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酒泉子·空碛无边

金朝 / 孟忠

酒尽香残夜欲分,青童拜问紫阳君。
歇把傍云泉,归将挂烟树。满此是生涯,黄金何足数。"
兼之星斗藏,独有神仙期。初闻锵镣跳,积渐调参差。
"神存富贵,始轻黄金。浓尽必枯,浅者屡深。
王都还是预人家。山寒老树啼风曲,泉暖枯骸动芷牙。
"还是延年一种材,即将瑶朵冒霜开。不如红艳临歌扇,
"新春旒扆御翚轩,海内初传涣汗恩。秦狱已收为厉气,
何期遇訾毁,中道多左迁。天下皆汲汲,乐天独怡然。
别愁当翠巘,冤望隔风潮。木落孤帆迥,江寒叠鼓飘。
"闲却白云居,行踪出去初。窗中聊取笔,架上独留书。
名价皆酬百万馀,尚怜方丈讲玄虚。西都宾问曾成赋,
自为方州来,清操称凛冽。唯写坟籍多,必云清俸绝。
绿帐远笼清珮响,更曛晴日上龙旗。
"扫叶煎茶摘叶书,心闲无梦夜窗虚。
世人如不容,吾自纵天慵。落叶凭风扫,香粳倩水舂。
嚵肉嗜fI.觜距磨抉,楅衡拘长。控截僚位,占护阳光。


酒泉子·空碛无边拼音解释:

jiu jin xiang can ye yu fen .qing tong bai wen zi yang jun .
xie ba bang yun quan .gui jiang gua yan shu .man ci shi sheng ya .huang jin he zu shu ..
jian zhi xing dou cang .du you shen xian qi .chu wen qiang liao tiao .ji jian diao can cha .
.shen cun fu gui .shi qing huang jin .nong jin bi ku .qian zhe lv shen .
wang du huan shi yu ren jia .shan han lao shu ti feng qu .quan nuan ku hai dong zhi ya .
.huan shi yan nian yi zhong cai .ji jiang yao duo mao shuang kai .bu ru hong yan lin ge shan .
.xin chun liu yi yu hui xuan .hai nei chu chuan huan han en .qin yu yi shou wei li qi .
he qi yu zi hui .zhong dao duo zuo qian .tian xia jie ji ji .le tian du yi ran .
bie chou dang cui yan .yuan wang ge feng chao .mu luo gu fan jiong .jiang han die gu piao .
.xian que bai yun ju .xing zong chu qu chu .chuang zhong liao qu bi .jia shang du liu shu .
ming jia jie chou bai wan yu .shang lian fang zhang jiang xuan xu .xi du bin wen zeng cheng fu .
zi wei fang zhou lai .qing cao cheng lin lie .wei xie fen ji duo .bi yun qing feng jue .
lv zhang yuan long qing pei xiang .geng xun qing ri shang long qi .
.sao ye jian cha zhai ye shu .xin xian wu meng ye chuang xu .
shi ren ru bu rong .wu zi zong tian yong .luo ye ping feng sao .xiang jing qian shui chong .
chan rou shi fI.zi ju mo jue .bi heng ju chang .kong jie liao wei .zhan hu yang guang .

译文及注释

译文
我敲打树枝,赶走树上的黄莺,不让它在树上乱叫。
谁帮我寄去重重的离愁,这双飞的燕子哪里懂得人间的苦痛。天遥地远,万水千山阻隔,哪里知道故园今在何处?只有在梦中有时曾去。就连梦也难做成,因我痛苦的彻夜难眠。
奉告那盲目效颦的邻人东施,光学皱眉而想取宠并非容易!
红窗内她睡得甜不闻莺声。
古殿傍边吴王种植的花草,深深宫院里美女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸缎的服装。
刚满十五岁的少年就出去打仗,到了八十岁才回来。
天下明月的光华有三(san)分吧,可爱的扬州啊,你竟然占去了两分。
银瓶沉入井底玉簪折断又能如何呢?就像如今我和君的离别。
我心中感激你情意缠绵,把明珠系在我红罗短衫。
请让我为父老歌唱,在艰难的日子里, 感谢父老携酒慰问的深情。
莘国(guo)女采桑伊水边,空桑树中拾到小(xiao)儿伊尹。
白鹭鸶受人惊吓以后,高飞而起,直向波涛汹涌的使君滩飞去。
石岭关山的小路呵,
  唉,悲(bei)伤啊!你是什么人,什么人啊?我是此地龙场驿的驿丞、余姚王守仁呀。我和你都生长在中原地区,我不知你的家乡是何郡何县,你为什么要来做这座山上的鬼(gui)魂啊?古人不会轻率地离开故乡,外出做官也不超过千里。我是因为流放而来此地,理所应(ying)当。你又有什么罪(zui)过而非来不可呢?听说你的官职,仅是一个小小的吏目而已。薪俸不过五斗米,你领着老婆孩子亲自种田就会有了。为什么竟用这五斗米换去你堂堂七尺之躯?又为什么还觉得不够,再加上你的儿子和仆人啊?哎呀,太悲伤了!你如真正是为留恋这五斗米而来,那就应该欢欢喜喜地上路,为什么我昨天望见你皱着额头、面有愁容,似乎承受不起那深重的忧虑呢?
年少守操即谨严,转眼已逾四十年。

