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十月梅花书赠

两汉 / 张籍

舞咏先驰道,恩华及从臣。汾川花鸟意,并奉属车尘。"
豫游今听履,侍从昔鸣笳。自有天文降,无劳访海槎。"
苔益山文古,池添竹气清。从兹果萧散,无事亦无营。"
朝阳晴照绿杨烟,一别通波十七年。
色动迎春柳,花发犯寒梅。宾筵未半醉,骊歌不用催。"
"西山作宫潮满池,宫乌晓鸣茱萸枝。
飒飒将秋近,沉沉与暝连。分湍泾水石,合颖雍州田。
古藤依格上,野径约山隈。落蕊翻风去,流莺满树来。
郑风遥可托,关月眇难依。西北云逾滞,东南气转微。
家住嵩山下,好采旧山薇。自省游泉石,何曾不夜归。
暗啼罗帐空自怜,梦度阳关向谁说。每怜容貌宛如神,


十月梅花书赠拼音解释:

wu yong xian chi dao .en hua ji cong chen .fen chuan hua niao yi .bing feng shu che chen ..
yu you jin ting lv .shi cong xi ming jia .zi you tian wen jiang .wu lao fang hai cha ..
tai yi shan wen gu .chi tian zhu qi qing .cong zi guo xiao san .wu shi yi wu ying ..
chao yang qing zhao lv yang yan .yi bie tong bo shi qi nian .
se dong ying chun liu .hua fa fan han mei .bin yan wei ban zui .li ge bu yong cui ..
.xi shan zuo gong chao man chi .gong wu xiao ming zhu yu zhi .
sa sa jiang qiu jin .chen chen yu ming lian .fen tuan jing shui shi .he ying yong zhou tian .
gu teng yi ge shang .ye jing yue shan wei .luo rui fan feng qu .liu ying man shu lai .
zheng feng yao ke tuo .guan yue miao nan yi .xi bei yun yu zhi .dong nan qi zhuan wei .
jia zhu song shan xia .hao cai jiu shan wei .zi sheng you quan shi .he zeng bu ye gui .
an ti luo zhang kong zi lian .meng du yang guan xiang shui shuo .mei lian rong mao wan ru shen .

译文及注释

译文
  似娇还羞抿了抿秀发乌鬟,笑靥盈盈秋波流转频频顾盼。玉手纤指轻弹,筝声婉转欢快,琴弦飞荡回旋,似春莺传情,低语交欢。
到手的美好风光可别虚负,我在湖上久久留恋(lian),不肯离去。
故交中还有谁在?独有崔亭伯崔侍御你了。
  事情的发生都是有起因的,荣辱的降临也与德行相应。肉腐了生蛆,鱼枯死了生虫,懈怠疏忽忘记了做人准则就会招祸。太坚硬物体易(yi)断裂,太柔弱了又易被束缚,与人不善会惹来怨恨,干柴易燃,低洼易湿,草木(mu)丛生,野兽成群,万物皆以类聚。所以靶子设置好了就会射来弓箭,树长成了森林就会引来斧头砍伐,树林繁茂荫凉众鸟就会来投宿,醋变酸了就会惹来蚊虫,所以言语可能招祸,行为可能受辱,君子为人处世不能不保持谨慎。
刘彻的茂陵埋葬着残余的枯骨,嬴政的棺车白费(fei)了掩臭的鲍鱼。
饱食终日无忧虑,日出而作日入眠。
易水慢慢地流着,天青草绿,河山依旧,可惜到哪(na)里再去找荆轲那样的壮士,来为他送行呢?
青春的日子十分容易逝去,学问却很(hen)难获得成功,所以每一寸光阴都要珍惜,不能轻易放过。没等池塘生春草的美梦醒来,台阶前的梧桐树叶就已经在秋风里沙沙作响了。
  宣子说:"我有卿大夫的名称,却没有卿大夫的财富,没有什么荣誉可以跟其他的卿大夫们交往,我正为此发愁,你却祝贺我,这是什么缘故呢?"
到处都可以听到你的歌唱,
崔武看见棠家遗孀就喜欢上她,便娶了她。(齐国(guo)国王)庄公与她私通。崔武杀了他。
酒至半酣您又发出江涛海(hai)啸的歌声,使我的愁绪在酒杯中消失殆尽。
图南之举未可逆料,但鲲鹏变化是巨大的,将会飞向南天。

