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玉阶怨·夕殿下珠帘

宋代 / 成光

惆怅银杯来处重,不曾盛酒劝闲人。"
是非一以贯,身世交相忘。若问此何许,此是无何乡。"
"忆昔分襟童子郎,白头抛掷又他乡。三千里外巴南恨,
山色泉声莫惆怅,三年官满却归来。"
"留司老宾客,春尽兴如何。官寺行香少,僧房寄宿多。
崔在吴兴元在越,出门骑马觅何人。"
千房万叶一时新,嫩紫殷红鲜麹尘。泪痕裛损燕支脸,
寝倦解幽梦,虑闲添远情。谁怜独欹枕,斜月透窗明。"
立语花堤上,行吟水寺前。等闲消一日,不觉过三年。"
白兔赤乌相趁走。身后堆金拄北斗,不如生前一樽酒。
导岷既艰远,距海无咫尺。胡为不讫功,馀水斯委积。
中有一人能汉语,自言家本长城窟。少年随父戍安西,
时无采诗官,委弃如泥尘。恐君百岁后,灭没人不闻。


玉阶怨·夕殿下珠帘拼音解释:

chou chang yin bei lai chu zhong .bu zeng sheng jiu quan xian ren ..
shi fei yi yi guan .shen shi jiao xiang wang .ruo wen ci he xu .ci shi wu he xiang ..
.yi xi fen jin tong zi lang .bai tou pao zhi you ta xiang .san qian li wai ba nan hen .
shan se quan sheng mo chou chang .san nian guan man que gui lai ..
.liu si lao bin ke .chun jin xing ru he .guan si xing xiang shao .seng fang ji su duo .
cui zai wu xing yuan zai yue .chu men qi ma mi he ren ..
qian fang wan ye yi shi xin .nen zi yin hong xian qu chen .lei hen yi sun yan zhi lian .
qin juan jie you meng .lv xian tian yuan qing .shui lian du yi zhen .xie yue tou chuang ming ..
li yu hua di shang .xing yin shui si qian .deng xian xiao yi ri .bu jue guo san nian ..
bai tu chi wu xiang chen zou .shen hou dui jin zhu bei dou .bu ru sheng qian yi zun jiu .
dao min ji jian yuan .ju hai wu zhi chi .hu wei bu qi gong .yu shui si wei ji .
zhong you yi ren neng han yu .zi yan jia ben chang cheng ku .shao nian sui fu shu an xi .
shi wu cai shi guan .wei qi ru ni chen .kong jun bai sui hou .mie mei ren bu wen .

译文及注释

译文
无须用崔徽的画图去增添美色,你的美貌春雨般柔弱彩云般娇媚,像碧水般秀美像青山般明丽,筷子头一样小的歌唇,葱枝一样纤纤细手,好一个娇艳的美人。春妆整整齐齐水洒不着,身材修长亭亭玉立风儿一吹就(jiu)会东歪西倾。从浅醉中刚刚醒来,孤单单没有人相伴,深夜里凉意袭来,愁望天上牛郎织女双星。
到天亮一夜的辛苦无处诉说,只好齐声合步吼起了拉船歌。
  残月未落,在地上留下昏暗的影子。在这样一个元宵刚过的早春时节,我与客人吟诗酬唱度过了这送别前的不眠之夜,天色已晓。春寒料峭,让我对即将远行的诗友无限怜悯,更加上春意未浓,让人心绪无聊。  眼前突然出现几树早几树早梅,在那(na)梅梢上,尚有数朵残梅在迎风怒放。洁白的花儿好像对谁依依不舍似的,在东风中滞留残存,不肯像雪花一样随风凋零。它又好像知道(dao)友人要就此远去,所以用扑鼻的清香(xiang)送他上船,以慰藉他那忧伤的心。  你文采高逸,一定会像那明月一样直上重霄,令人景仰赞叹。只可惜你所赴任的九华与我相隔千里之遥,路途险阻,今后若欲相见,将会非常困难。今朝分别的情景,我想一定会在你我的心中刻下深深的烙印,会时时再现于你我今后的梦境里的。  在那河桥两侧,杨柳尚未睁开惺松的睡眼,想折下一枝送给友人,又恐怕它还不能留人,只能增添自己心中的伤感。暂且留着它吧,等到将来某一天友人重来,杨柳一定是(shi)万条柔枝披拂,那时再以绿柳系马,定能挽留得住柳系马,定能挽留得住他。
担着行囊边走边砍柴,凿冰煮粥充饥肠。
水流东海总不满溢,谁又知这是什么原因?
奔跑的狐狸忙(mang)着赶回自己的洞穴,飞翔的鸟儿在鸟巢上盘旋。
大自然虽然默默无言,但却有情,寒尽而带来春天,悄悄地安排好万紫千红的百花含苞待放
朦胧的月色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
(晏子)说:“君(jun)主死(si)了回哪呢?君主是民众的君主,难道是凌驾于民众之上的君主?君主的职责(ze)要主掌国家。君主的臣子,岂是为了俸禄?臣子的职责要保护国家。因此君主为国家社稷死就该随他死,为国家社稷逃亡就该随他逃亡。如果是为他自己死为他自己逃亡,不是他的私密昵友,谁去担这份责啊?况且他人立了君主却要将他杀死,我怎么能随他去死,随他去逃亡呢?
汴水长流,泗水长流,流到长江古老的渡口,遥望去,江南的群山在默默点头,频频含羞,凝聚着无限哀愁。

