段太尉逸事状
委树寒枝弱，萦空去雁迟。自然堪访戴，无复四愁诗。"
凭尔将书通令弟，唯论华发愧头巾。"
"红亭出鸟外，骏马系云端。万岭窗前睥，千家肘底看。
卷帘见西岳，仙掌明朝暾。昨夜闻春风，戴胜过后园。
春风不肯停仙驭，却向蓬莱看杏花。"
留欢惜别离，毕景驻行镳。言及沙漠事，益令胡马骄。
峡中都似火，江上只空雷。想见阴宫雪，风门飒踏开。
北极转愁龙虎气，西戎休纵犬羊群。
"贫居依柳市，闲步在莲宫。高阁宜春雨，长廊好啸风。
又非关足无力。徒步翻愁官长怒，此心炯炯君应识。
段太尉逸事状拼音解释:
wei shu han zhi ruo .ying kong qu yan chi .zi ran kan fang dai .wu fu si chou shi ..
ping er jiang shu tong ling di .wei lun hua fa kui tou jin ..
.hong ting chu niao wai .jun ma xi yun duan .wan ling chuang qian pi .qian jia zhou di kan .
juan lian jian xi yue .xian zhang ming chao tun .zuo ye wen chun feng .dai sheng guo hou yuan .
chun feng bu ken ting xian yu .que xiang peng lai kan xing hua ..
liu huan xi bie li .bi jing zhu xing biao .yan ji sha mo shi .yi ling hu ma jiao .
xia zhong du si huo .jiang shang zhi kong lei .xiang jian yin gong xue .feng men sa ta kai .
bei ji zhuan chou long hu qi .xi rong xiu zong quan yang qun .
.pin ju yi liu shi .xian bu zai lian gong .gao ge yi chun yu .chang lang hao xiao feng .
you fei guan zu wu li .tu bu fan chou guan chang nu .ci xin jiong jiong jun ying shi .
译文及注释
译文
三月十六日,前乡贡进士韩愈恭谨地再拜进言给相公阁下: 韩愈听说周公作宰辅时,他是多么急于接见贤才啊,正当吃一(yi)顿饭,却三次吐出口中的食物出来迎宾;正当洗一次头发,即三次握着头发出来见客.这时候,天下的贤才都已(yi)经提拔重用了,邪恶凶顽、图谋不轨、谄媚逢迎、虚伪欺诈的一流坏人，都已经清除；整个天下都已经无须担心；处在极边远地方的许多蛮夷部族，都已经归顺进贡；天时的灾害变化(hua)，昆虫草木的反常现象，都已经销声匿迹；国家的礼乐、刑政这些教化的制度都已建立；社会的风俗都已淳厚朴实；动物、植物，凡属风雨霜露所浸润滋养的一切，都已各得其所；麟、凤、龟、龙之类的美好吉祥的迹象，都已经一一出现。而周公凭着圣人的才能，借助于成王叔父这样至亲的关系，他所辅佐治理奉承教化的功绩，又都这样显著，那些请求进见的人，难道再有比周公更贤能的吗？不只不会比周公贤能而已，难道再有比当时的百官更贤能的吗？哪里还能有什么计策、议论能够对周公的教化有所补益呢？可是周公访求他们是这样的急切，只担心自己(ji)的耳朵有什么听不见、眼睛有什么看不到之处，自己的思索考虑有什么不周全之处，以致辜负成王托政给周公的深意，得不到天下人心。象周公这样的用心，假使那时辅佐治理奉承教化的功绩没有那样显著，又不是圣人的大才，又没有叔父的至亲关系，那么周公将没有时间去吃饭和洗头了，难道只是止于辛勤地“吐哺握发”吗？正因为他的用心能够这样，所以到现在，人们还念念不忘地歌颂成王的大德(de)，称赞周公的功绩。