注释
①松峦峰:山名,浙江遂昌、河北平泉、辽宁锦州等地均有之,此处可能指浙江。
①蓦山溪:词牌名。又名《上阳春》、《蓦溪山》。《清真集》入“大石调”。双片八十二字,前片六仄韵,后片四仄韵。亦有前片四仄韵,后片三仄韵者,列为别格。
(22)阴风怒号(háo),浊浪排空:阴,阴冷。号,呼啸;浊,浑浊。排空,冲向天空。
丑奴儿:词牌名。
14.出人:超出于众人之上。
⑹零落:凋谢飘落。
⑹即:已经。
⑾浮屠:佛教,也称和尚。也作“浮图”。

赏析

  而五、六、七、八四句借水声与山石激荡出巨响的自然现象展开议论,颇含折理。大意是说,水性本来是安静的,山石也不会发出声响,可是两者一激荡,竟发出惊雷一样的巨响,完全丧失了水石的本性。我们从这一自然现象中,可以悟出很深的禅理:人在社会中,应当以无念为宗,不取不舍,不染不著,任运自然,自在解脱,应当象水石一样保持安静和无声的本性,清静无为,也就具备了佛性。水石保持住本性就具备了佛性,人向自性中求取,保持住清静无为的本性,也就具备了佛性。韦应物这种思想带着很浓的消极成分,应予批判。不过,从这首诗中,却可看出韦应物禅学修养是很深的。
  其三,以简胜繁,以虚生实。中国(zhong guo)画以墨为颜色,色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画,空白可谓多矣,但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘,这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白,从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者,更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质,想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中,有不少细描实写的佳句,像“手如柔荑,肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》,对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女,君子好逑”,而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦,以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
  “齐纨未足人间贵”,这句表面是说,尽管有许多别的姑娘身上穿着齐地出产的精美绸缎做成的衣服,却并不值得世人看重。“齐纨”,在这里比喻表面的、花哨的东西。整句是说,表面的华而不实的东西并不值得看重,言外之意是,朱庆馀并不是一个华而不实、徒有其表的人,便自然引出最后一句“一曲菱歌敌万金”。
  1276年阴历正月十八日,伯颜元军进抵距临安只有30里的皋亭山,右丞相陈宜中畏敌逃遁。正月十九日,时任临安知府的文天祥(tian xiang)临危受命,被朝廷授为右丞相,前往皋亭山议降。掌权的太皇太后谢氏授意如能谈成,可以让小皇帝向忽必烈称侄子,实在不行,称孙子也答应。正月二十日,文天祥面见伯颜,说自己只议和,不议降,并要求元军先撤兵,后谈判。伯颜大怒,扣押了文天祥。正月二十一日,谢氏率南宋君臣举国投降。
  这首绝句的艺术特点是构思上即兴寄(xing ji)情,直抒胸臆;表现上白描直抒,笔墨粗放。诗人仿佛一下子就被那城下少年打猎活动吸引住,好像出口成章地赞扬他们生龙活虎的行为和性格,一气呵成,不假思索。它的细节描写如实而有夸张,少年性格典型而有特点。诗人善于抓住生活现象的本质和特征,并能准确而简炼地表现出来,洋溢着生活气息和浓郁的边塞情调。在唐人边塞诗中,这样热情赞美各族人民生活习尚的作品,实在不多,因而这首绝句显得可贵。
  “深坐颦蛾眉”,“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许,杨柳堆烟,幕帘无重数。”(欧阳修《蝶恋花》)女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里,十分幽深,十分寂寞,这是第一层;“深”还有深情的意思,所谓“美人卷珠帘”,古人思念亲人,总要登高望远,那是男子的做法,女子“养在深闺人未识”,不能抛头露面,于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情,期待离人回来,这是第二层;“深”的第三层意思便是“久”,指坐的时间很长了。颦是皱的意思,吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽,更加楚楚可怜,才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
  谢灵运的山水诗多采取纪游的写法。其章法结构,大抵是先纪游,继写景,最后兴情悟理。此诗即采取这种井然的推展次序。起首二句,写他出发前的准备和启程情况。诗人携带足够的干粮,拄着轻便的手杖,兴致勃勃地启程了。他沿着逶迤起伏的山路徐行而上,要攀登那风景清幽奇险的高峰。“怀迟”,与威夷、逶随、逶迤等词通。“幽室”,风景清幽之处,指绿嶂山。灵运是一位旅行家、冒险家。他所选择的风景,不是那些寻常易见的田园或低丘浅流,他对山水的欣赏,不像陶渊明那样以“采菊东篱下,悠然见南山”的悠闲眺望为满足。他总是以高山深谷为目标,欲求人所未见的幽景奇观。这两句的“裹粮”和“杖策”,就表明了这次旅游路程之遥远险阻,也流露出诗人寻幽探胜的极大热忱。灵运诗这种在开篇记游时即表现出的欣喜向往之情,往往能使人一开卷就引起感情的共鸣。次二句,写他溯流而上,向溪涧的源头前进;到了上岸处,兴致仍然十分浓厚。这是全诗的第一个层次,即纪游。轻快灵动的诗句,已引领读者步入佳境。
  祭文起笔,展现的是一个凄清的虚境:深秋的夜晚,萧瑟的寒风刮得正紧;草木相约着一起枯黄萎去;夜色里还传来几声鸿雁南飞的哀唳。诗人终于感觉到生命的大限已到,该是辞别人世、永归“本宅”的时候了。恍惚间“嘉蔬”、“清酌”已供满祭案,“娇儿索父啼,良友抚我哭”(《挽歌辞》)的景象,依稀都飘浮眼前。诗人却将停卧棺中,再听不到那幽幽悲泣之音,看不见那吊衣如雪之景。这是一种心酸的情境:秋气的萧瑟与将死的哀情相融相映。一句“呜呼哀哉”之叹,更使开篇蒙上了苍凉气息。
