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祝英台近·除夜立春

清代 / 陈帆

飘飘翠羽薄,掩映红襦明。兰麝远不散,管弦闲自清。
闲庭无事,独步春辉。韶光满目,落蕊盈衣。芳树交柯,
卧龙髯乍磔,栖蝶腹何便。阮籍供琴韵,陶潜馀秫田。
寥落悲秋尽,蹉跎惜岁穷。明朝不相见,流泪菊花丛。"
骤雨归山疾,长江下日迟。独怜游宦子,今夜泊天涯。"
流水白云寻不尽,期君何处得相逢。"
"古井庇幽亭,涓涓一窦明。仙源通海水,灵液孕山精。
"应律三阳首,朝天万国同。斗边看子月,台上候祥风。
"命驾相思不为名,春风归骑出关程。
又闻故里朋游尽,到日知逢何处人。"
"羁贫不易去,此日始西东。旅舍秋霖叶,行人寒草风。
"自知顽叟更何能,唯学雕虫谬见称。长被有情邀唱和,
"懒性如今成野人,行藏由兴不由身。
故交参盛府,新角耸危冠。楚剑期终割,隋珠惜未弹。
阴天寒不雨,古木夜多猿。老病北归去,馀年学灌园。"
金声劳振远,玉柄借谈空。执玩驰心处,迢迢巴峡东。"
私从班里来长跪,捧上金杯便合仪。
"柏寝闭何时,瑶华自满枝。天清凝积素,风暖动芬丝。
黍稷闻兴叹,琼瑶畏见投。君心即吾事,微向在沧洲。"


祝英台近·除夜立春拼音解释:

piao piao cui yu bao .yan ying hong ru ming .lan she yuan bu san .guan xian xian zi qing .
xian ting wu shi .du bu chun hui .shao guang man mu .luo rui ying yi .fang shu jiao ke .
wo long ran zha zhe .qi die fu he bian .ruan ji gong qin yun .tao qian yu shu tian .
liao luo bei qiu jin .cuo tuo xi sui qiong .ming chao bu xiang jian .liu lei ju hua cong ..
zhou yu gui shan ji .chang jiang xia ri chi .du lian you huan zi .jin ye bo tian ya ..
liu shui bai yun xun bu jin .qi jun he chu de xiang feng ..
.gu jing bi you ting .juan juan yi dou ming .xian yuan tong hai shui .ling ye yun shan jing .
.ying lv san yang shou .chao tian wan guo tong .dou bian kan zi yue .tai shang hou xiang feng .
.ming jia xiang si bu wei ming .chun feng gui qi chu guan cheng .
you wen gu li peng you jin .dao ri zhi feng he chu ren ..
.ji pin bu yi qu .ci ri shi xi dong .lv she qiu lin ye .xing ren han cao feng .
.zi zhi wan sou geng he neng .wei xue diao chong miu jian cheng .chang bei you qing yao chang he .
.lan xing ru jin cheng ye ren .xing cang you xing bu you shen .
gu jiao can sheng fu .xin jiao song wei guan .chu jian qi zhong ge .sui zhu xi wei dan .
yin tian han bu yu .gu mu ye duo yuan .lao bing bei gui qu .yu nian xue guan yuan ..
jin sheng lao zhen yuan .yu bing jie tan kong .zhi wan chi xin chu .tiao tiao ba xia dong ..
si cong ban li lai chang gui .peng shang jin bei bian he yi .
.bai qin bi he shi .yao hua zi man zhi .tian qing ning ji su .feng nuan dong fen si .
shu ji wen xing tan .qiong yao wei jian tou .jun xin ji wu shi .wei xiang zai cang zhou ..