注释
⑦佳期:指归来的日期。怅:惆怅。霰:雪珠。两句意为:分别了,想到何日才能回来,不由得令人惆怅悲伤,留下雪珠般的眼泪。
星河鹭(lù)起:白鹭从水中沙洲上飞起。长江中有白鹭洲(在今南京水西门外)。星河,银河,这里指长江。
⑸笙歌:笙管伴奏的歌筵。散:消失,此指曲乐声停止。去:离开,离去。
19.莫:没有谁,代词。如:比得上,动词。
2.固其根本:使它的根本牢固。本,树根。
4、尝与人佣耕:曾经同别人一道被雇佣耕地。佣,被雇佣。

赏析

  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  首句点明时间,夜幕初临,月充刚刚从东方升起,秋露虽生,却还微薄稀少,说明天气已经凉爽,但还不觉寒冷,给人一种清凉之感,烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应,由于天气已凉,所穿的轻盈细软的罗衣,已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍,所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。
  “霎时间”言筵席时间很短,可是读者却同曲中二人一样感到这场沉默的饯行宴是那样地漫长。而他们在赴长亭的路上,走了一天却显得时间那么短,这也许就是情人心中的时间辨证法。
  诗的开头就以“马”“长坂”写山行,但并非写山间行走,而是写山间停歇。而且这种停歇又并非那种充满雅致逸兴的停歇,而是“疲卧”,以马的疲于山行,衬托了人的倦于奔波。接着,又以渡口西沉的斜阳来烘托诗人的心境。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《魏风·《十亩(shi mu)之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调(diao),表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》,也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》(其三)确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  首两句:“不自识疏鄙,终年住在城。”姚合自称“野性多疏惰”(《《闲居》姚合 古诗遣怀》其八)。一个性格疏懒,习于野性的人,认为不适宜为官临民,这在旁观者看是很清楚的。而自己偏不了解这点,终年住在城里,丝竹乱耳,案牍劳形,求静不得,求闲不能,皆由于自己的“不自识”。本不乐于城市,今终年住在城里,总得自己寻个譬解。古人说,大隐隐于市,因此认为在城市亦算是隐居。“县去帝城远,为官与隐齐。”(《武功县诗》)自己作这样一番解释,是明心迹,也见心安理得了。这儿写身处县城,却透露了心地的静趣。
  这首诗选取收割时节西风已至大雨将来时的一个农家生活片断,集中刻画一个老农望云的情节,通过这一“望”,可以使读者联想到农家一年半载的辛勤,如同白居易《观刈麦》所描写过的那种劳动情景;也可以使读者想到嗷嗷待哺的农家儿孙和等着收割者的无情的“收租院”等等,诗的潜在含义是很深的。由于七言绝句体裁较小,意象必须集中,必须使读者窥斑见豹。此诗不同于《观刈麦》的铺陈抒写手法,只集中写一“望”字,也是“体实施之”的缘故。
  此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷,堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二:一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔,紧扣时令和地域特征,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态,活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发,随处开放,曰“乱点”;因其点缀于湖光山色之间,故曰“碎红”,显现其天然情致。写水苹新生,则用“平铺”、“新绿”,显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过,大雁飞得低而缓慢,写其“翅低”、“飞仍重”,为作者之精心创造。一个“重”字,活现白雁早春懒慵笨拙之神态,可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫,说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字,亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”,交相(jiao xiang)辉映;白雁、黄鹂,各极其趣。描摹情状,有静有动,有声有色。遣词造句,看似平易,其实精纯。
  诗的最后六句(从“为何服黄金”至结尾)是第三段。这一段,诗人讥刺了那些想通过求仙获得长生的人的荒唐愚昧(mei)。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画(dian hua),时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见,而一为妻问,一为己答;妻问促其早归,己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出,而一为客中实景,紧承己答;一为归后谈助,遥应妻问。而以“何当”介乎其间,承前启后,化实为虚,开拓出一片想象境界,使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗,一般是要避免字面重复的,这首诗却有意打破常规,“期”字的两见,特别是“巴山夜雨”的重出,正好构成了音调与章法的回环往复之妙,恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美,达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云:“与公京口水云间,问月'何时照我还?'邂逅我还(回还之还)还(还又之还)问月:'何时照我宿钟山?'”杨万里《听雨》云:“归舟昔岁宿严陵,雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作,梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快,各有新意,但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发,也是显而易见的。 (霍松林) 。
  “独夜”以下六句,由写景转入集中抒(zhong shu)情,写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐,摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归,愁思不绝,夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”,暗示着一种烦忧的过程。接下两句,诗人以拟人手法赋物以人的情感,借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情,为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情,这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉,哀怨不绝。寄居他乡永无尽头,沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句,哀怨之情直露,毫不掩饰愁思深重的离人形象,令人黯然神伤。
  人世死前惟有别,春风争似惜长条。
  历来写春的句子,或浑写——“等闲识得东风面,万紫千红总是春”(朱熹《春日》),或细写——“花开红树乱莺啼,草长平湖白鹭飞”(徐元杰《湖上》),志南这首诗将两者结合起来,既有细微的描写,又有对春天整个的感受,充满喜悦之情。诗写景凝练,意蕴丰富,读来使人如闻似见。尽管在此之前,“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用,但真正成为熟词,不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境,除了受陆游诗“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”影响外,或许也曾受此启发。
  前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写;末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层:第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女,又被当作礼物送去“和番”,所以“汉恩”是“浅”的;胡人对她以“百辆”相迎,“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”,这是讲人之常情。如果按此常情,明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层:明妃在胡不乐而哀,其“哀弦”尚“留至今”,当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同,是因为她深明大义,不以个人恩怨得失改变心意,而况胡人也并非“知心”。四句分三层,中有两个转折,有一个矛盾,只有把其中曲折、跳宕理清,才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处(方东树《昭昧詹言》)。南宋初,范冲“对高宗论此诗,直斥为坏人心术,无父无君”(李壁注解中的话,此据《唐宋诗举要》转引),完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子,范祖禹是一贯反对新法的人,挟嫌攻击,更不足据。其实王安石这样描写明妃,这样委曲深入地刻画明妃心事,用以突出民族大义,恰恰是可以“正人心,厚风俗”的,在当时是针对施宜生、张元之流而发的,对后人也有教育意义。
  《《答王十二寒夜独酌有怀》李白 古诗》这首诗突出反映了李白反权贵精神。诗长、典故多,不太好懂,但要读懂。王十二:是李白的朋友,他有一首《寒夜独酌有怀》的诗赠李白,李白这首诗是答诗,大约写于天宝八载,这已是李白二入长婆以后的事。全诗可分四段:第一段:“昨夜吴中雪一一且须酣畅万古情”。主要写想象中王十二寒夜独自饮酒怀念自己的情景。

