南歌子·手里金鹦鹉
柏悦犹依社，星高久照台。后凋应共操，无复问良媒。"
连连寒熘下阴轩，荧荧泫露垂秋草。皎晶晶，彰煌煌，
皇曰咨愬，裕乃父功。昔我文祖，惟西平是庸。
绵绵无穷事，各各驰绕身。徘徊黄缥缈，倏忽春霜宾。
淹滞乐闲旷，勤苦劝慵惰。为余扫尘阶，命乐醉众座。
惜乎吾无居，不得留息偃。临当背面时，裁诗示缱绻。
不知几千尺，至死方绵绵。
戍鼓音响绝，渔家灯火明。无人能咏史，独自月中行。"
勤劳不能成，疑虑积心肠。虚羸生疾疹，寿命多夭伤。
皎洁当天月，葳蕤捧日霞。唱妍酬亦丽，俯仰但称嗟。"
南歌子·手里金鹦鹉拼音解释:
bai yue you yi she .xing gao jiu zhao tai .hou diao ying gong cao .wu fu wen liang mei ..
lian lian han liu xia yin xuan .ying ying xuan lu chui qiu cao .jiao jing jing .zhang huang huang .
huang yue zi su .yu nai fu gong .xi wo wen zu .wei xi ping shi yong .
mian mian wu qiong shi .ge ge chi rao shen .pai huai huang piao miao .shu hu chun shuang bin .
yan zhi le xian kuang .qin ku quan yong duo .wei yu sao chen jie .ming le zui zhong zuo .
xi hu wu wu ju .bu de liu xi yan .lin dang bei mian shi .cai shi shi qian quan .
bu zhi ji qian chi .zhi si fang mian mian .
shu gu yin xiang jue .yu jia deng huo ming .wu ren neng yong shi .du zi yue zhong xing ..
qin lao bu neng cheng .yi lv ji xin chang .xu lei sheng ji zhen .shou ming duo yao shang .
jiao jie dang tian yue .wei rui peng ri xia .chang yan chou yi li .fu yang dan cheng jie ..
译文及注释
译文
作为君王不容易，当臣子实在更难。一旦得不到君王的信任，就会被猜疑，引起祸患。周公辅佐成王，推心为王室效力，只因为他曾祭告太王、王季、文王，要求代武王死这件事，就遭到管叔和蔡叔的流言。周公实在没有办法，就到东方避祸三年，在外躲避漂流，他每每想起这件事，常常会悲愤地(di)伤心落泪。皇(huang)天的神灵显(xian)灵，上天警告周成王。大雷电时，风拔掉了(liao)大树，吹倒了秋天的庄稼，天威是不可触犯的。周成王穿戴素服以探求天变的原因。知道(dao)是因为周公，周成王就哀叹不已。我想唱完这首歌，但这首歌又悲且又长。今天我们共同欢乐，分别后不要相互遗忘。
这期间，有一次邻家所养的鸡误闯入乐羊子的园中，婆婆偷偷抓来杀了做菜吃。到吃饭时，《乐羊子妻》范晔 古诗却对着那盘鸡流泪，不吃饭。婆婆感到奇怪，问她原因，《乐羊子妻》范晔 古诗说：“我是难过家里太穷，饭桌上吃的竟然是别人家的鸡。”婆婆听了（大感惭愧），就把鸡丢弃不食。
皇宫内库珍藏的殷红玛瑙盘，婕妤传下御旨才人将它取来。
香罗衣是细葛纺成，柔软得风一吹就飘起，洁白的颜色(se)宛如新雪。
