鄘风·定之方中
"虽倚关张敌万夫，岂胜恩信作良图。能均汉祚三分业，
平野有千里，居人无一家。甲兵年正少，日久戍天涯。
坐睡渔师着背蓬。青布旗夸千日酒，白头浪吼半江风。
欃枪灭处炫文星。烛然兰省三条白，山束龙门万仞青。
已觉回朝草诏忙。白马似怜朱绂贵，彩衣遥惹御炉香。
"一声开鼓辟金扉，三十仙材上翠微。葛水雾中龙乍变，
"一磴出林端，千峰次第看。长闲如未遂，暂到亦应难。
"王母阶前种几株，水晶帘内看如无。
何似玉堂裁诏罢，月斜鳷鹊漏沈沈。"
"别离终日心忉忉，五湖烟波归梦劳。凄凉身事夏课毕，
鄘风·定之方中拼音解释:
.sui yi guan zhang di wan fu .qi sheng en xin zuo liang tu .neng jun han zuo san fen ye .
ping ye you qian li .ju ren wu yi jia .jia bing nian zheng shao .ri jiu shu tian ya .
zuo shui yu shi zhuo bei peng .qing bu qi kua qian ri jiu .bai tou lang hou ban jiang feng .
chan qiang mie chu xuan wen xing .zhu ran lan sheng san tiao bai .shan shu long men wan ren qing .
yi jue hui chao cao zhao mang .bai ma si lian zhu fu gui .cai yi yao re yu lu xiang .
.yi sheng kai gu bi jin fei .san shi xian cai shang cui wei .ge shui wu zhong long zha bian .
.yi deng chu lin duan .qian feng ci di kan .chang xian ru wei sui .zan dao yi ying nan .
.wang mu jie qian zhong ji zhu .shui jing lian nei kan ru wu .
he si yu tang cai zhao ba .yue xie zhi que lou shen shen ..
.bie li zhong ri xin dao dao .wu hu yan bo gui meng lao .qi liang shen shi xia ke bi .
译文及注释
译文
齐宣王说：“真的像（你说的）这么严重吗？”
年少守操即谨严，转眼已逾四十年。
这里就是历代征战之地(di)，出征将士很少能够生还。
想留住春(chun)色却留不住，黄(huang)莺儿费尽唇 也说不服。满地里落花凋残像彩锦染了法污，原来是昨夜南园遭到风雨凌侮。小怜她初抱琵到始弄 ，晓来情思绕游天涯。不肯委身画堂朱户，只愿像春风里综放的自在(zai)梨花。
浩渺寒江(jiang)之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。金陵歌女似乎不知何为(wei)亡国之恨黍离之悲，竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。英译
