渔家傲·题玄真子图
一林高竹长遮日，四壁寒山更闰冬。"
争奈朝云属楚王。万恨只凭期克手，寸心唯系别离肠。
却闲思洞穴，终老旷桑麻。别访栖禅侣，相期语劫沙。"
争奈燕台费料钱。藜杖已干难更把，竹舆虽在不堪悬。
直恐刚肠闲未得，醉吟争奈被才牵。"
"三月襄阳绿草齐，王孙相引到檀溪。
田园雨后长蒿莱。海隅久已无春色，地底真成有劫灰。
长材靡入用，大厦失巨楹。颜子不得禄，谁谓天道平。"
"却为多知自不灵，今朝教汝卜长生。
"乌噪残阳草满庭，此中枯木似人形。只应神物长为主，
渔家傲·题玄真子图拼音解释:
yi lin gao zhu chang zhe ri .si bi han shan geng run dong ..
zheng nai chao yun shu chu wang .wan hen zhi ping qi ke shou .cun xin wei xi bie li chang .
que xian si dong xue .zhong lao kuang sang ma .bie fang qi chan lv .xiang qi yu jie sha ..
zheng nai yan tai fei liao qian .li zhang yi gan nan geng ba .zhu yu sui zai bu kan xuan .
zhi kong gang chang xian wei de .zui yin zheng nai bei cai qian ..
.san yue xiang yang lv cao qi .wang sun xiang yin dao tan xi .
tian yuan yu hou chang hao lai .hai yu jiu yi wu chun se .di di zhen cheng you jie hui .
chang cai mi ru yong .da xia shi ju ying .yan zi bu de lu .shui wei tian dao ping ..
.que wei duo zhi zi bu ling .jin chao jiao ru bo chang sheng .
.wu zao can yang cao man ting .ci zhong ku mu si ren xing .zhi ying shen wu chang wei zhu .
译文及注释
译文
风和日暖，在(zai)(zai)这么好的春光，独自倚靠(kao)斜栏旁，还不如那双双对对的莺燕。院里落满了残花，垂下幕帘呆在屋里，不忍看到春天逝去的景象。芳草漫漫到天边，思恋的人远在天边处，令人悲肠欲断。
青槐夹着笔直驰道，楼台宫殿何等玲珑。
清晨我去耕作翻除带露杂草， 傍晚乘船沿着溪石哗哗前进。
放弃官衔辞职离开，回到家中休养生息。
正是轻寒轻暖宜人的长昼，云天半阴半晴的日暮，在这禁火时节，青年们已把新妆试著。岁华恰到最佳处，清明时看汉宫传送蜡浊，翠烟缕(lv)缕，飞进门前种槐的贵人府。兵卫全都撤除，皇宫敞开千门万户，不再听到传诏宣旨，停(ting)止了一切的公务。
春风吹起柳絮，酒店(dian)满屋飘香，侍女捧出美酒，劝我细细品尝。
高龄白(bai)首又归隐山林摒弃尘杂。
这些传说逆道违天，实在是荒谬绝伦！
四野的战争还没得到安平，我已经老了却得不到安宁。
稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
鸟在野草田间衔枝，却误入了枯桑丛里。入地不深容易拔起的根植生在异地的土壤上，适逢春天尚且不会枯死。草木虽(sui)然无情，因为彼此的依靠尚可以生存。为什么是同一棵树上的枝叶，命运却有枯荣的不同？
祸福轮回像车论一样，荣光枯萎反来覆去像手持钩。
注释
市，买。
④佳会：美好的聚会。
