石州慢·寒水依痕
"别后知何趣，搜奇少客同。几层山影下，万树雪声中。
渴死化爝火，嗟嗟徒尔为。空留邓林在，折尽令人嗤。"
莫问野腾腾，劳形已不能。殷勤无上士，珍重有名僧。
煮茗然枫枿，泥墙札祖碑。爱师终不及，谩住许多时。"
沈吟不敢怨春风，自叹容华暗消歇。"
"九叠嵯峨倚着天，悔随寒瀑下岩烟。深秋猿鸟来心上，
君不见金陵风台月榭烟霞光，如今五里十里野火烧茫茫。
石上云归岳麓多。南祖衣盂曾礼谒，东林泉月旧经过。
"朱丝写别鹤泠泠，诗满红笺月满庭。
河洛初沸腾，方期扫虹霓。时命竟未合，安能亲鼓鼙。
石州慢·寒水依痕拼音解释:
.bie hou zhi he qu .sou qi shao ke tong .ji ceng shan ying xia .wan shu xue sheng zhong .
ke si hua jue huo .jie jie tu er wei .kong liu deng lin zai .zhe jin ling ren chi ..
mo wen ye teng teng .lao xing yi bu neng .yin qin wu shang shi .zhen zhong you ming seng .
zhu ming ran feng nie .ni qiang zha zu bei .ai shi zhong bu ji .man zhu xu duo shi ..
shen yin bu gan yuan chun feng .zi tan rong hua an xiao xie ..
.jiu die cuo e yi zhuo tian .hui sui han pu xia yan yan .shen qiu yuan niao lai xin shang .
jun bu jian jin ling feng tai yue xie yan xia guang .ru jin wu li shi li ye huo shao mang mang .
shi shang yun gui yue lu duo .nan zu yi yu zeng li ye .dong lin quan yue jiu jing guo .
.zhu si xie bie he ling ling .shi man hong jian yue man ting .
he luo chu fei teng .fang qi sao hong ni .shi ming jing wei he .an neng qin gu pi .
译文及注释
译文
中山王的孺子妾，只是凭着美丽(li)的容貌而得(de)到中山王的宠爱。虽然说比不上李延年的妹妹李夫人，但仍然是当时的绝色佳人。庭院天井中生出的桃树和李树，花开在初(chu)春季节，分外艳丽。一贵一贱，自己怎么能够决定呢，全在于上天的安排。芙蓉花在寒意(yi)渐深的秋霜季节里渐渐老去凋零，美人的团扇很(hen)久不用，已经(jing)落满了灰尘。戚夫人在高祖时曾是多么得宠，却落得髡发入舂市的悲惨下场。万古以来，失意人的悲辛都是一样的啊！
经过了几千里江上扬帆，竟然都没遇到一座名山。
诸侯请盟约定甲子日清晨，为何都能守约如期？
花叶被雨水淋得湿润，树林里密密麻麻地布满水洼，我的衣服和枕席也干了。
在那开满了红花的树上，欢跃的群莺在不停的鸣叫，西湖岸边已长满了青草，成群白鹭在平静的湖面上翻飞。
两岸猿猴的啼声不断，回荡不绝。猿猴的啼声还回荡在耳边时，轻快的小船已驶过连绵不绝的万重山峦。翻译二
我趁着闲暇到了郊外，本来是为了寻找旧日的行踪，不料又逢上筵席给朋友饯行。华灯照耀，我举起了酒杯，哀怨的音乐在空中飘动。驿站旁(pang)的梨花已经盛开，提醒我寒食节就要到了，人们将把榆柳的薪火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开，梢公的竹篙插进温暖的水波，频频地朝前撑动。等船上的客人回头相(xiang)看，驿站远远地抛在后面，端的离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟，却发现已经是一片蒙胧。
大雪粉白光华，像飞舞的梨花，遮住了郊野三三两两的农家。雪花密密层层的漂洒堪描堪画。看那稀疏的树林上鸣叫着晚归的寒鸦。一条钓鱼的小船正斜揽在枯黄芦苇掩映的清江下。
记住西湖的西岸，春日最美的山隈，就是那空明的翠微，如烟的云霏。算起来诗人中相处得宜。如我与您这样的友情，确实稀微，弥足珍贵。约定日后，像东晋宰相谢安那样，沿着直通大海的长江航道，向东引退、回归。别让这一高雅志向与未来事实彼此违背。不应在西州路上回首恸哭，为了我而沾湿衣襟，洒落泪水。
