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晚秋夜

五代 / 孙琮

寂历弹琴地,幽流读书堂。玄龟埋卜室,彩凤灭词场。
佳政在离人,能声寄侯伯。离怀朔风起,试望秋阴积。
不愤连年别,那堪长夜啼。功成应自恨,早晚发辽西。"
兴来命旨酒,临罢阅仙书。但乐多幽意,宁知有毁誉。
桂轺虽不驻,兰筵幸未开。林塘风月赏,还待故人来。
高门符令节,形胜总神州。企翼抟禽萃,飞甍燕雀游。
郊宫叠奏祥麟。赤伏英灵未泯,玄圭运祚重新。
"广溪三峡首,旷望兼川陆。山路绕羊肠,江城镇鱼腹。
如何?"
所思在何处,宛在机中织。离梦当有魂,愁容定无力。
"大汉昔未定,强秦犹擅场。中原逐鹿罢,高祖郁龙骧。
关路通秦壁,城池接晋墟。撰期行子赋,分典列侯居。
调谐金石奏,欢洽羽觞浮。天文徒可仰,何以厕琳球。"


晚秋夜拼音解释:

ji li dan qin di .you liu du shu tang .xuan gui mai bo shi .cai feng mie ci chang .
jia zheng zai li ren .neng sheng ji hou bo .li huai shuo feng qi .shi wang qiu yin ji .
bu fen lian nian bie .na kan chang ye ti .gong cheng ying zi hen .zao wan fa liao xi ..
xing lai ming zhi jiu .lin ba yue xian shu .dan le duo you yi .ning zhi you hui yu .
gui yao sui bu zhu .lan yan xing wei kai .lin tang feng yue shang .huan dai gu ren lai .
gao men fu ling jie .xing sheng zong shen zhou .qi yi tuan qin cui .fei meng yan que you .
jiao gong die zou xiang lin .chi fu ying ling wei min .xuan gui yun zuo zhong xin .
.guang xi san xia shou .kuang wang jian chuan lu .shan lu rao yang chang .jiang cheng zhen yu fu .
ru he ..
suo si zai he chu .wan zai ji zhong zhi .li meng dang you hun .chou rong ding wu li .
.da han xi wei ding .qiang qin you shan chang .zhong yuan zhu lu ba .gao zu yu long xiang .
guan lu tong qin bi .cheng chi jie jin xu .zhuan qi xing zi fu .fen dian lie hou ju .
diao xie jin shi zou .huan qia yu shang fu .tian wen tu ke yang .he yi ce lin qiu ..

译文及注释

译文
三月三日阳春时节天气清新,长安曲江河畔聚集好多美人。
“山冥云阴重,天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。”彤云密布,山色阴暗,天下着濛濛的(de)细雨。花朵上,水气聚成了晶莹的水珠,象是少女眼睛里含着泪珠,夺眶欲出,令人十分爱怜。作者摄取了这样一个特写镜头,十分形象地描绘出一幅田园风景图。莫为惜花惆怅,对东风。”不要因为风风雨雨摧残着美丽的花朵,而愁怅满怀,作无病呻吟。“蓑笠朝朝出,沟塍处处通。”
桂布多么结实,吴绵多么松厚,做一件袍子穿,身上有余温。
十四岁时,要避免见到男性,连最亲的人也(ye)不能见,这时她可能在猜想何时出嫁吧。
啊,楚国虽(sui)然被秦国蚕食,但即使剩下三户人家,也一定能消灭秦国,难道我堂堂中华大(da)国,竟会没有一个能人,把金虏赶出边关?
清晨,我告别高入云霄的白帝城江陵远在千里,船行只一日时间。
梳毛伸翅,和乐欢畅;
听说山上的梅花已经迎着晨风绽开,四周大山的山坡上一树树梅花似雪洁白。
东风吹来,不见百花绽放,寂寥空空,心中失落无比,只知百花闭锁进豪门深府。
跟随孙子仲,平定陈、宋(两国)。不允许我回家,(使我)忧心忡忡。
高楼送客,与友人依依惜别,心情悲愁,喝酒也不能尽兴。四周一片寂静,对着寒冷江天,只有高悬的明月照(zhao)我心。
  每当风和日暖的时候,皇上的车驾降临,登上山巅,倚着栏杆远眺,必定神情悠悠而启动遐想。看见长江汉江的流水滔滔东去,诸侯赴京朝见天子,高深的城池,严密固防的关隘,必定说:“这是我栉风沐雨,战胜强敌、攻城取地所获得的啊。”广阔的中华大地,更感到想要怎样来保全它。看见波涛的浩荡起伏,帆船的上下颠簸,外国船只连续前来朝见,四方珍宝争相进贡奉献,必定说:“这是我用恩德安抚、以威力镇服,声望延及内外所达到的啊。”四方僻远的边陲,更想到要设法有所安抚它们。看见大江两岸之间、四郊田野之上,耕夫有烈日烘烤皮肤、寒气冻裂脚趾的烦劳,农女有采桑送饭的辛勤,必定说:“这是我拯救于水火之中,而安置于床席之上的人啊。”对于天下的黎民,更想到要让他们安居乐业。由看到这类现象而触发的感慨推及起来,真是不胜枚举。我知道这座楼的兴建,是皇上用来舒展自己的怀抱,凭借着景物而触发感慨,无不寄寓着他志在治理天下的思绪,何止是仅仅观赏长江的风景呢?

