与毛令方尉游西菩提寺二首·其二
间宰江阳邑，翦棘树兰芳。城门何肃穆，五月飞秋霜。
"卧病穷巷晚，忽惊骢马来。知君京口去，借问几时回。
松夹莓苔径，花藏薜荔篱。卧云情自逸，名姓厌人知。"
无医能却老，有变是游魂。鸟宿还依伴，蓬飘莫问根。
座非陈子惊，门还魏公扫。荣辱应无间，欢娱当共保。"
"群木昼阴静，北窗凉气多。闲居逾时节，夏云已嵯峨。
宫娥解禊艳阳时，鹢舸兰桡满凤池。
"山阴老僧解楞伽，颍阳归客远相过。烟深草湿昨夜雨，
怜君冰玉清迥之明心，情不极兮意已深。
知君先负庙堂器，今日还须赠宝刀。"
与毛令方尉游西菩提寺二首·其二拼音解释:
jian zai jiang yang yi .jian ji shu lan fang .cheng men he su mu .wu yue fei qiu shuang .
.wo bing qiong xiang wan .hu jing cong ma lai .zhi jun jing kou qu .jie wen ji shi hui .
song jia mei tai jing .hua cang bi li li .wo yun qing zi yi .ming xing yan ren zhi ..
wu yi neng que lao .you bian shi you hun .niao su huan yi ban .peng piao mo wen gen .
zuo fei chen zi jing .men huan wei gong sao .rong ru ying wu jian .huan yu dang gong bao ..
.qun mu zhou yin jing .bei chuang liang qi duo .xian ju yu shi jie .xia yun yi cuo e .
gong e jie xi yan yang shi .yi ge lan rao man feng chi .
.shan yin lao seng jie leng ga .ying yang gui ke yuan xiang guo .yan shen cao shi zuo ye yu .
lian jun bing yu qing jiong zhi ming xin .qing bu ji xi yi yi shen .
zhi jun xian fu miao tang qi .jin ri huan xu zeng bao dao ..
译文及注释
译文
申伯出发果动身，周王郿地来饯行。申伯如今回南国，去往谢邑即启程。周王下令给召伯，去把申伯疆界定。路上粮草要备足，保证供给快驰骋。
陛下圣寿三干岁，稳坐庙堂(tang)之上，但须高歌汉高祖的大风歌：“安用猛士兮守四方！”
大赦文书一日万里传四方，犯有死罪的一概免除死刑。
神女女岐(qi)并没有丈夫，为(wei)何会(hui)有九个儿子？
三月三日阳春时节天气(qi)清新，长安曲江河畔聚集好多美人。
白昼缓缓拖(tuo)长
岸边柳树的倒影铺撒在水(shui)面，随波摇晃，飘扬的落花落在垂钓人的头上。
桑乾河北边一场夜战，秦地士兵一半未能归营。
叔向去拜见韩宣子，韩宣子正为贫困而发愁，叔向却向他表示祝贺。
高耸的群峰寒气逼人，一座佛寺屹立在山顶。
秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。
注释
⑵西施：春秋时越过绝色美女。谩（màn）道：空说或莫说的意思。浣（huàn）：洗。春纱：生丝织成的薄纱。
①处士：对有德才而不愿做官隐居民间的人的敬称。
咫尺：周制八寸为咫，十寸为尺。形容距离很近。
澹澹：波浪起伏的样子。
[15] 用：因此。
赏析