金杯中的美酒一斗价十千，玉盘里的菜肴珍贵值万钱。
北风席卷大地把白草吹折，胡地天气八月就纷扬落雪。
薄帷鉴明月，月光照在薄帷上。
那得意忘形的骑着两匹马的人是谁啊？是皇宫内的太监和太监的手下。
虽然被贬为下臣放逐到南方,心中还是惦念着北方的英明的君王，
辞粟只能隐居首阳山，没有酒食颜回也受(shou)饥。
四邻还剩些什么人呢？只有一两个老寡妇。宿鸟总是留恋着本枝，我也同样依恋故土，哪能辞乡而去，且在此地栖宿。
啼声越来越远，带着深深的漆黑的影子，惊醒了我的梦，让人清泪欲洒。年已半百，一畸零人，漂泊在孤旅的路上，想那只故园的杜鹃，带着故园的山水，让我不堪听闻矣。
卖炭得到的钱用来干什么？买(mai)身上穿的衣裳和嘴里吃的食物。
注释
益：兴办，增加。
屏山：屏风上画有远山，故称屏山。
11．言我：指武帝。忘人：指陈皇后。
10.承天景命：承受了上天赋予的重大使命。景，大。
[2]土膏：泥土的肥力。
130.分曹：相对的两方。
旻（mín）：天。
赏析
诗人作这首诗时，距董卓祸乱发生已有二十年之久，而社会景象仍如此荒残，可见当时祸乱给人民所造成危害的程度。诗中从城市的破坏、田园的荒废、人民的死亡，详尽地描绘出战乱之后洛阳和中原广大地区残破萧条的景象，反映了"千里无人烟"凄凉、悲楚的社会现实，是那个时代社会动乱所造成的严重后果的形象反映。它可以和历史相印证，也可以和曹操的《篱里行》、王粲《七哀诗》其一、蔡琰《悲愤诗》相印证。
南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离(bu li)之间”钱泳《履园谈诗》，这个要求杜甫是做到了。
次句“波摇石动水萦回”。按常理应该波摇石不动。而“波摇石动”，同样来自弄水的实感。这是因为现实生活中人们观察事物时，往往会产生各种错觉。波浪的轻摇，水流的萦回，都可能造成“石动”的感觉。至于石的倒影更是摇荡不宁的。这样通过主观感受来写，一下子就抓住使人感到妙不可言的景象特征，与前句有共同的妙处。
颈联“孤臣”二句，是借用李白和杜甫的名句，直接抒发感慨，扣着题目写“《伤春》陈与义 古诗”。“孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。”上句写伤，下句写春，由“每岁烟花一万重”的春，引起“孤臣霜发三千丈”的伤。作者用“孤臣”自指，一是表示流落无依，二是表示失去了皇帝。诗人把“白发三千丈”与“烟花一万重”两句李白，杜甫的名句合为一联，对仗贴切、工整，表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说：“天下兵虽满，春光日至浓”、“国破山河在，城春草木深”、“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”。陈与义在别的诗中也说：“天翻地覆《伤春》陈与义 古诗色。”都是由春光烂漫与家国残破的对比之中，产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫《伤春》陈与义 古诗，一方面说“花近高楼伤客心，万方多难此登临”，一方面说“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，尽管为外族的入侵深深地忧虑，但还是相信国家终究是会恢复的。陈与义在这首《《伤春》陈与义 古诗》诗中，也从“万方多难”的现状中看到了希望。
