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菩萨蛮·玉皇宫殿高无极

明代 / 黎淳先

"年来不自得,一望几伤心。风转蕙兰色,月移松桂阴。
恶木人皆息,贪泉我独醒。轮辕无匠石,刀几有庖丁。
浦外传光远,烟中结响微。良宵一寸焰,回首是重帏。"
"冯翊蒲西郡,沙冈拥地形。中条全离岳,清渭半和泾。
力尽乌江千载后,古沟芳草起寒云。"
无限春愁莫相问,落花流水洞房深。"
"汉将边方背辘轳,受降城北是单于。黄河晚冻雪风急,
头上金雀钗,腰珮翠琅玕.
花拂朱衣美称才。早入半缘分务重,晚吟多是看山回。
佳人为我和衫拍,遣作傞傞送一杯。"
不然直道高空外,白水青山属腊师。"
风荷珠露倾,惊起睡。月落池塘静,金刀剪一声。
秋水绿芜终尽分,夫君太骋锦障泥。"
邓攸无子续清风。文章高韵传流水,丝管遗音托草虫。
枯池接断岸,唧唧啼寒螀。败荷塌作泥,死竹森如枪。
神兮安在哉,永康我王国。"
雁叫寒流上,萤飞薄雾中。坐来生白发,况复久从戎。"
"人间鹓鹭杳难从,独恨金扉直九重。万象晚归仁寿镜,


菩萨蛮·玉皇宫殿高无极拼音解释:

.nian lai bu zi de .yi wang ji shang xin .feng zhuan hui lan se .yue yi song gui yin .
e mu ren jie xi .tan quan wo du xing .lun yuan wu jiang shi .dao ji you pao ding .
pu wai chuan guang yuan .yan zhong jie xiang wei .liang xiao yi cun yan .hui shou shi zhong wei ..
.feng yi pu xi jun .sha gang yong di xing .zhong tiao quan li yue .qing wei ban he jing .
li jin wu jiang qian zai hou .gu gou fang cao qi han yun ..
wu xian chun chou mo xiang wen .luo hua liu shui dong fang shen ..
.han jiang bian fang bei lu lu .shou jiang cheng bei shi dan yu .huang he wan dong xue feng ji .
tou shang jin que cha .yao pei cui lang gan .
hua fu zhu yi mei cheng cai .zao ru ban yuan fen wu zhong .wan yin duo shi kan shan hui .
jia ren wei wo he shan pai .qian zuo suo suo song yi bei ..
bu ran zhi dao gao kong wai .bai shui qing shan shu la shi ..
feng he zhu lu qing .jing qi shui ...yue luo chi tang jing .jin dao jian yi sheng .
qiu shui lv wu zhong jin fen .fu jun tai cheng jin zhang ni ..
deng you wu zi xu qing feng .wen zhang gao yun chuan liu shui .si guan yi yin tuo cao chong .
ku chi jie duan an .ji ji ti han jiang .bai he ta zuo ni .si zhu sen ru qiang .
shen xi an zai zai .yong kang wo wang guo ..
yan jiao han liu shang .ying fei bao wu zhong .zuo lai sheng bai fa .kuang fu jiu cong rong ..
.ren jian yuan lu yao nan cong .du hen jin fei zhi jiu zhong .wan xiang wan gui ren shou jing .