22、令尹：楚国官名，相当宰相。《论语·公冶长》：“令尹子文，三仕为令尹，无喜色；三已之，无愠色。”
（44）爱子：爱人，指征夫。
遗思：指写信。秦嘉临出发前，又给妻子徐淑写了一封信，题为《重报妻书》。
⑴海人：常潜海底的劳动者。
赏析
第二部分
这四首诗的主要特色，是用第一人称的口吻，细致地描写了一位楚地女(nv)子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节，表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”，但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是：“若是有信人来，请多多托寄书信；若是没有信人来，常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了，而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态：她每逢扬州来船，就要去寻觅自己的恋人，探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到：当客船初发扬州的时候，桅杆如林，估客们怎么会有机会相互问讯呢？她的深切怀念，遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组，写作于不同时候，但其间有很明显的相互联系：每组前一首都描写主人公的动态形象，刻划一个外部行为的细节；每组后一首都描写主人公的静态形象，刻划一个内心活动的细节。从送别到思念，两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
此诗前二句对起，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。
忠告双翠鸟的(niao de)话，一共四句，前两句代它们担忧，后两句正面提出他那个时代的处世真谛。那么，孤鸿自己将采取怎样的态度呢？它既不重返海面，也不留连池潢，它将没入于苍茫无际的太空之中，猎人们虽然妄想猎取它，可是不知到何处去猎取它。“今我游冥冥，弋者何所慕”，纯以鸿雁口吻道出，情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
《《吊古战场文》李华 古诗》是李华“极思研搉”的力作，以凭吊古战场起兴，中心是主张实行王道，以仁德礼义悦服远人，达到天下一统。在对待战争的观点上，主张兴仁义之师，有征无战，肯定反侵略战争，反对侵略战争。文中把战争描绘得十分残酷凄惨，旨在唤起各阶层人士的反战情绪，以求做到“守在四夷”，安定边防，具有强烈的针对性。虽用骈文形式，但文字流畅，情景交融，主题鲜明，寄意深切，不愧为古今传诵的名篇。
“如云”“如雨”“如水”这三个比喻是递进的因果关系，逐层深入，次序不能颠倒，也可理解为感情抒发的逐步增强。在这盛大随从的描写中，还另具深意。方玉润独具只眼，透过字面看出诗中还有鲁桓公在。不仅文姜有过，鲁桓公疏于防闲，软弱无能，也有相当可“笑”之处。
从诗的体裁看，这是一首古体诗；从表达方式看，这是一首四言写景诗。“东临碣石，以观沧海”这两句话点明“观沧海”的位置：诗人登上碣石山顶，居高临海，视野寥廓，大海的壮阔景象尽收眼底。以下十句描写，概由此拓展而来。“观”字起到统领全篇的作用，体现了这首诗意境开阔，气势雄浑的特点。
这两句诗从表面看，写的是景，是“勤政楼”的实景，但细细体味，就会感到这十四个字，字字都饱蘸了诗人感昔伤今的真实情感，慨叹曾经百戏杂陈的楼前，经过一个世纪的巨大变化，竟变得如此凋零破败。可以想象，当杜牧走过这个前朝遗址时，所看到的是杂草丛生，人迹稀少，重门紧闭的一片凄凉景象。