即便故园没有战火，但国土沦丧，南北分裂，已是亡国奴的我就是能回故乡也是颇为犯愁的事。
不如用这锦绣的香袋，收敛你那娇艳的尸骨。再堆起一堆洁净的泥土，埋葬你这绝代风流。
饿死家乡是我的愿望，梦里采蔽在首阳山头。
当年相识不见，午时梦回茶前(qian)，谁人共话当年？
大雁南归，声声鸣叫，使人断肠的鸣声消失在布着丝丝残云的碧空中。窗外(wai)飘下了纷纷扬扬的雪花，室内垂直地升起了一缕炉烟。在微微烛光的映照下她头上插戴着明亮的凤钗，凤钗上所装饰的人胜首饰那么轻巧。
欣闻洞庭春色好，水天浩淼伴前程。
树叶飘落大雁飞向南方，北风萧瑟江上分外寒冷。
古公亶父之时，吴伯是为让避王季，因而在霍山之下停留。
听说山上的梅花已经迎着晨风绽开，四周大山的山坡上一树树梅花似雪洁白。
只要我的情感坚贞不易，形消骨立又有什么关系。
她向来有独来独往的名声，自认有倾国倾城的容貌。
注释
46.臆断：根据主观猜测来判断。臆，胸。
③刑天：神话人物，因和天帝争权，失败后被砍去了头，埋在常羊山，但他不甘屈服，以两乳为目，以肚脐当嘴，仍然挥舞着盾牌和板斧。（《山海经·海外西经》）
⑻“勤王”句：一作“不敢道远思”。勤王：谓尽力于王事。《左传·僖公二十五年》：“狐偃言于晋侯曰：‘求诸侯莫如勤王。’”
⑴琼瑶：形容雪花白如美玉。
⑧临河：去河边。濯缨：李陵赠别苏武的诗中有“临河濯长缨，念别怅悠悠”两句，本诗意思是说，“垂泪千行”就可“濯缨”，所以不用象李陵、苏武分别时那样到河中去“濯长缨”了。
露饮：梁简文帝《六根忏文》：“风禅露饮”，此借用字面，指露天而饮，极言其欢纵。
⑼皇：皇天。间（jiàn）：通“瞷”，监察。
赏析
自汉迄今，对《《鸡鸣》佚名 古诗》的阐释大致经历以下三种不同的方式：第一种是“诗人介入式”的解读方式，以唐代孔颖达的《毛诗正义》最为典型，其句读为：“鸡既鸣矣，朝既盈矣。”匪鸡则鸣，苍蝇之声。“东方明矣，朝既昌矣。”匪东方则明，月出之光。“虫飞薨薨，甘与子同梦。会且归矣，无庶予子憎。”孔颖达认为，《《鸡鸣》佚名 古诗》首次两章上两句为夫人之言，下两句是诗人对夫人话语的评判。卒章皆为夫人之辞。在诗中，始终是夫人在说话，男子没有言语，诗人介入其中，起解说作用。第二种是“半联句体”解读方式，以清代方玉润《诗经原始》为代表，其句读为：“鸡既鸣矣，朝既盈矣。”“匪鸡则鸣，苍蝇之声。”“东方明矣，朝既昌矣。”“匪东方则明，月出之光。”“虫飞薨薨，甘与子同梦。会且归矣，无庶予子憎。”方玉润认为，首次两章上两句为夫人言，下两句是丈夫言，末章全是夫人言。第三种是“问答联句体”，以程俊英为代表，在《诗经注析》中提出，其句读为：“鸡既鸣矣，朝既盈矣。”“匪鸡则鸣，苍蝇之声。”“东方明矣，朝既昌矣。”“匪东方则明，月出之光。”“虫飞薨薨，甘与子同梦。”“会且归矣，无庶予子憎。”程俊英等认为，首次两章上两句为夫人言，下两句是丈夫言，末章上两句是丈夫言，而下两句是夫人言。
秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。
此诗主题在于忧谗忧谤，同时揭露了谗言惑国的卑鄙行径。作者应是饱受谗言之苦，全诗写得情感异常激愤，通篇直抒胸臆，毫无遮拦。起调便是令人痛彻心肺的呼喊：“悠悠昊天，曰父母且(mu qie)。无罪无辜，乱如此幠。”随即又是苍白而带有绝望的申辩：“昊天已威，予慎无罪！昊天泰幠，予慎无辜！”情急愤急之下，作者竟无法用实情加以洗刷，只是面对苍天，反覆地空喊，这正是蒙受奇冤而又无处伸雪者的典型表现。