译文及注释

译文
谁能携酒召我前往畅饮,唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵(yan)?来到黄师塔前江水的东岸(an),又(you)困又懒沐浴着和煦春风。
从西面登上香(xiang)炉峰,向南望见瀑布高挂在山前。
鲁地酒薄难使人醉,齐歌情浓徒然向谁。
  出城天色刚破晓微明,站(zhan)立水边让我心意稍微宁静(jing)。水面泛起的薄雾弥漫开来仿佛与天相连。水中的苇草弯曲下来发出声响,遥远的青山如黛仿佛连淡淡的影子也若有似无。一会儿(er)过后晨日初起,远处三三两两的小舟泛在水上。怎么能够学得野鸭一般,能去追逐那远方的清影呢。
台阶下的积雪像是堆簇着的洁白的梨花,明年又有谁在此凭依栏杆?
目光撩人脉脉注视,眼中秋波流转水汪汪。
我在这黄河岸边祭下一樽美酒,将你我那无尽的过往从头细数。你我二人那日相见恍若眼前,但在不(bu)知不觉间(jian)却已过去了悠悠岁月。我衣襟上愁苦的泪痕隐约还在,但眉间喜气却已暗示你我重逢在即。待到重逢日,我定要和你同游池上,到如雪落花中寻觅春天的痕迹。
荆州不是我的家乡,却长久无奈地在这里滞留?
历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓,衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。
江南别没有更好的礼品相送,姑且把(ba)一枝梅花送去报春。
听她回头述说家境,听的人都为她悲伤。
徘徊不止独自徙倚啊,听西堂蟋蟀的鸣声传透。
“魂啊回来吧!

注释
畏逼:害怕遭受迫害。
187.吾:指周。期:约定的日期。相传周武王起兵伐纣,八百诸侯都到盟津与武王会师,甲子日的早晨在殷都附近的牧野誓师,随即攻下了殷都。
(101)顿首:叩头,书信结尾常用作谦辞。
⑾愁云恨雨:指色彩惨淡,容易引起愁思的云雨。牵萦(yíng):纠缠;牵挂。
⑤禋祀(yīn sì):专心一意地祭祀《天地》刘彻 古诗。