注释
(49)河县:晋国临河的县邑。
(10)存:活着,生存着。且偷生:姑且活一天算一天。且,姑且,暂且。偷生,苟且活着。
樯:原指帆船上挂风帆的桅杆,引申为船。
⒂天涯,天边,喻平生飘荡之远。
浅约宫黄:又称约黄,古代妇女涂黄色脂粉于额上作妆饰,故称额黄。宫中所用者为最上,故称宫黄。梁简文帝《美女篇》:“约黄能效月,裁金巧作星。”庾信《舞媚娘》:“眉心浓黛直点,额角轻黄细安。”约,指涂抹时约束使之像月之意。故浅约宫黄即轻涂宫黄,细细按抹之意。
③“王谢”二句:乌衣巷,在今南京市东南的秦淮河畔,是东晋时王导、谢安家族的居处地。此二句用刘禹锡《乌衣巷》诗意。
⑵瑶草:仙草。汉东方朔《东方大中集 ·与友人书》云:“不可使尘网名鞍拘锁,怡然长笑,脱去十洲三岛,相期拾瑶草,吞日月之光华,共轻举耳。”

赏析

  在艺术上,《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的形式十分奇特,它以人鸟对话而展开。这种形式是受到庄子寓言的影响,同时也开汉赋主客问答体式之先河。此赋最突出的特点是以议论为主,以议论来抒写对生命忧患的思考,来阐发人生的哲理。议论之中也常运用一些贴切的比喻,来增强议论的形象性,也常用感叹语气来加强议论的情感性。此赋语言(yu yan)凝炼精警,形式上以整齐的四言句为主,也有散文化的倾向,体现着向汉大赋的过渡。
  第三句由“绿丝绦”继续联想,这些如丝绦的柳条似的细细的柳叶儿是谁剪裁出来的呢?先用一问话句来赞美巧夺天工可以传情的如眉的柳叶,最后一答,是二月的春风姑娘用她那灵巧的纤纤玉手剪裁出这些嫩绿的叶儿,给大地披上新装,给人们以春的信息。这两句把比喻和设问结合起来,用拟人手法刻画春天的美好和大自然的工巧,新颖别致,把春风孕育万物形象地表现出来了,烘托无限的美感。
  “善待新姑嫜,时时念我故夫子!”你要好好服侍新的公公婆婆,也要时时想念着原来的丈夫啊!
  “灰宿温瓶火,香添暖被笼”,以烘瓶里的燃料经夜已化为灰烬,照应老翁的“睡美”。才三秋之夜已经要烤火,突出老翁的怕冷。夜已经过去,按理说老翁应该起床了,却还要“香添暖被笼”,打算继续躺着,生动地描绘出体衰闲散的老翁形象。
  全诗三章往复加强,不断地对黄鸟进行控诉,不断地对当地人进行批评,批评他们不能善待异乡人,不能进行心对心的交流,不能和平共处;不断地表达着快快回到亲人身旁的愿望。
  “半世三江五湖掉,十年四泊百花洲”。杨万里于1154(绍兴二十年)中进士,初授赣州司户,继调永州零陵萃,以后历任内外官职,奔走于江湖间,到写这首诗时,已经半世(指一个人的半生)之多;十来年间,因主程所经,曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活,其中含有身世之感,但调子并不沉重,毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪,从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖,时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点,一是多用数目字成对,如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”;二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词,与上句的“江”为名词不同,五湖棹与百花洲也有所不同,平仄也不调)。这样一种对仗,表现出诗人的巧思,具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
