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饮酒·其二

宋代 / 范淑

几处花下人,看予笑头白。"
十年前见君,甲子过我寿。于何今相逢,华发在我后。
送经还野苑,移石入幽林。谷口春风恶,梨花盖地深。
托身天使然,同生复同死。"
"闭门不出自焚香,拥褐看山岁月长。雨后绿苔生石井,
湿树浴鸟痕,破苔卧鹿迹。不缘尘驾触,堪作商皓宅。"
玉帐天清丝管声。繁戏徒过鲁儒目,众欢方集汉郎心。
"公子求贤未识真,欲将毛遂比常伦。
转战疲兵少,孤城外救迟。边人逢圣代,不见偃戈时。
"石堤春草碧,双燕向西飞。怅望云天暮,佳人何处归。
不见侵山叶,空闻拂地枝。鄙夫今夜兴,唯有子猷知。"
"崦里桃花逢女冠,林间杏叶落仙坛。


饮酒·其二拼音解释:

ji chu hua xia ren .kan yu xiao tou bai ..
shi nian qian jian jun .jia zi guo wo shou .yu he jin xiang feng .hua fa zai wo hou .
song jing huan ye yuan .yi shi ru you lin .gu kou chun feng e .li hua gai di shen .
tuo shen tian shi ran .tong sheng fu tong si ..
.bi men bu chu zi fen xiang .yong he kan shan sui yue chang .yu hou lv tai sheng shi jing .
shi shu yu niao hen .po tai wo lu ji .bu yuan chen jia chu .kan zuo shang hao zhai ..
yu zhang tian qing si guan sheng .fan xi tu guo lu ru mu .zhong huan fang ji han lang xin .
.gong zi qiu xian wei shi zhen .yu jiang mao sui bi chang lun .
zhuan zhan pi bing shao .gu cheng wai jiu chi .bian ren feng sheng dai .bu jian yan ge shi .
.shi di chun cao bi .shuang yan xiang xi fei .chang wang yun tian mu .jia ren he chu gui .
bu jian qin shan ye .kong wen fu di zhi .bi fu jin ye xing .wei you zi you zhi ..
.yan li tao hua feng nv guan .lin jian xing ye luo xian tan .

译文及注释

译文
牛羊践踏,大片春草变狼籍,
二八十六位侍女来陪宿,倦了便互相替代轮流上。
《鹧鸪(gu)》郑谷 古诗在(zai)温暖的烟色荒地上面嬉戏,只见他们五彩斑斓的羽毛那么整齐;
汉江之上有游女,想去追求不可能。
明知这不是(shi)在梦中,可我的心仍在摇摆不踏实。
香罗衣是细葛纺成,柔软得风一吹就飘起(qi),洁白的颜色宛如新雪。
三月七日,在沙湖道上赶上了下雨,拿着雨具的仆人先前离开了,同行的人都觉得很狼狈,只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了,就做了这首词。不用注意那穿林打叶的雨声,不妨一边吟咏长啸着,一边悠然地行走。竹杖和草鞋轻捷得胜过骑马,有什么可怕的?一身蓑(suo)衣任凭风吹雨打,照样过我的一生。
秋霜早早地从北方来到这里,北方的云也把秋色带过了汾河。
黑水之地玄趾之民,还有三危都在哪里?
山翁好客热情挽留(liu)我一住在住,笑着指点西坡说瓜豆就要成熟。

注释
④游冶郎:出游寻乐的青年男子。
(18)舞殿冷袖,风雨凄凄:意思是说,人们在殿中舞蹈,舞袖飘拂,好像带来寒气,如同风雨交加那样凄冷。(19)妃嫔媵嫱(feīpín yìng qiáng):统指六国王侯的宫妃。她们各有等级(妃的等级比嫔、嫱高)。媵是陪嫁的侍女,也可成为嫔、嫱。下文的“王子皇孙”指六国王侯的女儿,孙女。
17、虽:虽然(与前面的虽不一样,这里指虽然)
8.三合:参错相合。三,通“参”。
(42)元舅:长舅。
施(yì):延伸,同“拖”。