赏析

  黄莺在这里是被赞美的,它的勤劳换来了洛阳的美丽,而这里面如果没有春天的力量,鸟儿固然不会飞来编织锦绣,柳树的枝条也没有翠绿的颜色,织起来也就不会那么艳丽了。所以赞美黄莺其实就是在赞美春天的勃勃生机,赞美春天带来了万物的欣欣向荣。诗人心中对春天的崇敬之情,通过“多少功夫织得成”来表达,一句感叹将情绪宣泄了出来,和前面的诗句相辅相成,浑然一体。
  诗一落笔,就描绘出了一幅落日余辉中,渔舟唱晚、轻棹击水的耶溪夕照图:“落景余清辉,轻桡弄溪渚”。诗人开始就描绘江南独有的景色:溪水上一只小舟漂浮,舟人轻轻摆动着船桨,在落日余辉中自由自在地欣赏着大自然的美景。一片斜阳照到水面,浮现出烟雨空濛的景象,水面上一层一层的细浪,受了残阳的反照,一时光辉起来,那夕阳金色的浅光,映着洲渚的小草、两岸的绿野,镶出西边天际的一抹绛红、深紫。
  以上是写鹅在陆地上行进中的情形,下面两句则写鹅群到水中悠然自得游泳的情形。小诗人用一组对偶句,着重从色彩方面来铺叙鹅群戏水的情况。鹅儿的毛是白的,而江水却是绿的,“白”“绿”对照,鲜明耀眼,这是当句对;同样,鹅掌是红的,而水波是青的,“红”“青”映衬,十分艳丽,这也是当句对。而两句中又“白”“红”相对,“绿”“青”相对,这是上下对。这样,回环往复,都是对仗,其妙无穷。
  此诗追悔往事,虽多不达之慨,然自信乃命数使然。
  诗人处境险恶,眼前如此萧疏荒寂的景色,很自然地触动了他的身世之感。作者在《始得西山宴游记》中曾这样说道:“自余为僇人,居是州,恒惴栗。”他也想驱除胸中的郁闷。可是,今天南谷之行却没有使他得到“心凝形释,与万化冥合”的轻松,反而更加重了他的孤独落漠之感。诗最后写的“机心久已忘,何事晾麋鹿”,表面上的超脱放达之态,实际上却反映了欲遣愁绪而不能,从而愁上加愁的心境罢了。
  诗的开头四句,轻快舒坦,充满乡情。入夏,天气清和,田野麦黄,道路荫长,骑马出门,一路青山作伴,更怀念往日隐居旧乡山林的悠闲生活。这里有一种旷达的情怀,显出隐士的本色,不介意仕途得失。然后八句诗,用生动的细节描绘,高度的艺术概括,赞美陈章甫的志节操守,见出他坦荡无羁、清高自重的思想性格。前四句写他的品德、容貌、才学和志节。说他有君子坦荡的品德,仪表堂堂,满腹经纶,不甘沦落草野,倔强地要出山入仕。“不肯低头在草莽”,指他抗议无籍不被录用一事。后四句写他的形迹脱略,胸襟清高,概括他仕而实隐的情形,说他与同僚畅饮,轻视世事,醉卧避官,寄托孤云,显出他入仕后与官场污浊不合,因而借酒隐德,自持清高。不言而喻,这样的思想性格和行为,注定他迟早要离开官场。这八句是全诗最精采的笔墨,诗人首先突出陈的立身坦荡,然后写容貌抓住特征,又能表现性格;写才学强调志节,又能显出神态;写行为则点明处世态度,写遭遇就侧重思想倾向。既扣住送别,又表明罢官返乡的情由。“长河”二句是赋而比兴,既实记渡口适遇风浪,暂停摆渡,又暗喻仕途险恶,无人援济。因此,行者和送者,罢官者和留官者,陈章甫和诗人,都在渡口等候,都没有着落。一个“未及家”,一个“空叹息”,都有一种惆怅。而对这种失意的惆怅,诗人以为毋须介意,因此,末二句以试问语气写出世态炎凉,料想陈返乡后的境况,显出一种泰然处之的豁达态度,轻松地结出送别。
  全诗八章。历代各家的分章稍有不同,这里是根据诗意确立的。第一、二、四、七章章六句,第三、五、六、八章章八句。排列起来,颇有参差错落之美。
  第二个层次是描绘长安的夜生活,从暮色苍茫到更深漏残,绿杨青桑道上,车如流水马如龙。一边是艳若桃李的娼妓,一边是年少英俊的侠客。碧纱帐里,彩珠帘内,皇帝与宠妃,使君与罗敷,出双入对,相互依偎,厮守之状如胶似漆。歌舞场上,轻歌曼舞。王公贵人,歌儿舞女,沉迷于灯红酒绿的梦幻里。他们便是如此浑浑噩噩度过自己的一生,岂能如蘧伯玉一般,“年五十而知四十九年非”呢?现实是残酷的,乐极必定生悲。因而诗人在第三部分(从“古来荣利若浮云”至“罗伤翟廷尉”)以其精练灵活的笔触,描绘出一幅动人心弦的历史画卷,把西汉一代帝王将相、皇亲国戚你死我活的残酷的斗争景象和世态人情的炎凉,状写得淋漓尽致。考究用典,精到的议论,生动的描绘,细腻的抒情,惊醒的诘问,交叉使用,纵横捭阖,举重若轻地记录了帝京上层社会的生活史。这部分重点揭示了封建统治阶级的腐朽和无法逃脱的没落命运。
  这首诗一个重要的艺术手法,是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来,这首诗只是用“赋”的方法模山范水,对景物作细致感人的刻画,实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志,含蕴丰富,耐人寻味。
