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长相思·秋眺

隋代 / 顾忠

"梁代真人上紫微,水盘山脚五云飞。
万国同风共一时,锦江何谢曲江池。
生值揖逊历,长歌东南春。钓鳌年三十,未见天子巡。
战鼓何时息,儒冠独自行。此心多感激,相送若为情。"
政化有同风偃草,更将馀力拯孤寒。
宿馆中,并覆三衾,故云)
枝交帝女树,桥映美人虹。想是忘机者,悠悠在兴中。
始萌动新煦,佳禽发幽响。岚岭对高斋,春流灌蔬壤。
"苍山何郁盘,飞阁凌上清。先帝昔好道,下元朝百灵。
"逍遥东城隅,双树寒葱茜。广庭流华月,高阁凝馀霰。
映花双节驻,临水伯劳飞。醉与群公狎,春塘露冕归。"
"庙前溪水流潺潺,庙中修竹声珊珊。


长相思·秋眺拼音解释:

.liang dai zhen ren shang zi wei .shui pan shan jiao wu yun fei .
wan guo tong feng gong yi shi .jin jiang he xie qu jiang chi .
sheng zhi yi xun li .chang ge dong nan chun .diao ao nian san shi .wei jian tian zi xun .
zhan gu he shi xi .ru guan du zi xing .ci xin duo gan ji .xiang song ruo wei qing ..
zheng hua you tong feng yan cao .geng jiang yu li zheng gu han .
su guan zhong .bing fu san qin .gu yun .
zhi jiao di nv shu .qiao ying mei ren hong .xiang shi wang ji zhe .you you zai xing zhong .
shi meng dong xin xu .jia qin fa you xiang .lan ling dui gao zhai .chun liu guan shu rang .
.cang shan he yu pan .fei ge ling shang qing .xian di xi hao dao .xia yuan chao bai ling .
.xiao yao dong cheng yu .shuang shu han cong qian .guang ting liu hua yue .gao ge ning yu xian .
ying hua shuang jie zhu .lin shui bo lao fei .zui yu qun gong xia .chun tang lu mian gui ..
.miao qian xi shui liu chan chan .miao zhong xiu zhu sheng shan shan .

译文及注释

译文
不要推辞会醉倒在这个季节,有花而不去看它开放,就意味着人生很快消逝。不要等待着春离(li)开大自然,纷纷落花夹杂着绿色的苔藓。
  斗伯比对楚王说:“我们不能在汉水以东得志,全是我们自己造成的啊!我们扩大军队,增加装备,以武力威(wei)胁邻国。它们怕起来了,就协同对付我国,很难离间它们。汉水以东,要算随国最大。如果随国骄傲起来,必定抛弃那些小国。小国离散,咱们楚国就可从中得利了。少师这人,一向狂妄自大,请把我们的军队摆出个窝囊的样子,使他更加傲慢起来。”熊率且比说:“随国还有个季梁哩,这有什么作用?”斗伯比说:“以后会有用处的呀!少师很得国君的宠信啊。”
安居的宫室已确定不变。
路上遇见的人,有很多都是带着创伤,痛苦呻吟,有的伤口还在流血呢!
往日听说南亩田,未曾躬耕甚遗憾。我常贫困似颜回,春耕岂能袖手观?
为何浮云漫布泛滥天空啊,飞快地遮蔽这一轮明月。
忽然听到你歌吟古朴的曲调,勾起归(gui)思情怀令人落泪沾襟。
  秋风惊人心,壮士辛苦著作急,有似昏灯里,纺织娘啼叫着催织寒衣。日后谁来读我用竹简写下的这编书,不使它被蠹虫蛀成粉屑和洞隙?这思想牵扯着,今晚我的肚肠也要愁直了,雨滴冷飕飕,像有古诗人的灵魂来慰吊。秋夜坟场上,诗鬼们诵读着鲍氏的诗句,他们的怨血在土中化作碧玉,千年难消。
虎豹吼叫啊群猿悲啼,登山升树啊王孙隐居在这里。
三年为抗清兵东走西飘荡,今天兵败被俘作囚入牢房。
  这时候喝酒喝得高兴起来,用手叩击着船(chuan)舷,应声高歌。歌中唱道:“桂木船棹呵香兰船桨,迎击空明的粼波,逆着流水的泛光。我的心怀悠远,想望伊人在天涯那方”。有吹洞箫的客人,按着节奏为歌声伴和,洞箫呜呜作声:像是怨恨,又像是思慕,像是哭泣,又像是倾诉,尾声凄切、婉转、悠长,如同不断的细丝。能使深谷中的蛟龙为之起舞,能使孤舟上的寡妇听了落泪。
借问章台的柳啊,过去你是那样婀娜多姿(zi)(zi),如今你还和往日一样吗?
又陡又斜的山坡上,柏树呼啸,风狂雨急。老汉腰系绳索荡悠悠,从山脚直垂到蓝溪底。
我虽遇上好时候,惭愧的是不能树立美好的名誉和节操。到了赵国却不是去排忧解难,到了燕国也没有达到游说的目的。