译文及注释

译文
转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声;尚未成(cheng)曲调(diao)那形态就非常有情。
农民便已结伴耕稼。
云彩横出于(yu)南山,我(wo)的家在哪里?在白雪厚积的蓝田关外,马也停住脚步。
窗外,花儿自由自在地轻轻飞舞,恰似梦境,雨淅淅沥沥的下着,漫无边际地飘洒着,就像愁绪飞扬。再看那缀着珠宝的帘子正随意悬挂在小小银钩之上。
我曾经在某年十月到达幽州(zhou),看见安禄山的军阵兵甲灿烂如群星。
磨针溪是坐落在眉州的象耳山下。传说李白在山中读书的时候,没有完(wan)成好自己的学业,就放弃学习离开了。他路过一条小溪,遇见一位老妇人在磨铁棒,问她在干什么,老妇人说:“我想把它磨成针。”李白被她的精神感动,就回去完成学业。那老妇人自称姓武。现(xian)在那溪边还有一块武氏岩。
用白玉(yu)啊做成镇席,各处陈设石兰啊一片芳香。
舍南有片竹林,削成青简倒可以写字,到老年时,索性在溪边做个钓鱼翁。(其十)树丛里的小路在晨光中渐渐开朗,细嫩的杂草夜来被烟雾湿染。
忽然间宛如一夜春风吹来,好像是千树万树梨花盛开。
回纥怀仁可汗愿意帮助唐朝,回纥的特性是善于驰骋冲击。

注释
26、君世:为君于世。“君”作动词用。
26.延袖:展袖。翮:鸟羽的茎,今所谓翎管。飞翮:飞翔的鸟翼。这两句是说她喜好舒缓的赵舞,展开两只长袖象飞翔的鸟翼。
⑶逝:助词。无实义,起调整音节的作用。古处:一说旧处,和原来一样相处;一说姑处。
③【对桃花】句:醺醺,形容醉态很浓。这是暗用崔护的“去年今日此门中,人面桃花相映红”的语意。
(15)渊伟: 深大也。
⑹李邕:唐代文豪、书法家,曾任北海郡太守。杜甫少年在洛阳时,李邕奇其才,曾主动去结识他。王翰:当时著名诗人,《凉州词》的作者。
⑵漾漾——水波动荡的样子。
38. 发:开放。