诗的中间十句是第二部分。这部分是全诗的核心，笔墨最为精彩。诗人用一连串出人意想的比喻描写落花：“如钱塘潮夜澎湃，如昆阳战晨披靡；如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂。”
这首七绝以极简炼的笔触，描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑，古县名，故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉，山势逶迤，群峰错列，峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”，用“烘云托月”的手法，描写了这种直插云天的气势：那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端，敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见，那么第二句“山霭苍苍望转迷”，则是写远眺情景：摩天的山峦连绵不断，飘荡的晚霞忽淡忽浓，忽明忽暗，给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字，玲珑剔透，活脱脱地写出了诗人身临其境的感受，将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛，描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句，正因为山高云绕，才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字，又暗示夜暮来临，诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼，倘若不在此点出投宿，后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
颈联五六句，写柳根、柳枝，语句对偶：“根老藏鱼窟，枝低系客舟。”柳树老了，根部溃烂，成了鱼儿的避难所。在别人的眼里，自己不再新鲜，已经成了他们的暂(de zan)寄处，就像一个旅店，过往行客们，匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹，但那是暂时的，客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出的双手，双目企盼地牵扯着客人的角衣，结果无济于事。
本文写自作者从抗金前线的南郑调回后方成都的途中。
题意是望终南余雪。从长安城中遥望终南山，所见的自然是它的“阴岭”（山北叫做“阴”）；而且，惟其“阴”，才有“馀雪”。“阴”字下得很确切。“秀”是望中所得的印象，既赞颂了终南山，又引出下句。“积雪浮云端”，就是“终南阴岭秀”的具体内容。这个“浮”字下得十分生动。自然，积雪不可能浮在云端。这是说：终南山的阴岭高出云端，积雪未化。云，总是流动的；而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪，正给人以“浮”的感觉。或许有的读者要说：“这里并没有提到阳光呀！”这里是没有提，但下句却作了(zuo liao)补充。“林表明霁色”中的“霁色”，指的就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色彩。同时，“积雪浮云端”一句写出了终南山高耸入云，表达了作者的凌云壮志。