誓和君子到白首，玉簪首饰插满头。举止雍容又自得，稳重如山深似河，穿上礼服很适合。谁知德行太秽恶，对她真是无奈何！服饰鲜明又绚丽，画羽礼服绣山鸡。黑亮头发似云霞，那用装饰假头发。美玉耳饰摇又摆，象牙发钗头上戴，额角白净溢光彩。仿佛尘世降天仙！恍如帝女到人间！服饰鲜明又绚丽，软软轻纱做外衣。罩上绉纱细葛衫，凉爽内衣夏日宜。明眸善昧眉秀长，容貌艳丽额宽广。仪容妖冶又妩媚，倾城倾国姿色美！
你不要下到幽冥王国。
胡人还未消灭，鬓边已呈秋霜，感伤的眼泪白白地淌流。这一生谁能预料，原想一心一意抗敌在天山，如今却一辈子老死于沧洲！
想诉说我的相思提笔给你写信，但是雁去鱼沉，到头来这封信也没能寄出。无可(ke)奈何缓缓弹筝抒发离情别绪，移破了筝柱也难把怨情抒。
一条彩虹出东方，没人胆敢将它指。一个女子出嫁了，远离父母和兄弟。朝虹出现在西方，整早都是濛濛雨。一个女子出嫁了，远离兄弟和父母。这样一个恶女子啊，破坏婚姻好礼仪啊！太没贞信太无理啊！父母之命不知依啊！
注释
97.微独：不仅，不但。微：不，否定副词。独：仅，副词。
1、 湖：指杭州西湖。
⑧紫髯：原为三国时吴国孙权容貌的美称，这里指南征将领容貌的威武。崔嵬：高耸的样子。
庾信：南北朝时诗人。
5.讫:终了，完毕。
赏析
作为赋梅赠人之作，词中的白梅与词题上的被赠者之间应该有某种联系：品格的联系或者身世的联系。好在梅花的品格与它的身世，在词人眼中本有因果联系；而余叔良的籍籍无名，似也可以让读者生发“品、运似白梅”的联想。这样，一首以咏白梅为中心的咏物词，就有了人事寄托的袅袅余味。
“盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情，给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏，又机理缜密，闪耀出哲理的智慧之光，并发出奋进之情，振响着乐观声调。艺术风格朴实无华，格调高远，慷慨激昂，显示出诗人自强不息的进取精神，热爱生活的乐观精神。
这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。感慨沧海桑田，人生多变。以燕栖旧巢唤起人们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗。语虽极浅，味却无限。
刘禹锡写过的三首诗，均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》，用白描手法，激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值，说明在刘禹锡所生活的中唐前期，牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》，用对比和抑彼扬此的艺术手法，肯定了牡丹“真国色”的花界地位，真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》，则运用典故，写牡丹花艳压群芳的美丽。
窦叔向以五言见长，在唐代宗时为宰相常衮赏识，仕途顺利平稳。而当德宗即位，常衮罢相，他也随之贬官溧水令，全家移居江南。政治(zheng zhi)上的挫折，生活的变化，却使他诗歌创作的内容得到充实。这首诗技巧浑熟，风格平易近人，语言亲切有味，如促膝谈心。诗人抒写自己亲身体验，思想感情自然流露，真实动人，因而成为十分难得的“情文兼至”的佳作。
最后一段交待了其弟苏辙（子由）为此台命名并作赋的事。文章到此方点明“超然(chao ran)”二字，具有画龙(hua long)点睛之妙。且结句“以见余之无所往而不乐者，盖游于物之外也”，既照应开头：又与前文所说乐少悲多的人“游于物之内，而不游于物之外”，如应不应，有意无意，形成了鲜明的对照，见出两种人不同的思想境界，回味无穷。
第一，结构奇突，通过反跌的手法，有力的强化了主题。
比喻新颖，精用典故，妥帖自然，不着痕迹，也是这首诗的鲜明特点。诸如“白光纳日月，紫气排斗牛”、“可使寸寸折，不能绕指柔”、“愿快直士心，将斩佞臣头”都有化用前人诗语之处。这些典故，加强了诗的形象性，使诗句内涵更深刻、丰富。
在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处：第一，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十。第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