末章作结，前两句“日居月诸，胡迭而微”，于无可奈何之际，把目标转向日月。日月，是上天的使者，光明的源泉。人穷则反本，“故劳苦倦极，未尝不呼天也”（司马迁语），女子怨日月的(yue de)微晦不明，其实是因为女子的忧痛太深，以至于日月失其光辉。内心是那样渴望自由，但却是有奋飞之心，无奋飞之力，只能叹息作罢。出语如泣如诉，一个幽怨悲愤的女子形象便宛然眼前了。对于女主(nv zhu)人公是怎样的人以及小人指什么人等问题争议也很大，各家之说中，认为女主人公是贵族妇人、群小为众妾的意见支持者比较多。
从全诗的叙说来看，这位女子的丈夫原来也是贫穷的农民，只是由于婚后两人的共同努力，尤其是年轻妻子的辛劳操持，才使日子慢慢好过了起来。但是这种生活状况的改善，反倒成了丈夫遗弃她的原因。这个负心汉不但不顾念患难中的糟糠之妻，相反却喜新厌旧，把她当作仇人，有意寻隙找岔，动辄拳脚相加，最后终于在迎亲再婚之日，将她赶出了家门。诗中的弃妇就是在这种情形下，如泣如诉地倾吐了心中的满腔冤屈。
诗歌的开头两句借银河和北斗方位的变化来暗示时间的流逝。“河汉纵且横，北斗横复直”，写思妇长夜不眠，观看天空景象。诗人在这两句诗中交错使用了“纵”、“横”、“直”三个动词，忽纵忽横忽直，使人仿佛看到银河纵横穿流、星斗横竖移动的情景。诗中虽未直截写人，而人物的神情自可令人想见。古诗中用星辰位置的变易反衬思妇感情的愁苦，例子甚多。如《古诗十九(shi jiu)首》云：“明月皎皎光，促织鸣东壁。玉衡指孟冬，众星何历历！”又云：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女，纤纤擢素手，札札弄机杼。”前人皆以为本之于《诗经·小雅·大东》，如《文选》李善注“河汉女”云：“《毛诗》曰：‘维天有汉，监亦有光。跂彼织女，终日七襄。虽则七襄，不成报章。’毛苌曰：‘河汉，天河也。’”观沈约此诗，当系近承《古诗十九首》，远绍《诗经》之《大东》，当然在具体描写上也有所不同。它开头二句说银河由纵到横，北斗由横到直，通过写景显示了时间的迁延。用一句通俗的话说，便是斗转星移，时间已过了很长。在此漫漫长夜，思妇耿耿不寐，心中必有所想，于是诗人借她的口吻说道：“星汉空如此，宁知心有忆？”星汉本为无知无情之客体，怨它何来？这种写法便是古人所常说的“无理而妙”。仿佛在说：银河啊，你空自流转；北斗星啊，你徒然横斜，你们怎知我心中在想念一个人？接下去二句写思妇因星汉移动、时光流逝而起的惆怅心情。“星汉”句总括上文又作一顿挫，着一“空”字，似乎把前面铺排的两句一下子推倒，令人感到不可思议。“宁知”句把思妇胸中的一股怨气，喷薄而出，着一“宁”字，与前面的“空”字紧相呼应，把人物的感情引向内心深处。二句全系脱口而出，声情毕肖，确有如闻其声，如见其人的效果。
这四首诗的主要特色，是用第一人称的口吻，细致地描写了一位楚地女(nv)子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节，表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”，但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是：“若是有信人来，请多多托寄书信；若是没有信人来，常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了，而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态：她每逢扬州来船，就要去寻觅自己的恋人，探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到：当客船初发扬州的时候，桅杆如林，估客们怎么会有机会相互问讯呢？她的深切怀念，遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组，写作于不同时候，但其间有很明显的相互联系：每组前一首都描写主人公的动态形象，刻划一个外部行为的细节；每组后一首都描写主人公的静态形象，刻划一个内心活动的细节。从送别到思念，两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