赏析

  颔联点出“诗眼”,也是陆游的名句,语言清新隽永。诗人只身住在小楼上,彻夜听着春雨的淅沥;次日清晨,深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音,告诉人们春已深了。绵绵的春雨,由诗人的听觉中写出;而淡荡的春光,则在卖花声里透出。写得形象而有深致。传说这两句诗后来传入宫中,深为孝宗所称赏,可见一时传诵之广。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切,描绘了一幅明艳生动的春光图,但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻划春光,而是与前后诗意浑然一体的。其实,“小楼一夜听春雨”,正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时,对“一夜”两字不可轻轻放过,它正暗示了诗人一夜未曾入睡,国事家愁,伴着这雨声而涌上了眉间心头。李商隐的“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”,是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。陆游这里写得更为含蓄深蕴,他虽然用了比较明快的字眼,但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅,而且正是用明媚的春光作为背景,才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。
  第二首诗与第一首诗同是写商妇的爱情和离别的诗。第二首诗恰似第一首诗中的少妇风尘仆仆地划着小船来到长风沙的江边沙头上等候久别的丈夫。此诗在描述女子情感脉络上非常细密柔婉,像是山林中的清泉涓涓流畅而又还回曲折,给读者留下数不清的情韵,把少妇的闺怨描写得淋漓酣畅。这首诗中,诗人用“嫁与长干人,沙头候风色”两句便将女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南风兴”以下四句交代了诗中丈夫的行踪。“昨日狂风度,吹折江头树”则表现了她对夫婿安危的深切关怀,最后,“自怜十五余,颜色桃花江。那作商人妇,愁水复愁风”以少妇感怀身世的方式将满腔离愁别恨渲染得恰到好处。这首诗将南方女子温柔细腻的感情刻画得十分到位。全诗感情细腻,缠绵婉转,步步深入,语言坦白,音节和谐,格调清新隽永,也属诗歌艺术的上品。
  在艺术上,这首诗以设问强化语言效果。从全诗看,“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”,并不是有疑而问,而是胸中早有定见的故意设(yi she)问。诗人遭受统治者的压迫,夜以继日地在野外干活,有家不能回,苦不堪言,自然要倾吐心中的牢骚不平,但如果是正言(zheng yan)直述,则易于穷尽,采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式,使诗篇显得宛转而有情致,同时也引人注意,启人以思,所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用, 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外, 愈反复看去,愈觉其含义无穷。”
  这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联,但前两联之间并后两联之间都失粘;三四句处于颔联的位置上,本该用对仗,却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘,该用对仗而不用,这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象(ji xiang)。
  看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人,是以于他们只是虚晃一枪,接着就用非常细腻的笔触,写下了歌姬舞妓的姿容:“鸾咽奼唱圆无节,眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣,古时用来形容声音的美妙。奼,是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字,使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫,羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起,美容和愁联系在一起,使美而生愁,正如人们见着了西子捧心,那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联,艺术效果是非常强烈的。当然,如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举,回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲,千匝万周无已时”比起来,那以秾丽著称的温八叉,确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子,天子为之微启齿”时,他这里的舞者和欣赏舞者,在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”,但对那可怜旋转得“人间物类无可比,奔车轮缓旋风迟”的舞女,诗人只是欣赏,却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的,意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗,看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导,是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”,不是“曲终再拜”,而是歌女因哽咽而跑了调,舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的,正如“曲有误,周郎顾”那样,她们细微的失误,都难逃他那敏锐的神经。然而,这里与音乐的悟性无关,他是用良心在感觉,他是出于伟大的同情,这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态,尤为淫靡”的时候,温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。
  西园是吴文英寓居苏州时所住的阊门外西园,在那里他曾多次与所恋的苏州歌妓幽会。所以感伤和怀念的地往往在此。这叠词是作者追叙在西园的又一段艳情。“吴宫”借指苏州某处,或者就是西园。他与苏州的恋人在垂柳掩映,湖岸横斜的“吴宫幽憩”,“晓岸参斜,露零沤起”暗示时间由夜到晓。“桃笙”即凉席。“湘浪影”,是说竹簟花纹就像湘波之影。
  即景生情,情蕴景中,本是盛唐诗的共同特点,而深厚有余、优柔舒缓、“尽谢炉锤之迹”(胡应麟《诗薮》)又是王诗的独特风格。本诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山,不仅烘托出诗人送别时的凄寒孤寂之情,更展现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格。屹立在江天之中的孤山与冰心置于玉壶的比象之间又形成一种有意无意的照应,令人自然联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象,使精巧的构思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中,所以天然浑成,不着痕迹,含蓄蕴藉,余韵无穷。
  全诗以诗题中的“望”字统摄全篇,句句写望岳,但通篇并无一个“望”字,而能给人以身临其壕之感,可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然深远,但通篇只见登览名山之兴会,丝毫不见刻意比兴之痕迹。若论气骨峥嵘,体势雄浑,更以后出之作难以企及。[8] [11] [12] [10] [13]
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的,都是“惜”牡丹花,但是切入的角度却又有所不同,前一首“晚来唯有两枝残”,是硕果尚存,而这一首却已是败蕊残花,一片狼藉,看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的:“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时,当然不会被冷落,可是一旦花期过后,真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散(fei san)之际,就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚,或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”,一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起,说的是白居易惜花(xi hua)的无奈感受,这一首用“寂寞”开篇,点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界,而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上,其实已经是在借咏物而言志了,也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行,可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
  黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨,专意学其“拗句”;又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”,从而形成独具风格的“山谷体”。体现其特征的作品如:
  颔联“初怪”二句,承上直写南宋小朝廷狼狈逃奔的可悲行径,把“坐使甘泉照夕烽”具体化。对这种敌人步步进逼、朝廷节节败退的局面,诗人忧心如焚,春回大地,万象更新,而国势却如此危急,就更增加了诗人的伤感。这两句以“初怪”、“岂知”的语气,造成更强烈的惊叹效果,显得感情动荡,表达了局势出人意料之外的恶化,流露了诗人对高宗的失望之情,再次跌宕。
  这首诗既未炫耀武力,也不嗟叹时运,而是立足于民族和睦的高度,讴歌了化干戈为玉帛的和平友好的主题。中央朝廷与西域诸族的关系,历史上阴晴不定,时有弛张。作者却拈出了美好的一页加以热情的赞颂,让明媚的春风吹散弥漫一时的滚滚狼烟,赋予边塞诗一种全新的意境。
  最后二句,这“幽人”,既指庞德公,也是自况,因为诗人彻底领悟了“遁世无闷”的妙趣和真谛,躬身实践了庞德公“采药不返”的道路和归宿。山岩之内,柴扉半掩,松径之下,自辟小径。这里没有尘世干扰,唯有禽鸟山林为伴,隐者在这里幽居独处,过着恬淡而寂寥的生活。
  本诗为托物讽咏之作。