首、颈两联，以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物，构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在，而是画在人眼里，人在画图中，一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联：“倚杖柴门外，临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门，表现隐居生活和田园风味；倚杖，表现年事已高和意态安(tai an)闲。柴门之外，倚杖临风，听晚树鸣蝉、寒山泉水，看渡头落日、墟里孤烟，那安逸的神态，潇洒的闲情，和“策扶老以流憩，时矫首而遐观”（《归去来辞》）的陶渊明有几分相似。事实上，王维对那位“古今隐逸诗人之宗”，也是十分仰慕的，就在这首诗中，不仅仿效了陶的诗句，而且在尾联引用了陶的典故：“复值接舆醉，狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公，是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者，“宅边有五柳树，因以为号焉。”实则，生正是陶潜的自我写照；而王维自称五柳，就是以陶潜自况的。接舆，是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士，诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比，乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪，个性虽大不一样，但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以，“复值接舆醉”的复字，不表示又一次遇见裴迪，而是表示诗人情感的加倍和进层：既赏佳景，更遇良朋，辋川闲居之乐，至于此极啊！末联生动地刻画了裴迪的狂士形象，表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎，诗题中的赠字，也便有了着落。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格，但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感，而显露了他本身思想的弱点。
祭文通常有固定的格式，其内容和形式都容易公式化，为后(wei hou)人传诵的不多。但袁枚的《《祭妹文》袁枚 古诗》却不拘格式，写得情真意切，生动感人，为后人传诵。
此诗突现了一个狂字，显示出一个傲字。傲骨嶙峋，狂荡不羁，这就是杜甫对于李白的写照。在这首《《赠李白》杜甫 古诗》中，正突现出狂与傲的风采、骨力、气度，显示出李白安能摧眉折腰事权贵的精神，这正是此诗的诗眼和精髓。它不仅同杜甫歌咏李白的其他诗篇是一脉相承的，而且也形象地揭示了李白的性格和气质特征。
这种景表现了诗人对官场生活厌倦和投身自然的愉悦。
“盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情，给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏，又机理缜密，闪耀出哲理的智慧之光，并发出奋进之情，振响着乐观声调。艺术风格朴实无华，格调高远，慷慨激昂，显示出诗人自强不息的进取精神，热爱生活的乐观精神。
这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。感慨沧海桑田，人生多变。以燕栖旧巢唤起人们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗。语虽极浅，味却无限。
刘禹锡写过的三首诗，均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》，用白描手法，激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值，说明在刘禹锡所生活的中唐前期，牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》，用对比和抑彼扬此的艺术手法，肯定了牡丹“真国色”的花界地位，真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》，则运用典故，写牡丹花艳压群芳的美丽。
窦叔向以五言见长，在唐代宗时为宰相常衮赏识，仕途顺利平稳。而当德宗即位，常衮罢相，他也随之贬官溧水令，全家移居江南。政治(zheng zhi)上的挫折，生活的变化，却使他诗歌创作的内容得到充实。这首诗技巧浑熟，风格平易近人，语言亲切有味，如促膝谈心。诗人抒写自己亲身体验，思想感情自然流露，真实动人，因而成为十分难得的“情文兼至”的佳作。