注释
110. 而:但,却,连词。
⑼曹瞒(mán):指曹操,曹操小名叫阿瞒。
(7)颛顼:音专须,即高阳氏,黄帝之孙。
⑶曹:官署。限:阻隔,引申为分隔。紫微:古人以紫微星垣比喻皇帝居处,此指朝会时皇帝所居的宣政殿。中书省在殿西,门下省在殿东。
晴日暖风:语本唐人薛能《折杨柳》:“暖风晴日断浮埃,废路新条发钓台。”
5.耶:通假字,同“爷”,父亲。

赏析

  李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹,但却最终只能是饮恨而逝,他不断地被希望和绝望所折磨着,只有靠诗歌来实现自我的存在,因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢,修饰上的叠床架屋。在这首诗中,作者字斟句酌,用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合,纵观全句,几乎无一物无修饰,无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用,加以修饰再组合起来,综合运用了通感、移情的写作手法,由家泉到石眼再到竹茎,仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群,不是因感而倾泻,而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士,而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时,把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀,更见作者的匠心独用,研磨之工。
  最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象:风凄雨零之中,有光无焰的鬼火,在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车,夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会,翠烛就如同虚设。有烛而无人,更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色,加一“冷”字,就体现了人的感觉,写出人物内心的阴冷:“光彩”是指“翠烛”发出的光焰,说“劳光彩”,则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成,希望成灰,翠烛白白地在那里发光,徒费光彩而一无所用。用景物描写(miao xie)来渲染哀怨的气氛,同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境,把那种怅惘空虚的内心世界,表现得淋漓尽致。
  这首诗写听幽人弹琴,借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极,但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来,可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时,言其作用可以“清虚心”,这是李白的一个重要音乐观点。其所以如此,恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。    从写作上看,首写弹琴,中写琴曲,末写慨叹。在写琴曲时,诗人以《寒松吟》比《悲风》,虽是以琴曲比琴曲,却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系,因为“悲”与“寒”皆冷色字,感情色彩是一致的,“风”与“松”则使人想到松涛,并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》,传为嵇康所作,“风”与“松”相连,可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切!再者,“《白雪》乱纤手”一句,诗人不仅以一“乱”字,写出弹琴动作的特点,而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩,这样的配词,真是妙不可言!
  此诗描写蜀中四月的情景,壮美与纤丽互见,宏观与微观俱陈。细雨迷蒙,密雾难开,春水盈野,一派浩渺,意境壮阔。
  通观全赋,总体来讲作者的情调是低沉、消极的,即是“十愿”,也把那股火一般的情感深深压抑,以悲观的情绪来淡化。末几节更是将其消解至无,诗人之心仍然回复为一汪死水。
  这首诗讲的是这样一种生活感受:合口味的好书,读起来饶有兴味,颇感惬意,但往往很快就读完了,掩卷之际,令人怅然。对脾气的朋友,谈起话来很投机,非常盼望这样的知心朋友多多前来与之交谈,但偏偏不见踪影,久盼之后,令人失望。世界上的事情每每是这样,希望和现实总是发生矛盾,不如意者十居八九,一个人一生中是很难遇到几次真正轻松偷快、开怀大笑的好时光。
  王安石曾指出,唐朝人学习杜甫而真正得到杜诗神韵的就只有李商隐一人而已。李商隐在该诗中把时事之感融人酬答唱和之中,将抒情、叙事紧紧(jin jin)融合在一起,气势宏大,情韵深厚,笔力雄健,结构上参差错落,富于变化。诗的风格沉郁顿挫,苍劲雄迈,与杜甫晚年的七律,如《恨别》、《登楼》、《秋兴八首》等诗很相近,而与诗人描写爱情的《无题》那种隐微幽深、凄婉动情的风格大有不同。不过,李商隐此诗,并非单纯的模拟,更有自己的特色,诗歌中融入了较多的个人身世之感。其体情之入骨,用情之深挚,是他一以贯之的风格。