  但另一方面,他又自我宽慰:“世上波上舟,沿洄安得住!”意谓:自己的身世飘浮不定,有如波上的行舟,要么给流水带走,要么在风浪里打转,世事怎能由个人作主呢?末两句蕴含身世之感。
  第二十三句“须臾戏罢各东西”中的“各东西”意思是塞外以后各自分开,第二十四句“竞脱文身请书上”的意思是刚赛完,输方不服,双方又脱了上衣,露出刺花的身体,请求再决雌雄。
  诗分二章,仅换数字,这种回环往复的叠章式,是民歌特别是“诗三百”这些古老民歌的常见形式,有一种纯朴亲切的风味,自不必言。各章皆可分为两层,前四句是一层,落脚在“蕑”;后八句为一层,落脚在“勺药”。前一层内部其实还包含一个小转换,即自然向人的转换,风景向风俗的转换。诗人以寥寥四句描绘了一幅风景画,也描绘了一幅风俗画,二者息息相关,因为古代社会风俗的形成大多与自然节气有关。诗人唱道:“溱与洧,方涣涣兮。”“涣涣”二字十分传神,表现出一(chu yi)片冰化雪消、桃花春汛、春风骀荡的情景。春天,真的已经降临到郑国大地。在这幅春意盎然的风景画中,人出现了:“士与女,方秉蕑兮”。人们经过一个冬天严寒的困扰,冰雪的封锁,从蛰伏般的生活状态中苏醒过来,到野外,到水滨,去欢迎春天的光临。而人手一束的嫩绿兰草,便是这次春游的收获,是春的象征。“招魂续魄,拂除不详”,似乎有点神秘,其实其精神内核应是对肃杀的冬气的告别,对新春万事吉祥如意的祈盼。任何虚幻的宗教意识,都生自现实生活的真切愿望。在这里,从自然到人、风景到风俗的转换,是通过“溱与洧”和“士与女”两个结构相同的句式的转换实现的。结构相同的东西可以使人产生由此及彼的对照、联想,因而这里的转换顺理成章,毫不突然。
  《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事,是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”,但诗人却从“重色”说起,并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等,看来是乐到了极点,象是一幕喜剧,然而,极度的乐,正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国,引出了政治上的悲剧,反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公,这是故事的特殊、曲折处,也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味,这首诗的讽喻意味就在这里。那么,诗人又是如何表现“长恨”的呢?马嵬坡杨贵妃之死一场,诗人刻画极其细腻,把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情,都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别,才会有那没完没了的恨。随后,诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念,但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上,而是随着人物内心世界的层层展示,感应他的景物的不断变化,把时间和故事向前推移,用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀,是在死别之后,内心十分酸楚愁惨;还都路上,旧地重经,又勾起了伤心的回忆;回宫后,白天睹物伤情,夜晚辗转难眠。日思夜想而不得,所以寄希望于梦境,却又是“悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”。诗至此,已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄,故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折,别开境界,借助想象的彩翼,构思了一个妩媚动人的仙境,把悲剧故事的情节推向高潮,使故事更加回环曲折,有起伏,有波澜。这一转折,既出人意料,又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞,诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致,故事也因此而显得更为宛转动人。 
  “草色”一联已暗逗秋意,到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子:“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里,在表现秋色由晦转明时,诗人通过化用的意象成语的内在联系,使诗的上下两半意脉贯通,很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡,故以“客人”自称;“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边,伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”,她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”,姿态美好貌,在此指代帝子,亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说,像郑交甫于汉皋遇二神女,解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载,襄阳县北之方山,“山下水曲之隈,云汉女昔游处也,故张衡《南都赋》曰:‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有,而是切合其地方人文特色的。
  第一首诗开头二句写思妇醒时情景,接着写她的梦境,乃倒装写法。
  “ 一宿行人自可愁”,用一“可”字,轻灵妥贴,“可”当作“合”解,而比“合”字轻松。
  这首诗突出了李白创作融情于景的特点,语言简练,通俗易懂。