这首词(ci)虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化(bian hua)，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交(de jiao)错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
读者不妨将最后两句，一气读下，“安能事翦伐，持用资徒行”。“安”作疑问副词，和“能”一道修饰动词“事”，当译为“哪能干砍伐的事，将它用来帮助自己行走。”看来诗人是不忍心对灵寿木加以翦伐的。
文章赞颂了史可法忠于职守、慷慨就义的高贵品质和广大爱国群众反抗强暴、誓死不屈的崇高气节，并对洪承畴之类的汉奸作了无情的讽刺，抒发了作者的民族意识。主题明确，感情深沉，寓褒贬于客观叙述之中，语言含蓄精练，富有感染力。严酷的文网迫使作者避实就虚，巧构思，精剪裁，对史可法的战斗经过简略记述，而用大量篇幅记述其语言、行动和有关传说，通过正面描写和侧面烘托陪衬的方法，以塑造抗清义士的高大形象。文章叙议结合，记叙部分以突出史可法的民族气节，生动传神；议论的文字则揭示其殉难的意义，深化了文章的主旨。
“游蜂野蝶休相顾，本性由来不染埃。”这两句直接赞颂梅花品格的高洁。“游蜂野蝶”喻指世俗中人，品格庸俗之人。花香花美(hua mei)自然蜂围蝶转，好像世人趋于势利。梅花则不然，它超尘拔俗，拒绝蜂蝶相扰，因为它“本性由来不染埃”。诗人于古梅树下，物我俱泯，尘虑顿消，置身朝廷时的烦恼此时也渐渐淡化、消失，心情得到暂时的解脱。
文姜作为鲁国的国母，地位显赫尊贵，她要回娘家齐国探亲，本来也在情理之中。而她却在齐国伤风败俗，与其兄乱伦丢丑，自然引起人们的憎恶唾弃。可是，这种厌恶之情，在诗中并未直接表露，而仅仅描写了她出行场面的宏大，随从众多“如云”“如雨”“如水”。写得她风光旖旎，万众瞩目。如果她贤惠，这种描写就有褒扬意味。反之，她就是招摇过市，因而这种风光、排场、声势越描写得铺张扬厉，在读者想像中与她的丑行挂上钩，地位的崇高与行为的卑污立即形成强烈反差，讽刺与揭露也就越加入木三分。从亮色中、光环中揭露大人物的丑恶灵魂，是古今中外艺术创作中一条成功门径。杜甫诗《丽人行》也正承袭了这一传统的艺术手法而取得极大成功。
“灰宿温瓶火，香添暖被笼”，以烘瓶里的燃料经夜已化为灰烬，照应老翁的“睡美”。才三秋之夜已经要烤火，突出老翁的怕冷。夜已经过去，按理说老翁应该起床了，却还要“香添暖被笼”，打算继续躺着，生动地描绘出体衰闲散的老翁形象。
唐代边塞诗的读者，往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理，因而不求甚解者有之，曲为之解者亦有之。这首诗就有这种情形。
另外，本文中的委婉的表现手法也值得注意。作者明明表达了自己的是非观，却在提法上留有余地，即劝诫黎、安二生“择而取之”，如何定夺，还是由他们自己去决定吧。还在结尾处提出，希望二生转告苏轼，问一问他“以为如何”。这不仅表明作者的谦虚态度，而且是尊重对方的一种表现。
