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卜算子·不是爱风尘

清代 / 陈槩

此固不可说,为君强言之。"
巧妇才人常薄命,莫教男女苦多能。"
白兔赤乌相趁走。身后堆金拄北斗,不如生前一樽酒。
"浦干潮未应,堤湿冻初销。粉片妆梅朵,金丝刷柳条。
小子须娇养,邹婆为好看。银匙封寄汝,忆我即加餐。"
下者未必愚。君不见沉沉海底生珊瑚,历历天上种白榆。"
容光未销歇,欢爱忽蹉跎。何意掌上玉,化为眼中砂。
别来四体得如何。侏儒饱笑东方朔,薏苡谗忧马伏波。
樯乌斗折头仓掉,水狗斜倾尾缆开。在昔讵惭横海志,
渡水常忧化作龙。粉节坚如太守信,霜筠冷称大夫容。
折腰俱老绿衫中。三年隔阔音尘断,两地飘零气味同。
"平生早游宦,不道无亲故。如我与君心,相知应有数。
乍卷帘帷月上时。光景无因将得去,为郎抄在和郎诗。"
毛鬓早改变,四十白髭生。谁教两萧索,相对此江城。"
俊造欣时用,闾阎贺岁丰。倡楼妆z8々,农野绿芃芃.
"谁能淮上静风波,闻道河东应此科。不独文词供奏记,


卜算子·不是爱风尘拼音解释:

ci gu bu ke shuo .wei jun qiang yan zhi ..
qiao fu cai ren chang bao ming .mo jiao nan nv ku duo neng ..
bai tu chi wu xiang chen zou .shen hou dui jin zhu bei dou .bu ru sheng qian yi zun jiu .
.pu gan chao wei ying .di shi dong chu xiao .fen pian zhuang mei duo .jin si shua liu tiao .
xiao zi xu jiao yang .zou po wei hao kan .yin chi feng ji ru .yi wo ji jia can ..
xia zhe wei bi yu .jun bu jian chen chen hai di sheng shan hu .li li tian shang zhong bai yu ..
rong guang wei xiao xie .huan ai hu cuo tuo .he yi zhang shang yu .hua wei yan zhong sha .
bie lai si ti de ru he .zhu ru bao xiao dong fang shuo .yi yi chan you ma fu bo .
qiang wu dou zhe tou cang diao .shui gou xie qing wei lan kai .zai xi ju can heng hai zhi .
du shui chang you hua zuo long .fen jie jian ru tai shou xin .shuang jun leng cheng da fu rong .
zhe yao ju lao lv shan zhong .san nian ge kuo yin chen duan .liang di piao ling qi wei tong .
.ping sheng zao you huan .bu dao wu qin gu .ru wo yu jun xin .xiang zhi ying you shu .
zha juan lian wei yue shang shi .guang jing wu yin jiang de qu .wei lang chao zai he lang shi ..
mao bin zao gai bian .si shi bai zi sheng .shui jiao liang xiao suo .xiang dui ci jiang cheng ..
jun zao xin shi yong .lv yan he sui feng .chang lou zhuang z8..nong ye lv peng peng .
.shui neng huai shang jing feng bo .wen dao he dong ying ci ke .bu du wen ci gong zou ji .