最后一段交待了其弟苏辙（子由）为此台命名并作赋的事。文章到此方点明“超然(chao ran)”二字，具有画龙(hua long)点睛之妙。且结句“以见余之无所往而不乐者，盖游于物之外也”，既照应开头：又与前文所说乐少悲多的人“游于物之内，而不游于物之外”，如应不应，有意无意，形成了鲜明的对照，见出两种人不同的思想境界，回味无穷。
第一，结构奇突，通过反跌的手法，有力的强化了主题。
比喻新颖，精用典故，妥帖自然，不着痕迹，也是这首诗的鲜明特点。诸如“白光纳日月，紫气排斗牛”、“可使寸寸折，不能绕指柔”、“愿快直士心，将斩佞臣头”都有化用前人诗语之处。这些典故，加强了诗的形象性，使诗句内涵更深刻、丰富。
在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处：第一，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十。第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
首、颈两联，以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物，构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在，而是画在人眼里，人在画图中，一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联：“倚杖柴门外，临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门，表现隐居生活和田园风味；倚杖，表现年事已高和意态安(tai an)闲。柴门之外，倚杖临风，听晚树鸣蝉、寒山泉水，看渡头落日、墟里孤烟，那安逸的神态，潇洒的闲情，和“策扶老以流憩，时矫首而遐观”（《归去来辞》）的陶渊明有几分相似。事实上，王维对那位“古今隐逸诗人之宗”，也是十分仰慕的，就在这首诗中，不仅仿效了陶的诗句，而且在尾联引用了陶的典故：“复值接舆醉，狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公，是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者，“宅边有五柳树，因以为号焉。”实则，生正是陶潜的自我写照；而王维自称五柳，就是以陶潜自况的。接舆，是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士，诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比，乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪，个性虽大不一样，但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以，“复值接舆醉”的复字，不表示又一次遇见裴迪，而是表示诗人情感的加倍和进层：既赏佳景，更遇良朋，辋川闲居之乐，至于此极啊！末联生动地刻画了裴迪的狂士形象，表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎，诗题中的赠字，也便有了着落。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格，但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感，而显露了他本身思想的弱点。
祭文通常有固定的格式，其内容和形式都容易公式化，为后(wei hou)人传诵的不多。但袁枚的《《祭妹文》袁枚 古诗》却不拘格式，写得情真意切，生动感人，为后人传诵。
此诗突现了一个狂字，显示出一个傲字。傲骨嶙峋，狂荡不羁，这就是杜甫对于李白的写照。在这首《《赠李白》杜甫 古诗》中，正突现出狂与傲的风采、骨力、气度，显示出李白安能摧眉折腰事权贵的精神，这正是此诗的诗眼和精髓。它不仅同杜甫歌咏李白的其他诗篇是一脉相承的，而且也形象地揭示了李白的性格和气质特征。
这种景表现了诗人对官场生活厌倦和投身自然的愉悦。
创作背景
根据唐代范摅《云溪友议》和《旧唐书·吕渭传》等书的记载，大致可推定这组诗为李绅于唐德宗贞元十五年（799年）所作。
裘琏( 五代 )
收录诗词 (8655) 首
简 介