创作背景

  贺铸一生辗转各地担任低级官职,抑郁不得志。年近五十闲居苏州三年,其间与他相濡以沫、甘苦与共的妻子亡故,今重游故地,想起亡妻,物是人非,作词以寄哀思。

  

张籍( 两汉 )

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简 介

张籍 张籍(约767~约830),唐代诗人。字文昌,汉族,和州乌江(今安徽和县)人,郡望苏州吴(今江苏苏州)1 。先世移居和州,遂为和州乌江(今安徽和县乌江镇)人。世称“张水部”、“张司业”。张籍的乐府诗与王建齐名,并称“张王乐府”。着名诗篇有《塞下曲》《征妇怨》《采莲曲》《江南曲》。1 《张籍籍贯考辨》认为,韩愈所说的“吴郡张籍”乃谓其郡望,并引《新唐书·张籍传》、《唐诗纪事》、《舆地纪胜》等史传材料,驳苏州之说而定张籍为乌江人。

马嵬二首 / 林大辂

"尝闻薛公泪,非直雍门琴。窜逐留遗迹,悲凉见此心。
王公献寿用明朝。殿上灯人争烈火,宫中侲子乱驱妖。
男儿生身自有役,那得误我少年时。不如逐君征战死,
宝历休明盛,颓年晷漏衰。少留青史笔,未敢赤松期。"
履行不及屠沽人。行路难,行路难,日暮途远空悲叹。
"幽谷杜陵边,风烟别几年。偶来伊水曲,溪嶂觉依然。
惆怅何伤已,裴回劳永慕。无由西北归,空自东南顾。"
故事遵台阁,新诗冠宇宙。在人忠所奉,恶我诚将宥。


山家 / 王子俊

逐臣北地承严谴,谓到南中每相见。岂意南中歧路多,千山万水分乡县。云摇雨散各翻飞,海阔天长音信稀。处处山川同瘴疠,自怜能得几人归。
全军多胜策,无战在明时。寄谢山东妙,长缨徒自欺。"
流莺啼碧树,明月窥金罍。昨来朱颜子,今日白发催。
遗簪堕珥解罗襦。如何守直道,翻使谷名愚。"
玉关尘卷静,金微路已通。汤征随北怨,舜咏起南风。
莫负当年行乐心。荆王奏曲楚妃叹,曲尽欢终夜将半。
轻苔网危石,春水架平沙。赏极林塘暮,处处起烟霞。"
绿树春娇明月峡,红花朝覆白云台。台上朝云无定所,


赠别前蔚州契苾使君 / 苏钦

"故人宣城守,亦在江南偏。如何分虎竹,相与间山川。
百重含翠色,一道落飞泉。香吹分岩桂,鲜云抱石莲。
"北极严气升,南至温风谢。调丝竞短歌,拂枕怜长夜。
"骝马照金鞍,转战入皋兰。塞门风稍急,长城水正寒。
朝暮泉声落,寒暄树色同。清猿不可听,偏在九秋中。"
既请列侯封部曲,还将金印授庐儿。欢荣若此何所苦,
"汉月生辽海,朣胧出半晖。合昏玄菟郡,中夜白登围。
细腰楚姬丝竹间,白纻长袖歌闲闲,岂识苦寒损朱颜。"


国风·鄘风·墙有茨 / 黄敏德

"锦衣鲜华手擎鹘,闲行气貌多轻忽。
土功昔云盛,人英今所求。幸听熏风曲,方知霸道羞。"
"闻道云中使,乘骢往复还。河兵守阳月,塞虏失阴山。
松吟白云际,桂馥青溪里。别有江海心,日暮情何已。"
周游临大壑,降望极遐荒。桃门通山抃,蓬渚降霓裳。
欢馀夕漏尽,怨结晓骖归。谁念分河汉,还忆两心违。"
投漆投胶非足拟。只将羞涩当风流,持此相怜保终始。
骨都魂已散,楼兰首复传。龙城含晓雾,瀚海隔遥天。