译文及注释

译文
我和客人下马在船上饯别设宴,举起酒杯要饮却无助兴的音乐(le)。
  《梁甫吟》李白 古诗啊《梁甫吟》李白 古诗,心事重啊声音悲,古之名剑——干将(jiang)和莫邪什么时候可以相合呢?那时候就会天下无敌,我什么时候才可以与皇上风云际会呢?那时候天下将平安无事。等待吧,安心地等待,等待最好的时机!
  王翱的一个女儿,嫁给京城附近的一个官员为妻。王翱的夫人非常疼爱女儿,每次要女儿回家,女婿坚持不放走。他愤怒地对妻子说:“你的父亲是选拔官吏的长官,把我调到京城做官,那么你可以整天陪侍你的母亲。况且(qie)调动我轻易得就像振落树叶,有什么可吝啬的呢?”于是女儿将想法告诉了母亲,夫人在当天准备了酒菜,跪着禀告王翱,王翱非常生气,拿起几案上的器具打伤了夫人,出门去,坐马车住到朝房里,十天后才回家,女婿最终没有被调职。
清晨去游览紫阁峰,傍晚投宿在山下农村。
  钟架横板崇牙配,大鼓大钟都齐备。啊呀钟鼓节奏美,啊呀离宫乐不归。
。天空好像要随着大石一道倾倒下来,山石上的松萝兔丝在顺水飘拂。巨石江祖耸立在清溪河畔,就像是直扫青天的一幅天然画屏。
肥水汪洋向东流,永远没有停止的时候。早知今日凄凉,当初真不该苦苦相思。梦里的相见(jian)总是看不清楚,赶不上看画像更加清晰,而这种春梦也常常无奈会被山鸟的叫声惊起。
楚国的威势雄壮烜赫,上天的功德(de)万古彪炳。
和她在南浦分别时两人泣不成声、依依惜别的情景历历在目。离开京城后,她的身姿容貌无时不在眼前浮现,特别是那绿色罗裙的样子。即使走到天涯海角,一见到绿茵芳草,便觉得是她穿着绿罗裙飘然而降,无限深情的眷恋也因此稍有依托。
  所以近处的诸侯无不听命,远方(fang)的诸侯无不归顺。现在大毕、伯士一去世,新即位(wei)的犬戎国君就带着贡品前来朝见,天子却说:‘我一定要以不享的罪名征讨他’,并且向他炫耀武力,这样做恐怕会废弃先王的遗训,而使朝见天子之礼濒于破坏吧?我听说那犬戎国君秉性敦厚,能遵循祖先的遗德,遵守终生朝见一次之礼,专一不二,他们会有防御我们的准备的。”穆王不听,去征战犬戎,只(zhi)得到四只白狼、四只白鹿带回来了。从此以后,荒服地方的诸侯就不来朝见了。

注释
29.盘游:打猎取乐。
(49)引还:退兵返回。引,后退。
[10]阖闾:一作阖庐,即姬光。他派专诸刺杀吴王璙,代立为王,屡败楚兵,曾攻入楚都郡。后为越王勾践战败。夫差:吴王阖闾之子。继位后,誓报父仇。在夫椒大败越兵,后又被越王勾践所攻灭。
⑽河汉:银河。
孝子不匮,永锡尔类:匮,尽。锡,通赐,给与。
(5)唐:古国名,在今山西省翼城县一带。