创作背景

  此诗载《全唐诗》卷二二六,当是公元760年(唐肃宗上元元年)初夏作。

  

孟忠( 金朝 )

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简 介

孟忠 苏州府昆山人,字廷臣。洪武初以贤才荐,任武宁知县。靖难后不仕。

春风 / 李国梁

八海风凉水影高,上卿教制赤霜袍。
晋鄙兵回为重难,秦师收旆亦西还。 今来不是无朱亥,谁降轩车问抱关。
首甚资功济,终难弭宴游。空怀龙舸下,不见锦帆收。
"苍茫空泛日,四顾绝人烟。半浸中华岸,旁通异域船。
不决浮云斩邪佞,直成龙去欲何为。"
九节初移叶尚低。山荚便和幽涧石,水芝须带本池泥。
"江峰峰顶人,受法老西秦。法本无前业,禅非为后身。
日月销天外,帆樯弃海阴。荣枯应已定,无复系浮沉。"


宝鼎现·春月 / 裴谐

到头江畔从渔事,织作中流万尺篊."
花光笼晚雨,树影浸寒塘。几日凭栏望,归心自不忙。"
只去长桥三十里,谁人一解枉帆过。"
盛事两般君总得,老莱衣服戴颙家。"
置合月观内,买须云肆头。料君携去处,烟雨太湖舟。"
公子醉时香满车。万里丹青传不得,二年风雨恨无涯。
为人罗绊取材力,韦鞲彩绶悬金铃。三驱不以鸟捕鸟,
见织短篷裁小楫,拏烟闲弄个渔舟。"


浣溪沙·荷花 / 翟溥福

座中有老沙场客,横笛休吹塞上声。"
越王潭上见青牛。嵩台月照啼猿曙,石室烟含古桂秋。
世途扰扰复憧憧,真恐华夷事亦同。岁月自消寒暑内,
不似新声唱亦新,旋调玉管旋生春。
明日更期来此醉,不堪寂寞对衰翁。"
"霜白山村月落时,一声鸡后又登岐。居人犹自掩关在,
吴兵甚犀利,太白光突兀。日已费千金,廑闻侵一拨。
锦帆未落干戈起,惆怅龙舟更不回。"