注释
233、分:名分。
者:通这。
9.镂花:一作“撩花”。
⑤将:率领。
(24)唐昧:楚将。楚怀王二十八年(公元前301年),秦、齐、韩、魏攻楚,杀唐昧。
1、节选自《后汉书·《张衡传》范晔 古诗》(中华书局1965版)。范晔(398-445),字蔚宗,南朝宋顺阳(在今河南淅川东)人,历史学家。

赏析

  按一般叙述方法,诗的顺序应为:“行人日暮少,风雪乱山深。说与途中景,方知别后心。”这里将诗句倒转,是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫,第二联陡转,转折颇险而陡,因奇特而见警策,能于险中求警;若按意思顺序来写,则是平铺直叙,而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时,说出风雪乱山中的感受,及因这种感受而思念家人的心情,虽流畅而失之浅淡。此则不同,首联没有说“别后心”究竟如何,次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”,却全无一字说此“景”;提出了“别后心”,却既不作心情的描述,又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句,写“途中景”。如此安排,等于告诉读者景即心,心即景,与其写不易着笔的抽象心情,不如写引起此种情怀的实景,于实景中见到这种极苦、极乱的心情,一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》:“日暮苍山远,天寒白屋贫。”只着一“贫”字,使下联实写的“柴门闻犬吠,风雪夜归人”变得实处全虚,一片苍茫凄寒之感,弥天而来,一般人用很多言语也说不尽的地方,他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
  诗人说宁愿作“闲吟客”,第五句对“吟”什么作了回答:“诗旨未能忘救物”。诗人困于蒿莱,也不消极避世,而是始终不忘国家和人民所遭受的灾难。他的诗多是“言论关时务,篇章见国风”(《秋日山中见李处士》),表现出一片救物济世的热情。正因为他的诗“多主箴刺”,而不能为世所容,以致“众怒欲杀之”(见《唐才子传》)。故诗的第六句深深慨叹:“世情奈值不容真!”真,指敢于说真话的正直之士。“不容真”三字,深刻地揭露了人妖颠倒、是非混淆的现实社会。这两(zhe liang)句是全诗的重点和高峰。诗人单刀直入,揭示了志士仁人和黑暗社会之间的尖锐矛盾。
  诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔,用“弯弓征战”四个字,不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵,而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界:“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装,南征北战,在血与火的考验中,不愧为英雄好汉。然而另一方面,她何尝不希望早日结束征战生涯,向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说,“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美,那么,“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色,使得对人物的描写入木三分,有血有肉,增强了诗的艺术魅力。
  风中飞蓬飘尽悲歌之气,一片禅心却只换得薄幸之名。宋道潜诗有云:“禅心已作沾泥絮,不逐春风上下狂。”如此清妙之音被作者如此化用,倒成了牢骚满腹的出气筒。风蓬飘尽悲歌气,泥絮沾来薄幸名。风蓬,蓬草随风飘转,比喻人被命运拨弄,踪迹不定。泥絮,被泥水沾湿的柳絮,比喻不会再轻狂。薄幸,对女子负心。飘泊不定的落魄生活,把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人,却得到负心汉的名声。
  这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水(guang shui)气,一片弥漫。“天与云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫,不得(bu de)不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
  最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象:风凄雨零之中,有光无焰的鬼火,在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车,夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会,翠烛就如同虚设。有烛而无人,更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色,加一“冷”字,就体现了人的感觉,写出人物内心的阴冷:“光彩”是指“翠烛”发出的光焰,说“劳光彩”,则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成,希望成灰,翠烛白白地在那里发光,徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛,同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境,把那种怅惘空虚的内心世界,表现得淋漓尽致。