  诗的前四句摹写《竹》李贺 古诗之形状,但写的角度却极富于变化:一、二句一俯一仰,一是下写《竹》李贺 古诗子入水之态,一是上写《竹》李贺 古诗笋抽空之影,这是直接写《竹》李贺 古诗;三、四句写笋径露华、霜根苔色、是以露、苔衬《竹》李贺 古诗,是间接写《竹》李贺 古诗。但是不管是直接写还是间接写,都并非出于悬空虚拟,而是实实在在的情景和境地,是诗人置身其间的观察、摹写。他低头看见了水中的文《竹》李贺 古诗,微光摇曳,斑驳可爱;抬头望见了绿色的《竹》李贺 古诗影,《竹》李贺 古诗影凌空而上,充溢着春天的勃勃生机。这似乎是一个清新的早晨,诗人从《竹》李贺 古诗林掩映的小路走过,《竹》李贺 古诗笋上还挂着亮晶晶的露珠儿,带着粉霜的《竹》李贺 古诗根也快要被青青的苔藓遮盖了。多么幽雅的境地!多么可爱的翠《竹》李贺 古诗!这是诗人所熟悉的土地上的《竹》李贺 古诗林——故里昌谷(今属河南宜阳)的《竹》李贺 古诗子。据河南宜阳县委宣传部《李贺故里调查》报告上说,“今昌谷村名虽无”,但这一带的村子大都“绿《竹》李贺 古诗成园,较大之《竹》李贺 古诗园即有一百多亩”(转引自钱仲联《李贺年谱会笺》),由此可以想见当地《竹》李贺 古诗林盛况,李贺自己也在诗中多次提到它:“舍南有《竹》李贺 古诗堪书字”(《南园》)、“《竹》李贺 古诗香满凄寂,粉节涂生翠。……《竹》李贺 古诗薮添堕简,石矶引钩饵。……柳缀长缥带,篁掉短笛吹。”(《昌谷诗》)而且,除了这首《《竹》李贺 古诗》诗外,还有一组诗——《昌谷北园新笋四首》——专咏故里之《竹》李贺 古诗,其中一首云:“斫取青光写楚辞,腻香春粉黑离离。无情有恨何人见?露压烟啼千万枝。”这都可以证明这首《《竹》李贺 古诗》诗所吟咏的为昌谷之《竹》李贺 古诗无疑,因为在这里,李贺才更可能如此从容安闲地去欣赏它。“抽空”,形容《竹》李贺 古诗子劲直挺拔上长的状态,也就是《昌谷北园新笋四首》诗中所说的“更容一夜抽千尺”或“笛管新篁拔玉青”之意。“霜根”,并非《竹》李贺 古诗根上真的有霜,而是指《竹》李贺 古诗根上结的白色粉末,有如寒霜,即《昌谷北园新笋四首》里“腻香春粉黑离离”的“春粉”。这四句诗不但写出了《竹》李贺 古诗子的劲直潇洒,也写出了环境的幽雅迷人。
  “造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。
  全诗叙议结合,成功运用了夸张、比喻、对比的手法,抒发了悲愤的情怀,也包含着对统治者的讽刺之意。
  是向谁问路的呢?诗人在第三句里并没有告诉我们,妙莫妙于第四句:“牧童遥指杏花村”。在语法上讲,“牧童”是这一句的主语,可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗?我们不得而知,但是以“行动”为答复,比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏,当有人向牧童哥问路时,他将手一指,说:“您顺着我的手儿瞧!”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面”,两者同时都使观者获得了美的享受;如今诗人手法却更简捷,更高超:他只将“画面”给予读者,而省去了“音乐”。不,不如说是包括了“音乐”,读者欣赏了那一指路的优美“画面”,同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。
  这首送别诗有它特殊的感情色调。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别,也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗,表现的是一种充满诗意的离别。其之所以如此,是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别,还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系,在愉快的分手中还带着诗人李白的向往,这就使得这次离别有着无比的诗意。
  杜牧在他的《题乌江亭》中写到:“ 胜败兵家事不期, 包羞忍耻是男儿。江东(jiang dong)子弟多才俊, 卷土重来未可知。”意思是批评项羽胸襟不够宽广,如果项羽能够再回江东重整旗鼓的话,说不定还可以卷土重来。而王安石则根据自己的理解,认为项羽的失败已成定局,即便是江东子弟还在,项羽也不可能再带领江东子弟卷土重来,以为他们不一定再肯为战争卖命了。
  诗的前半写洛阳女子感伤落花,抒发人生短促、红颜易老的感慨;后半写白头老翁遭遇沦落,抒发世事变迁、富贵无常的感慨,以“但看古来歌舞地,惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡,以“寄言全盛红颜子,应怜半死白头翁”二句,点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日,白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化,表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运,因而提出应该同病相怜,具有“醒世”的作用。
  对这首诗的理解和看法历来众说纷纭,有人说是君臣遇合之作,有人说是窥贵家姬妾之作,还有人说是追想京华游宴之作……但羁宦思乐境也好,觊觎貌美女郎也罢,诗中所表达的可望而不可即的皆然心态显是力透纸背,那些寻常或普通的意象,被有规律的置放在短短八句五十六字当中,表现了一种追寻的热切和悲哀的失落。
  这篇歌辞反映人们对生死问题的种种思索。但由于时代和科学水平的局限,其认识还不能离开唯心论的前提。