赏析

  人生境界也是如此。在生命过程中,不论经营爱情、事业、学问等,勇往直前,后来竟发现是一条没法走的绝路,山穷水尽的悲哀失落难免出现。此时不妨往旁边或回头看,也许有别的路通往别处;即使根本没路可走,往天空看吧!虽然身体在绝境中,但是心灵还可以畅游太空,自在、愉快地欣赏大自然,体会宽广深远的人生境界,不觉得自己穷途末路。
  最后四句,表达了柳宗元与这些遭贬才士饮酒赋诗,聊以自慰以及所结下的深厚知己之情。为了发泄悲愤,排遣苦闷,遭贬的才士只能以酒消愁,以诗抒怀。放声高歌,权贵们是不会听的,只有他们自己才能欣赏理解。吴武陵北归之后,柳宗元感到少了一个知音,深表惋惜。
  从构思上说,诗中写了两个世界:现实世界和由天界、神灵、往古人物以及人格化了的日、月、风、雷、鸾风、鸟雀所组成的超现实世界。这超现实的虚幻世界是对现实世界表现上的一个补充。在人间见不到君王,到了天界也同样见不到天帝;在人间是“众皆竞进以贪婪(lan)”,找不到同志,到天上求女也同样一事无成。这同《聊斋志异》中《席方平》篇写阴间的作用有些相似。只是《席方平》中主人公是经过由人到鬼的变化才到另一个世界,而《《离骚》屈原 古诗》中则是自由来往于天地之间。这种构思更适宜于表现抒情诗瞬息变化的激情。诗人设想的天界是在高空和传说中的神山昆仑之上,这是与从原始社会开始形成的一般意识和原型神话相一致的,所以显得十分自然,比起后世文学作品中通过死、梦、成仙到另一个世界的处理办法更具有神话的色彩,而没有宗教迷信的味道。诗人所展现的背景是广阔的,雄伟的,瑰丽的。其意境之美、之壮、之悲,是前无古人的。特别地,诗人用了龙马的形象,作为由人间到天界,由天界到人间的工具。《尚书中候》佚文中说,帝尧继位,“龙马衔甲”。中国古代传说中的动物龙的原型之一即是神化的骏马。《周礼》中说“马八尺以上为龙”,《吕氏春秋》说“马之美者,青龙之匹,遗风之乘”。在人间为马,一升空即为龙。本来只是地面与高空之分,而由于神骏变化所起的暗示作用,则高空便成了天界。诗人借助自己由人间到天上,由天上到人间的情节变化,形成了这首长诗内部结构上的大开大阖。诗中所写片断的情节只是作为情感的载体,用以外化思想的斗争与情绪变化。然而这些情节却十分有效地避免了长篇抒情诗易流于空泛的弊病。
  这首诗的中心在第四句,尤其是诗尾的“寒”字,更是画龙点睛之笔。“寒”字,寓情于景,以景结情,因意构象,用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘,情和意,是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说:“象者,出意者也。”诗人在自然对象当中,读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在,发现了生命和人格的伟大表现,从而把这种主观的情和意,转移到客观的景和象上,给自然和艺术以生命,给客观事物赋予主观的灵魂,这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字,正是这种移情作用的物质符号,这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别,可又没有交待所别之人和所别之事,全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗,那种“慷慨倚长剑,高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别,这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸,在地点上也是相同的。易水跨越古今,诗歌超越了时空,全诗融为一体。一古一今,一明一暗,两条线索,同时交待,最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上,诗的构思是极为巧妙的。
  一部《诗经》,三百零五篇,开卷头几篇几乎全部是写婚姻家庭问题的,岂不令人深思?不论是谁编辑的“诗三百篇”,不论孔子是删诗了、还是整理诗了,抑或是为“诗三百篇”作了些正乐的工作,都不容置疑地说明了他们是十分重视婚姻和家庭问题的。
  严酷的现实,使他不得不对朝廷对皇帝,对人生对社会作出一些阴暗(yin an)的结论。与他的许多寄梦诗不一样,在深夜,万籁俱寂时,作者眼前没有现实生活的情景搅扰,可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想,说任何放言达词。而身在繁荣帝都,作者却身不由己。临安城虽然春色明媚,但官僚们偏安一隅,忘报国仇,粉饰太平。作者是时刻清醒的,他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩,想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱,又无法托情梦,只好借春色说愁绪,把春天写成了无情之物。
  诗的前半是用典,先写世间旧事,继写现在,展示一幅离别的画面。“拂尔裘上霜”表明是冬季。“劝尔一杯酒”表明是在言别之时。这句使读者仿佛见到李白在向正要离去人们告别的情景,从六朝的帝都金陵看到唐的都城长安。但是,“天张云卷有时节,吾徒莫叹羝触藩”这两句诗寄寓着深意。李白这两句诗暗示皇帝被奸邪包围,而“即知朱亥为壮士,且愿束心秋毫里”,引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来歌颂侠客,同时也委婉地表达了自己的抱负。