裘琏 （1644—1729）浙江慈溪人，字殷玉。康熙五十四年进士，改翰林院庶吉士，时年逾七十。工诗文。有《复古堂集》、《横山诗文集》、《玉湖诗综》、《明史·崇祯长编》。
大酺·春雨
玉粒颁惭剪羽翰。孤立影危丹槛里，双栖伴在白云端。
寒浦鸿相叫，风窗月欲沈。翻嫌坐禅石，不在此松阴。"
金谷园应没，夫差国已迷。欲寻兰蕙径，荒秽满汀畦。"
远思秦云暮，归心腊月春。青园昔游处，惆怅别离人。"
影拄溪流咽，堂扃隙月寒。寂寥遗药犬，缥缈想琼竿。
"举世只堪吁，空知与道俱。论心齐至圣，对镜破凡夫。
"尝忆江都大业秋，曾随銮跸戏龙舟。
踪迹诸峰匝，衣裳老虱多。江头无事也，终必到烟萝。"
寓言三首·其三
王师出西镐，虏寇避东平。天府登名后，回看楚水清。"
常恨与师不相识，一见此书空叹息。伊昔张渭任华叶季良，
"家国各万里，同吟六七年。可堪随北雁，迢递向南天。
"修短各有分，浮华亦非真。断肠泉壤下，幽忧难具陈。
片石留题字，孤潭照浣衣。邻僧喜相接，扫径与开扉。"
"郑生驱蹇岘山回，传得安公好信来。千里阻修俱老骨，
"独蝉初唱古槐枝，委曲悲凉断续迟。
松声畅幽情，山意导遐迹。举目无世人，题诗足奇石。
朱鹭
味不卑于乳，声常占得秋。崩腾成大瀑，落托出深沟。
点化金常有，闲行影渐无。杳兮中便是，应不食菖蒲。"
践职勋庸列，修躬志行彰。优游应慕陆，止足定师张。
既不悟，终不悔，死了犹来借精髓。主持正念大艰辛，
黄昏雨雹空似黳，别我不知何处去。"
"白帝城头二月时，忍教清醒看花枝。
至今云旗图我形，为君一顾烟尘清。"
"衲衣禅客袖篇章，江上相寻共感伤。秦甸乱来栖白没，
四月二十三日晚同太冲表之公实野步
彭伉心相似，承祯趣一般。琴弹溪月侧，棋次砌云残。
抬眼试看山外景，纷纷风急障黄埃。"
"珍木生奇亩，低枝拂梵宫。因开四界分，本自百花中。
"到处听时论，知君屈最深。秋风几西笑，抱玉但伤心。
"长安人扰扰，独自有闲心。海上山中去，风前月下吟。
禅房夜掩碧云中。平川不见龙行雨，幽谷遥闻虎啸风。
深谢宋朝明圣主，解书丹诏诏先生。"
"一辞拾翠碧江湄，贫守蓬茅但赋诗。自服蓝衫居郡掾，
敕勒歌
梦觉怀仙岛，吟行绕砌苔。浮生已悟了，时节任相催。"
恐是叶公好假龙，及见真龙却惊怕。"
翠与晴云合，轻将淑气和。正堪流野目，朱阁意如何。"
何处不传沈与谢。绵绵芳籍至今闻，眷眷通宗有数君。
"天目西峰古坏坛，坛边相别雪漫漫。
既登玉宸庭，肃肃仰紫轩。敢问龙汉末，如何辟干坤。
"来从一叶舟中来，去向百花桥上去。
朝游北越暮苍梧，袖里青蛇胆气粗。
南安军
后代儒生懒收拾，夜深飞过读书帷。"
书信茫茫何处问，持竿尽日碧江空。"
坐觉诗思高，俯知物役休。虚寂偶禅子，逍遥亲道流。
村童顽似铁，山菜硬如莎。唯有前山色，窗中无奈何。"
览君缄中宝，如搴清玉瑛。胡为蕴高价，岁晚徒营营。
官辞中秘府，疏放野麋齐。偃仰青霄近，登临白日低。
迢迢山径峻，万仞险隘危。石桥莓苔绿，时见白云飞。
古柏身中dg龙死。骇人心兮目眓瞁，顿人足兮神辟易。
蝶恋花·欲减罗衣寒未去
"已闻人舍地，结构旧基平。一面湖光白，邻家竹影清。
修之炼之须珍重。直待虎啸折颠峰，骊龙夺得玄珠弄。
素面已云妖，更着花钿饰。脸横一寸波，浸破吴王国。
不能劳神效苏子张生兮于时而纵辩，
"凤门高对鹿门青，往岁经过恨未平。辩鼎上人方话道，
远礼清凉寺，寻真似善才。身心无所得，日月不将来。
"汉家招秀士，岘上送君行。万里见秋色，两河伤远情。
浪喜游蜂飞扑扑，佯惊孤燕语喃喃。 ——裒
赠丹阳横山周处士惟长
寻常有语争堪信，爱说蟠桃似瓮粗。"
药化成白云，形凋辞素穴。一闻西天旨，初禅已无热。
"长安三千里，喜行不言永。清路黄尘飞，大河沧流静。
饮醴和甘雨，非烟绕御帷。银轮随宝马，玉沼见金龟。
羽毛虽众让鸳鸯。落苔红小樱桃熟，侵井青纤燕麦长。
北书无远信，西候独伤魂。空念青门别，殷勤岐路言。"
"九叠嵯峨倚着天，悔随寒瀑下岩烟。深秋猿鸟来心上，
蠹兮蠹兮，何全其生。无托尔形，霜松雪柽。"
鹭鸶
溪浸山光冷，秋凋木叶黄。时提祖师意，欹石看斜阳。
知有虎溪归梦切，寺门松折社僧亡。"
"玉漏涓涓银汉清，鹊桥新架路初成。
裴侯资亮直，中诚岂徒说。古人比明义，清士愿交结。
损餐兮减寝，带缓兮罗裙。菱鉴兮慵启，博炉兮焉熏。
万战千征地，苍茫古塞门。阴兵为客祟，恶酒发刀痕。
渴饮月华。将甲子丁丑之岁，与君决破东门之大瓜。"
"照水冰如鉴，扫雪玉为尘。何须问今古，便是上皇人。
代赠二首
月落星稀竟不来，烟柳胧朣鹊飞去。"
"个是仙家事，何人合用心。几时终一局，万木老千岑。
酒酽竹屋烂，符收山鬼仁。何妨将我去，一看武陵春。"
父子生来有两口，多好歌笙不好拍。"
虽然不及相如赋，也直黄金一二斤。"
竹撼烟丛滑，花烧露朵干。故人相会处，应话此衰残。"
始皇不得此深旨，远遣徐福生忧恼。紫术黄精心上苗，
濩落垂杨户，荒凉种杏封。塔留红舍利，池吐白芙蓉。