此诗前二句对起，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。
忠告双翠鸟的(niao de)话，一共四句，前两句代它们担忧，后两句正面提出他那个时代的处世真谛。那么，孤鸿自己将采取怎样的态度呢？它既不重返海面，也不留连池潢，它将没入于苍茫无际的太空之中，猎人们虽然妄想猎取它，可是不知到何处去猎取它。“今我游冥冥，弋者何所慕”，纯以鸿雁口吻道出，情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
《《吊古战场文》李华 古诗》是李华“极思研搉”的力作，以凭吊古战场起兴，中心是主张实行王道，以仁德礼义悦服远人，达到天下一统。在对待战争的观点上，主张兴仁义之师，有征无战，肯定反侵略战争，反对侵略战争。文中把战争描绘得十分残酷凄惨，旨在唤起各阶层人士的反战情绪，以求做到“守在四夷”，安定边防，具有强烈的针对性。虽用骈文形式，但文字流畅，情景交融，主题鲜明，寄意深切，不愧为古今传诵的名篇。
“如云”“如雨”“如水”这三个比喻是递进的因果关系，逐层深入，次序不能颠倒，也可理解为感情抒发的逐步增强。在这盛大随从的描写中，还另具深意。方玉润独具只眼，透过字面看出诗中还有鲁桓公在。不仅文姜有过，鲁桓公疏于防闲，软弱无能，也有相当可“笑”之处。
从诗的体裁看，这是一首古体诗；从表达方式看，这是一首四言写景诗。“东临碣石，以观沧海”这两句话点明“观沧海”的位置：诗人登上碣石山顶，居高临海，视野寥廓，大海的壮阔景象尽收眼底。以下十句描写，概由此拓展而来。“观”字起到统领全篇的作用，体现了这首诗意境开阔，气势雄浑的特点。
这两句诗从表面看，写的是景，是“勤政楼”的实景，但细细体味，就会感到这十四个字，字字都饱蘸了诗人感昔伤今的真实情感，慨叹曾经百戏杂陈的楼前，经过一个世纪的巨大变化，竟变得如此凋零破败。可以想象，当杜牧走过这个前朝遗址时，所看到的是杂草丛生，人迹稀少，重门紧闭的一片凄凉景象。
末章作结，前两句“日居月诸，胡迭而微”，于无可奈何之际，把目标转向日月。日月，是上天的使者，光明的源泉。人穷则反本，“故劳苦倦极，未尝不呼天也”（司马迁语），女子怨日月的(yue de)微晦不明，其实是因为女子的忧痛太深，以至于日月失其光辉。内心是那样渴望自由，但却是有奋飞之心，无奋飞之力，只能叹息作罢。出语如泣如诉，一个幽怨悲愤的女子形象便宛然眼前了。对于女主(nv zhu)人公是怎样的人以及小人指什么人等问题争议也很大，各家之说中，认为女主人公是贵族妇人、群小为众妾的意见支持者比较多。
从全诗的叙说来看，这位女子的丈夫原来也是贫穷的农民，只是由于婚后两人的共同努力，尤其是年轻妻子的辛劳操持，才使日子慢慢好过了起来。但是这种生活状况的改善，反倒成了丈夫遗弃她的原因。这个负心汉不但不顾念患难中的糟糠之妻，相反却喜新厌旧，把她当作仇人，有意寻隙找岔，动辄拳脚相加，最后终于在迎亲再婚之日，将她赶出了家门。诗中的弃妇就是在这种情形下，如泣如诉地倾吐了心中的满腔冤屈。