赏析

  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀(huai);后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  王安石于公元1042年(宋仁宗庆历二年)进士及第,公元1059年(嘉祐三年)上变法万言书,未被采纳。直到公元1068年(宋神宗熙宁元年),神宗准备实行新法,到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月,王安石屈居下位不算,最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变,遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝,正是龙虎风云、君臣际遇的良机,大展鸿图,即在眼前。因此,他在值宿禁中的时候,面对良宵春色,剪剪轻风,金炉香烬,月移花影,一派风光,激起了思想上难以自制的波澜,为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
  这首诗的主题,旧说大体相同,《毛诗序》说:“《谷风》,刺幽王也。天下俗薄,朋友道绝焉。”朱熹也认为是朋友相怨之诗,但他没有将伤友道之绝与刺周幽王硬拉到一起。方玉润《诗经原始》认同朱熹的观点,并力驳《毛诗序》“刺幽王”之说穿凿空泛。今人高亨的《诗经今注》、程俊英的《诗经译注》等均取弃妇之诗说。陈子展《诗经直解》虽仍取旧说,但又说:“此诗风格绝类《国风》,盖以合乐入于《小雅》。《邶风·谷风》,弃妇之词。或疑《《小雅·谷风》佚名 古诗》亦为弃妇之词。母题同,内容往往同,此歌谣常例。《后汉·阴皇后纪》,光武诏书云:‘吾微贱之时,娶于阴氏。因将兵征伐,遂各别离。幸得安全,俱脱虎口。……“将恐将惧,维予与女。将安将乐,女转弃予。”风人之戒,可不慎乎!’此可证此诗早在后汉之初,已有人视为弃妇之词矣。”
  全诗扣紧一个“闻”字,抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听,却不期然而打动了许许多多听众,这就是句中“暗”字所包含的意味(wei)。第二句说笛声由春风吹散,传遍了洛阳城。这是诗人的想象,也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声,吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》,于是紧接一句说,哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢!水到渠成而戛然而止,因而余韵袅袅,久久萦绕于读者心间,令人回味无穷。
  诗的首句写这位将军的战时装束和勇武雄姿,次句转写边塞之景,意在营造和烘托气氛,暗示将军之心时时想着边塞的安危,时时准备奔赴边塞,保境安民。这两句着力铺陈将军的装束和边地景色,既衬托出将军的神武之姿,又意在蓄势,在如水秋月的广阔清寒背景下,一身戎装的将军的剪影,威风凛凛,一位勇武的将军形象就被传神地勾勒了出来。诗的后两句,豪气生发,尤显英雄本色,既写出了部队攻城拔寨的神速,同时也反映出作者对唐朝强大国势和军力的一种自信和自豪心理。
  开头两句“敕勒川,阴山下”,交代敕勒川位于高耸云霄的阴山脚下,将草原的背景衬托得十分雄伟。接着两句“天似穹庐,笼盖四野”,敕勒族人用自己生活中的“穹庐”作比喻,说天空如毡制的圆顶大帐篷,盖住了草原的四面八方,以此来形容极目远望,天野相接,无比壮阔的景象。这种景象只在大草原或大海上才能见到。最后三句“天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊”是一幅壮阔无比、生机勃勃的草原全景图。“风吹草低见牛羊”,一阵风儿吹弯了牧草,显露出成群的牛羊,多么形象生动地写出了这里水草丰盛、牛羊肥壮的景象。全诗寥寥二十余字,就展现出我国古代牧民生活的壮丽图景。
  陶渊明一生酷爱自由,反抗精神是陶诗重要的  主题,这首诗赞叹神话形象精卫、刑天,即是此精神的体现。
  明代杨慎《升庵诗话》认为,此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前,子斗伤于后,女子乘亭鄣,孤儿号于道,老母、寡妻饮泣巷哭,遥设虚祭,想魂乎万里之外”的文意,称它“一变而妙,真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂,痛哭于道的悲哀气氛,写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”,已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着,丝毫不疑其已经死去,几番梦中相逢。诗意更深挚,情景更凄惨,因而也更能使人一洒同情之泪。