  这第三句诗,会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以及周顗所说“风景不殊,举目有江山之异”的话,也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时(dang shi)说来,这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的,既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚,也不想把话讲得一干二净,只因他登楼时正是秋天,最后就以“伤心不独为悲秋”这样一句并不说明原因的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”的悲吟后,“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实,单纯的悲秋是不存在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋,杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里,李益只告诉读者,他伤心的原因“不独为悲秋”,诗篇到此,戛然而止。而此诗篇外意、弦外音只能留待读者自己去探索。
  《蜉蝣》佚名 古诗是一种渺小的昆虫,生长于水泽地带。幼虫期稍长,个别种类有活到二三年的。但化为成虫,即不饮不食,在空中飞舞交配,完成其物种的延续后便结束生命,一般都是朝生暮死。《蜉蝣》佚名 古诗又是漂亮的小虫。它身体软弱,有一对相对其身体而言显得很大、完全是透明的翅膀,还有两条长长的尾须,飘舞在空中时,那姿态是纤巧而动人的。而且,《蜉蝣》佚名 古诗喜欢在日落时分成群飞舞,繁殖盛时,死后坠落地面,能积成一厚层。因而,这小东西的死,会引人瞩目,乃至给人以惊心动魄之感。二千多年前,敏感的诗人借这朝生暮死的小虫写出了脆弱的人生在消亡前的短暂美丽和对于终须面临的消亡的困惑。
  其次是哀生灵之涂炭。这一点,尽管只在“溪谷少人民”一句中吐露出来,但从全诗字里行间,都可以感受得到。“溪谷”,山谷有水处。吴淇说:“山居趁坳,泽居趁突。此山行而曰‘溪谷少人民’,则更无人民矣。”(《六朝选诗定论》)这话说得很对。深山区人民聚居的溪谷,尚且少人民,更何况其他地方。东汉末年,军阀混战,千村薜苈(bi li),万户萧疏,其惨象,目不忍睹,耳不忍闻。但诗人未作更多的具体描述,而是选择具有代表性的谿谷去写,这就收到了举一隅而以三隅反的艺术效果。“少”字精当。它与下文“薄暮无宿栖”的“无”,前后照应,相互补充,真实地反映了当时极其凄惨的社会现实。同时,也流露出诗人对处于水深火热之中的灾难人民的同情。这种感情(gan qing),在《蒿里行》中倾吐得比较具体。他说:“铠甲生虮虱,百姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”这几句,是“谿谷少人民”最好的注脚。
  首章以“《棫朴》佚名 古诗”起兴。毛传释曰:“山木茂盛,万民得而薪之;贤人众多,国家得用蕃兴。”此是将《棫朴》佚名 古诗喻贤人。而《诗集传》释曰:“芃芃《棫朴》佚名 古诗,则薪之槱之矣;济济辟王,则左右趣之矣。”意为灌木茂盛,则为人所乐用,君王美好,则为人所乐从。此是将《棫朴》佚名 古诗喻君王。毛传释兴,每每孤立地就兴论兴,所以兴与下文的关系往往显得牵强附会。朱熹释兴,总是将起兴句与被兴句有机地联系起来,符合其“先言他物以引起所咏之词”的兴的定义。就此章而言,朱熹的解释似更为合理。
  诗人不写别的,偏偏从紫苔着笔。这是因为紫苔那无拘无束,随处生长,自得其乐的样子深深地触动了他此时惨淡失意的心情。失意之心对得意之物,自然格外敏感,体味也就更加深刻了。
  首二句“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”,是从《孟子·尽心》篇“观于海者难为水,游于圣人之门者难为言”变化而来的。两处用比相近,但《孟子》是明喻,以“观于海”比喻“游于圣人之门”,喻意显明;而这两句则是暗喻,喻意并不明显。沧海无比深广,因而使别处的水相形见绌。巫山有朝云峰,下临长江,云蒸霞蔚。据宋玉《高唐赋序》说,其云为神女所化,上属于天,下入于渊,茂如松榯,美若娇姬。因而,相形之下,别处的云就黯然失色了。“沧海”、“巫山”,是世间至大至美的形象,诗人引以为喻,从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”,对别处的水和云就难以看上眼了,实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云,其深广和美好是世间无与伦比的,因而除爱妻之外,再没有能使自己动情的女子了。
  全诗分三章,变化不大,意思连贯。无论这位隐士生活在水湄山间,无论他的言辞行动,都显示畅快自由的样子。诗反复吟咏这些言行形象,用复沓的方式,增强诗歌的艺术表现力。
  第十一首:此诗写初夏时节诗人在滑台泊舟时所见淇水入河口一带景色:淇水两岸桑树成行,蚕农们都在忙着采摘桑叶。诗人在水边与打鱼、砍柴的聊天,怀念先前的隐居生活。
  开头二句:“扣舷不能寐,浩露清衣襟”。这里,出现在读者面前的是一位悲伤满面、夜不能寐的行旅者。他忧思重重,满腹愁肠。却又不知如何排遣内心的苦闷,只是机械地用手敲着船舷。夜深了,繁露打湿了他的衣襟,他感到了深深的凉意,但却依然痛苦地伫立在(li zai)船头。上一句,“扣舷”二字,不仅点出题中的“江行”,而且是以外在的动作显露内心的痛苦。下一句,“浩露”,即繁露。它暗示出时间已至深夜,而旅人待在船头的时间也已很久,因此衣襟都清凉起来。诗人以饱尝旅途风霜雨露的境况,映衬出心境的凄凉,这是以内在的感受来写内心痛苦的。