创作背景

  戴复古的时代,正是“山河破碎风飘絮”,南宋小王朝偏安一隅,苟且求存的时代。如果说赵构在临安立足之初,尚有南方各路勤王部队,北方也到处有抗金义军的烽火,但到第二代孝宗时,由于赵构的不抵抗主义,失望的失望,覆灭的覆灭,统治集团又腐败无能,早已安于“直把杭州作汴州”的灯红酒绿、纸醉金迷的小朝廷生活了。戴复古就生于这第二代小王朝之时,碰上这样的时代,辛弃疾、陆游等尚被闲置,何况一个无名后生,所以即使戴复古“负奇尚气,慷慨不羁 ”(元·贡师泰《石屏集》序),空怀一腔忠心报国的男儿热血,又哪里有用武之地呢! 由于南宋的偏安,使台州成为东南沿海的既接近京畿又较为安定的后方,这使偏远、闭塞的经济文化落后地区,得以迅速的繁荣。特别在文化上,从唐朝郑虔启蒙以来,到这时才有一大批著名文人学者如朱熹、唐仲友、赵汝愚、尤袤、岳珂等,来到台州,并任要职,把台州文化大大地推进了一步。朱熹等人又极为重视教育,到处办书院,四出讲学,因而科举之风日盛,中举之人空前增加。南宋153年间,台州考中进士的有550人,状元一人,所以明代著名的台州人士谢铎说:“其时,台之人以科第发身致显荣者,何限!”(《石屏集·序》)

  

顾忠( 隋代 )

收录诗词 (8122)
简 介

顾忠 顾忠,字友京,清无锡人,诸生。着有《迬深斋附稿》、《秋圃诗钞》。

踏莎行·寒草烟光阔 / 谢迁

"烟波涉历指家林,欲到家林惧却深。
园林过新节,风花乱高阁。遥闻击鼓声,蹴鞠军中乐。
"鳌海西边地,宵吟景象宽。云开孤月上,瀑喷一山寒。
嘉宾幸云集,芳樽始淹留。还希习池赏,聊以驻鸣驺。"
朝为杨柳色,暮作芙蓉好。春风若有情,江山相逐老。
寄语东流任斑鬓,向隅终守铁梭飞。(上见《北梦琐言》)
专城未四十,暂谪岂蹉跎。风雨吴门夜,恻怆别情多。
莺谷期犹负,兰陔养不违。吾师惠佳句,胜得楚金归。"


清江引·春思 / 李永祺

"夕风庭叶落,谁见此时情。不作关河梦,空闻砧杵声。
时节异京洛,孟冬天未寒。广陵多车马,日夕自游盘。
"百六承尧绪,艰难土运昌。太虚横彗孛,中野斗豺狼。
太平时节俱无事,莫惜时来话草玄。"
上巳期三月,浮杯兴十旬。坐歌空有待,行乐恨无邻。
"良玉定为宝,长材世所稀。佐幕方巡郡,奏命布恩威。
华灯发新焰,轻烟浮夕香。顾迹知为忝,束带愧周行。"
抱剑辞高堂,将投崔冠军。长策扫河洛,宁亲归汝坟。


花犯·苔梅 / 姚旅

入郭登高楼,山川与云平。深宫翳绿草,万事伤人情。
少事河阳府,晚守淮南壖。平生几会散,已及蹉跎年。
每来共忆曾游处,万壑泉声绝顶闻。"
恋恩心切更干干。袁安辞气忠仍恳,吴汉精诚直且专。
阳春美时泽,旭霁望山晖。幽禽响未转,东原绿犹微。
时节乃来集,欣怀方载驰。平明大府开,一得拜光辉。
诸贤没此地,碑版有残铭。太古共今时,由来互哀荣。
野鹤乘轩云出岫,不知何日再相逢。"