第二句，进一步写“望”。诗人所望见的是“鸦青幕挂一团冰”。仰望高空，俨如帷幕，色比鸦青，倍觉淡雅。在这淡雅的帷幕之上，悬挂着一轮明月，色泽的优雅、美丽，颇能引人入胜。还不止此，在这里作者不说“月”而说“一团冰”。团者，圆也；而冰的内涵首先是凉其次是亮，再次是白，这较之“一轮月”不仅更为形象，而且创造出一个既优美又冷清，既光明而又优雅的境界。它不仅给与读者以美的享受，而且能给人以情操的陶冶。
“蒲桃”就是葡萄。汉武帝时为了求天马（即阿拉伯马），开通西域，便乱启战端。当时随天马入中国的还有蒲桃和苜蓿的种子，汉武帝把它们种在离宫别馆之旁，弥望皆是。这里“空见蒲桃入汉家”一句，用此典故，讥讽好大喜功的帝王，牺牲了无数人的性命，换到的只有区区的蒲桃而已。言外之意，可见帝王是怎样的草菅人命了。
秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。
此诗主题在于忧谗忧谤，同时揭露了谗言惑国的卑鄙行径。作者应是饱受谗言之苦，全诗写得情感异常激愤，通篇直抒胸臆，毫无遮拦。起调便是令人痛彻心肺的呼喊：“悠悠昊天，曰父母且(mu qie)。无罪无辜，乱如此幠。”随即又是苍白而带有绝望的申辩：“昊天已威，予慎无罪！昊天泰幠，予慎无辜！”情急愤急之下，作者竟无法用实情加以洗刷，只是面对苍天，反覆地空喊，这正是蒙受奇冤而又无处伸雪者的典型表现。
这首词(ci)虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化(bian hua)，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交(de jiao)错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
读者不妨将最后两句，一气读下，“安能事翦伐，持用资徒行”。“安”作疑问副词，和“能”一道修饰动词“事”，当译为“哪能干砍伐的事，将它用来帮助自己行走。”看来诗人是不忍心对灵寿木加以翦伐的。
文章赞颂了史可法忠于职守、慷慨就义的高贵品质和广大爱国群众反抗强暴、誓死不屈的崇高气节，并对洪承畴之类的汉奸作了无情的讽刺，抒发了作者的民族意识。主题明确，感情深沉，寓褒贬于客观叙述之中，语言含蓄精练，富有感染力。严酷的文网迫使作者避实就虚，巧构思，精剪裁，对史可法的战斗经过简略记述，而用大量篇幅记述其语言、行动和有关传说，通过正面描写和侧面烘托陪衬的方法，以塑造抗清义士的高大形象。文章叙议结合，记叙部分以突出史可法的民族气节，生动传神；议论的文字则揭示其殉难的意义，深化了文章的主旨。
“游蜂野蝶休相顾，本性由来不染埃。”这两句直接赞颂梅花品格的高洁。“游蜂野蝶”喻指世俗中人，品格庸俗之人。花香花美(hua mei)自然蜂围蝶转，好像世人趋于势利。梅花则不然，它超尘拔俗，拒绝蜂蝶相扰，因为它“本性由来不染埃”。诗人于古梅树下，物我俱泯，尘虑顿消，置身朝廷时的烦恼此时也渐渐淡化、消失，心情得到暂时的解脱。
文姜作为鲁国的国母，地位显赫尊贵，她要回娘家齐国探亲，本来也在情理之中。而她却在齐国伤风败俗，与其兄乱伦丢丑，自然引起人们的憎恶唾弃。可是，这种厌恶之情，在诗中并未直接表露，而仅仅描写了她出行场面的宏大，随从众多“如云”“如雨”“如水”。写得她风光旖旎，万众瞩目。如果她贤惠，这种描写就有褒扬意味。反之，她就是招摇过市，因而这种风光、排场、声势越描写得铺张扬厉，在读者想像中与她的丑行挂上钩，地位的崇高与行为的卑污立即形成强烈反差，讽刺与揭露也就越加入木三分。从亮色中、光环中揭露大人物的丑恶灵魂，是古今中外艺术创作中一条成功门径。杜甫诗《丽人行》也正承袭了这一传统的艺术手法而取得极大成功。