  诗中抒发的感情还是伤时感事,表达出作者对于国事动乱的忧虑和他飘泊流离的愁闷。正是始终压在诗人身上的愁苦使诗人无心赏看中天美好的月色。前六句具体写出了诗人对风尘荏苒、关塞萧条的动乱时代的忧伤。最后两句虽写“栖息一枝安”,但仍然是为他辗转流离苦闷。总之,诗人当时境遇凄凉,十年飘泊辗转,诗风沉郁。
  “都尉反龙堆,将军旋马邑。”龙堆,即白龙堆,今新疆库木塔格沙漠。句意为:都尉从龙堆返回,将军们从马邑凯旋而归。这两句是互文见义,称述得胜还朝,所用地名都是边塞一带,给人以真实感,此后的边塞诗也常用这种手法,罗列多个边关地名,虽然这些地区往往与诗中的事件并无关联,而且地名之间常常不具有确定的逻辑关系。
  这首诗表面上表现了诗人的安逸生活,其实内心还是有被贬谪的苦。
  5、6两句回顾了武氏登上皇后之位的简要过程及关键所在。确实如此。一向庸懦的唐高宗在废后立后一事上,表现了他绝无仅有的刚毅。其结果昭示,朝野的一片反对之声,也挡不住皇上的一意孤行。
  前两句用的是抑彼扬此的手法,为牡丹的出现作铺垫,而第三句笔锋一转,从正面赞颂牡丹。“唯有”一词,突出强调了只有牡丹才配称“真国色”,表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评,也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王,“百般颜色百般香”(邵雍《牡丹吟》)。但此诗却只字未提牡丹的色香,仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象,以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里,她姿色超群,是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色,竞使得花开时节京城轰动,人们竞相品赏,生动地描述了当时的时尚,说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙,仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
  然而,别离愈久,会面愈难。诗人在极度思念中展开了丰富的联想:凡物都有眷恋乡土的本性:“胡马依北风,越鸟巢南枝。”飞禽走兽尚且如此,何况人。这两句用比兴手法,突如其来,效果远比直说更强烈感人。表面上喻远行君子,说明物尚有情,人岂无思的道理,同时兼暗喻思妇对远行君子深婉的恋情和热烈的相思:胡马在北风中嘶鸣了,越鸟在朝南的枝头上筑巢了,游子啊,你还不归来啊!“相去日已远,衣带日已缓”,思妇说:自别后,我容颜憔悴,首如飞蓬,自别后,我日渐消瘦,衣带宽松,游子啊,你还不归来啊!正是这种心灵上无声的呼唤,才越过千百年,赢得了人们的旷世同情和深深的惋叹。
  “芝为车,龙为马”以下,歌咏仙人的离去。诗中说:人们还沉浸在对种种仙瑞的欣喜若狂之中,仙人却冉冉升天、飘忽而去了。他来的时候,乘的是兰棹桂舟,浮现在烟水迷茫之间;离去时则又身登金芝、驾驭龙马(long ma),消失在青天白云之上。此刻海天青青,仙人已渺无影踪。他究竟去向了哪里?大概是到四海之外去览观遨游了吧?这四句全为三言短句,抒写仙人离去景象轻疾飘忽,留下了一种情系云天、绵绵无尽的意韵。歌中叙仙人以“金芝”为车,堪称奇思。不过这想象也有现实依据:据说公元前62年(宣帝元康四年),曾有“金芝九茎产于函德殿铜池(檐下承水之槽)中”,被视为仙人降临的瑞兆。公元前52年(甘露二年),又有“凤皇、甘露降集京师”。金芝本产于“名山之阴、金石之间”,附近的水饮之可“寿千年”(葛洪《抱朴子》),而今却生于檐下铜池,确是奇迹。人们由此发生仙人以芝为车降临宫殿的联想,也正在情理之中。至于“甘露”,乃“神露之精”,其味甘甜,饮之亦可长寿登仙。武帝当年为了获得它,曾“以铜作承露盘,高二十七丈”,“上有仙人掌承露,和玉屑,欲以求仙”(《三辅故事》)。而今亦降集京师,实为可喜可贺。此歌最后“甘露初二年,芝生铜池中”四句,说的就是这类奇事。字里行间,荡漾着人们对仙人降临,赐饮金芝、甘露,以延年益寿的希冀和喜悦之情。
  但天下没有不散的宴席,有聚合必有别离,所谓“兴尽悲来”当是人们常有的心绪,尽管人们取舍不同,性情各异。刚刚对自己所向往且终于获致的东西感到无比欢欣时,但刹那之间,已为陈迹。人的生命也无例外,所谓“不知老之将至”(孔子语)、“老冉冉其将至兮”(屈原语)、“人生天地间,奄忽若飙尘”(《古诗十九首》),这不能不引起人的感慨。每当想到人的寿命不论长短,最终归于寂灭时,更加使人感到无比凄凉和悲哀。如果说前一段是叙事写景,那么这一段就是议论和抒情。作者在表现人生苦短、生命不居的感叹中,流露着一腔对生命的向往和执着的热情。
  “独夜”以下六句,由写景转入集中抒情,写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐,摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归,愁思不绝(bu jue),夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”,暗示着一种烦忧的过程。接下两句,诗人以拟人手法赋物以人的情感,借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情,为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情,这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉,哀怨不绝。寄居他乡永无尽头,沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句,哀怨之情直露,毫不掩饰愁思深重的离人形象,令人黯然神伤。