是日更定，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往《湖心亭看雪》张岱 古诗。 “是日”者，“大雪三日”后，祁寒之日也；“更定”者，初更时分，晚上八点左右，寒气倍增之时也。“拥毳衣炉火”一句(yi ju)，则以御寒之物反衬寒气砭骨。试想，在“人鸟声俱绝”的冰天雪地里，竟有人夜深出门，“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”，这是一种何等迥绝流俗的孤怀雅兴啊!“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”的“独”字，正不妨与“独钓寒江雪”的“独”字互参。在这里，作者那种独抱冰雪之操守和孤高自赏的情调，不是溢于言外了吗？其所以要夜深独往，大约是既不欲人见，也不欲见人；那么，这种孤寂的情怀中，不也蕴含着避世的幽愤吗？
这两首小诗在百花竞丽的唐代诗苑，同那些名篇相比算不上精品，但它却流传极广，妇孺皆知，不断地被人们所吟诵、品味，其中不是没有原因的。
本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
公元1127年“靖康之变”，徽、钦二帝被金人掳走北去，中原尽失。这样的时局下朝野志士无不拔剑斫地，切齿扼腕，于是词坛上产生了一批令人读后慷慨悲凉、数百年后尚见其慷慨磊落之气的作品。向子諲这一首《秦楼月》，题旨相同，篇幅虽短，感情的容量却并不小。另外这首词表现上也自有特色。
“蔷薇泣幽素，翠带花钱小。”蔷薇枝条细长柔软，有如绿色的衣带，圆圆的小花又有如衣带上的钱纹；素淡的花朵混动着晶莹的露珠，仿佛正在哭泣流泪一般，给人幽冷之感。除幕归来，但见往日非常逗人喜爱的蔷薇，如今也和自己一样无精打彩，流淌泪珠，凄凄楚楚，打迭不起精神来。爱妻亡故，诗人把自己哀愁的情感，无意中移到庭院的蔷薇，使本无情感的花朵也染上了哀伤的色彩，创造出一种凄怆悲凉的氛围。再说，蔷薇细长柔嫩的枝条，也使诗人联想起王氏织有钱纹的绿色衣带，使他仿佛又见到王氏的倩影丽姿。然而，妻已亡故，庭院的景物只能加深他的悲哀。首句“泣幽素”三字，已为全篇定下凄凉冷艳的基调。“娇郎痴若云，抱日西帘晓。”首两句帘外，这两句由帘外写到帘内，由花而人。日高帘卷，娇儿幼小无知，还不懂得失母之哀，只是无忧无虑地抱枕而眠。诗人《杨本胜说于长安见小男阿衮》有“失母凤雏痴”，也以“痴”状小儿失母的无知。此诗“痴”字后缀以“若云”——像云雾一样迷离恍惚，更见小儿的不懂事。这里，以小儿的不能为大人分忧加倍写出大人之忧，这种写法，与韦应物悼亡诗《出还》所云“幼女复何知，时来庭下戏”同一机杼。首二句以素花同愁渲染，次二句以娇郎无知反衬，一帘外一帘内，从不同角度写出妻亡之悲。
“彤庭”四句，沉痛极了。一丝一缕都出于女工之手，朝廷却用横暴鞭挞的方式攫夺来。然后皇帝再分赏群臣，叫他们好好地为朝廷效力。群臣如果忽视了这个道理，辜负国恩，就等于白扔了。然而王公大臣却都是如此，诗人心中根本不能平静。“臣如忽至理，君岂弃此物”，句中“如”、“岂”两个虚词，一进一退，逼问有力。百姓已痛苦不堪，而朝廷之上却挤满了这班贪婪庸鄙、毫无心肝的家伙，国事的危险如同千钧一发，仁人的心应该是会战栗的。
这首诗歌所表现出来的思想情感感是显而易见的，而在艺术上此诗主要有两点特色：
诗题中梁任父即指梁启超，梁启超号任公，父是作者对梁的尊称，旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”，旧时科举制度中，同一榜考中的人叫同年。
由于《《月赋》谢庄 古诗》以“陈王初丧应刘，端忧多暇”为开头，让谢庄笔下的“月”注定以愁忧的形态出现。风月、山水本是无情的，因人而沾染了许多的情感，“月”亦是如此，它本身并没有喜怒哀乐，是谢庄希望让它带著情感的色彩。而长年为病所苦的谢庄，自称(zi cheng)已是“常如行尸”而“无意于人间”。有这样的情怀，心中那份说不尽的哀戚，当然也很容易地渲染了所见到的“月”。