创作背景

  成王即位的情况则大不相同。武王于克殷后二年去世,留下巨大的权力真空,尚处孩提时期的成王根本无法填补,因此由武王之弟周公摄政辅佐。摄政只不过是通向新王正式治国的过渡,在这一过渡时期,周公不仅要日理万机,处理朝政,而且要逐步树立起新王即成王的天子权威,《《周颂·访落》佚名 古诗》便反映出这种树立权威的努力。

  

黎淳先( 明代 )

收录诗词 (2111)
简 介

黎淳先 黎淳先,字含孺。明神宗万历二十八年(一六〇〇)乡试拟元。有《鞟言》、《澳州草》。清陈恭尹编《番禺黎氏存诗汇选》有传。

襄王不许请隧 / 濯丙申

"远舸冲开一路萍,岸傍偷上小茅亭。
步与招提接,舟临夕照还。春风应不到,前想负花湾。"
时物信佳节,岁华非故园。固知春草色,何意为王孙。"
"格格水禽飞带波,孤光斜起夕阳多。湖西山浅似相笑,
自是追攀认知己,青云不假送迎人。"
殁后扬名徒尔为。"
"阙下憧憧车马尘,沈浮相次宦游身。须知金印朝天客,
夜暮眠明月,秋深至洞庭。犹来交辟士,事别偃林扃。"


浪淘沙·山寺夜半闻钟 / 上官丙午

遂从棹萍客,静啸烟草湄。倒影回澹荡,愁红媚涟漪。
"有昔灵王子,吹笙溯泬。六宫攀不住,三岛去相招。
传家有天爵,主祭用儒衣。何必劳知己,无名亦息机。
到日池塘春草绿,谢公应梦惠连来。"
上掌真何有,倾城岂自由。楚妃交荐枕,汉后共藏阄。
"营营不自息,暌阔数年情。林下期难遂,人间事旋生。
"金威生止水,爽气遍遥空。草色萧条路,槐花零落风。
贾客怨离秋草青。四望月沉疑掩镜,两檐花动认收屏。


春愁 / 王语桃

"商洛转江濆,一杯聊送君。剑愁龙失伴,琴怨鹤离群。
"灯火荧煌醉客豪,卷帘罗绮艳仙桃。纤腰怕束金蝉断,
"何处发昆仑,连干复浸坤。波浑经雁塞,声振自龙门。
"家楚婿于秦,携妻云养亲。陆行千里外,风卷一帆新。
石帐龙蛇拱,云栊彩翠销。露坛装琬琰,真像写松乔。
药丸多忌更寻方。溪浮箬叶添醅绿,泉绕松根助茗香。
未明唤僮仆,江上忆残春。风雨落花夜,山川驱马人。
云飞北岳碧,火息西山红。何以代远诚,折芳腊雪中。"


古东门行 / 夏侯丽

人间离别尽堪哭,何况不知何日归。"
"不日即登坛,枪旗一万竿。角吹边月没,鼓绝爆雷残。
伤心谷口东流水,犹喷当时寒玉声。"
"任昉当年有美名,可怜才调最纵横。
"忆昔明皇初御天,玉舆频此驻神仙。龙盘藻井喷红艳,
纤腰间长袖,玉珮杂繁缨。拖轴诚为壮,豪华不可名。
下箭朱弓满,鸣鞭皓腕攘。畋思获吕望,谏只避周昌。
"鸣泉隔翠微,千里到柴扉。地胜人无欲,林昏虎有威。


