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途中寒食题黄梅临江驿寄崔融

先秦 / 觉罗四明

才人唯是屈声多。云来岛上便幽石,月到湖心忌白波。
心危白露下,声断彩弦中。何言斯物变,翻覆似辽东。"
"气秀情闲杳莫群,庐山游去志求文。已能探虎穷骚雅,
白虹欲吞人,赤骥相煿zh.画栋泥金碧,石路盘墝埆。
素瓷传静夜,芳气清闲轩。 ——陆士修"
"知君别家后,不免泪沾襟。芳草千里路,夕阳孤客心。
薄暮欲栖何处,雨昏杨柳深深。"
岂无风雨助成形。威疑喷浪归沧海,势欲拏云上杳冥。
封灶用六一,置门考休京。 ——潘述
征赋以节,计功以时。人胥怀惠,吏不能欺。 ——潘述
沧溟用谦德,百谷走童稚。御众付深人,参筹须伟器。
"高冈微雨后,木脱草堂新。惟有疏慵者,来看淡薄人。
"儿孙闲弄雪霜髯,浪飐南山影入檐。卧稳篷舟龟作枕,
何当化局为明镜,挂在高堂辨邪正。何当化子作笔锋,


途中寒食题黄梅临江驿寄崔融拼音解释:

cai ren wei shi qu sheng duo .yun lai dao shang bian you shi .yue dao hu xin ji bai bo .
xin wei bai lu xia .sheng duan cai xian zhong .he yan si wu bian .fan fu si liao dong ..
.qi xiu qing xian yao mo qun .lu shan you qu zhi qiu wen .yi neng tan hu qiong sao ya .
bai hong yu tun ren .chi ji xiang bo zh.hua dong ni jin bi .shi lu pan qiao que .
su ci chuan jing ye .fang qi qing xian xuan . ..lu shi xiu .
.zhi jun bie jia hou .bu mian lei zhan jin .fang cao qian li lu .xi yang gu ke xin .
bao mu yu qi he chu .yu hun yang liu shen shen ..
qi wu feng yu zhu cheng xing .wei yi pen lang gui cang hai .shi yu na yun shang yao ming .
feng zao yong liu yi .zhi men kao xiu jing . ..pan shu
zheng fu yi jie .ji gong yi shi .ren xu huai hui .li bu neng qi . ..pan shu
cang ming yong qian de .bai gu zou tong zhi .yu zhong fu shen ren .can chou xu wei qi .
.gao gang wei yu hou .mu tuo cao tang xin .wei you shu yong zhe .lai kan dan bao ren .
.er sun xian nong xue shuang ran .lang zhan nan shan ying ru yan .wo wen peng zhou gui zuo zhen .
he dang hua ju wei ming jing .gua zai gao tang bian xie zheng .he dang hua zi zuo bi feng .