南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离(bu li)之间”钱泳《履园谈诗》，这个要求杜甫是做到了。
次句“波摇石动水萦回”。按常理应该波摇石不动。而“波摇石动”，同样来自弄水的实感。这是因为现实生活中人们观察事物时，往往会产生各种错觉。波浪的轻摇，水流的萦回，都可能造成“石动”的感觉。至于石的倒影更是摇荡不宁的。这样通过主观感受来写，一下子就抓住使人感到妙不可言的景象特征，与前句有共同的妙处。
颈联“孤臣”二句，是借用李白和杜甫的名句，直接抒发感慨，扣着题目写“《伤春》陈与义 古诗”。“孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。”上句写伤，下句写春，由“每岁烟花一万重”的春，引起“孤臣霜发三千丈”的伤。作者用“孤臣”自指，一是表示流落无依，二是表示失去了皇帝。诗人把“白发三千丈”与“烟花一万重”两句李白，杜甫的名句合为一联，对仗贴切、工整，表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说：“天下兵虽满，春光日至浓”、“国破山河在，城春草木深”、“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”。陈与义在别的诗中也说：“天翻地覆《伤春》陈与义 古诗色。”都是由春光烂漫与家国残破的对比之中，产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫《伤春》陈与义 古诗，一方面说“花近高楼伤客心，万方多难此登临”，一方面说“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，尽管为外族的入侵深深地忧虑，但还是相信国家终究是会恢复的。陈与义在这首《《伤春》陈与义 古诗》诗中，也从“万方多难”的现状中看到了希望。
是日更定，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往《湖心亭看雪》张岱 古诗。 “是日”者，“大雪三日”后，祁寒之日也；“更定”者，初更时分，晚上八点左右，寒气倍增之时也。“拥毳衣炉火”一句(yi ju)，则以御寒之物反衬寒气砭骨。试想，在“人鸟声俱绝”的冰天雪地里，竟有人夜深出门，“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”，这是一种何等迥绝流俗的孤怀雅兴啊!“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”的“独”字，正不妨与“独钓寒江雪”的“独”字互参。在这里，作者那种独抱冰雪之操守和孤高自赏的情调，不是溢于言外了吗？其所以要夜深独往，大约是既不欲人见，也不欲见人；那么，这种孤寂的情怀中，不也蕴含着避世的幽愤吗？
这两首小诗在百花竞丽的唐代诗苑，同那些名篇相比算不上精品，但它却流传极广，妇孺皆知，不断地被人们所吟诵、品味，其中不是没有原因的。
本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
公元1127年“靖康之变”，徽、钦二帝被金人掳走北去，中原尽失。这样的时局下朝野志士无不拔剑斫地，切齿扼腕，于是词坛上产生了一批令人读后慷慨悲凉、数百年后尚见其慷慨磊落之气的作品。向子諲这一首《秦楼月》，题旨相同，篇幅虽短，感情的容量却并不小。另外这首词表现上也自有特色。