“灰宿温瓶火，香添暖被笼”，以烘瓶里的燃料经夜已化为灰烬，照应老翁的“睡美”。才三秋之夜已经要烤火，突出老翁的怕冷。夜已经过去，按理说老翁应该起床了，却还要“香添暖被笼”，打算继续躺着，生动地描绘出体衰闲散的老翁形象。
唐代边塞诗的读者，往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理，因而不求甚解者有之，曲为之解者亦有之。这首诗就有这种情形。
另外，本文中的委婉的表现手法也值得注意。作者明明表达了自己的是非观，却在提法上留有余地，即劝诫黎、安二生“择而取之”，如何定夺，还是由他们自己去决定吧。还在结尾处提出，希望二生转告苏轼，问一问他“以为如何”。这不仅表明作者的谦虚态度，而且是尊重对方的一种表现。
第二句，进一步写“望”。诗人所望见的是“鸦青幕挂一团冰”。仰望高空，俨如帷幕，色比鸦青，倍觉淡雅。在这淡雅的帷幕之上，悬挂着一轮明月，色泽的优雅、美丽，颇能引人入胜。还不止此，在这里作者不说“月”而说“一团冰”。团者，圆也；而冰的内涵首先是凉其次是亮，再次是白，这较之“一轮月”不仅更为形象，而且创造出一个既优美又冷清，既光明而又优雅的境界。它不仅给与读者以美的享受，而且能给人以情操的陶冶。
“蒲桃”就是葡萄。汉武帝时为了求天马（即阿拉伯马），开通西域，便乱启战端。当时随天马入中国的还有蒲桃和苜蓿的种子，汉武帝把它们种在离宫别馆之旁，弥望皆是。这里“空见蒲桃入汉家”一句，用此典故，讥讽好大喜功的帝王，牺牲了无数人的性命，换到的只有区区的蒲桃而已。言外之意，可见帝王是怎样的草菅人命了。
创作背景
王瑶根据萧统的《陶渊明传》的叙述认为，《《五柳先生传》陶渊明 古诗》作于太元十七年（392年）陶渊明为江州祭酒以前。魏正申在《陶渊明探稿》中曾提到：“他在二十八写下的《《五柳先生传》陶渊明 古诗》中，表示了自己的从文志愿。”如果这说少年时所作的话，那么这便不是自传了，有可能是陶渊明在年少时对生活的构想，表明志向，规划未来。
迎燕
古木千寻雪，寒山万丈云。终期扫坛级，来事紫阳君。"
"恋道欲何如，东西远索居。长疑即见面，翻致久无书。
岛边渔艇聚，天畔鸟行分。此景堪谁画，文翁请缀文。"
九皋云月怪驱鸡。高楼野色迎襟袖，比屋歌声远鼓鼙。
气爽中宵便负心。一片山溪从蠹损，数行文字任尘侵。
合有五色禽，叫啸含仙曲。根虽限剑门，穴必通林屋。
陶潜旧隐依稀在，好继高踪结草堂。"
休道将军出世才，尽驱诸妓下歌台。
人月圆·重冈已隔红尘断
"难求珍箑过炎天，远就金貂乞月圆。直在引风欹角枕，
珍重朱栏兼翠拱，来来皆自读书堂。"
"三十世皇都，萧条是霸图。片墙看破尽，遗迹渐应无。
算来争得此身闲。萦纡似接迷春洞，清冷应连有雪山。
云：曲江大会，先牒教坊，请奏上御紫云楼观焉。
"末秋云木轻，莲折晚香清。雨下侵苔色，云凉出浪声。
"莺离寒谷士逢春，释褐来年暂种芸。自笑老为梅少府，
日转无长影，风回有细音。不容萝茑附，只耐雪霜侵。
舞鹤赋
多情惊起双蝴蝶，飞入巫山梦里来。
何人终拟问苞茅。融风渐暖将回雁，滫水犹腥近斩蛟。
"雪满湖天日影微，李君降虏失良时。穷溟驾浪鹍鹏化，
月树风枝不栖去，强来言语泥雕梁。"
一声松径寒吟后，正是前山雪下时。"