清平乐·春来街砌 / 易珉

归来辄拟荷锄笠,诟吏已责租钱迟。兴师十万一日费,
妻止不听追沈湘。偕老不偕死,箜篌遗凄凉。
"云深游太白,莫惜遍探奇。顶上多灵迹,尘中少客知。
唯怕村中没酒沽。春巷摘桑喧姹女,江船吹笛舞蛮奴。
半盎清醪客酹干。玉笈诗成吟处晓,金沙泉落梦中寒。
"居与鸟巢邻,日将巢鸟亲。多生从此性,久集得无身。
情性所至,妙不自寻。遇之自天,冷然希音。"
相对莫辞贫,蓬蒿任塞门。无情是金玉,不报主人恩。


答客难 / 高遁翁

朱槿操心不满旬。留得却缘真达者,见来宁作独醒人。
"滔滔皆鲁客,难得是心知。到寺多同步,游山未失期。
争奈燕台费料钱。藜杖已干难更把,竹舆虽在不堪悬。
也知不去朝黄屋,只为曾烹郦食其。"
"繁华举世皆如梦,今古何人肯暂闲。
"一阳生后阴飙竭,湖上层冰看折时。云母扇摇当殿色,
金液初开与鹤尝。八会旧文多搭写,七真遗语剩思量。
"席上新声花下杯,一声声被拍声摧。


天净沙·秋思 / 王之道

心事万端何处止,少夷峰下旧云泉。"
"诗家依阙下,野景似山中。兰菊俱含露,杉梧为奏风。
不如无手足,得见齿发暮。乃知七尺躯,却是速死具。"
一曲哀歌茂陵道,汉家天子葬秋风。
"一夜韶姿着水光,谢家春草满池塘。细挑泉眼寻新脉,
"名利了无时,何人暂访师。道情闲外见,心地语来知。
酒酽春浓琼草齐,真公饮散醉如泥。
常陪内宴醉龙楼。锵金五字能援笔,钓玉三年信直钩。


集灵台·其二 / 陈襄

手植千树桑,文杏作中梁。频年徭役重,尽属富家郎。富家田业广,用此买金章。昨日门前过,轩车满垂杨。归来说向家,儿孙竟咨嗟。不见千树桑,一浦芙蓉花。
"世外为交不是亲,醉吟俱岸白纶巾。
终非稽古致身迟。谋将郡印归难遂,读着家书坐欲痴。
"大帝闲吹破冻风,青云融液流长空。天人醉引玄酒注,
"赋得长杨不直钱,却来京口看莺迁。也知绛灌轻才子,
"河湟何计绝烽烟,免使征人更戍边。
月中珠母见,烟际枫人出。生犀不敢烧,水怪恐摧捽。
青筐与笋愧僧家。茗炉尽日烧松子,书案经时剥瓦花。


好事近·风定落花深 / 释海印

若教进上梨园去,众乐无由更擅名。"
"楚王宫地罗含宅,赖许时时听法来。(早梅赠李商隐。
金殿无人锁绛烟,玉郎并不赏丹田。
"斩蛟青海上,射虎黑山头。(见《纪事》)。
午气朱崖近,宵声白羽随。总如南国候,无复婕妤悲。"
微霜静可分,片月疏堪映。奇当虎头笔,韵叶通明性。
不知即入宫中井,犹自听吹玉树花。"
早晚共摇孤艇去,紫屏风外碧波文。"


小雅·苕之华 / 柯氏

"不为风雨变,鸡德一何贞。在暗长先觉,临晨即自鸣。
全罩英雄入网罗。提剑尚残吴郡国,垂衣犹欠魏山河。
"古道槐花满树开,入关时节一蝉催。出门唯恐不先到,
好谒尤常醉少年。万里故乡云缥缈,一春生计泪澜汍。
恰似青童君欲会,俨然相向立庭中。"
"翠羽红襟镂彩云,双飞常笑白鸥群。
尽日无人只高卧,一双白鸟隔纱厨。"
波促年华日夜流。凉月云开光自远,古松风在韵难休。


江城子·咏史 / 任希夷

名利机初发,樵渔事先谙。松门穿戴寺,荷径绕秦潭。
"枝枝倚槛照池冰,粉薄香残恨不胜。
"标奇耸峻壮长安,影入千门万户寒。
至哉先哲言,于物不凝滞。"
尽日一菜食,穷年一布衣。清似匣中镜,直如琴上丝。
出檐趁云去,忘戴白接z5.书眼若薄雾,酒肠如漏卮。
开元文物盛,孟子生荆岫。斯文纵奇巧,秦玺新雕镂。
腹断疑伤远客书。避网几跳山影破,逆风曾蹙浪花虚。