创作背景

  这首诗作于唐肃宗乾元二年(759年)秋季,安史之乱发生后的第五年。乾元元年(758年)六月,杜甫由左拾遗降为华州司功参军。第二年七月,他毅然弃官,拖家带口,客居秦州,在那里负薪采橡栗,自给度日,《《佳人》杜甫 古诗》就写于这一年的秋季。关于这首诗的作意,一向有争论。有人认为全是寄托,有人则认为是写实,但大部分折衷于二者之间。

  

孙琮( 五代 )

收录诗词 (2433)
简 介

孙琮 浙江嘉善人,字执升,号寒巢。康熙时人,与同里魏坤为友。读书处名山晓阁。有《山晓阁诗》。

幽通赋 / 杨铸

何如上下皆清气。大道冥冥不知处,那堪顿得羲和辔。
塞色干戈束,军容喜气屯。男儿今始是,敢出玉关门。
"枢掖调梅暇,林园艺槿初。入朝荣剑履,退食偶琴书。
"良人犹远戍,耿耿夜闺空。绣户流宵月,罗帷坐晓风。
"征骖入云壑,始忆步金门。通籍微躯幸,归途明主恩。
古歌旧曲君休听,听取新翻杨柳枝。
"闲把罗衣泣凤凰,先朝曾教舞霓裳。
疾起扬雄赋,魂游谢客诗。从今好文主,遗恨不同时。


临江仙·洞庭波浪飐晴天 / 郝天挺

一双泪滴黄河水,应得东流入汉家。"
帆色已归越,松声厌避秦。几时逢范蠡,处处是通津。"
"征骖入云壑,始忆步金门。通籍微躯幸,归途明主恩。
"孟秋首归路,仲月旅边亭。闻道兰山战,相邀在井陉。
清旷前山远,纷喧此地疏。乔木凌青霭,修篁媚绿渠。
屡斗关月满,三捷虏云平。汉军追北地,胡骑走南庭。
"层轩登皎月,流照满中天。色共梁珠远,光随赵璧圆。
笾豆有践,管籥斯登。孝孙致告,神其降灵。"


摸鱼儿·送座主德清蔡先生 / 黄仲本

"城南有怨妇,含情傍芳丛。自谓二八时,歌舞入汉宫。
"秋来菊花气,深山客重寻。露叶疑涵玉,风花似散金。
"清道丰人望,乘时汉主游。恩晖随霰下,庆泽与云浮。
穷巷秋风叶,空庭寒露枝。劳歌欲有和,星鬓已将垂。"
"涨海积稽天,群山高嶪地。相传称乱石,图典失其事。
求珠驾沧海,采玉上荆衡。北买党项马,西擒吐蕃鹦。
"陇嶂萦紫气,金光赫氛氲。美人含遥霭,桃李芳自薰。
"传道仙星媛,年年会水隅。停梭借蟋蟀,留巧付蜘蛛。


重阳席上赋白菊 / 张弘道

"灵匹三秋会,仙期七夕过。查来人泛海,桥渡鹊填河。
"昔者河边叟,谁知隐与仙。姓名终不识,章句此空传。
三后既在天,万年斯不刊。尊祖实我皇,天文皆仰观。"
"粉席秋期缓,针楼别怨多。奔龙争渡月,飞鹊乱填河。
"前旦出园游,林华都未有。今朝下堂来,池冰开已久。
终南佳气入楼台。招贤已得商山老,托乘还征邺下才。
"玉壶银箭稍难倾,釭花夜笑凝幽明。碎霜斜舞上罗幕,
"瑞云千里映,祥辉四望新。随风乱鸟翅,泛水结鱼鳞。