  “陟其高山”,登上了高山。巡视四海(si hai),自然要登山临水,祭拜天地。置身高岗,看到的是“嶞山乔岳,允犹翕河”。这两句形容的场景是:俯瞰群山,仰望岳峰,眺望百川,汇于一脉,俯仰天地之间,山河尽收眼底。这是属于王者的格局,这是巡视河岳的眼界,这是颂诗吐纳的气势。
  第二首从“山家”一家一户的小环境扩大到周围的大环境。前三句写自然景色。“前村后垄”犹言“到处”。这三句中虽无一字赞美之词,然而田园的秀色,丰产的景象,静穆的生活气息已是触目可见,具体可辨,值得留恋。且不说桑柘的经济价值,单说蒲,蒲嫩时可食,成熟后可织席制草具,大有利于人。再说鸳鸯鸂鶒尚且宁静地生活着,何况乎人。这就又为第四句“东邻西舍无相侵”作了铺垫与烘托。而且植物的蓬勃生长,总离不开人的辛勤培植。诗句不言村民勤劳智慧,而颂扬之意俱在言外。
  相见初经田窦家,侯门歌舞出如花。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》语言浑朴,“真情穷切,自然成文”,它具有明白晓畅(xiao chang)的特点,无雕琢斧凿之迹。某些人物的语言,逼真传神,具有个性化的特点。如贼兵骂俘虏的几句恶言恶语,与人物身分吻合,如闻其声,如见其人,形象鲜明生动。文姬别子时,儿子说的几句话,酷似儿童的语气,似乎可以看到儿童抱着母亲的颈项说话的神态,看出小儿嘟努着小嘴的样子,孩子的天真、幼稚和对母亲的依恋,跃然纸上,这在前此的诗歌中是罕见的。
  此诗幽默诙谐,甚至滑稽梯突,类似于打油诗。其实这并不是李白嘲讽杜甫作诗拘束迟缓,更不能说李白看不起杜甫。《《戏赠杜甫》李白 古诗》是朋友间的游戏文字,谑而不虐,体现了李白对杜甫的知己和关爱。一方面(fang mian),杜甫“穷年忧黎元”,写作极认真,“语不惊人死不休”,正如宋人葛立方在《韵语阳秋》里说的那样,“杜诗思苦而语奇”(接下来的一句是“李诗思疾而语豪”)。另一方面,他又仕途坎坷,穷困潦倒,可能营养不良。李白显然了解这些,而自己的处境也不比他好,不过达观些,随便些,又大了十一岁。
  《马说》是一篇说理文,似寓言而实非寓言,用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿,没有把个人意见强加给读者。通过形象思维来描述千里马的遭遇,提出事实,省却了讲大道理的笔墨,作者利用了古汉语中虚词(语助词、感叹词和连接词),体现出一唱三叹的滋味和意境。伯乐的典故几次被韩愈引用(见韩愈所作的《为人求荐书》及《送温处士赴河阳序》),可见韩愈命运的坎坷。
  先讲诗的第三章,前面两章已经写过:“念与君相别,各在天一方”;“君去日已远,郁结令人老”。深沉的思念早已使她陷入难解难销的境地。“浮云何洋洋,愿因通我辞。”此刻,这位思妇望着那悠然自得的浮云,便想托它给远方的丈夫捎去几句心中的话儿,可是那浮云瞬息万变、飘渺幻化,不可能叫人放心寄语。她徘徊彷徨,坐立不安,只有徒然相思而已。这无法摆脱的悲哀,激起了她对生活不公的感慨——“人离皆复会,君独无返期”。后一句是写实,前一句不无夸张,现实中当然未必是“人离皆复会”。但是这么一纵一擒,就更能反衬出感情上的痛苦。人们在极度悲痛时往往难免有这种过激的感情和语言,比如“民莫不谷,我独不卒”(《诗·蓼莪》);又如《论语》中:“司马牛忧曰:‘人皆有兄弟,我独亡’”。这一章十句,“人离”两句是承上启下的过渡。因为“无返期”,才想到托云寄辞;因为“无返期”,所以思无尽时。妙在“思君如流水,何有穷已时”之前,又插入一个回顾的细节:自你离家之后,我从不梳妆,那明亮的镜子虽然满是灰尘,也无心事去擦它。