  如果说《李夫人歌》是以简洁含蓄的笔触,婉转抒发了武帝对亡妃的哀思的话,那么《《李夫人赋》刘彻 古诗》则是以浓墨重彩的手法,多层面表达了武帝对亡妃的怀念。赋分正文与乱辞两部分。正文主要通过幻想与追忆,抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。赋的开头四句:“美连娟以修嫣兮,命樔绝而不长。饰新宫以延贮兮。泯不归乎故乡。”新宫可筑,而美好生命逝去就再也不能回来。这与“露唏明朝更复落,人死一去何时归”(《薤露》)的对生命易逝的悲痛无奈有异曲同工之妙,表明武帝在哀悼李夫人的同时,对生命的短暂进行了深沉思考。接下来的“惨郁郁其芜秽兮,隐处幽而怀伤”两句,是对李夫人身处墓中凄惨境况的想象。在此,武帝不写自己如何伤怀李夫人的早逝,而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心伤,这种进一层的写法,想象大胆奇特,倍加抒发了武帝的无尽哀伤。而“秋气憯以凄泪兮,桂枝落而销亡”,以眼前秋景抒心中哀情,再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下,作者想象其灵魂脱离肉体,去寻找李夫人的踪迹,见到了“函荾荴以俟风兮,芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮,缥飘姚虖愈庄”的李夫人。如此神奇想象,如梦似幻,足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。
  以下,以“其中”二字过渡,从大雪天的迷茫景象写到大雪天“豪贵家”的享乐生活。“捣椒泥四壁”,是把花椒捣碎,与泥混合,涂抹房屋四壁。汉未央宫有椒房殿,乃皇后所居之室。这里写“豪贵家”以椒泥房,可以想见室内的温暖、芳香下华丽。
  此诗的前两句是对鹦鹉形象的描摹。鹦鹉罩在美丽的饰金的笼里,有着一身漂亮的羽衣和仪容,容易引起人的好感。它还有喉舌,可把各种事情说得天花乱坠,叫人非听非信不可。“羽仪”也好,“喉舌”也罢,全都是它迷人的手段。针对这情况,后两句提出劝戒,强调随人语的祸害。话是对鹦鹉说的,实际上是在对人说的。
  客心因何而惊呢?首先是因为汉家大将营中,吹笳击鼓,喧声重叠。此句运用南朝梁人曹景宗的诗意:“去时儿女悲,归来笳鼓竞。借问行路人,何如霍去病?”表现军营中号令之严肃。但仅仅如此,还未足以体现这个“惊”字。三四两句更进一步,写这笳鼓之声,是在严冬初晓之时发出的。冬季本已甚寒,何况又下雪,何况又是多少天来的积雪,何况又不止一处两处的雪,而是连绵千万里的雪;这些雪下得如此之广,又积得如此之厚,不说它是怎样的冷了,就是雪上反映出的寒光,也足以令人两眼生花。“万里寒光生积雪”这一句就这样分作四层,来托出一个“惊”字。这是往远处望。至于向高处望,则见朦胧曙色中,一切都显得模模糊糊,唯独高悬的旗帜在半空中猎猎飘扬。这种肃穆的景象,暗写出汉将营中庄重的气派和严整的军容。边防地带如此的形势和气氛,自然令诗人心灵震撼了。
  全诗没有空发议论,而是通过对《文王》佚名 古诗功业和德行的歌颂,以事实为依据,动之以情,晓之以理。如歌颂《文王》佚名 古诗福泽百世,启发对《文王》佚名 古诗恩德的感戴之情,弦外之音就是:如果没有《文王》佚名 古诗创立的王朝,就没有今日和后世的荣显。作者又以殷商的亡国为鉴戒,殷商人口比原来的周国多得多,却因丧失民心而失败,再用殷贵族沦为周朝的服役者这一事实,引起警戒。全诗恳切叮咛,谆谆教导,有劝勉,有鼓励,有启发,有引导,理正情深,表现了老政治家对后生晚辈的苦口婆心。在《文王》佚名 古诗颂歌中,这是思想深刻、艺术也较为成功的一篇。
  “重入修门自有期”,表明诗人憧憬未来,有信心励精图治,再干一番事业。诗人以一达观的心态,对未来充满了信心。开头二句写事、抒情,皆未(jie wei)言及风,三句则引入风的描写。
  这首诗是一首思乡诗.
  据《宋书·颜延之传》上说,延之初为步兵校尉,好酒疏放,不能苟合当朝权贵,见刘湛、殷景仁等大权独揽,意有不平,曾说道:“天下的事情当公开让天下人知道,一个人的智慧怎能承担呢?”辞意激昂,因而每每触犯当权者,刘湛等很忌恨他,在彭城王义康前诽谤他,于是令其出任永嘉太守,延之内心怨愤,遂作《五君咏》五首,分别歌咏“竹林七贤”中的阮籍、嵇康、刘伶、阮咸和向秀五人,这是第一首,咏阮籍。
  武则天执政时期,多居于东都洛阳,其近臣文士,亦常随行左右,诗由洛阳起笔,说明这是宋之问任居洛阳,偶返山庄时所作。“洛阳城里花如雪,陆浑山(hun shan)中今始发。”起句先以洛阳的春意盎然与山中的姗姗来迟的春天对衬。“花如雪”,以雪喻花,形容洛阳满城飞花、春光四溢的美景,“今始发”三字,反衬出山野与闹市之别。一方面山间气候偏冷,花开较迟,另一方面也说明京洛风尘,热烈繁嚣,而陆浑山中,则清幽得多。起笔二句,似平铺直叙,字里行间却透露出诗人洋溢在心底的欢欣轻快的感情。接着,“旦别”句,写诗人清晨离开洛阳时在河桥一望,春风拂面,杨柳婀娜,在叙述事件的同时,融入洛城风光;“夕卧”句,则承第二句而发,补叙陆浑山中超凡脱俗的清幽景色。这一联对仗工稳,“旦别”对“夕卧”,点出诗人朝发夕至的行迹;“杨柳风”、“桃李月”,以都市繁华春色与山中水滨的月色清晖相对,极富诗情画趣;尤其一“月”字,既句中的夜“卧”字,又渲染出几分清寂离俗的环境气氛。