诗歌的开头两句借银河和北斗方位的变化来暗示时间的流逝。“河汉纵且横，北斗横复直”，写思妇长夜不眠，观看天空景象。诗人在这两句诗中交错使用了“纵”、“横”、“直”三个动词，忽纵忽横忽直，使人仿佛看到银河纵横穿流、星斗横竖移动的情景。诗中虽未直截写人，而人物的神情自可令人想见。古诗中用星辰位置的变易反衬思妇感情的愁苦，例子甚多。如《古诗十九(shi jiu)首》云：“明月皎皎光，促织鸣东壁。玉衡指孟冬，众星何历历！”又云：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女，纤纤擢素手，札札弄机杼。”前人皆以为本之于《诗经·小雅·大东》，如《文选》李善注“河汉女”云：“《毛诗》曰：‘维天有汉，监亦有光。跂彼织女，终日七襄。虽则七襄，不成报章。’毛苌曰：‘河汉，天河也。’”观沈约此诗，当系近承《古诗十九首》，远绍《诗经》之《大东》，当然在具体描写上也有所不同。它开头二句说银河由纵到横，北斗由横到直，通过写景显示了时间的迁延。用一句通俗的话说，便是斗转星移，时间已过了很长。在此漫漫长夜，思妇耿耿不寐，心中必有所想，于是诗人借她的口吻说道：“星汉空如此，宁知心有忆？”星汉本为无知无情之客体，怨它何来？这种写法便是古人所常说的“无理而妙”。仿佛在说：银河啊，你空自流转；北斗星啊，你徒然横斜，你们怎知我心中在想念一个人？接下去二句写思妇因星汉移动、时光流逝而起的惆怅心情。“星汉”句总括上文又作一顿挫，着一“空”字，似乎把前面铺排的两句一下子推倒，令人感到不可思议。“宁知”句把思妇胸中的一股怨气，喷薄而出，着一“宁”字，与前面的“空”字紧相呼应，把人物的感情引向内心深处。二句全系脱口而出，声情毕肖，确有如闻其声，如见其人的效果。
创作背景
有人认为此诗作于公元609年（大业五年）隋炀帝杨广西巡张掖之时。
郑仲熊( 未知 )
收录诗词 (6199) 首
简 介
郑仲熊 衢州西安人，字行可。高宗绍兴二年进士。历监察御史、右正言，首论定国是、久任用、抑奔竞、节浮费等事。累官签书枢密院事兼权参知政事。时秦桧秉政，仲熊曾疏论赵鼎立专门之学，可为国家虑，后为桧所恶，奉祠归。孝宗干道中，复端明殿学士致仕。
郑伯克段于鄢
亦衣许师衣，亦食许师粟。方知古人道，荫我已为足。
两鹤思竞闲，双松格争瘦。唯恐别仙才，涟涟涕襟袖。"
久贫成蹭蹬，多病惜支离。宗分兼交分，吾知汝亦知。"
爱憎止竟须关分，莫把微才望所知。
不须轻列宿，才可拟孤灯。莫倚隋家事，曾烦下诏征。"
在暖须在桑，在饱须在耕。君子贵弘道，道弘无不亨。
"重公旧相识，一夕话劳生。药裹关身病，经函寄道情。
珠玑续向笔头生。莫嫌黄绶官资小，必料青云道路平。
虞美人·浙江舟中作
到门车马狭，连夜管弦长。每笑东家子，窥他宋玉墙。"
吾宗戴豸冠，忽然入西京。怜其羽翼单，抚若亲弟兄。
稳称菱花子细看。野客爱留笼鹤发，溪翁争乞配渔竿。
"秋早相逢待得春，崇兰清露小山云。寒花独自愁中见，
怀溪云，漠漠闲笼鸥鹭群。有时日暮碧将合，
何事离情畏明发，一心唯恨汝南鸡。"
"之官便是还乡路，白日堂堂着锦衣。八咏遗风资逸兴，
犹之惠风，苒苒在衣。阅音修篁，美曰载归。
豫章行
已甘三秀味，谁念百牢腔。远棹投何处，残阳到几窗。
无复偷闲却养生。当宴每垂听乐泪，望云长起忆山情。
芝草不为瑞，还共木叶零。恨如辙中土，终岁填不平。
不待群芳应有意，等闲桃杏即争红。"
不放残年却到家，衔杯懒更问生涯。
大君年小丞相少，当轴自请都旌旗。神锋悉出羽林仗，
大贤重邦本，屈迹官武城。劝民勤机杼，自然国用并。
"笠泽多异竹，移之植后楹。一架三百本，绿沈森冥冥。
贵公子夜阑曲
"我祖居邺地，邺人识文星。此地星已落，兼无古时城。
必恐驻班留立位，前程一步是炉烟。"
"百缘斗薮无尘土，寸地章煌欲布金。
小片当吟落，清香入定空。何人来此植，应固恼休公。"
野白梅繁后，山明雨散初。逍遥向云水，莫与宦情疏。"
漂荡秦吴十馀载，因循犹恨识师迟。"
"旅榜前年过洞庭，曾提刀笔事甘宁。玳筵离隔将军幕，
数片红霞映夕阳，揽君衣袂更移觞。行人莫叹碧云晚，上国每年春草芳。雪过蓝关寒气薄，雁回湘浦怨声长。 应无惆怅沧波远，十二玉楼非我乡。
徐文长传
"人间惟此路，长得绿苔衣。及户无行迹，游方应未归。
"北入单于万里疆，五千兵败滞穷荒。
趁泉浇竹急，候雨种莲忙。更葺园中景，应为顾辟疆。
应念凄凉洞庭客，夜深双泪忆渔船。"
"古郢云开白雪楼，汉江还绕石城流。
"波中植甚固，磔磔如虾须。涛头倏尔过，数顷跳鯆cr.