这个倒叙,造成回环往复的效果,也是她纷繁杂乱心绪的写照。如果单就“自君之出矣”四句而言,则前一句为因,后三句为果,简洁明快,而又包孕丰富。“明镜暗不治”,虽是写事、写物,却可见其貌;“思君”二句,又可察其情。此情,此貌,正传神地刻画出思妇的生活和心态。所以从南北朝到隋唐,仿作者甚多,且皆以“自君之出矣”为题作五言四句的小诗。它之所以有如此深远的影响,除了上面讲的晓畅隽永之外,大概更主要的是因为它有清新自然之趣。正如钟嵘所说:“吟咏性情,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;……观古今胜语,多非补假,皆由直寻”(《诗品》)。朱弁也说过:“诗人胜语,感得于自然,非资博古。若‘思君如流水’……之类,皆一时所见,发于言词,不必出于经史。……拘挛补缀而露斧凿痕迹者,不可与论自然之妙也”(《风月堂诗话》)。这些都是在称赞它的不假雕饰的自然之美。
  这首诗在结构上很严谨,特别是使用反衬、透过一层等手法,使得全诗天然浑成而又顿挫跌宕,在曲折变化中把思念的情致写得淋漓尽致。在语言上,除“鸾桥”、“咏柳绵”是用典外,其它基本上是平常习惯用语,显得平易亲切,明白晓畅,但仔细咀嚼,其中遣词用字又十分精当,虽经雕琢,却不失本色。
  作为学步的开头,此诗在技巧上显然是非常稚拙的。如借用宝钗的话来说,那就是:“这个不好,不是这个做法”。林黛玉则讲得更为具体和明白:“意思却有,只有措词不雅。皆因你看的诗少被他缚住了。”
  诗劈头就说:“我来竟何事?”这是诗人自问,其中颇有几分难言的恼恨和自责的意味。这会引起读者的关注,并造成悬念。“高卧沙丘城”,高卧,实际上就是指诗人闲居乏味的生活。这句话一方面描写了眼下的生活,一方面也回应了提出上述问题的原因。诗人不来沙丘“高卧”,原因就在于怀念杜甫这位友人。这凌空而来的开头,正是把诗人那种友爱欢快的生活消失之后的复杂、苦闷的感情,以一种突发的方式迸发出来了。
  通过这样的层层转接,对万里西行的铺叙、描写,最后终于写到了给李判官送行,“送子军中饮,家书醉里题。”这最后的送行绝没有悲切之语,而是在军帐中与李判官痛饮,使临行前的聚会,充满着振奋人心的豪壮气概。诗人也没有写旅途珍重之语,因为此诗前三联已经叙述了自己西行时的种种情形,而李判官的东归,也是顺着这一条路线,在上面的描写中已经暗含旅途艰难、须多保重之意,这里无须再作赘语了。诗人此时更多的想到了自己远在长安的家人。他万里西行之后,那久已蕴蓄于心的深切乡思,此时一经李判官返京的触发,如火山喷发一样不可遏止,于是就趁痛饮酒酣之时,在军帐中作书,将心中的万语千言写出,托李判官带回长安家中。“家书醉里题”,一方面表现出诗人在醉中仍然没有忘记家乡和亲人,足见乡思之切、之深;另一方面也极为形象地表现了作者在醺然中挥毫疾书、下笔不能自休的情景。一股豪气充满军帐,融注在全诗的字句中,给读者以深刻的感受。
  “相约”句是顶针格,“蚁贼”指李自成的军队,“长安”指北京。
  一个“催”字,下得何等急促,一句“壮士心”,写得何等赤诚,一个反问句,显得多么无奈!在这急促催月的刁斗声中,在这如怨如泣的笛声中,隐含了壮士们盼望杀敌(sha di)立功,尽快结束这种枯燥无味的生活,早日回归久别的家园的迫切心情,但这种心情,又有谁能理解呢?“存者且偷生,死者长已矣。”(杜甫《石壕吏》)如果说存活者还可以有一丝幻想,那么对于死难者来说呢?“沙头空照征人骨”,一个“空”字,说明了战士们杀敌和归乡的诸种愿望,将随着老死边关、化做暴露于野的白骨而最终落空,也说明了他们的献出的青春与生命毫无价值。