黄雀是温驯的小鸟，加上“篱间”二字，更可见其并无冲天之志，不过在篱间嬉戏度日而已。然而就是这样一只于人于物都无所害的小鸟，竟也不能见容于世人，设下罗网，放出鹞鹰，必欲驱捕逐得而后快。为罗驱雀的鹞鹰何其凶恶，见鹞投罗的黄雀何其可怜，见雀而喜的罗家何其卑劣。作者虽无一字褒贬，而感情已深融于叙事之中。作者对掌权者的痛恨，对无辜被害的弱小者的同情，均不难于词句外得之。
“空城澹月华”，是说空寂约城中洒满了淡淡的月光。“空城”并非说城中空无所有，“空”是寂静之意。空城寂寂，月色凄迷，是对诗人心情的绝妙写照。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
至此，乐曲进入了最高潮，感情达到了白热化。凭藉着诗人丰富的想象，湘灵的哀怨之情得到了酣畅淋漓的抒发和表现。然而全诗最精采的还不在于此，令全篇为之生辉的是结尾两句：“曲终人不见，江上数峰青。”《旧唐书·钱徵传》称这十个字得自“鬼谣”，其实无非说这两句诗是钱起的神来之笔。此联的妙处有：
3、此句费解。昔人以为此晚节是相对于太宗朝而言。武氏以事太宗之身，再事高宗，确实称得上秽乱。但以武氏日后的荒淫习性来看，如果在高宗宫里，有秽闻传出亦属情理之中。
这组诗描述了这样的情景：皑皑雪中，寒风凛冽，行人稀少，只见一位衣服褴褛的卖菜老人，伛偻着身子，挑着箩筐，踏着冰雪，走门串户，嘶哑的叫卖声，颤颤悠悠，回荡在大街小巷。这是一幅“雪中叫卖图”。
此诗的用韵也显示了苏轼诗娴熟的技巧。诗除了少数几句隔句用韵外，通首一韵到底，音节畅美自然。清纪昀批说：“忽叠(hu die)韵，忽隔句韵，音节之妙，动合天然，不容凑拍，其源出于古乐府。”其中“孥”、“遽”等字都是险韵，尤为难得。
诗的首联中“日无事”、“只是闲”从两个方面点出“闲”字。“日”、“只”都对“闲”加以强调。“闲”是此诗所写的主要内容，也是此诗的基本情调，以疏谈的笔调引起全诗。
本篇在结构上也具有特点。采用开门见山的手法，直接点题，一气而下。环环相扣，所以诸家分章颇分歧。由“青春受献”而时光飞逝，春色盎然而万物竞相展现自己的生命力，点出招魂的具体时节。下文“魂乎归来，无东无西，无南无北”的呼唤，入题自然，干净利索。在对四方险恶环境的夸张描述之后，以“魂魄归徕，闲以静只。自恣荆楚，安以定只”转入到对楚国故地的环境描写，阐联顺当，一点也不显得突兀。并以“闲以静只”、“安以定只”、“逞志究欲，心意安只”、“年寿延只”作为主题，给下文的大肆铺叙作纲领。在对楚国饮食、乐舞、美人、宫室等的铺排和炫耀中，以“定空桑只”、“安以舒只”、“静以安只”、“恣所便只”等与它们相呼应，前后照应，相互关联。下一层紧承“居室定只”，由室内而扩展到室外的“接径千里”，由此联想到“出若云只”的楚国人民，以此为出发点，很自然地引出作者对治理国家、造福人民的清明政治的向往，使文章在结构上浑然一体。
统治者求仙长生的举动，是想维持长久的统治，永远享受奢华的生活。为了达到目的，他们不惜劳民伤财，虚耗国库，使这种愚昧的举动升级为一场全国性的灾难，危害特别严重。李贺有意提出秦皇汉武，对他们的求仙加以讽刺，是有所寄托的。当时，唐宪宗李纯“好神仙，求方士”，任命一个名叫柳泌的江湖术士为台州刺史。大臣们进谏，他却说：“烦一州之力，而能为人主致长生，臣子亦何爱焉。”（《资治通鉴》卷二四〇）可见已到了执迷不悟的程度。这种迷信的风气又在统治阶层中蔓延开来，甚至有因服食中毒身亡的。李贺此诗对那些人来说，不啻是当头棒喝，如能好好倾听诗人的忠告，可以免去一场无妄之灾。
