚婴孩。知妄谓当遣，临感要难裁。
蒲葵绢素何相鲜。忽作风驰如电掣，更点飞花兼散雪。
蹉跎君自惜，窜逐我因谁。地远虞翻老，秋深宋玉悲。
白骨已枯沙上草，家人犹自寄寒衣。"
震雷如在耳，飞电来照目。兽迹不敢窥，马蹄惟务速。
"高楼闲上对晴空，豁目开襟半日中。千里吴山清不断，
"曾持使节驻毗陵，长与州人有旧情。
一节唿龙万里秋，数茎垂海六鳌愁。
"事简公庭静，开帘暑气中。依经煎绿茗，入竹就清风。
皆言明主垂衣理，不假朱云傍槛来。
宛溪霜夜听猿愁，去国长如不系舟。独怜一雁飞南海，却羡双溪解北流。高人屡解陈蕃榻，过客难登谢脁楼。此处别离同落叶，朝朝分散敬亭秋。
"半已化为石，有灵通碧湘。生逢尧雨露，老直汉风霜。
千秋岁·咏夏景
自怜久滞诸生列，未得金闺籍姓名。"
宾馆在林表，望山启西扉。下有千亩田，泱漭吴土肥。
岳气秋来早，亭寒果落新。几回吟石畔，孤鹤自相亲。"
行出国南门，南望郁苍苍。日入乃云造，恸哭宿风霜。
"太守今何在，行春去不归。筵空收管吹，郊迥俨骖騑.
"西亭系五马，为送故人归。客舍草新出，关门花欲飞。
"圣朝列群彦，穆穆佐休明。君子独知止，悬车守国程。
"良玉表贞度，丽藻颇为工。名列金闺籍，心与素士同。