水(shui)井炉灶尚有遗迹，桑竹残存枯干朽株。
六月的火焰山更是灼热，赤亭道口怕要行人断绝。
低下头拨弄着水中的莲子，莲子就像湖水一样青。
虽(sui)然山路崎岖遥远，但我不会推辞你的盛情邀请；纵使大雪厚积，也要踏雪前往拜访，何况现在已经是春天，冰雪已经消融。
人生应当及时行乐才对啊！何必总要等到来年呢？
孔雀东南飞，飞到何处才休息？
在此地我们相互道别，你就像孤蓬那样随风飘荡，到万里之外远行去了。
枝头上，草蔓中，眼前百花盛开，有大有小，有白有红，恰如美女的香腮。
忽然他发现有一座山峰向上升，于是在对比之下，知道那不动的山，才是真山。
山路迂回曲折已看不见你，雪上只留下一行马蹄印迹。
永元年的荔枝来自交州，天宝年的荔枝来自涪州，人们到今天还恨不得生吃李林甫的肉，有谁把酒去祭奠唐伯游？
从军应该选谁呢？击响宝剑高声歌唱正在这个时候。
帝京当年是多么地繁华热闹，回想起来，使人无限地伤感；李师师也老了，漂泊流落在湖湘的民间。
树林里有一只奇异的鸟，它自言是凤凰鸟。
百花凋零，惟有那秋菊逞强，显示出些许春天般的缤纷色彩。而我们却只能为那已消逝的美好年华举杯凭吊，饮一杯大白。暮天夕阳返照天空，倒挂着一缕美丽的彩虹，那是大海中的鲛人用泪水一梭梭编织的七彩鲛绡幻化而成的。
多谢老天爷的扶持帮助，
注释
3.长句诗：指七言诗，相对五言诗而言；五言为短句。
6、文首：头上有花纹。文，同“纹”，花纹
（88）传（zhuàn）——即《女弟素文传》。
④ 碧毯线头抽早稻,青罗裙带展新蒲：田野里早稻拔节抽穗，好像碧绿的毯子上的线头；河边菖蒲新长出的嫩叶，犹如罗裙上的飘带。
⑺有忡：忡忡。
⑴兰：此指兰草。 葳蕤：枝叶茂盛而纷披
⑹一向：一作“一晌。”一向，同一晌，即一时，刹时间。偎：紧紧地贴着，紧挨着。一作“畏”。颤：由于心情激动而身体发抖。
（74）凶年：饥荒的年头。
赏析
但作者不仅写这么一点点悲凉。“叶稀风更落”，就是“风起，叶稀更落”，由颔联转向近景，并深入的画出了悲凉，第六句写落日，再变成了远景：夕阳刚刚沉入高远的山。这里，秋天的凉意更有力量的射出。最后一联，融入了作者深沉的情感：孤独的鹤，为何(wei he)归晚？那些昏鸦早已宿满了树林。结合作者当时的境况不难发现，当时的作者已无落足之(zu zhi)地，安史叛军攻陷洛阳，本欲前往洛阳的杜甫被迫退回秦、华，有家不能回，一种哀痛便油然而生，所以见到孤鹤（作者自喻）晚归，便认为是昏鸦（安史叛军）占据了树林。
“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。洛阳是唐代的东都，十分繁华；繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。然而时光易逝(yi shi)，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。这两句是诗的起兴。下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。