这首七绝以极简炼的笔触，描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑，古县名，故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉，山势逶迤，群峰错列，峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”，用“烘云托月”的手法，描写了这种直插云天的气势：那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端，敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见，那么第二句“山霭苍苍望转迷”，则是写远眺情景：摩天的山峦连绵不断，飘荡的晚霞忽淡忽浓，忽明忽暗，给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字，玲珑剔透，活脱脱地写出了诗人身临其境的感受，将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛，描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句，正因为山高云绕，才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字，又暗示夜暮来临，诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼，倘若不在此点出投宿，后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
颈联五六句，写柳根、柳枝，语句对偶：“根老藏鱼窟，枝低系客舟。”柳树老了，根部溃烂，成了鱼儿的避难所。在别人的眼里，自己不再新鲜，已经成了他们的暂(de zan)寄处，就像一个旅店，过往行客们，匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹，但那是暂时的，客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出的双手，双目企盼地牵扯着客人的角衣，结果无济于事。
本文写自作者从抗金前线的南郑调回后方成都的途中。
题意是望终南余雪。从长安城中遥望终南山，所见的自然是它的“阴岭”（山北叫做“阴”）；而且，惟其“阴”，才有“馀雪”。“阴”字下得很确切。“秀”是望中所得的印象，既赞颂了终南山，又引出下句。“积雪浮云端”，就是“终南阴岭秀”的具体内容。这个“浮”字下得十分生动。自然，积雪不可能浮在云端。这是说：终南山的阴岭高出云端，积雪未化。云，总是流动的；而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪，正给人以“浮”的感觉。或许有的读者要说：“这里并没有提到阳光呀！”这里是没有提，但下句却作了(zuo liao)补充。“林表明霁色”中的“霁色”，指的就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色彩。同时，“积雪浮云端”一句写出了终南山高耸入云，表达了作者的凌云壮志。
黄雀是温驯的小鸟，加上“篱间”二字，更可见其并无冲天之志，不过在篱间嬉戏度日而已。然而就是这样一只于人于物都无所害的小鸟，竟也不能见容于世人，设下罗网，放出鹞鹰，必欲驱捕逐得而后快。为罗驱雀的鹞鹰何其凶恶，见鹞投罗的黄雀何其可怜，见雀而喜的罗家何其卑劣。作者虽无一字褒贬，而感情已深融于叙事之中。作者对掌权者的痛恨，对无辜被害的弱小者的同情，均不难于词句外得之。
“空城澹月华”，是说空寂约城中洒满了淡淡的月光。“空城”并非说城中空无所有，“空”是寂静之意。空城寂寂，月色凄迷，是对诗人心情的绝妙写照。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