创作背景

  小周后为昭惠后之胞妹,昭惠后名娥皇而小周后名女英,她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。

  

成光( 宋代 )

收录诗词 (2916)
简 介

成光 (1642—1718)清直隶大名人,字近天,号仲谦。成克巩子。以荫官湖南粮储道。工书,间亦作画。精鉴赏,富收藏。有《素园集》。

汾上惊秋 / 计法真

聚散穷通何足道,醉来一曲放歌行。"
满山楼阁上灯初。人声晓动千门辟,湖色宵涵万象虚。
"欲上瀛州临别时,赠君十首步虚词。
"夏风多暖暖,树木有繁阴。新笋紫长短,早樱红浅深。
清润宜乘露,鲜华不受尘。通州炎瘴地,此物最关身。"
食饱惭伯夷,酒足愧渊明。寿倍颜氏子,富百黔娄生。
上有和鸣雁,下有掉尾鱼。飞沉一何乐,鳞羽各有徒。
"一春惆怅残三日,醉问周郎忆得无。


长干行·君家何处住 / 释普融

"朝亦嗟发落,暮亦嗟发落。落尽诚可嗟,尽来亦不恶。
五宿澄波皓月中。"
屏除无俗物,瞻望唯清光。何人拟相访,嬴女从萧郎。"
仰天依旧苍苍色。蹋云耸身身更上,攀天上天攀未得。
可惜当时好风景,吴王应不解吟诗。"
风月共谁赏,诗篇共谁吟。花开共谁看,酒熟共谁斟。
碧莲遥耸九疑峰。禁林闻道长倾凤,池水那能久滞龙。
"古时应是山头水,自古流来江路深。


踏莎行·芳草平沙 / 罗衔炳

"曲江新岁后,冰与水相和。南岸犹残雪,东风未有波。
乃命罢进献,乃命赈饥穷。宥死降五刑,责己宽三农。
无人解爱萧条境,更绕衰丛一匝看。"
事去唯留水,人非但见山。啼襟与愁鬓,此日两成斑。"
怕飞杯酒多分数,厌听笙歌旧曲章。蟋蟀声寒初过雨,
"怪石千年应自结,灵泉一带是谁开。蹙为宛转青蛇项,
人能拣得丁沈兰蕙,料理百和香。天解养禽兽,
"谢安山下空携妓,柳恽洲边只赋诗。


秦楼月·楼阴缺 / 吴敏树

两鬓千茎新似雪,十分一醆欲如泥。
烟水茫茫无觅处。海漫漫,风浩浩,眼穿不见蓬莱岛。
神女台云闲缭绕,使君滩水急潺湲,风凄暝色愁杨柳,
"贤侯辟士礼从容,莫恋泉声问所从。雨露初承黄纸诏,
五月五日日午时。琼粉金膏磨莹已,化为一片秋潭水。
忽忆早朝日,与君趋紫庭。步登龙尾道,却望终南青。
亲属惜我老,相顾兴叹咨。而我独微笑,此意何人知。
渐觉宵分曙气催。怪族潜收湖黯湛,幽妖尽走日崔嵬。