创作背景

  欧阳修幼年丧父,家境贫寒,苦读而中进士,后历任枢密副使、参知政事等朝廷要职,因弹劾政敌夏竦、吕夷简等人,曾遭遇政敌的朋友圈子的恶意攻击,被政敌指责为在朝廷拉帮结派搞朋党,因而也曾屡次被罢职贬官,可谓仕途多舛。欧阳修故而愤笔写就这篇雄文,算是对政敌的一种理论清算,也算是一吐胸中块垒。

  

陈帆( 清代 )

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简 介

陈帆 宋建宁崇安人,字朝弼,又字仁复。从学朱熹。宁宗嘉定七年进士。调婺源尉,会有大狱,县令及佐贰受赇枉法,判人死罪,因力争不书狱。事发,令、佐坐削,人服其明。后改崇仁县丞,以疾归。

秃山 / 尉迟梓桑

南北断相闻,叹嗟独不见。"
垂栏复照户,映竹仍临水。骤雨发芳香,回风舒锦绮。
宸心尽向紫烟来。非时玉案呈宣旨,每日金阶谢赐回。
浔阳水分送,于越山相接。梅雨细如丝,蒲帆轻似叶。
"华嵩为佩河为带,南交北朔跬步内。
班张所作琐细不入耳,未知卿云得在嗤笑限。登庐山,
争来白发送新愁。暖催衣上缝罗胜,晴报窗中点彩球。
江连濯锦起朝霞。云深九折刀州远,路绕千岩剑阁斜。


相见欢·秋风吹到江村 / 尔痴安

"病来形貌秽,斋沐入东林。境静闻神远,身羸向道深。
"绮陌彤彤花照尘,王门侯邸尽朱轮。
"相逢异县蹉跎意,无复少年容易欢。
旭旦下玉墀,鸣驺拂车茵。轩窗退残暑,风物迎萧辰。
将军失恩泽,万事从此异。置酒高台上,薄暮秋风至。
"灵台暮宿意多违,木落花开羡客归。江海几时传锦字,
井邑嵩山对,园林颍水连。东人欲相送,旅舍已潸然。"
不觉愁春去,何曾得日长。牡丹相次发,城里又须忙。"


绝句四首 / 香文思

家国身犹负,星霜鬓已侵。沧洲纵不去,何处有知音。"
新年只可三十二,却笑潘郎白发生。"
紫燕西飞欲寄书,白云何处逢来客。"
不见支公与玄度,相思拥膝坐长吟。"
"渐欲休人事,僧房学闭关。伴鱼浮水上,看鹤向林间。
万里枫江偶问程,青苔壁上故人名。 悠悠身世限南北,一别十年空复情。
杂珮分泉户,馀香出繐帷。夜台飞镜匣,偏共掩蛾眉。"
"见君还此地,洒泪向江边。国士劳相问,家书无处传。


城南 / 增雪兰

不解如君任此生。"
为向东州故人道,江淹已拟惠休诗。"
桐珪早贵,象辂追设。磬达乐成,降歆丰洁。"
近得麻姑音信否,浔阳江上不通潮。"
坛上夜半东方明。仙钟撞撞近海日,海中离离三山出。
未远金门籍,旋清玉塞尘。硕儒推庆重,良友颂公频。
剑履归长夜,笳箫咽暮云。还经誓师处,薤露不堪闻。"
利物功难并,和光道已成。安流方利涉,应鉴此时情。"