尾联“戎马关山北。”“戎马”，就是战马、兵马，指战争。“关山”，泛指，并非专指那道关，那座山。“关山北”，指打仗的地方。从诗人来说，从洞庭湖向长安望去，隔着一道道关，一座座山，而战火就在北面燃烧。“戎马关山北”，具体指的是当时吐蕃入侵，威胁长安，战争不息，国家不得安宁。“凭轩涕泗流”是说杜甫倚靠岳阳楼的窗户，向北眺望，虽然隔着道道关山，他看不到长安，也看不到战火，但在他心中却呈现出吐蕃入侵，长安危急，人民遭难的情景，于是他就禁不住伤心的老泪纵横了。这两句是两个景象：一个是西北长安附近的战火，一个是岳阳楼上倚窗眺望的老诗人。两者构成了一幅画，前者是诗人心中想到的，后者是诗人自身实景。长安与岳阳楼相距千里，但在诗人心中却没有这个距离。这真是身在洞庭，心在长安。孤舟虽小却装着整个天下。衰老多病的躯体中，仍然跳动着—颗忧国忧民的志诚之心。同时“戎马关山北”一句，明确写出了诗人在《登岳阳楼》杜甫 古诗时心中想的是国家的不安宁。这就更可以说明了第二联绝非仅仅是写景。第三联也决不只是写自己的孤苦无依。“凭轩涕泗流” 一句中，则凝聚着诗人对国家时局、自己孤苦处境比照后，感到无可奈何，感到万分压抑的感情，非常形象而深刻地显示出杜甫晚年时的精神痛苦。精神痛苦主要是无可奈何。
从“惯看宾客儿童喜”到“相送柴门月色新”，不难想象，主人是殷勤接待，客人是竟日淹留。中间“具鸡黍”、“话桑麻”这类事情，都略而不写。这是诗人的剪裁，也是画家的选景。
庄子生活的战国时代是一个大动荡大变草的时代,应子对当时的兼并战争、剥削压迫乃至“人为物役”等现象极端不满,但又无可奈何。无可奈何中,他只希望在黑暗的社会中生活得愉快,能够顺其自然,得尽天年。于是,他以“道”为师,企图通过“心斋”、“坐忘”等方式与“道”融为一体,追求“无己、无功、无名”的无差别境界,而获得“逍遥游”,获得精神的绝对自由。庄子《秋水》本义是讨论价值判断的相对性,我们现在可以视之为相对独立的一篇选文,而给予积极的解释,获得新的启迪。《秋水》篇的主体部分是河伯与北海若的七番对话,本文只节选了其中的第一部分。
一般说来，文章或诗歌开头往往较难，以致有的文学家常将其开头处砍去，这是因为开头处，作者还没有和作品的情境融为一体，因而容易作态。黄山谷此诗起首，用通俗口语娓娓道来，但又能构思奇妙，引人入境。诗人说，我这个呆子办完公事，登上了快阁，在这晚晴余辉里，倚栏远眺。这二句，看似通俗浅近，却包涵着极为丰富的内容：前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语，"生子痴，了官事，官事未易了也。了事正坐痴，复为快耳！"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典，还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意，直认自己是"痴儿"，此为谐趣之一；"了却"二字，渲染出了诗人如释重负的欢快心情，与"快阁"之"快"暗相呼应，从而增加了一气呵成之感此为妙用二；"倚晚晴"三字，更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚"，倚于山阁，乃实境平叙；李诗之"倚"，主语为"万古贞魂"，乃虚境幻生而成；黄诗之"倚"，可谓虚实相兼；诗人之"倚"，乃是实景，但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家，宛如一幅艺术摄影，在晚霞的逆光里，诗人与亭阁的背影......
总起来看，这首诗起笔突兀，先勾勒出《画鹰》杜甫 古诗的气势，从“画作殊”兴起中间两联对《画鹰》杜甫 古诗神态的具体描绘，而又从“势可呼”顺势转入收结，寄托着作者的思想，揭示主题。
作为文体之一的墓志铭自有其体例，例如前需追述墓主先代，后需交代(jiao dai)身后安厝及子女情况，这都是为名人写墓志时不可省的笔墨。在写此类文章时，能积极利用体例，又不完全受它的限制方为上策。此文先述子厚先世，重在表现其刚直的节操风骨。后写裴行立、卢遵二人对子厚后事安排和家属抚恤的尽心尽力，表现他们生死不变的友情，这些都可与墓主风概相映照，而使全文成为一个有机的整体。沈德潜评语说：“噫郁苍凉，墓志中千秋绝唱!”对此文概括得颇为到位。