叶公好龙 / 沈立

"暖谷春光至,宸游近甸荣。云随天仗转,风入御帘轻。
还携新市酒,远醉曲江花。几度归侵黑,金吾送到家。
"智琼神女,来访文君。蛾眉始约,罗袖初薰。歌齐曲韵,
风来闻肃肃,雾罢见苍苍。此中饯行迈,不异上河梁。"
牢落山川意,萧疏松柏阴。破墙时直上,荒径或斜侵。
管宁存祭礼,王霸重朝章。去去相随去,披裘骄盛唐。"
"汤沐三千赋,楼台十二重。银炉称贵幸,玉辇盛过逢。
绮胜初成日作人。圣藻凌云裁柏赋,仙歌促宴摘梅春。


鸿雁 / 鲍同

倾城人看长竿出,一伎初成赵解愁。"
兴尽闻壶覆,宵阑见斗横。还将万亿寿,更谒九重城。"
三男婚令族,五女嫁贤夫。百年随分了,未羡陟方壶。"
"君不见温家玉镜台,提携抱握九重来。
银芝窋咤露初还。八风行殿开仙榜,七景飞舆下石关。
"野人迷节候,端坐隔尘埃。忽见黄花吐,方知素节回。
"铉府诞英规,公才天下知。谓乘羔雁族,继入凤凰池。
塞上同迁客,江潭异逐臣。泪垂非属岘,肠断固由秦。


发白马 / 吕本中

刑措谅斯在,欢然仰颂声。"
早时歌扇薄,今日舞衫长。不应令曲误,持此试周郎。"
"酌郁既灌,取萧方爇,笾豆静器,簠簋芬飶。
郁郁神香满,奕奕彩云浮。排空列锦罽,腾欢溢皇州。
鹿鸣志丰草,况复虞人箴。"
少妇今春意,良人昨夜情。谁能将旗鼓,一为取龙城。"
手中无尺铁,徒欲突重围。
"玉关方叱驭,桂苑正陪舆。桓岭嗟分翼,姜川限馈鱼。


绝句二首·其一 / 毛蕃

岁晏罢行乐,层城间所思。夜魂灯处厌,朝发镜前衰。
代挹孙通礼,朝称贾谊才。忝侪文雅地,先后各时来。"
翠袖洗朱粉,碧阶对绮钱。新人易如玉,废瑟难为弦。
秦时明月汉时关,万里长征尚未还。 但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山。 音书杜绝白狼西,桃李无颜黄鸟啼。 寒鸟春深归去尽,出门肠断草萋萋。
春去荣华尽,年来岁月芜。边愁伤郢调,乡思绕吴歈.
兰心未动色,梅馆欲含芳。裴回临岁晚,顾步伫春光。"
"汉国明妃去不还,马驼弦管向阴山。
"天游龙辇驻城闉,上苑迟光晚更新。瑶台半入黄山路,


剑客 / 李凤高

君不见南山栋梁益稀少,爱材养育谁复论。
君若无定云,妾若不动山。云行出山易,山逐云去难。
迟美人兮不见,恐青岁之遂遒。从毕公以酣饮,
雾濯清辉苦,风飘素影寒。罗衣一此鉴,顿使别离难。"
赤土流星剑,乌号明月弓。秋阴生蜀道,杀气绕湟中。
近漱湓城曲,斜吹蠡泽隈。锡龟犹入贡,浮兽罢为灾。
春色舍芳蕙,秋风绕枯茎。弹琴不成曲,始觉知音倾。
兔丝固无情,随风任颠倒。谁使女萝枝,而来强萦抱。


五代史伶官传序 / 王宗达

"有女妖且丽,裴回湘水湄。水湄兰杜芳,采之将寄谁。
孤舟一夜东归客,泣向春风忆建溪。"
信美虽南国,严程限北归。幽寻不可再,留步惜芳菲。"
"君王冥寞不可见,铜雀歌舞空裴回。西陵啧啧悲宿鸟,
前溪妙舞今应尽,子夜新歌遂不传。
促席鸾觞满,当炉兽炭然。何须攀桂树,逢此自留连。"
弄影便从天禁出,碧蹄声碎五门桥。"
透石飞梁下,寻云绝磴斜。此中谁与乐,挥涕语年华。"