  《《关山月》徐陵 古诗》是一首较有感染力的抒情诗,引用汉代故事描述了因战事而离别的夫妇间相思之衷情与哀愁。诗人又巧用十五圆月作引子,抒发了内心的深情。此诗虽只有简洁八句四十个字,但写得情景交融,历历在目,呈现出一幅征夫思妇的互念互思的情感相思图。诗人基于深厚的功底,功妙的艺术构思,简洁的语言,成功地创作出这一首的古题新作。其中有三个值得赏析和品味的诗点。
  第三段写士兵的痛苦,实是对汉将更深的谴责。应该看到,这里并不是游离战争进程的泛写,而是处在被围困的险境中的士兵心情的写照。“铁衣远戍辛勤久”以下三联,一句征夫,一句征夫悬念中的思妇,错综相对,离别之苦,逐步加深。城南少妇,日夜悲愁,但是“边庭飘飖那可度?”蓟北征人,徒然回首,毕竟“绝域苍茫更何有!”相去万里,永无见期,“人生到此,天道宁论!”更那堪白天所见,只是“杀气三时作阵云”;晚上所闻,惟有“寒声一夜传刁斗”,如此危急的绝境,真是死在眉睫之间,不由人不想到把他们推到这绝境的究竟是谁呢?这是深化主题的不可缺少的一段。
  司马迁的《史记》是忠实于历史真实的。他的作品“其文直,其事核,不虚美,不隐恶,故谓之实录。”他对信陵君这个历史人物是十分敬佩的,他是满怀敬意为信陵君作传的。但作者并没有把他笔下的人物神化,而是写成一个有血、有肉、有感情、有成功、也有失误的活生生的人物。当矫杀晋鄙救赵后,赵王“以五城封公子”时,信陵君“意骄矜而有自功之色”。这时有门客劝告他“物有不可忘,或有不可不忘,夫人有德于公子,公子不可忘也;公子有德于人,愿公子忘之也。”于是他“立自责”“似若无所容者。”当他留赵十年,“秦闻公子在赵,日夜出兵东伐魏”,魏王派人请他回国时,他下令门下:“有敢为魏王使通者,死”。为此事毛公、薛公二人去责备他,“语未及卒”,他“立变色”,“告车趣驾归救魏”。这些描写,一方面表现了信陵君的一些弱点,另一方面也表现了他从善如流、勇于改过的精神。这些描写,无损于人物形象,相反,使人物形象更加丰满了,而且也进一步深化了主题思想。
  第四段,总结六国和秦灭亡的历史教训,向当世统治者发出警告。
  世间无限丹青手,一片伤心画不成。”
  综上所述,可见三、四两句是全诗精神所在的地方。这两句在篇中,如石韫玉,似水怀珠,照亮四围。全诗既精雕细琢,又出语天成,自具艺术特色。
  最后八句写游子,诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭,春光将老,人还远隔天涯,情何以堪!江水流春,流去的不仅是自然的春天,也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月,更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月;碣石、潇湘,天各一方,道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂;“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖:在这美好的春江花月之夜,不知有几人能乘月归回自己的家乡!他那无着无落的离情,伴着残月之光,洒满在江边的树林之上……
  此诗艺术构思的巧妙,主要表现在“逆挽”的妙用。然而,读者只觉其平易亲切,毫不着意,娓娓动人。这正是诗艺炉火纯青的表现。
  第四句“散作满河星”犹如天外奇峰,劈空而来。那如萤的孤光,刹那间似乎变成万船灯火,点缀河中,又如风吹云散,满天明星,倒映(dao ying)水中,使这静谧的黑夜,单调的河面出现了意想不到的壮观。风吹浪起,簇起的每朵浪花,都把那如萤般的灯光摄进水中,有多少浪花,就有多少灯光。同时此句的描写为诗词增添了画面感,使枯燥无趣的文字能幻化出美丽浪漫带有一丝丝的安逸宁静的景象,使诗人流连其中。
  此外,也有人认为《《招魂》屈原 古诗》一文,是宋玉为招死去的楚顷襄王魂而作,或认为是宋玉为重病的楚顷襄王《招魂》屈原 古诗。与此同时,在沅湘民间,至今仍然流传着,宋玉、景差在屈原死去一年之际,来到汨罗江,为屈原《招魂》屈原 古诗的故事。
  末联:“多少材官司守(si shou)泾渭,将军且莫破愁颜。”
  这首诗之使人产生美感,还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色,贵在时见”,并举“《雅》咏棠华,或黄或白,《骚》述秋兰,绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上,交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”,明点绿、红两色:“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”,则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色,夏莺的羽毛是嫩黄色,而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看,第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍,好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过,这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足,因此,诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽,从而使画面更为醒目。