颔联“拨云寻古道，倚石听流泉”紧扣诗题，着意写“寻”。“拨”与“寻”二字绝妙，生动地再现了寻者攀登的举止和情态。诗人穿过雾隐云横的丹岩翠壁奋力攀登之后，斜靠在长藤古树之上，一览众山景色，倾听流泉欢歌。上句从视觉着笔，写行寻的艰难和乐趣；下句则从听觉落墨，流泉叮咚，沁心悦耳。
这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
第三句：岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从“日照新妆水底明，风飘香袖空中举”联想到的，有着明丽可人的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法，从而更加委婉传神(chuan shen)。
“博山炉中沉香火，双烟一气凌紫霞。”沉香，即名贵的沉水香。博山炉是一种炉盖呈重叠山形的薰炉。这两句承“君醉留妾家”把诗推向高潮，进一步写男女欢会。男子的醉留，正如沉香投入炉中，爱情的火焰立刻燃烧起来，情意融洽，像香火化成烟，双双一气，凌入云霞。
竹雾晓笼衔岭月，苹风暖送过江春。
一开始诗人就将一幅繁华竞喧、富丽堂皇的景象展现在读者面前。“《台城》刘禹锡 古诗六代竞豪华”，是一种大笔铺叙概括性的总体描述。作为首句，气势雄阔，用词用句却十分简朴，没有任何生僻的字眼，似乎是漫不经心的一笔，将整整一段历史从纵贯和横断两方面浓缩于这简简单单的七个字中，在开篇就使如此美轮美奂的六朝繁华气象如临眼前，宛如海市蜃景般的幻化出来。此情此景使读者再也不能无视那种扑面而来的奢华景象，也无法再无视那段尘封了的历史。
荷叶细雨，是诗人描写秋凉的钟情对象。你看，夏日将尽，“微雨过，小荷翻，榴花开欲燃”。（苏轼）初秋来临，“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”。（周邦彦）秋夜方长，“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”。（李商隐）秋残冬至，“一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠”。荷是秋色的使者，雨是凉意的先声，描写动人，全因情景贴切。意境创造的成功，全在景真意切(yi qie)，景真意切方能境丽情长。
“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。洛阳是唐代的东都，十分繁华；繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。然而时光易逝(yi shi)，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。这两句是诗的起兴。下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。
尾联“戎马关山北。”“戎马”，就是战马、兵马，指战争。“关山”，泛指，并非专指那道关，那座山。“关山北”，指打仗的地方。从诗人来说，从洞庭湖向长安望去，隔着一道道关，一座座山，而战火就在北面燃烧。“戎马关山北”，具体指的是当时吐蕃入侵，威胁长安，战争不息，国家不得安宁。“凭轩涕泗流”是说杜甫倚靠岳阳楼的窗户，向北眺望，虽然隔着道道关山，他看不到长安，也看不到战火，但在他心中却呈现出吐蕃入侵，长安危急，人民遭难的情景，于是他就禁不住伤心的老泪纵横了。这两句是两个景象：一个是西北长安附近的战火，一个是岳阳楼上倚窗眺望的老诗人。两者构成了一幅画，前者是诗人心中想到的，后者是诗人自身实景。长安与岳阳楼相距千里，但在诗人心中却没有这个距离。这真是身在洞庭，心在长安。孤舟虽小却装着整个天下。衰老多病的躯体中，仍然跳动着—颗忧国忧民的志诚之心。同时“戎马关山北”一句，明确写出了诗人在《登岳阳楼》杜甫 古诗时心中想的是国家的不安宁。这就更可以说明了第二联绝非仅仅是写景。第三联也决不只是写自己的孤苦无依。“凭轩涕泗流” 一句中，则凝聚着诗人对国家时局、自己孤苦处境比照后，感到无可奈何，感到万分压抑的感情，非常形象而深刻地显示出杜甫晚年时的精神痛苦。精神痛苦主要是无可奈何。