踟蹰未放闲人去，半岸纱帩待月华。"
梧桐老去残花开，犹似当时美人影。"
赠田叟
何须归紫禁，便是到丹梯。珍重长安道，从今息马嘶。"
"后达多晚荣，速得多疾倾。君看构大厦，何曾一日成。
时来终荐明君用，莫叹沉埋二百年。"
犹把随和向泥滓，应怜疏散任天真。"
"古有韩终道，授之刘先生。身如碧凤凰，羽翼披轻轻。
"云木沈沈夏亦寒，此中幽隐几经年。无多别业供王税，
不思因腐草，便拟倚孤光。若道能通照，车公业肯长。"
"日月不并照，升沈俱有时。自媒徒欲速，孤立却宜迟。
天末怀李白
乱罹书不远，衰病日相亲。江浦思归意，明朝又一春。"
溪口回舟日已昏，却听鸡犬隔前村。
闻说天台旧禅处，石房独有一龛灯。"
"玉堂帘外独迟迟，明月初沉勘契时。
"故国东归泽国遥，曲江晴望忆渔樵。都缘北阙春先到，
既见陆夫子，驽心却伏厩。结彼世外交，遇之于邂逅。
"亭北敞灵溪，林梢与槛齐。野云来影远，沙鸟去行低。
代公存绿绮，谁更寄清音。此迹应无改，寥寥毕古今。"
寒食
听猿吟岛寺，待月上江楼。醉别醒惆怅，云帆满乱流。"
陵阳百姓将何福，社舞村歌又一年。"
当空吟待月，到晚坐看山。（以上见《纪事》）
"齐王僚属好男儿，偶觅东归便得归。满目路岐抛似梦，
呜唿！贞观多吁，永徽多俞。廷日发论，殿日发谟。
浣纱人泣共埃捐。临焦赖洒王师雨，欲堕重登刺史天。
何如回苦辛，自凿东皋田。"
叶影重还密，梢声远或通。更期春共看，桃映小花红。"
旧题苏武诗 / 别诗四首·其一
孤光照还没，转益伤离别。妾若是嫦娥，长圆不教缺。
宣毫利若风，剡纸光与月。札吏指欲胼，万通排未阕。
秀色还朝暮，浮云自古今。石泉惊已跃，会可洗幽心。"
"牺樽一何古，我抱期幽客。少恐消醍醐，满拟烘琥珀。
"咬咬嘎嘎水禽声，露洗松阴满院清。溪畔印沙多鹤迹，
明珠大贝采欲尽，蚌蛤空满赤沙湖。今我题诗亦无味，
"瘿木樽前地胏图，为君偏辍俗功夫。
"青山薄薄漏春风，日暮鸣鞭柳影中。
仙人篇
"阙下分离日，杏园花半开。江边相值夜，榆塞雁初来。
"柳疏桐下晚窗明，只有微风为折酲。
干时退出长如此，频愧相忧道姓名。"
何如回苦辛，自凿东皋田。"
谁言公子车，不是天上力。"
"美人伤别离，汲井长待晓。愁因辘轳转，惊起双栖鸟。
"拂露丛开血色殷，枉无名字对空山。时逢舞蝶寻香至，
"日午空斋带睡痕，水蔬山药荐盘飧。