创作背景

  在秦汉时期,敕勒的祖先丁零居住在北海(今贝加尔湖一带),它的南边是匈奴,西南是乌孙。匈奴在冒顿单于统治时期,先后征服了很多部族,当时丁零也和其它周边的部落 一样,遭受匈奴的奴役。不少丁零人被匈奴掳去作了匈奴的奴隶。在公元前三世纪末至公元后一世纪间,丁零不断和匈奴进行武装斗争。据《汉书.匈奴传》中记载,公元前71年,匈奴单于领兵攻打游牧与伊犁河上游流域的乌孙族,在返回途中遭遇大雪,平时被匈奴奴役的乌桓、乌孙和丁零乘机对匈奴进行袭击,结果杀死了数万匈奴骑兵。从此匈奴国势大衰,被匈奴奴役的各族都摆脱了匈奴的控制。

  

范淑( 宋代 )

收录诗词 (2581)
简 介

范淑 范淑,字性宜,德化人。咸丰壬子举人元亨妹。有《忆秋轩诗》。

横江词·其三 / 范姜沛灵

营门老将皆忧死。曈曈白日当南山,不立功名终不还。"
幽幽古殿门,下压浮云端。万丈水声落,四时松色寒。
自顾音韵乖,无因合宫商。幸君达精诚,为我求回章。"
归期北州里,旧友东山客。飘荡云海深,相思桂花白。"
"山前白鹤村,竹雪覆柴门。候客定为黍,务农因燎原。
"南郭东风赏杏坛,几株芳树昨留欢。却忆落花飘绮席,
百年飘若水,万绪尽归空。何可宗禅客,迟回岐路中。"
野性惯疏闲,晨趋兴暮还。花时限清禁,霁后爱南山。


大林寺 / 福癸巳

时追山简兴,本自习家流。莫废思康乐,诗情满沃洲。"
田文有命那关户,犀烛江行见鬼神,木人登席呈歌舞。
新妇厨中炊欲熟。不嫌田家破门户,蚕房新泥无风土。
"胜赏不在远,怃然念玄搜。兹亭有殊致,经始富人侯。
"夏夜新晴星校少,雨收残水入天河。
心忆旧山何日见,并将愁泪共纷纷。"
志人爱幽深,一住五十年。悬牍到其上,乘牛耕药田。
烟霞虽异世,风韵如在瞩。余即江海上,归辙青山曲。"


赠梁任父母同年 / 题梁任父同年 / 巫马香竹

酒醒馀恨在,野饯暂游同。莫使祢生刺,空留怀袖中。"
浩歌曳柴车,讵羡丹毂尊。严霜被鹑衣,不知狐白温。
邦有贤诸侯,主盟词律雄。荐贤比文举,理郡迈文翁。
邦有贤诸侯,主盟词律雄。荐贤比文举,理郡迈文翁。
畏逢攀折客,愁见别离辰。近映章台骑,遥分禁苑春。
"连冈出古寺,流睇移芳宴。鸟没汉诸陵,草平秦故殿。
为报杜拾遗。"
霓幢仿佛游仙都。琳琅暗戛玉华殿,天香静袅金芙蕖。


周颂·臣工 / 淳于富水

"何处金笳月里悲,悠悠边客梦先知。
行云依盖转,飞雨逐车回。欲识皇天意,为霖贶在哉。"
"君家诚易知,易知复难同。新裁尺一诏,早入明光宫。
"群峰过雨涧淙淙,松下扉扃白鹤双。香透经窗笼桧柏,
广庭馀落照,高枕对闲扉。树色迎秋老,蝉声过雨稀。
衰鬓千茎雪,他乡一树花。今朝与君醉,忘却在长沙。
去国宦情无,近乡归梦少。庇身绝中授,甘静忘外扰。
"清明千万家,处处是年华。榆柳芳辰火,梧桐今日花。