创作背景

  宋孝宗淳熙十三年(1186)春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一,这已是时不待我的年龄,然而诗人被黜,罢官已六年,挂着一个空衔在故乡蛰居。想那山河破碎,中原未收而“报国欲死无战场”,感于世事多艰,小人误国而“书生无地效孤忠”,于是诗人郁愤之情便喷薄而出。

  

陈槩( 清代 )

收录诗词 (1825)
简 介

陈槩 陈槩,字少仪,鄞(今浙江宁波)人。宁宗庆元五年(一一九九)进士。官至太常卿。事见清雍正《浙江通志》卷一二六。

四时田园杂兴·其二 / 殳己丑

偶当谷贱岁,适值民安日。郡县狱空虚,乡闾盗奔逸。
歌曰:今耶,古耶,有耶,无耶。福不自神耶,
一闻愁意结,再听乡心起。渭上新蝉声,先听浑相似。
世法贵名教,士人重冠婚。以此自桎梏,信为大谬人。
翻风驾浪拍何处,直指杭州由上元。上元萧寺基址在,
"平台高数尺,台上结茅茨。东西疏二牖,南北开两扉。
脱身冒死奔逃归。昼伏宵行经大漠,云阴月黑风沙恶。
"自知清冷似冬凌,每被人唿作律僧。


岁暮到家 / 岁末到家 / 考金

种罢水边憩,仰头闲自思。富贵本非望,功名须待时。
何言此处同风月,蓟北江南万里情。"
"楚俗物候晚,孟冬才有霜。早农半华实,夕水含风凉。
我惭尘垢眼,见此琼瑶英。乃知红莲花,虚得清净名。
渐恐人间尽为寺。"
此语君莫怪,静思吾亦愁。如何三伏月,杨尹谪虔州。"
居人色惨淡,行子心纡郁。风袂去时挥,云帆望中失。
"瓮头竹叶经春熟,阶底蔷薇入夏开。似火浅深红压架,


声无哀乐论 / 费莫翰

看山尽日坐,枕帙移时睡。谁能从我游,使君心无事。"
何似府寮京令外,别教三十六峰迎。"
寄书多不达,加饭终无益。心肠不自宽,衣带何由窄。"
"闲看明镜坐清晨,多病姿容半老身。谁论情性乖时事,
眼前随事觅交亲。炉烟岂异终南色,湓草宁殊渭北春。
怜君一寸心,宠辱誓不移。疾恶若巷伯,好贤如缁衣。
"相看鬓似丝,始作弄璋诗。且有承家望,谁论得力时。
往往簿书暇,相劝强为欢。白马晚蹋雪,渌觞春暖寒。


曾子杀彘 / 曾子烹彘 / 鲜于庚辰

世虑休相扰,身谋且自强。犹须务衣食,未免事农桑。
"人生何事心无定,宿昔如今意不同。
曙月残光敛,寒箫度曲迟。平生奉恩地,哀挽欲何之。
往者何人送者谁,乐天哭别师皋时。平生分义向人尽,
春树花珠颗,春塘水麹尘。春娃无气力,春马有精神。
云雨多分散,关山苦阻修。一吟江月别,七见日星周。
因思赠时语,特用结终始。永愿如履綦,双行复双止。
醉翁向朝市,问我何官禄。虚言笑杀翁,郎官应列宿。"