从“惯看宾客儿童喜”到“相送柴门月色新”，不难想象，主人是殷勤接待，客人是竟日淹留。中间“具鸡黍”、“话桑麻”这类事情，都略而不写。这是诗人的剪裁，也是画家的选景。
庄子生活的战国时代是一个大动荡大变草的时代,应子对当时的兼并战争、剥削压迫乃至“人为物役”等现象极端不满,但又无可奈何。无可奈何中,他只希望在黑暗的社会中生活得愉快,能够顺其自然,得尽天年。于是,他以“道”为师,企图通过“心斋”、“坐忘”等方式与“道”融为一体,追求“无己、无功、无名”的无差别境界,而获得“逍遥游”,获得精神的绝对自由。庄子《秋水》本义是讨论价值判断的相对性,我们现在可以视之为相对独立的一篇选文,而给予积极的解释,获得新的启迪。《秋水》篇的主体部分是河伯与北海若的七番对话,本文只节选了其中的第一部分。
一般说来，文章或诗歌开头往往较难，以致有的文学家常将其开头处砍去，这是因为开头处，作者还没有和作品的情境融为一体，因而容易作态。黄山谷此诗起首，用通俗口语娓娓道来，但又能构思奇妙，引人入境。诗人说，我这个呆子办完公事，登上了快阁，在这晚晴余辉里，倚栏远眺。这二句，看似通俗浅近，却包涵着极为丰富的内容：前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语，"生子痴，了官事，官事未易了也。了事正坐痴，复为快耳！"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典，还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意，直认自己是"痴儿"，此为谐趣之一；"了却"二字，渲染出了诗人如释重负的欢快心情，与"快阁"之"快"暗相呼应，从而增加了一气呵成之感此为妙用二；"倚晚晴"三字，更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚"，倚于山阁，乃实境平叙；李诗之"倚"，主语为"万古贞魂"，乃虚境幻生而成；黄诗之"倚"，可谓虚实相兼；诗人之"倚"，乃是实景，但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家，宛如一幅艺术摄影，在晚霞的逆光里，诗人与亭阁的背影......
总起来看，这首诗起笔突兀，先勾勒出《画鹰》杜甫 古诗的气势，从“画作殊”兴起中间两联对《画鹰》杜甫 古诗神态的具体描绘，而又从“势可呼”顺势转入收结，寄托着作者的思想，揭示主题。
作为文体之一的墓志铭自有其体例，例如前需追述墓主先代，后需交代(jiao dai)身后安厝及子女情况，这都是为名人写墓志时不可省的笔墨。在写此类文章时，能积极利用体例，又不完全受它的限制方为上策。此文先述子厚先世，重在表现其刚直的节操风骨。后写裴行立、卢遵二人对子厚后事安排和家属抚恤的尽心尽力，表现他们生死不变的友情，这些都可与墓主风概相映照，而使全文成为一个有机的整体。沈德潜评语说：“噫郁苍凉，墓志中千秋绝唱!”对此文概括得颇为到位。
颔联“拨云寻古道，倚石听流泉”紧扣诗题，着意写“寻”。“拨”与“寻”二字绝妙，生动地再现了寻者攀登的举止和情态。诗人穿过雾隐云横的丹岩翠壁奋力攀登之后，斜靠在长藤古树之上，一览众山景色，倾听流泉欢歌。上句从视觉着笔，写行寻的艰难和乐趣；下句则从听觉落墨，流泉叮咚，沁心悦耳。