至此，乐曲进入了最高潮，感情达到了白热化。凭藉着诗人丰富的想象，湘灵的哀怨之情得到了酣畅淋漓的抒发和表现。然而全诗最精采的还不在于此，令全篇为之生辉的是结尾两句：“曲终人不见，江上数峰青。”《旧唐书·钱徵传》称这十个字得自“鬼谣”，其实无非说这两句诗是钱起的神来之笔。此联的妙处有：
3、此句费解。昔人以为此晚节是相对于太宗朝而言。武氏以事太宗之身，再事高宗，确实称得上秽乱。但以武氏日后的荒淫习性来看，如果在高宗宫里，有秽闻传出亦属情理之中。
这组诗描述了这样的情景：皑皑雪中，寒风凛冽，行人稀少，只见一位衣服褴褛的卖菜老人，伛偻着身子，挑着箩筐，踏着冰雪，走门串户，嘶哑的叫卖声，颤颤悠悠，回荡在大街小巷。这是一幅“雪中叫卖图”。
此诗的用韵也显示了苏轼诗娴熟的技巧。诗除了少数几句隔句用韵外，通首一韵到底，音节畅美自然。清纪昀批说：“忽叠(hu die)韵，忽隔句韵，音节之妙，动合天然，不容凑拍，其源出于古乐府。”其中“孥”、“遽”等字都是险韵，尤为难得。
诗的首联中“日无事”、“只是闲”从两个方面点出“闲”字。“日”、“只”都对“闲”加以强调。“闲”是此诗所写的主要内容，也是此诗的基本情调，以疏谈的笔调引起全诗。
本篇在结构上也具有特点。采用开门见山的手法，直接点题，一气而下。环环相扣，所以诸家分章颇分歧。由“青春受献”而时光飞逝，春色盎然而万物竞相展现自己的生命力，点出招魂的具体时节。下文“魂乎归来，无东无西，无南无北”的呼唤，入题自然，干净利索。在对四方险恶环境的夸张描述之后，以“魂魄归徕，闲以静只。自恣荆楚，安以定只”转入到对楚国故地的环境描写，阐联顺当，一点也不显得突兀。并以“闲以静只”、“安以定只”、“逞志究欲，心意安只”、“年寿延只”作为主题，给下文的大肆铺叙作纲领。在对楚国饮食、乐舞、美人、宫室等的铺排和炫耀中，以“定空桑只”、“安以舒只”、“静以安只”、“恣所便只”等与它们相呼应，前后照应，相互关联。下一层紧承“居室定只”，由室内而扩展到室外的“接径千里”，由此联想到“出若云只”的楚国人民，以此为出发点，很自然地引出作者对治理国家、造福人民的清明政治的向往，使文章在结构上浑然一体。
统治者求仙长生的举动，是想维持长久的统治，永远享受奢华的生活。为了达到目的，他们不惜劳民伤财，虚耗国库，使这种愚昧的举动升级为一场全国性的灾难，危害特别严重。李贺有意提出秦皇汉武，对他们的求仙加以讽刺，是有所寄托的。当时，唐宪宗李纯“好神仙，求方士”，任命一个名叫柳泌的江湖术士为台州刺史。大臣们进谏，他却说：“烦一州之力，而能为人主致长生，臣子亦何爱焉。”（《资治通鉴》卷二四〇）可见已到了执迷不悟的程度。这种迷信的风气又在统治阶层中蔓延开来，甚至有因服食中毒身亡的。李贺此诗对那些人来说，不啻是当头棒喝，如能好好倾听诗人的忠告，可以免去一场无妄之灾。
创作背景
这首诗是薛聘陈时在江南作。薛道衡在隋初作过聘陈内史，此诗可能作于这时。
张垓( 近现代 )
收录诗词 (7679) 首
简 介
张垓 张垓，字伯广，鄱阳（今江西鄱阳）人。师事叶适（《宋元学案》卷五五）。以荫入仕。叶适帅建康，辟入幕，后为湖广总领淮东转运司干办。事见《敬乡录》卷七，《金华贤达传》卷一二有传。
代赠二首
何能待岁晏，携手当此时。"
小店关门树，长河华岳祠。弘农人吏待，莫使马行迟。"
石门吞众流，绝岸呀层峦。幽趣倏万变，奇观非一端。
蕃书文字别，胡俗语音殊。愁见流沙北，天西海一隅。"
古木苍山闭宫殿。缵承鸿业圣明君，威震六合驱妖氛。
杳杳巫峡云，悠悠汉江水。愁杀几少年，春风相忆地。
"寄宿溪光里，夜凉高士家。养风窗外竹，叫月水中蛙。
回首昆池上，更羡尔同归。"
咏秋江
良友兴正惬，胜游情未阑。此中堪倒载，须尽主人欢。"
采桑知蚕饥，投梭惜夜迟。谁夸罗绮丛，新画学月眉。"
"圣朝佳节遇长春，跪捧金炉祝又焚。宝藏发来天地秀，
"岳寺春深睡起时，虎跑泉畔思迟迟。
形骸已销散，心想都凝寂。真气自清虚，非关好松石。
"惜尔怀其宝，迷邦倦客游。江山历全楚，河洛越成周。