七夕曝衣篇 / 訾怜莲

花落还再开,人老无少期。古来贤达士,饮酒不复疑。"
身逐闲云不在家。轩冕强来趋世路,琴尊空负赏年华。
帝居在蓬莱,肃肃钟漏清。将军领羽林,持戟巡宫城。
古戍飘残角,疏林振夕风。轻舟难载月,那与故人同。"
子玉谅贞实,持刑慎丹笔。秋天鸿鹄姿,晚岁松筠质。
乡中尚其风,重为修茅茨。圣朝有良史,将此为女师。"
偶来人境外,何处染嚣尘。倘许栖林下,僧中老此身。
"行人路不同,花落到山中。水暗蒹葭雾,月明杨柳风。


昌谷北园新笋四首 / 段干佳佳

琴弄一弦心已悲。常闻善交无尔汝,谗口甚甘良药苦。
长卿慕蔺久,子猷意已深。平生风云人,暗合江海心。
"木落风高天宇开,秋原一望思悠哉。
汀洲渺渺江篱短,疑是疑非两断肠。
"洛阳有人名玉清,可怜玉清如其名。善踏斜柯能独立,
"洛浦想江津,悲欢共此辰。采花湖岸菊,望国旧楼人。
"汉代衣冠盛,尧年雨露多。恩荣辞紫禁,冰雪渡黄河。
"春风箫管怨津楼,三奏行人醉不留。


秋日 / 牢访柏

竦身云遂起,仰见双白鹄。堕其一纸书,文字类鸟足。
人生大限虽百岁,就中三十称一世。晦明乌兔相推迁,
濛濛千万花,曷为神仙药。不遇烂柯叟,报非旧城郭。"
皇风吹欲断,圣日映逾明。愿驻高枝上,还同出谷莺。"
"岭头分界候,一半属湘潭。水驿门旗出,山恋洞主参。
"塞鸿声声飞不住,终日南征向何处。大漠穷阴多沍寒,
丑虏何足清,天山坐宁谧。不有封侯相,徒负幽并客。"
"吟损秋天月不明,兰无香气鹤无声。


无题 / 业锐精

相送汀州兰棹晚,菱歌一曲泪沾衣。"
复如金刚锁,无有功不彻。仍于直道中,行事不诋讦。
深山古路无杨柳,折取桐花寄远人。"
"唐州将士死生同,尽逐双旌旧镇空。独破淮西功业大,
楚峡饶云雨,巴江足梦思。殷勤孔北海,时节易流移。"
冀获明王庆,宁唯太守贤。仁风吹靡靡,甘雨长芊芊。
"宋玉亭前悲暮秋,阳台路上雨初收。
灯孤晦处明,高节殁后彰。芳兰已灰烬,幕府留馀香。


酒徒遇啬鬼 / 宗政向雁

"凤凰楼阁连宫树,天子崔郎自爱贫。金埒减添栽药地,
"何处年华好,皇州淑气匀。韶阳潜应律,草木暗迎春。
西蜀三千里,巴南水一方。晓云天际断,夜月峡中长。
"红颗真珠诚可爱,白须太守亦何痴。
时来无自疑,刷翮摩苍穹。"
莫问苍梧远,而今世路难。胡尘不到处,即是小长安。
"白发金陵客,怀归不暂留。交情分两地,行色载孤舟。
尘劳期抖擞,陟降聊俯偻。遗韵留壁间,凄然感东武。"


春游南亭 / 甄以冬

苔壁云难聚,风篁露易摇。浮生亦无着,况乃是芭蕉。"
"寥寂荒垒下,客舍雨微微。门见苔生满,心惭吏到稀。
"金吾戒道清,羽骑动天声。砥路方南绝,重岩始北征。
锦谷岚烟里,刀州晚照西。旅情方浩荡,蜀魄满林啼。"
乍来松径风更寒,遥映霜天月成魄。后夜空山禅诵时,
"鄱阳太守是真人,琴在床头箓在身。曾向先皇边谏事,
政洽军逾肃,仁敷物已康。朱门重棨戟,丹诏半缣缃。
"渡水傍山寻石壁,白云飞处洞门开。