这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
第三句：岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从“日照新妆水底明，风飘香袖空中举”联想到的，有着明丽可人的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法，从而更加委婉传神(chuan shen)。
“博山炉中沉香火，双烟一气凌紫霞。”沉香，即名贵的沉水香。博山炉是一种炉盖呈重叠山形的薰炉。这两句承“君醉留妾家”把诗推向高潮，进一步写男女欢会。男子的醉留，正如沉香投入炉中，爱情的火焰立刻燃烧起来，情意融洽，像香火化成烟，双双一气，凌入云霞。
竹雾晓笼衔岭月，苹风暖送过江春。
一开始诗人就将一幅繁华竞喧、富丽堂皇的景象展现在读者面前。“《台城》刘禹锡 古诗六代竞豪华”，是一种大笔铺叙概括性的总体描述。作为首句，气势雄阔，用词用句却十分简朴，没有任何生僻的字眼，似乎是漫不经心的一笔，将整整一段历史从纵贯和横断两方面浓缩于这简简单单的七个字中，在开篇就使如此美轮美奂的六朝繁华气象如临眼前，宛如海市蜃景般的幻化出来。此情此景使读者再也不能无视那种扑面而来的奢华景象，也无法再无视那段尘封了的历史。
荷叶细雨，是诗人描写秋凉的钟情对象。你看，夏日将尽，“微雨过，小荷翻，榴花开欲燃”。（苏轼）初秋来临，“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”。（周邦彦）秋夜方长，“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”。（李商隐）秋残冬至，“一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠”。荷是秋色的使者，雨是凉意的先声，描写动人，全因情景贴切。意境创造的成功，全在景真意切(yi qie)，景真意切方能境丽情长。
创作背景
组诗的第二首，《全唐诗》同时也录入李白诗作下，作《从军行》或《军行》。但《李白全集校注汇释集评》没有《军行》一首。历来对此诗真实作者存有不同意见。
方师尹( 元代 )
收录诗词 (4839) 首
简 介
方师尹 方师尹（一○九九～？），字民瞻，一字元寿，信州弋阳（今属江西）人。高宗绍兴十八年（一一四八）进士，时年四十九（《绍兴十八年同年小录》）。十九年，知泰和县。二十七年，总领淮西江东钱粮（《建炎以来系年要录》卷一八四）。孝宗隆兴元年（一一六三）于广西提点刑狱任论罢。事见清光绪《泰和县志》卷一五。
水调歌头·亭皋木叶下
风烟含越鸟，舟楫控吴人。未枉周王驾，终期汉武巡。
一别十年无尺素，归时莫赠路傍金。"
生知七曜历，手画三军势。冰雪净聪明，雷霆走精锐。
京中旧见无颜色，红颗酸甜只自知。
青蝇纷营营，风雨秋一叶。内省未入朝，死泪终映睫。
俗态犹猜忌，妖氛忽杳冥。独惭投汉阁，俱议哭秦庭。
觉路经中得，沧洲梦里寻。道高仍济代，恩重岂投簪。
洞口人来饮醇酒。登楼暮结邵阳情，万里苍波烟霭生。
怀锦水居止二首
"远怀不可道，历稔倦离忧。洛下闻新雁，江南想暮秋。
回头结念莲花府。朝辞芳草万岁街，暮宿春山一泉坞。
夕宿紫府云母帐，朝餐玄圃昆仑芝。不学兰香中道绝，
役牵方远别，道在或先迷。莫见良田晚，遭时亦杖藜。"
福善理颠倒，明征天莽茫。销魂避飞镝，累足穿豺狼。
荧荧金错刀，擢擢朱丝绳。非独颜色好，亦用顾盼称。
叶映黄鹂夕，花繁白雪朝。年年攀折意，流恨入纤腰。"
关心小剡县，傍眼见扬州。为接情人饮，朝来减半愁。
墨萱图·其一
"同心而早世，天道亦何论。独有山阳宅，平生永不谖。
"过江秋色在，诗兴与归心。客路随枫岸，人家扫橘林。