“蔷薇泣幽素，翠带花钱小。”蔷薇枝条细长柔软，有如绿色的衣带，圆圆的小花又有如衣带上的钱纹；素淡的花朵混动着晶莹的露珠，仿佛正在哭泣流泪一般，给人幽冷之感。除幕归来，但见往日非常逗人喜爱的蔷薇，如今也和自己一样无精打彩，流淌泪珠，凄凄楚楚，打迭不起精神来。爱妻亡故，诗人把自己哀愁的情感，无意中移到庭院的蔷薇，使本无情感的花朵也染上了哀伤的色彩，创造出一种凄怆悲凉的氛围。再说，蔷薇细长柔嫩的枝条，也使诗人联想起王氏织有钱纹的绿色衣带，使他仿佛又见到王氏的倩影丽姿。然而，妻已亡故，庭院的景物只能加深他的悲哀。首句“泣幽素”三字，已为全篇定下凄凉冷艳的基调。“娇郎痴若云，抱日西帘晓。”首两句帘外，这两句由帘外写到帘内，由花而人。日高帘卷，娇儿幼小无知，还不懂得失母之哀，只是无忧无虑地抱枕而眠。诗人《杨本胜说于长安见小男阿衮》有“失母凤雏痴”，也以“痴”状小儿失母的无知。此诗“痴”字后缀以“若云”——像云雾一样迷离恍惚，更见小儿的不懂事。这里，以小儿的不能为大人分忧加倍写出大人之忧，这种写法，与韦应物悼亡诗《出还》所云“幼女复何知，时来庭下戏”同一机杼。首二句以素花同愁渲染，次二句以娇郎无知反衬，一帘外一帘内，从不同角度写出妻亡之悲。
“彤庭”四句，沉痛极了。一丝一缕都出于女工之手，朝廷却用横暴鞭挞的方式攫夺来。然后皇帝再分赏群臣，叫他们好好地为朝廷效力。群臣如果忽视了这个道理，辜负国恩，就等于白扔了。然而王公大臣却都是如此，诗人心中根本不能平静。“臣如忽至理，君岂弃此物”，句中“如”、“岂”两个虚词，一进一退，逼问有力。百姓已痛苦不堪，而朝廷之上却挤满了这班贪婪庸鄙、毫无心肝的家伙，国事的危险如同千钧一发，仁人的心应该是会战栗的。
这首诗歌所表现出来的思想情感感是显而易见的，而在艺术上此诗主要有两点特色：
诗题中梁任父即指梁启超，梁启超号任公，父是作者对梁的尊称，旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”，旧时科举制度中，同一榜考中的人叫同年。
由于《《月赋》谢庄 古诗》以“陈王初丧应刘，端忧多暇”为开头，让谢庄笔下的“月”注定以愁忧的形态出现。风月、山水本是无情的，因人而沾染了许多的情感，“月”亦是如此，它本身并没有喜怒哀乐，是谢庄希望让它带著情感的色彩。而长年为病所苦的谢庄，自称(zi cheng)已是“常如行尸”而“无意于人间”。有这样的情怀，心中那份说不尽的哀戚，当然也很容易地渲染了所见到的“月”。
创作背景
这首《《春夜闻笛》李益 古诗》是诗人谪迁江淮时的思归之作，具体创作时间不详。从李益今存诗作可知他曾到过扬州，渡过淮河，经过盱眙（今安徽凤阳东）。诗中“寒山”在今江苏徐州市东南，是东晋以来淮泗流域战略要地，屡为战场。诗人自称“迁客”，说明此诗是作者贬谪从军南来时所作。
渌水曲
世途多礼数，鹏鷃各逍遥。何事陶彭泽，抛官为折腰。"
此神日月华，不作寻常春。三十夜皆明，四时昼恒新。
静见玄关启，歆然初心会。夙尚一何微，今得信可大。
明年更发应更好，道人莫忘邻家翁。"
朝野良共哀，矧于知旧肠。籍在江湖间，独以道自将。
骨肉待我欢，乡里望我荣。岂知东与西，憔悴竟无成。
即此南坂下，久闻有水石。拖舟入其间，溪流正清激。
"昔日慵工记姓名，远劳辛苦写西京。
雨过山村
好色即丧明。幸且非春时，万物不娇荣。青山破瓦色，
胡为旱一州，祸此千万人。一旱犹可忍，其旱亦已频。
王孙初命赏，佳客欲伤神。芳意堪相赠，一枝先远人。"
君子隐石壁，道书为我邻。寝兴思其义，澹泊味始真。
千百间君何时还，使我夜夜劳魂魄。"
乍可巢蚊睫，胡为附蟒鳞。已微于蠢蠢，仍害及仁人。
庙深荆棘厚，但见狐兔蹲。巫言小神变，可验牛马蕃。
从此期君比琼树，一枝吹折一枝生。"
水龙吟·黄州梦过栖霞楼