译文及注释

译文
一曲终了,我(wo)的情绪沉醉曲种久久不能自拔,让我理解了白居易当年浔阳江上那份自伤沦落,却逢知己的激动心情
四周的树林和山壑中聚积着傍晚的景(jing)色,天上的晚霞凝聚着夜晚的天空中飘动。
秋浦的山川就如剡县一样优美,而其风光却像长沙一带的潇湘之景。我像晋朝的山简一样大醉骑马而归;我像春秋时的宁戚一样倚牛角而歌。
李白的诗作无人能敌,他那高超的才思也远远地超出一般人。
伴着她的只有屏风上曲折的山峦,
腰肢细小脖颈纤秀,就像用鲜卑带约束一样。
一痕新月渐渐挂上柳梢,仿佛眉痕。淡净的月彩从花树间透过,蒙胧的光华将初降的暮色划破。新月明(ming)艳便使人生出团圆的意愿,闺中佳人更深深拜月祈盼,祝愿能与心上人相逢在(zai)那花香迷人的小径。一弯新月就像两道美人的秀眉没有画完,一定是嫦娥还带着离恨别情。最令人喜爱的是,寥廓明净的天空上,那弯新月恰似宝帘上的帘铮,小巧玲珑。
尧帝舜帝都能任用贤人啊,所以高枕无忧十分从容。
神女女岐并没有丈夫,为何会有九个儿子?
  黄雀的遭遇还是其中的小事啊,天鹅也是这样。它在江、海遨游,在大水池边停留休息,低头啄食水中的鰋、鲤,抬头吃菱角和水草,举起它的翅膀,驾着清风,在空中安详高飞,它自己以为没有灾难,与哪个也不相争了。可(ke)是没想到那射手正准备他石制的箭头和黑弓,整治他系有生丝线的箭,要在很高很高的地方射击它,它带着锐利的青石做成的箭头,拖着箭上的细丝绳,在清风中翻转了一下身子就掉下来了。因此,白天在江湖中遨游,晚上就放在鼎鼐中烹调了。
这时王公大人无不借我以颜色,金章紫绶之高官也来奔走相趋。
戴红巾报时官手执更筹报晓,更衣官才给皇帝送上翠云裘。
寄给(近亲、好朋友)亲戚朋友们的书信竟也音信全无,我又怎么敢在黄昏的时候听那杜绝的啼鸣呢。
绵绵的细雨微微的风,千家万户掩映在杨柳密荫青烟绿雾中。淋湿的花瓣贴在树枝上不再飞。心中愁无穷,连同春色都付与江水流向东。
登高遥望远海,招集到许多英才。
下了一夜的雨,东方刚破晓,诗人出门,影影绰绰地看到天边有连绵不断的山峦。
夜间乘船出发,离开清溪直奔三峡。想你却难相见,恋恋不舍去向渝州。
梦醒了,伊人软语仿佛仍在耳边徘徊,伊人泪眼仿佛仍在眼前婆娑,然而伊人何在?词人竟沉溺于梦境不能自拔,披衣而起,在茫茫“碧落”中“寻寻觅觅”。又有谁能见证这一夜的辗转,一夜的奔波,一夜的背情呢?或许只有早落在头发上的秋霜吧。真是秋霜?还是“朝如青丝暮成雪”(李白《将进酒》)?谁知道呢。“便人间天上,尘缘未断”,“死者长已矣”(杜甫《石壕吏(li)》),又怎么能再续前缘?只有未亡人的回忆、愁绪还在不断的滋长吧!看着曾经一起流连过的“春花秋叶”,又一次勾起了莫名的伤感。怎么能够承受如此痛苦的煎熬?还是把你忘却吧!抹去了你留在我生活中的印痕。然而邻院幽幽的笛声,又一次把你带回我的身旁。“真无奈”!

注释
⒐可远观而不可亵玩焉。
“清浅”二句:青绿的蒲草长得快差不多能用手握了。蒲:一种水生草本植物,叶长而尖,可以编席、作蒲包等。向堪把:差不多可以用手握住,可以采摘了。向:临近,将近。堪:能够,可以。把:握。
③泛:弹,犹流荡。
⑶休光:盛美的光辉,光华。
榆荚:亦称榆钱。榆未生叶时,先在枝间生荚,荚小,形如钱,荚花呈白色,随风飘落。
于:犹“为”。为耜是说修理耒耜(耕田起土之具)。
⑹杖藜 :拄着藜杖。杜甫《漫兴九首》其五:“杖藜徐步立芳洲。”藜:一种草本植物,这里指藜木拐杖。