看君马首去，满耳蝉声愁。献赋今未售，读书凡几秋。
沙洲枫岸无来客，草绿花红山鸟鸣。"
眇眇于越路，茫茫春草青。远山喷百谷，缭绕驰东溟。
始为江山静，终防市井喧。畦蔬绕茅屋，自足媚盘餐。"
解榻皆五侯，结交尽群英。六月槐花飞，忽思莼菜羹。
元帅调新律，前军压旧京。安边仍扈从，莫作后功名。"
天马二首·其一
未有开笼日，空残旧宿枝。世人怜复损，何用羽毛奇。"
秋空万里净，嘹唳独南征。风急翻霜冷，云开见月惊。 塞长怯去翼，影灭有馀声。怅望遥天外，乡愁满目生。
非不见其心，仁惠诚所望。念之何可说，独立为凄伤。"
曾是信陵门下客，雨回相吊不胜悲。"
高谈正可挥麈毛。半醉忽然持蟹螯，洛阳告捷倾前后。
百鸟喧喧噪一鹗，上林高枝亦难托。宁嗟人世弃虞翻，
"早花随处发，春鸟异方啼。万里清江上，三年落日低。
凉风新过雁，秋雨欲生鱼。农事空山里，眷言终荷锄。"
吊万人冢
学并卢王敏，书偕褚薛能。老兄真不坠，小子独无承。
补阙暮征入，柱史晨征憩。正当艰难时，实藉长久计。
江总外家养，谢安乘兴长。下流匪珠玉，择木羞鸾皇。
阶庭无争讼，郊境罢守卫。时时溪上来，劝引辞学辈。
百越待君言即叙，相思不敢怆离群。"
内帛擎偏重，宫衣着更香。淮阴清夜驿，京口渡江航。
夫人常肩舆，上殿称万寿。六宫师柔顺，法则化妃后。
楚雨石苔滋，京华消息迟。山寒青兕叫，江晚白鸥饥。
渔家傲·暖日迟迟花袅袅
思未得兮马如龙。独翳蔽于山颠，久低回而愠瘀。
新文会友凉风秋。青袍白面昔携手，冉冉府趋君记否。
枚乘文章老，河间礼乐存。悲秋宋玉宅，失路武陵源。
"卤中草木白，青者官盐烟。官作既有程，煮盐烟在川。
回首过津口，而多枫树林。白鱼困密网，黄鸟喧嘉音。
会看根不拔，莫计枝凋伤。幽色幸秀发，疏柯亦昂藏。
小子何时见，高秋此日生。自从都邑语，已伴老夫名。诗是吾家事，人传世上情。熟精文选理，休觅彩衣轻。凋瘵筵初秩，欹斜坐不成。流霞分片片，涓滴就徐倾。
拂拭乌皮几，喜闻樵牧音。令儿快搔背，脱我头上簪。"
邹忌讽齐王纳谏
春至不知湖水深，日暮忘却巴陵道。"
"风吹紫荆树，色与春庭暮。花落辞故枝，风回返无处。
琢玉成良器，出门偏怆离。腰章佐墨绶，耀锦到茅茨。
生人冤怨，言何极之。"
微月有时隐，长河到晓流。起来还嘱雁，乡信在吴洲。"
"江南烟景复如何，闻道新亭更可过。处处艺兰春浦绿，
"滟滪既没孤根深，西来水多愁太阴。江天漠漠鸟双去，
自从得向蓬莱里，出入金舆乘玉趾。梧桐树上春鸦鸣，
菩萨蛮·春风吹绿湖边草
许国不成名，还家有惭色。托身从畎亩，浪迹初自得。
"昔闻生涧底，今见起毫端。众草此时没，何人知岁寒。
先蹋炉峰置兰若，徐飞锡杖出风尘。"
"楚客忆乡信，向家湖水长。住愁春草绿，去喜桂枝香。
尚平今何在，此意谁与论。伫立云去尽，苍苍月开园。"
"诗人九日怜芳菊，筵客高斋宴浙江。渔浦浪花摇素壁，
"过江秋色在，诗兴与归心。客路随枫岸，人家扫橘林。
岁华空复晚，乡思不堪愁。西北浮云外，伊川何处流。"
寇准读书
海沂军未息，河畔岁仍荒。征税人全少，榛芜虏近亡。
昏浑衣裳外，旷绝同层阴。园甘长成时，三寸如黄金。
西南汉宫月，复对绿窗琴。"
"白小群分命，天然二寸鱼。细微沾水族，风俗当园蔬。
玄云溶溶兮，垂雨濛濛；类我圣泽兮，涵濡不穷。
贫交喜相见，把臂欢不足。空林留宴言，永日清耳目。
卜地会为邻，还依仲长室。"
"高阁晴江上，重阳古戍间。聊因送归客，更此望乡山。
小雅·黄鸟
比年病酒开涓滴，弟劝兄酬何怨嗟。"
海内求民瘼，城隅见岛夷。由来黄霸去，自有上台期。"
虚无马融笛，怅望龙骧茔。空馀老宾客，身上愧簪缨。"
浯溪石下多泉源，盛暑大寒冬大温。屠苏宜在水中石，
传唿戒徒驭，振辔转林麓。阴云拥岩端，沾雨当山腹。
"（《丰年》，神农氏之乐歌也，其义盖称神农教人种植
称意人皆羡，还家马若飞。一枝谁不折，棣萼独相辉。"
浩浩终不息，乃知东极临。众流归海意，万国奉君心。