鹧鸪天·九日悲秋不到心 / 庾光先

邑中雨雪偏着时,隔河东郡人遥羡。邺都唯见古时丘,
北人听罢泪将落,南朝曲中怨更多。"
小楼花簇钿山低,金雉双来蹋马齐。
非烟聊拟议,干吕在逡巡。会作五般色,为祥覆紫宸。"
早知落处随疏雨,悔得开时顺暖风。(《落花》)
玄圃千春闭玉丛,湛阳一祖碧云空。
"急管杂青丝,玉瓶金屈卮。寒天高堂夜,扑地飞雪时。
"吾道丧已久,吾师何此来。门无尘事闭,卷有国风开。


马诗二十三首 / 宇文师献

吟馀却返来时路,回首盘桓尚驻筇。"
茜裙二八采莲去,笑冲微雨上兰舟。"
天色休劳夜起看。高槛气浓藏柳郭,小庭流拥没花坛。
"终日愧无政,与君聊散襟。城根山半腹,亭影水中心。
"春山杜鹃来几日,夜啼南家复北家。
悬台日照愁成水。海户山窗几梳绾,菱花开落何人见。
"悲风生旧浦,云岭隔东田。伏腊同鸡黍,柴门闭雪天。
翠色辞文陛,清声出泗滨。扁舟载归去,知是泛槎人。"


得胜乐·夏 / 李承诰

每来共忆曾游处,万壑泉声绝顶闻。"
零落逢故老,寂寥悲草虫。旧宇多改构,幽篁延本丛。
"龙舟轻飐锦帆风,正值宸游望远空。
西僧示我高隐心,月在中峰葛洪井。"
"懒穿幽径冲鸣鸟,忍踏清阴损翠苔。
众乐互喧奏,独子备笙簧。坐中无知音,安得神扬扬。
晨装独捧紫泥书。深山古驿分驺骑,芳草闲云逐隼旟。
驿路通函谷,州城接太行。覃怀人总喜,别驾得王祥。"


小雅·大东 / 钱顗

"多雨南宫夜,仙郎寓直时。漏长丹凤阙,秋冷白云司。
"莫叹都门路,归无驷马车。绣衣犹在箧,芸阁已观书。
珍重支公每相勉,我于儒行也修行。"
皆用故事,今但存其一联)"
月中独坐不成寐,旧业经年未得归。"
如日将暮”,潘佑谏表中语也)
到郡方逾月,终朝理乱丝。宾朋未及宴,简牍已云疲。
幸遇汉文皇,握兰佩金鱼。俯视长沙赋,凄凄将焉如。"


桃花源诗 / 赵时焕

"山阳遗韵在,林端横吹惊。响迥凭高阁,曲怨绕秋城。
思得乘槎便,萧然河汉游。"
"秦州歌儿歌调苦,偏能立唱濮阳女。座中醉客不得意,
杂贡来山峙,群夷入雁行。紫泥搜海岱,鸿笔富岩廊。
十载构屯难,兵戈若云屯。膏腴满榛芜,比屋空毁垣。
"禅灵桥畔落残花,桥上离情对日斜。顾我乘轩惭组绶,
芳草迢迢满南陌,王孙何处不归来。"
星辰摇动远游冠。歌声暂阕闻宫漏,云影初开见露盘。


秋夜曲 / 汪大章

"功绩精妍世少伦,图时应倍用心神。不知草木承何异,
"终岁不得意,春风今复来。自怜蓬鬓改,羞见梨花开。
九天含露未销铄,阊阖初开赐贵人。碎如坠琼方截璐,
"启鉴悠悠两鬓苍,病来心绪易凄凉。
出门时雨润,对酒春风暖。感激知己恩,别离魂欲断。"
"谋身谋隐两无成,拙计深惭负耦耕。渐老可堪怀故国,
何为今兮学且难,负星明而东游闲闲。"
"苇岸风高宿雁惊,维舟特地起乡情。


菩萨蛮·五云深处蓬山杳 / 杜杲

颜色尤难近,馨香不易通。朱门金锁隔,空使怨春风。
卷帘山对酒,上马雪沾衣。却向嫖姚幕,翩翩去若飞。"
"仙乡景已清,仙子启琴声。秋月空山寂,淳风一夜生。
诗八首,如《河阳居家女》长篇一首,押五十二韵,
就中吟恋垂杨下,撼起啼莺晚吹寒。"
适出西掖垣,如到南徐州。归心望海日,乡梦登江楼。
写水山井中,同泉岂殊波。秦心与楚恨,皎皎为谁多。
"五月入五洲,碧山对青楼。故人杨执戟,春赏楚江流。