砚眼 / 永天云

玉笛闲吹折杨柳,春风无事傍鱼潭。
"赐衣兼授节,行日郢中闻。花发登山庙,天晴阅水军。
日晏厨烟湿未炊。悟主一言那可学,从军五首竟徒为。
终岁行他县,全家望此身。更思君去就,早晚问平津。"
心忆琼枝望不见,几回虚湿薜萝衣。"
因逢骇浪飘,几落无辜刑。巍巍登坛臣,独正天柱倾。
十二楼中奏管弦,楼中美人夺神仙。争爱大家把此鞭,
"少微不向吴中隐,为个生缘在鹿门。


筹笔驿 / 冉开畅

皎洁殊未已,沈吟限一方。宦情哂鸡口,世路倦羊肠。
散彩宁偏煦,流阴信不追。馀辉如可就,回烛幸无私。"
"浮舟压芳草,容裔逐江春。远避看书吏,行当入幕宾。
"辰州万里外,想得逐臣心。谪去刑名枉,人间痛惜深。
影摇宸翰发,波净列星悬。既济仍怀友,流谦欲进贤。
魂车祖马长相逢。车辙广若长安路,蒿草少于松柏树。
蜀帝城边子规咽。相如桥上文君绝,往年策马降至尊,
殷勤远别深情。溪临修竹烟色,风落高梧雨声。


水龙吟·载学士院有之 / 势摄提格

"女巫遮客买神盘,争取琵琶庙里弹。
"抗殿疏龙首,高高接上玄。节当南至日,星是北辰天。
"团团锦花结,乃是前溪蒲。拥坐称儒褐,倚眠宜病夫。
水阔尽南天,孤舟去渺然。惊秋路傍客,日暮数声蝉。
缵夏功传启,兴周业继昌。回瞻五陵上,烟雨为苍苍。"
"显晦澹无迹,贤哉常晏如。如何警孤鹤,忽乃传双鱼。
下生白蚁子,上生青雀雏。飞花檐卜旃檀香,
"塔庙出招提,登临碧海西。不知人意远,渐觉鸟飞低。


齐天乐·齐云楼 / 箕壬寅

日送残花晚,风过御苑清。郊原浮麦气,池沼发荷英。
世间有似君应少,便乞从今作我师。"
应门常吏在,登席旧寮稀。远客长先醉,那知亚相威。"
忆昔同驱传,忘怀或据梧。幕庭依古刹,缗税给中都。
"南馆垂杨早,东风细雨频。轻寒消玉斝,幽赏滞朱轮。
"雾袖烟裾云母冠,碧琉璃簟井冰寒。
晚烧平芜外,朝阳叠浪东。归来喜调膳,寒笋出林中。"
主皮山郡晚,饮算柳营寒。明日开铃阁,新诗双玉盘。"


水调歌头·秋色渐将晚 / 闾丘文瑾

时有仙鸟来衔花,曾无世人此携手。可怜不知若为名,
况兹寒夜永,复叹流年促。感物思殷勤,怀贤心踯躅。
惕然意不尽,更逐西南去。同舟入秦淮,建业龙盘处。
年少力生犹不敌,况加憔悴闷腾腾。"
"独鹤寄烟霜,双鸾思晚芳。旧阴依谢宅,新艳出萧墙。
既乖欢会期,郁郁两难宣。素琴苦无徽,安得宫商全。
"上苑闲游早,东风柳色轻。储胥遥掩映,池水隔微明。
"笑语欢今夕,烟霞怆昔游。清羸还对月,迟暮更逢秋。


戏赠张先 / 仲孙继旺

宣王请战贻巾帼,始见才吞亦气吞。"
祖德蹈前哲,家风播清芬。先公秉明义,大节逢艰屯。
一气鼓万殊,晦明相推迁。羲和无停鞅,不得常少年。
"佳名望夫处,苔藓封孤石。万里水连天,巴江暮云碧。
"西笑意如何,知随贡举科。吟诗向月露,驱马出烟萝。
麋鹿自成群,何人到白云。山中无外事,终日醉醺醺。
"嵩山古寺离来久,回见溪桥野叶黄。
为言惆怅嵩阳寺,明月高松应独游。"