赏析

  这是一首辛辣的讽刺诗。在此诗作者眼中,高克带领的部队,战马披甲,不可谓不雄壮;战车插矛,不可谓不威武。可是清邑的士兵却不是在为抵御敌人随时可能的入侵而认真备战,却在河上逍遥游逛,耍弄刀枪;身为将帅的高克也闲来无事,只是以练武来消磨时光而已。此诗讽刺的对象是高克,而最终深深斥责的是郑文公的昏庸。
  建安王萧伟礼贤下士,“由是四方游士、当世知名者,莫不毕至。”伟又穿凿园林,穷极雕丽,“每与宾客游其中”(《梁书·萧伟传》)。公元507年(天监六年),何逊迁建安王水曹行参军,兼任记室,深得萧伟信任,日与游宴。今从镇江州,将与故游离别,自然无限惆怅。故开头两句便说:“历稔(li ren)共追随,一旦辞群匹。”“历稔”,多年也。“群匹”,即指故游诸人。共事多年,追随左右,情好谊笃,不忍遽别。
  这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗,《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是,诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像,作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看,构成诗篇全境的,除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外,还有(you)《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地,这两者在诗中留下了按各自的规律特(lv te)点而发展变幻的形迹。但同时,诗人又把两者浑然融化,《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体,共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨,是人类活动最丰富的时刻,是万物复苏、生机勃勃的时刻,本诗即以此为景色发展的线索。因此,《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据,取得极为和谐的统一。
  另外,诗的结尾用对偶句法作结,很有特色。一般说来,对偶句多用来放在中段,起(qi)铺排的作用。这里用来作结束,而且不象两扇门一样地并列(术语称为扇对),而是一开一合,采取“侧势”,读者只觉其流动,而不觉其为对偶,显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗,甚至七言绝句,也时常采用这种手法,如“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”,“口脂面药随恩泽,翠管银罂下九霄”,“流连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
  张巡于天宝中任真源县令,安禄山叛乱时,起兵戡乱,先守雍丘(yong qiu),后与许远共守睢阳(故城在今河南省商丘市南)。他们在异常艰难的情况下,亲率将士浴血奋战。这首诗即张巡在围城中耳听笛音、心怀激慨所写成的一曲壮歌。
  “乍见”二句是传诵的名句,人到情极处,往往以假为真,以真作假。久别相逢,乍见以后,反疑为梦境,正说明了上次别后的相思心切和此次相会不易。假如别后没有牵情,相逢以后便会平平淡淡,不会有“翻疑梦”的情景出现了。“翻疑梦”,不仅情真意切,而且把诗人欣喜、惊奇的神态表现得维妙维肖,十分传神。即使说久别初见时悲喜交集的心情神态,尽见于三字之中,也是不为过的。
  通览全诗,语浅情深,言短味长。白居易善于在生活中发现诗情,用心去提炼生活中的诗意,用诗歌去反映人性中的春晖,这正是此诗令读者动情之处。
  第一首诗是五言古诗。此诗共换四次韵,前八句为一韵;中间八句每四句各一韵;末六句为一韵。诗意也可按韵分为四层。前三层基本上是摹写瀑布的壮观奇姿,属景语;只有末一层言志抒怀,属情语。前三层也各有重点:第一层从正面描写瀑布的主体实景;第二层从虚处更深更细地描绘瀑布;第三层,从上下四旁来烘托瀑布之动态。最后一层先擒后纵,收束得自然平易。首二句交待“望庐山瀑布水(bu shui)”的立足点和所“望”的方向。接着十四句用各种形象从不同角度形容瀑布的壮伟气势和诗人的赞叹。所谓“挂流三百丈”,“初惊河汉落”,亦即第二首的“飞流直下三干尺,疑是银河落九天”之意,但不如后者的简练和生动。末六句抒写诗人的志趣和愿望。从这首诗中,可以看出李白思想中孤傲遁世的一面。
  寄情于景,寓志于物,是我国游记散文的传统,到唐宋时期,已经达到“物我双会”的境界。本文作者把自己的伤时感怀都融注在景物之中,自然而亲切,令人心领神会。