幽居冬暮 / 朱景英

仙郎小隐日,心似陶彭泽。秋怜潭上看,日惯篱边摘。
北辰微闇少光色,四星煌煌如火赤。耀芒动角射三台,
为君一吼君心醒。愿君每听念封疆,不遣豺狼剿人命。"
关塞碧岩岩,伊流清潺潺。中有古精舍,轩户无扃关。
工商彻屋去,牛马登山避。况当率税时,颇害农桑事。
不向东楼时一醉,如何拟过二三年。"
如此小惠何足论。我有大裘君未见,宽广和暖如阳春。
南花北地种应难,且向船中尽日看。


悲陈陶 / 徐之才

金琯排黄荻,琅玕袅翠梢。花砖水面斗,鸳瓦玉声敲。
苦在心兮酸在肝。晨鸡再鸣残月没,征马连嘶行人出。
鸦头与鹤颈,至老常如墨。独有人鬓毛,不得终身黑。
"守岁尊无酒,思乡泪满巾。始知为客苦,不及在家贫。
草讶霜凝重,松疑鹤散迟。清光莫独占,亦对白云司。"
铭勋悉太公,叙德皆仲尼。复以多为贵,千言直万赀。
置铁在洪炉,铁消易如雪。良玉同其中,三日烧不热。
外无枭獍援,内有熊罴驱。狡兔掘荒榛,妖狐熏古墓。


登楼 / 戴絅孙

"扁舟厌泊烟波上,轻策闲寻浦屿间。虎蹋青泥稠似印,
有木秋不凋,青青在江北。谓为洞庭橘,美人自移植。
雪里君看何所似,王昭君妹写真图。"
解缆始登泛,山游仍水嬉。沿洄无滞碍,向背穷幽奇。
去秋偶东游,今秋始西旋。马瘦衣裳破,别家来二年。
"绮树满朝阳,融融有露光。雨多疑濯锦,风散似分妆。
一兴八百年,一死望夷宫。寄语家与国,人凶非宅凶。"
身回夜合偏,态敛晨霞聚。睡脸桃破风,汗妆莲委露。


普天乐·咏世 / 郑道昭

万过其谁辨终始,四座安能分背面。才人观者相为言,
今我犹未悟,往往不适意。胡为方寸间,不贮浩然气。
自从引作池中水,深浅方圆一任君。"
"忽忆前年科第后,此时鸡鹤暂同群。
雨飞蚕食千里间,不见青苗空赤土。河南长吏言忧农,
金奁御印篆分明。冲街不避将军令,跋敕兼题宰相名。
"泉喷声如玉,潭澄色似空。练垂青嶂上,珠泻绿盆中。
有兄在淮楚,有弟在蜀道。万里何时来,烟波白浩浩。"


从军行·其二 / 钱世锡

"红尘扰扰日西徂,我兴云心两共孤。暂出已遭千骑拥,
鸢捎乳燕一窠覆,乌啄母鸡双眼枯。鸡号堕地燕惊去,
疏河似翦纸,决壅同裂帛。渗作膏腴田,蹋平鱼鳖宅。
五匹鸣珂马,双轮画轼车。和风引行乐,叶叶隼旟斜。
宦情君早厌,世事我深知。常于荣显日,已约林泉期。
"尽日前轩卧,神闲境亦空。有山当枕上,无事到心中。
"昔为京洛声华客,今作江湖潦倒翁。意气销磨群动里,
即此可遗世,何必蓬壶峰。"


塞翁失马 / 刘逖

东都添个狂宾客,先报壶觞风月知。"
一朝同物化,身与粪壤并。神仙信有之,俗力非可营。
省壁明张榜,朝衣稳称身。此时无一醆,争奈帝城春。
春莺无伴啭空长。急挥舞破催飞燕,慢逐歌词弄小娘。
前年辞紫闼,今岁抛皂盖。去矣鱼返泉,超然蝉离蜕。
"我爱此山头,及此三登历。紫霞旧精舍,寥落空泉石。
虚过休明代,旋为朽病身。劳生常矻矻,语旧苦谆谆。
水暗波翻覆,山藏路险巇.未为明主识,已被倖臣疑。