"津亭欲阕戒棠舟，五两风来不暂留。西北浮云连魏阙，
莫怪杜鹃飞去尽，紫微花里有啼猿。"
"平生诗誉更谁过，归老东吴命若何。知己凋零垂白发，
秦楼月·楼阴缺
"门摇枯苇影，落日共鸥归。园近鹿来熟，江寒人到稀。
"小阁惬幽寻，周遭万竹森。谁知一沼内，亦有五湖心。
赤眉豪客见皆笑，却问儒生直几钱。"
晋楚忙忙起战尘，龚黄门外有高人。
诚知不觉天将曙，几簇青山雁一行。"
皇天潜鼓怒，力化一女子。遂使万雉崩，不尽数行泪。
行簪隐士冠，卧读先贤传。更有兴来时，取琴弹一遍。"
"习读在前生，僧谈足可明。还家虽解喜，登第未知荣。
清平乐·别来春半
鲁殿铿寒玉，苔山激碎金。郄堂流桂景，陈巷集车音。
曲项琵琶催酒处，不图为乐向谁云。"
"化行邦域二年春，樵唱渔歌日日新。未降诏书酬善政，
幸有方池并钓矶。小山丛桂且为伴，钟阜白云长自归。
顾渚一瓯春有味，中林话旧亦潸然。"
飞入百花深处烟。避烧几曾遗远岫，引雏时见饮晴川。
"忠谏能坚信正臣，三沈三屈竟何云。
"霓结双旌羽缀裙，七星坛上拜元君。精诚有为天应感，
诸将五首
"采香径在人不留，采香径下停叶舟。桃花李花斗红白，
"未老先为百病仍，醉杯无计接宾朋。免遭拽盏郎君谑，
"欲露尘中事，其如不易言。家山一离别，草树匝春暄。
权臣为乱多如此，亡国时君不自知。"
献赋闻新雁，思山见去僧。知君北来日，惆怅亦难胜。"
青草方中药，苍苔石里钱。琼津流乳窦，春色驻芝田。
"上苑离宫处处迷，相风高与露盘齐。金阶铸出狻猊立，
几经他国岁，已减故乡人。回首长安道，十年空苦辛。"
清平乐·留春不住
更忆瑶台逢此夜，水晶宫殿挹琼浆。"
高据襄阳播盛名，问人人道是诗星。（《吊孟浩然》，
总是动人乡思处，更堪容易上高楼。"
行簪隐士冠，卧读先贤传。更有兴来时，取琴弹一遍。"
"浴马池西一带泉，开门景物似樊川。朱衣映水人归县，
旌旗挂龙虎，壮士募鹰鹯.长城威十万，高岭奋三千。
解衣悲缓带，搔首闷遗簪。西岭斜阳外，潜疑是故林。"
"白头新作尉，县在故山中。高第能卑宦，前贤尚此风。
大铁椎传
"万古离怀憎物色，几生愁绪溺风光。废城沃土肥春草，
"扣角干名计已疏，剑歌休恨食无鱼。辞家柳絮三春半，
海山藏日影，江月落潮痕。惆怅高飞晚，年年别故园。"
直是人间路不通。泉领藕花来洞口，月将松影过溪东。
认得旧溪兼旧意，恰如羊祜识金环。"
"一尺红绡一首诗，赠君相别两相思。画眉今日空留语，
"绿树垂枝荫四邻，春风还似旧时春。年年燕是雕梁主，
跨池左右，足以建亭。斯亭何名，化洽而成。"
西洲曲
"画破青山路一条，走鞭飞盖去何遥。碍天岩树春先冷，
莫背阑干便相笑，与君俱受主人恩。"
事须光景旋虚空。升沉不定都如梦，毁誉无恒却要聋。
有意兼松茂，无情从麝食。不在是非间，与人为愤激。
"骚人久不出，安得国风清。拟掘孤坟破，重教大雅生。
穷穴何山出，遮蛮上国宁。残阳高照蜀，败叶远浮泾。
潇湘曾棹雪霜天。华山僧别留茶鼎，渭水人来锁钓船。
浅井寒芜入，回廊叠藓侵。闲看薛稷鹤，共起五湖心。"
将赴吴兴登乐游原一绝
"兰蕙芬香见玉姿，路傍花笑景迟迟。
"残腊即又尽，东风应渐闻。一宵犹几许，两岁欲平分。
别愁驱入酒杯中。渔依岸柳眠圆影，鸟傍岩花戏暖红。
凉雨打低残菡萏，急风吹散小蜻蜓。（见《锦绣万花谷》）"
"芳草台边魂不归，野烟乔木弄残晖。
"故园桥上绝埃尘，此日凭栏兴自新。云影晚将仙掌曙，
出去无憀归又闷，花南慢打讲钟声。"
"元宵清景亚元正，丝雨霏霏向晚倾。桂兔韬光云叶重，