  “人道横江好,侬道横江恶。”开首两句,语言自然流畅,朴实无华,充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”,纯用口语,生活气息浓烈。一抑一扬,感情真率,语言对称,富有民间文学本色。横江,即横江浦,在今安徽和县东南,位于长江西北岸,与东南岸的采石矶相对,形势险要。从横江浦观看长江江面,有时风平浪静,景色宜人,所谓“人道横江好”;然而,有时则风急浪高,“横江欲渡风波恶”,“如此风波不可行”,惊险可怖,所以“侬道横江恶”,引出下面两句奇语。  “猛风吹倒天门山”,“吹倒山”,这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南,东梁山又名博望山,位于当涂县西南,“两山石状飚岩,东西相向,横夹大江,对峙如门”(《江南通志》),形势十分险要。“猛风吹倒”,诗人描摹大风吹得凶猛:狂飚怒吼,呼啸而过,仿佛要刮倒天门山。  紧接一句,顺水推舟,形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景:“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪,激起雪白的浪花,从高处远远望去,“白浪如山那可渡?”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面,排山倒海般奔腾而去,洪流浪峰,一浪高一浪,仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句,是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺,又名升元阁,故址“在建康府城西隅。前瞰江面,后据重冈……乃梁朝故物,高二百四十尺”(《方舆胜览》)。它在诗中好比一座航标,指示方向、位置、高度,诗人在想象中站在高处,从天门山这一角度纵目遥望,仿佛隐约可见。巨浪滔滔,一泻千里,向着瓦官阁铺天盖地奔去,那汹涌雄奇的白浪高高腾起,似乎比瓦官阁还要高,真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法,妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”,显然是大胆夸张,然而,从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看,可以说是写得活龙活现,令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”,粗看仿佛不似,但从近大远小的透视规律上看,站在高处远望,白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张,合乎情理而不显得生硬造作。
  这首诗感情深沉,语言质朴,韵调谐畅,虽是一首抒情诗,但又兼有叙事、议论的成份。然而此诗最大的特点是比兴手法的运用,每章开头都以《鸿雁》佚名 古诗起兴,不仅可以引起丰富的联想,而且兼有比义。《鸿雁》佚名 古诗是一种候鸟,秋来南去,春来北迁,这与流民被迫在野外服劳役,四方奔走,居无定处的境况十分相似。《鸿雁》佚名 古诗长途旅行中的鸣叫,声音凄厉,听起来十分悲苦,使人触景生情,平添愁绪。所以以之起兴,是再贴切不过的了。全诗三章根据所述内容的不同,或是兴而比,或是比而兴。一章以《鸿雁》佚名 古诗振羽高飞兴流民远行的劬劳,二章以《鸿雁》佚名 古诗集于泽中,兴流民聚集一处筑墙。这两章都是兴中有比,具有象征意味。第三章以《鸿雁》佚名 古诗哀鸣自比而作此歌,是比中含兴。比兴意蕴的交融渗透,增强了诗歌的形象性和艺术表现力。由于此诗贴切的喻意,以后“哀鸿”“《鸿雁》佚名 古诗”即成了苦难流民的代名词。
  第一段,写夜游赤壁的情景。作者“与客泛舟游于赤壁之下”,投入大自然怀抱之中,尽情领略其间的清风、白露、高山、流水、月色、天光之美,兴之所至,信口吟诵《诗经·月出》首章“月出皎兮,佼人僚兮。舒窈纠兮,劳心悄兮。”把明月比喻成体态娇好的美人,期盼着她的冉冉升起。与《月出》诗相回应,“少焉,月出于东山之上,徘徊于斗牛之间。”并引出下文作者所自作的歌云:“望美人兮天一方”,情感、文气一贯。“徘徊”二字,生动、形象地描绘出柔和的月光似对游人极为依恋和脉脉含情。在皎洁的月光照耀下白茫茫的雾气笼罩江面,天光、水色连成一片,正所谓“秋水共长天一色”(王勃《滕王阁序》)。游人这时心胸开阔,舒畅,无拘无束,因而“纵一苇之所如,凌万顷之茫然”,乘着一叶扁舟,在“水波不兴”浩瀚无涯的江面上,随波飘荡,悠悠忽忽地离开世间,超然独立。浩瀚的江水与洒脱的胸怀,在作者的笔下腾跃而出,泛舟而游之乐,溢于言表。这是此文正面描写“泛舟”游赏景物的一段,以景抒情,融情入景,情景俱佳。