文帝议佐百姓诏 / 岑木

开卷恣咏谣,望云闲徙倚。新菊媚鲜妍,短萍怜靃靡。
不然尽信忠,早绝邪臣窥。不然尽信邪,早使忠臣知。
青鸾一失侣,至死守孤单。劝君今日后,结客结任安。
下者未必愚。君不见沉沉海底生珊瑚,历历天上种白榆。"
渐能高酒户,始是入诗狂。官冷且无事,追陪慎莫忘。"
绿粽新菱实,金丸小木奴。芋羹真暂淡,bJ炙漫涂苏。
"天冷日不光,太行峰苍莽。尝闻此中险,今我方独往。
老色头鬓白,病形支体虚。衣宽有剩带,发少不胜梳。


人月圆·玄都观里桃千树 / 乐正爱乐

又忆与考功狂醉时。岁晚无花空有叶,风吹满地干重叠。
白日发光彩,清飙散芳馨。泄香银囊破,泻露玉盘倾。
"岂料吾方病,翻悲汝不全。卧惊从枕上,扶哭就灯前。
"嵩山老僧披破衲,七十八年三十腊。灵武朝天辽海征,
何曾酒后更颠狂。谁能闻此来相劝,共泥春风醉一场。"
阴德既必报,阴祸岂虚施。人事虽可罔,天道终难欺。
深院无人草树光,娇莺不语趁阴藏。
疏受老慵出,刘桢疾未平。何人伴公醉,新月上宫城。"


夜合花·柳锁莺魂 / 宇文正利

"名宦老慵求,退身安草野。家园病懒归,寄居在兰若。
人家低湿水烟中。菰蒋喂马行无力,芦荻编房卧有风。
"可怜颜色好阴凉,叶翦红笺花扑霜。伞盖低垂金翡翠,
相君不我言,顾我再三笑。行行及城户,黯黯馀日晖。
更待城东桃李发,共君沉醉两三场。"
我今贺尔亦自多,尔得老成余白首。"
凄凄隔幽显,冉冉移寒燠。万事此时休,百身何处赎。
"瓮头竹叶经春熟,阶底蔷薇入夏开。似火浅深红压架,


戏赠友人 / 南宫金钟

"蜀桐木性实,楚丝音韵清。调慢弹且缓,夜深十数声。
所乐虽不同,同归适其宜。不以彼易此,况论是与非。
云停尘下何劳算。迢迢击磬远玲玲,一一贯珠匀款款。
朝来惆怅宣平过,柳巷当头第一家。"
今日别君心更苦,别君缘是在通州。
舌头胡语苦醒醒。如言都尉思京国,似诉明妃厌虏庭。
夜防抄盗保深山,朝望烟尘上高冢。鸟道绳桥来款附,
灯火光初合,笙歌曲未终。可怜狮子座,舁出净名翁。"


空城雀 / 单于彤彤

"海梅半白柳微黄,冻水初融日欲长。度腊都无苦霜霰,
青娥御史直迷楼。海内财力此时竭,舟中歌笑何日休。
始悟身向老,复悲世多艰。回顾趋时者,役役尘壤间。
"官初罢后归来夜,天欲明前睡觉时。
金杯翻污麒麟袍。喧阗夙驾君脂辖,酩酊离筵我藉糟。
坐见千峰雪浪堆。罔象睢盱频逞怪,石尤翻动忽成灾。
凝情看丽句,驻步想清尘。况是寒天客,楼空无主人。"
鹤啄新晴地,鸡栖薄暮天。自看淘酒米,倚杖小池前。"


武陵春·人道有情须有梦 / 督平凡

马肥快行走,妓长能歌舞。三年五岁间,已闻换一主。
齿发虽已衰,性灵未云改。逢诗遇杯酒,尚有心情在。"
"临风飏飏花,透影胧胧月。巫峡隔波云,姑峰漏霞雪。
应似朱门歌舞妓,深藏牢闭后房中。"
"城上云雾开,沙头风浪定。参差乱山出,澹泞平江净。
尊前花下歌筵里,会有求来不得时。"
"樱桃昨夜开如雪,鬓发今年白似霜。渐觉花前成老丑,
尽日后厅无一事,白头老监枕书眠。"