女冠子·含娇含笑 / 乌雅少杰

"娉婷小苑中,婀娜曲池东。朝佩皆垂地,仙衣尽带风。
"度岁不相见,严冬始出关。孤烟寒色树,高雪夕阳山。
漏响飘银箭,灯光照玉除。禁扉犹锁钥,宫妓已妆梳。
"云别青山马踏尘,负才难觅作闲人。
犹怜醉里江南路,马上垂鞭学钓时。"
法心潜动毒龙惊。三山未有偷桃计,四海初传问菊名。
早开金埒纵麒麟。花深稚榻迎何客,月在膺舟醉几人。
东府虚容卫,西园寄梦思。凤悬吹曲夜,鸡断问安时。


不识自家 / 端木康康

甘露盈条降,非烟向日生。无如此嘉祉,率土荷秋成。"
荒城见羊马,野馆具薇蕨。边境渐无虞,旅宿常待月。
绿场红迹未相接,箭发铜牙伤彩毛。麦陇桑阴小山晚,
平原踏尽无禽出,竟日翻身望碧霄。"
"桂枝攀尽贾家才,霄汉春风棣萼开。世掌纶言传大笔,
信谱弹琴误,缘崖劚药难。东皋亦自给,殊愧远相安。"
"高谈敬风鉴,古貌怯冰棱。(以下见《海录碎事》)
耽玩馀恬爽,顾盼轻痾力。旅途少颜尽,明镜劝仙食。


春中田园作 / 令狐依云

大翼终难戢,奇锋且自韬。春来烟渚上,几净雪霜毫。"
三十六宫秋夜深,昭阳歌断信沉沉。唯应独伴陈皇后,照见长门望幸心。
愧客问本末,愿客无因循。郿坞抵陈仓,此地忌黄昏。
"南方春景好,念子缓归心。身方脱野服,冠未系朝簪。
伤心可惜从前事,寥落朱廊堕粉泥。"
拜尘先洒泪,成厦昔容巢。遥仰沈碑会,鸳鸯玉佩敲。"
"血染斑斑成锦纹,昔年遗恨至今存。
"落日投村戍,愁生为客途。寒山晴后绿,秋月夜来孤。


咏傀儡 / 广盈

"白发岂有情,贵贱同日生。二轮不暂驻,似趁长安程。
烛影深寒殿,经声彻曙钟。欲斋檐睡鸽,初定壁吟蛩。
角胜非能者,推贤见射乎。兕觥增恐竦,杯水失锱铢。
"连云草映一条陂,鸂鶒双双带水飞。
"蟾蜍醉里破,蛱蝶梦中残。(牛相在扬州,常称之)。
"步步入山门,仙家鸟径分。渔樵不到处,麋鹿自成群。
"昨日离尘里,今朝懒已成。岂能为久隐,更欲泥浮名。
"院里莺歌歇,墙头蝶舞孤。天香薰羽葆,宫紫晕流苏。


午日观竞渡 / 宓雪珍

轧轧弄寒机,功多力渐微。惟忧机上锦,不称舞人衣。
"同人家鄠杜,相见罢官时。野坐苔生石,荒居菊入篱。
欲问神仙在何处,紫云楼阁向空虚。"
细雨猿啼枿,微阳鹭起滩。旋应赴秋贡,讵得久承欢。"
纵使他年引仙驾,主人恩在亦应归。"
蜀彩淡摇曳,吴妆低怨思。王孙又谁恨,惆怅下山迟。"
只因七夕回天浪,添作湘妃泪两行。"
"无言贾客乐,贾客多无墓。行舟触风浪,尽入鱼腹去。


满江红·和郭沫若同志 / 戚冷天

"山屐经过满径踪,隔溪遥见夕阳舂。
虽云莫量,不如行潦之汪。行潦之汪,不为下国而溺天王。
"吾道成微哂,时情付绝言。凤兮衰已尽,犬也吠何繁。
君当未贵日,岂不常屯蹇。如何见布衣,忽若尘入眼。
儿当速成大,探雏入虎穴。当为万户侯,勿守一经帙。"
"闲想白云外,了然清净僧。松门山半寺,夜雨佛前灯。
"沈沈清暑夕,星斗俨虚空。岸帻栖禽下,烹茶玉漏中。
猿啼鹤怨终年事,未抵熏炉一夕间。"