方轸故物念，谁复一樽同。聊披道书暇，还此听松风。"
"自笑客行久，我行定几时。绿杨已可折，攀取最长枝。
红线毯
凤衔瑶句蜀笺新。花怜游骑红随辔，草恋征车碧绕轮。
"扁舟沧浪叟，心与沧浪清。不自道乡里，无人知姓名。
既过石门隐，还唱石潭歌。涉雪搴紫芳，濯缨想清波。
惜是真龙懒抛掷，夜来冲斗气何高。"
宝瑟凄锵夜漏馀，玉阶闲坐对蟾蜍。
今日重怜鹡鸰羽，不堪波上又分飞。"
征衣一倍装绵厚，犹虑交河雪冻深。
"清旦江天迥，凉风西北吹。白云向吴会，征帆亦相随。
丁督护歌
尚子不可见，蒋生难再逢。胜惬只自知，佳趣为谁浓。
君行拜高堂，速驾难久攀。鸡鸣俦侣发，朔雪满河关。
"门掩落花人别后，窗含残月酒醒时。（《愁诗》，
那堪回首长洲苑，烽火年年报虏尘。"
栈道笼迅湍，行人贯层崖。岩倾劣通马，石窄难容车。
鸟向望中灭，雨侵晴处飞。应须乘月去，且为解征衣。"
繁华冒阳岭，新禽响幽谷。长啸攀乔林，慕兹高世躅。"
"共爱青山住近南，行牵吏役背双骖。
过分水岭
望湖关下战，杂虏丧全师。鸟啄豺狼将，沙埋日月旗。
鱼犀月掌夜通头，自着盘莺锦臂鞲。
"一茎两茎华发生，千枝万枝梨花白。
"峥嵘彻倒景，刻峭俯无地。勇进攀有缘，即崄恐迷坠。
"屈指依稀十五年，鸾台秘阁位相悬。分飞淮甸雁行断，
"吾悲子云居，寂寞人已去。娟娟西江月，犹照草玄处。
神安志惬动十全，满堂惊视谁得然。"
"新人如花虽可宠，故人似玉由来重。花性飘扬不自持，
长安秋夜
白璧双明月，方知一玉真。
旷岁怀兹赏，行春始重寻。聊将横吹笛，一写山水音。"
伤鸟闻弦势易惊。病后簪缨殊寡兴，老来泉石倍关情。
终日看本草，药苗满前阶。兄弟早有名，甲科皆秀才。
知彼苛且勐，慎勿虐而残。一物苟失所，万金惟可叹。
自说年来老病，出门渐觉疏慵。"
傍水野禽通体白，饤盘山果半边红。（见《零陵总记》）
故人是邑尉，过客驻征轩。不惮烟波阔，思君一笑言。"
自梁园至敬亭山见会公谈陵阳山水兼期同游因有此赠
"浮阳灭霁景，万物生秋容。登楼送远目，伏槛观群峰。
"传是秦时楼，巍巍至今在。楼南两江水，千古长不改。
石床埋积雪，山路倒枯松。莫学白居士，无人知去踪。"
"上国山河列，贤王邸第开。故人分职去，潘令宠行来。
锁径青苔老，铺阶红叶新。相思不可见，犹喜得书频。"
暮春华池宴，清夜高斋眠。此道本无得，宁复有忘筌。"
送君肠断秋江水，一去东流何日归。"
"当年最称意，数子不如君。战胜时偏许，名高人共闻。
多歧亡羊
"欲把江山鼎足分，邢真衔册到江南。
洒空深巷静，积素广庭闲。借问袁安舍，翛然尚闭关。"
"昔时闻远路，谓是等闲行。及到求人地，始知为客情。
"嬿婉回风态若飞，丽华翘袖玉为姿。
别时花始发，别后兰再薰。瑶觞滋白露，宝瑟凝凉氛。
丹籍生涯浅，黄泉归路深。不及江陵树，千秋长作林。
尽写流传在轩槛，嘉祥从此百年知。"
词赋离骚客，封章谏诤臣。襟怀道家侣，标格古时人。
疏影·芭蕉
月出沙汀冷，风高苇岸秋。回期端的否，千里路悠悠。"
病多欲问山寺僧，湖上人传石桥断。"
时乘平肩舆，出入畏人知。北宅聊偃憩，欢愉恤茕嫠。
"男子本悬弧，有志在四方。虎竹忝明命，熊侯始张皇。
遵途还盛府，行舫绕长津。自有贤方伯，得此文翰宾。"
"官舍临江口，滩声人惯闻。水烟晴吐月，山火夜烧云。
惜别耐取醉，鸣榔且长谣。天明尔当去，应便有风飘。
览镜唯看飘乱发，临风谁为驻浮槎。"
喜迁莺·清明节
种药畏春过，出关愁路赊。青门酒垆别，日暮东城鸦。"
石潭窥洞彻，沙岸历纡徐。竹屿见垂钓，茅斋闻读书。
听猿重入白云间。萧骚红树当门老，斑驳苍苔锁径闲。
曲岛浮觞酌，前山入咏歌。妓堂花映发，书阁柳逶迤。
"归去新战胜，盛名人共闻。乡连渭川树，家近条山云。
馀风靡靡朝廷变。嗣世衰微谁肯忧，
忆昨在西掖，复曾入南宫。日出朝圣人，端笏陪群公。
"上宰领淮右，下国属星驰。雾野腾晓骑，霜竿裂冻旗。