志力且虚弃，功名谁复论。主人故相问，惭笑不能言。"
寿觞佳节过，归骑春衫薄。鸟咔正交加，杨花共纷泊。
抱日依龙衮，非烟近御炉。高标连汗漫，迥望接虚无。
我来歌此事，非独歌政仁。此事四邻有，亦欲闻四邻。"
撑肠拄肚礧傀如山丘，自可饱死更不偷。不独填饥坑，
万万古，更不瞽，照万古。"
"吴宫四面秋江水，江清露白芙蓉死。吴王醉后欲更衣，
日临丹洞鹤归时。霜凝上界花开晚，月冷中天果熟迟。
诏问山中何所有赋诗以答
五者苟不乱，天命乃可忱。君若问孝理，弹作梁山吟。
院静鬼神去，身与草木同。因知护王国，满钵盛毒龙。
人生随分为忧喜，回雁峰南是北归。"
独骑骢马入深山。九灵洞口行应到，五粒松枝醉亦攀。
忆君初得昆山玉，同向扬州携手行。"
小物无大志，安测栖松筠。恩眷多弃故，物情尚逐新。
颜色惨惨似含嗟。问之不肯道所以，独绕百匝至日斜。
不言身属辽阳戍。早知今日当别离，成君家计良为谁。
渔家傲·独木小舟烟雨湿
"诗句临离袂，酒花薰别颜。水程千里外，岸泊几宵间。
案曲新亭上，移花远寺中。唯应有吏部，诗酒每相同。"
南溪亦清驶，而无楫与舟。山农惊见之，随我劝不休。
六郡无剿儿，长刀谁拭尘。地理阳无正，快马逐服辕。
行过冬至后，冻闭万物零。奔浑驰暴雨，骤鼓轰雷霆。
悠然返空寂，晏海通舟航。"
"邺下杀才子，苍茫冤气凝。枯杨映漳水，野火上西陵。
"穆昔南征军不归，虫沙猿鹤伏以飞。汹汹洞庭莽翠微，
咏同心芙蓉
"曾是先皇殿上臣，丹砂久服不成真。常骑马在嘶空枥，
由来人间事，翻覆不可知。安有巢中鷇，插翅飞天陲。
已讶陵歌扇，还来伴舞腰。洒篁留密节，着柳送长条。
"隐忧倦永夜，凌雾临江津。猿鸣稍已疏，登石娱清沦。
"开州午日车前子，作药人皆道有神。
炫眼凝仙烛，驰心袅禁钟。定应形梦寐，暂似接音容。
自悲何以然，在礼阙晨昏。名利时转甚，是非宵亦喧。
誓以鞭奸顽，不以鞭蹇踬。指撝狡兔踪，决挞怪龙睡。
诫外甥书
"重叠稽亭路，山僧归独行。远峰斜日影，本寺旧钟声。
顾步襟期远，参差物象横。自宜雕乐石，爽气际青城。"
归来戎马间，惊顾似羁雌。连日或不语，终朝见相欺。
少长聚嬉戏，不殊同队鱼。年至十二三，头角稍相疏。
山郡本来车马少，更容相访莫辞喧。"
"旌旆过湘潭，幽奇得遍探。莎城百越北，行路九疑南。
悠悠迟日晚，袅袅好风频。吐节茸犹嫩，通条泽稍均。
其奈无成空老去，每临明镜若为情。"
酬程延秋夜即事见赠
德义动鬼神，鉴用不可详。独得雄直气，发为古文章。
何如晋夷甫，坐占紫微垣。看着五胡乱，清谈空自尊。
洛下推年少，山东许地高。门承金铉鼎，家有玉璜韬。
鼎前芍药调五味，膳夫攘腕左右视。齐王不忍觳觫牛，
白头自为侣，绿酒亦满觞。潘园观种植，谢墅阅池塘。
两鬓霜白趋埃尘。干愁漫解坐自累，与众异趣谁相亲。
想到旧房抛锡杖，小松应有过檐枝。"
况此风中柳，枝条千万茎。到来篱下笋，亦已长短生。
頍弁
诚既富而美，章汇霍炳蔚。日延讲大训，龟判错衮黻。
"出震清多难，乘时播大钧。操弦调六气，挥翰动三辰。
"长安秋声干，木叶相号悲。瘦僧卧冰凌，嘲咏含金痍。
黄黄芜菁花，桃李事已退。狂风簸枯榆，狼藉九衢内。
"翔鸾阙下谢恩初，通籍由来在石渠。暂入南宫判祥瑞，
"穷居积远念，转转迷所归。幽蕙零落色，暗萤参差飞。
"汉庭谁问投荒客，十载天南着白衣。
官家事拘束，安得携手期。愿为云与雨，会合天之垂。"
回乡偶书二首
"一雀入官仓，所食宁损几。只虑往覆频，官仓终害尔。
锦茵罗荐承轻步。舞学惊鸿水榭春，歌传上客兰堂暮。
古剑新劚磨尘埃。殃消祸散百福并，从此直至耇与鲐。
"春风杨柳陌，连骑醉离觞。千里远山碧，一条归路长。
连日挟所有，形躯顿胮肛。将归乃徐谓，子言得无哤.
是事赖拯扶，如屋有栋梁。去夏公请告，养疾城南庄。
回还胜双手，解尽心中结。"
翠陌饥乌噪，苍云远雁哀。此时方夜直，想望意悠哉。"