卷珠帘·记得来时春未暮 / 杨希古

传道风光无限极。轻花委砌惹裾香,残月窥窗觇幌色。
高僧爱惜遮江寺,游子伤残露野桥。
剑门千仞起,石路五丁开。海客乘槎渡,仙童驭竹回。
野烟含夕渚,山月照秋林。还将中散兴,来偶步兵琴。
孤寝红罗帐,双啼玉箸痕。妾心甘自保,岂复暂忘恩。"
秋风落花空复情。棹歌数曲如有待,正见明月度东海。
天山传羽檄,汉地急征兵。阵开都护道,剑聚伏波营。
"父不父,兄不兄,上留田,蝥贼生。徒陟冈,泪峥嵘。


梅雨 / 赵存佐

旦逐刘伶去,宵随毕卓眠。不应长卖卜,须得杖头钱。
瑶台苑,玉门关。百花芳树红将歇,二月兰皋绿未还。
池月怜歌扇,山云爱舞衣。佳期杨柳陌,携手莫相违。"
文波浮镂槛,摛景焕雕楹。璇玑体宽政,隆栋象端衡。
水文生旧浦,风色满新花。日暮连归骑,长川照晚霞。"
"重重作闺清旦鐍,两耳深声长不彻。深宫坐愁百年身,
"称文既表温柔德,示武须成蹈厉容。
飏影过伊洛,流声入管弦。鸣群倒景外,刷羽阆风前。


长相思·其二 / 周郔

丹丘恨不及,白露已苍苍。远闻山阳赋,感涕下沾裳。"
御前恩赐特风流。便幕那能镂鸡子,行宫善巧帖毛球。
"莫将铅粉匣,不用镜花光。一去边城路,何情更画妆。
"场藿已成岁,园葵亦向阳。兰时独不偶,露节渐无芳。
政行思务本,风靡属胜残。有令田知急,无分狱在宽。
"偏存名迹在人间,顺俗与时未安闲。
"夙驾鸣鸾启阊阖,霓裳遥裔俨天津。五明霜纨开羽扇,
倾银注瓦惊人眼,共醉终同卧竹根。


荷花 / 钱善扬

彤庭赫赫九仪备,腰玉煌煌千官事,明冰毕赋周在位。
五十弦瑟海上闻。大江碎碎银沙路,嬴女机中断烟素。
尊祖颂先烈,赓歌安用攀。绍成即我后,封岱出天关。"
日晖青琐殿,霞生结绮楼。重门应启路,通籍引王侯。"
雁飞江月冷,猿啸野风秋。不是迷乡客,寻奇处处留。"
玉步逶迤动罗袜。石榴绞带轻花转,桃枝绿扇微风发。
"高台暂俯临,飞翼耸轻音。浮光随日度,漾影逐波深。
"蓪草头花椰叶裙,蒲葵树下舞蛮云。


水调歌头·多景楼 / 张琼英

藁项同枯木,丹心等死灰。"
汲黯言当直,陈平智本奇。功成喜身退,时往惜年驰。
绿槐开复合,红尘聚还散。日晚斗鸡还,经过狭斜看。"
独有衔恩处,明珠在钓矶。"
"故乡眇千里,离忧积万端。鹑服长悲碎,蜗庐未卜安。
新城安乐宫,宫如凤凰翅。歌回蜡版鸣,大绾提壶使。
"家寄征江岸,征人几岁游。不知潮水信,每日到沙头。
"薄宦晨昏阙,尊尊义取斯。穷愁年貌改,寂历尔胡为。


念奴娇·留别辛稼轩 / 陆治

中国有圣人,感和气,飞来飞来。自歌自舞,先王册府,
乔木千龄外,悬泉百丈馀。崖深经炼药,穴古旧藏书。
神羊既不触,夕鸟欲依人。
素华流年不待君。故吾思昆仑之琪树,厌桃李之缤纷。"
汉阙中黄近,秦山太白连。台疑观鸟日,池似刻鲸年。
稍看朱鹭转,尚识紫骝骄。寂寂泉台恨,从兹罢玉箫。
"仙跸御层氛,高高积翠分。岩声中谷应,天语半空闻。
由来渥洼种,本是苍龙儿。穆满不再活,无人昆阆骑。