创作背景

  王安石二度受挫后归隐钟山度过了生命中的最后十年,他的许多词作于这个时期,内容大多为描绘江南景色,表现闲适心情之作。这类词为数不少,有《渔家傲》二首、 《菩萨蛮》 、 《清平乐》 、 《浣溪沙》 、 《生查子》和《千秋岁引·秋景》等。这类词多作于元丰年间,反映了王安石晚年的生活情趣。王安石的这些词在写景方面是颇为成功的。王安石在表现自己的闲居生活,反映自己的闲适心情方面,也颇为真切、生动。如《浣溪沙》中的“爱闲能有几人来”。再如《渔家傲》中“忽忆故人今总老。贪梦好,茫然忘了邯郸道”。黄花庵评日:“极能道闲居之趣”,确实如此。

  

觉罗四明( 先秦 )

收录诗词 (2519)
简 介

觉罗四明 觉罗四明,字朗停,号松山,满洲正蓝旗人。清干隆二十四年(1759)任台湾知府,干隆二十六年 (1761)任台湾道兼提督学政。任上总裁《台湾府志》。在台期间建树甚多:知府任内疏浚凤山县茄藤港,并明定岁修一次;增建府城城隍庙,设崇文书院;干隆二十七年(1762),道任内迁建海东书院。

秋夜长 / 令丙戌

严助买臣精魄在,定应羞着昔年归。"
"衔命将辞国,非才忝侍臣。天中恋明主,海外忆慈亲。
"酷怜风月为多情,还到春时别恨生。
旁有双耳穿,上有孤髻撑。或讶短尾铫,又似无足铛。 ——刘师服
"水乡明月上晴空,汀岛香生杜若风。
"为儒早得名,为客不忧程。春尽离丹阙,花繁到锦城。
执事非无胆,高堂念有亲。昨缘秦苦赵,来往大梁频。"
"共醉风光地,花飞落酒杯。 ——李绛


途中寒食题黄梅临江驿寄崔融 / 公叔千风

"五粒青松护翠苔,石门岑寂断纤埃。水浮花片知仙路,
红踯躅繁金殿暖,碧芙蓉笑水宫秋。(《锦绣万花谷》)"
"紫微才调复知兵,长觉风雷笔下生。
已分十旬无急诏,天涯相送只沾衣。"
"业诗攻赋荐乡书,二纪如鸿历九衢。待得至公搜草泽,
展画趋三圣,开屏笑七贤。贮怀青杏小,垂额绿荷圆。
自有不贪身内宝,玉人徒献外来珍。"
《诗话总龟》)"


菩萨蛮(回文) / 万俟以阳

寒日萧条何物在,朽松经烧石池枯。"
弱龄负奇节,侠客多招访。投笔弃繻生,提戈逐飞将。
倚伏不干栖隐家。陶景岂全轻组绶,留侯非独爱烟霞。
苕苕翡翠但相逐,桂树鸳鸯恒并宿。"
躞蹀形难状,连拳势乍呈。效材矜逸态,绝影表殊名。
"十里烟笼一径分,故人迢递久离群。白云明月皆由我,
零落多依草,芳香散着人。低檐一枝在,犹占满堂春。
醉里宜城近,歌中郢路长。更寻栖枳处,犹是念仇香。"


/ 南宫仪凡

卖药唯供酒,归舟只载琴。遥知明月夜,坐石自开襟。"
二南敷化,四岳述职。其言不朽,其仪不忒。 ——汤衡
一旦狂风江上起,花随风散落谁家。"
中行智伯思何异,国士终期国士酬。"
紫花封敕出琼宫。天知惜日迟迟暮,春为催花旋旋红。
上相心因治国劳。千乘信回鱼榼重,九华秋迥凤巢高。
螺髻凝香晓黛浓,水精鸂鶒飐轻风。
萧萧春雨密还疏,景象三时固不如,寒入远林莺翅重,


采菽 / 太叔照涵

"折向离亭畔,春光满手生。群花岂无艳,柔质自多情。
日斜车马散,馀韵逐鸣珂。 ——刘禹锡"
正是两宫裁化日,百金双璧拜虞卿。"
白玉阶前菊蕊香,金杯仙酝赏重阳。
数尺寒丝一竿竹,岂知浮世有猜嫌。"
四郊多垒犹相罪,国破将何谢太清。"
"散花留内殿,宫女梦谈禅。树杪开楼锁,云中认岳莲。
折树恩难报,怀仁命甚轻。二年犹困辱,百口望经营。


闻虫 / 衷亚雨

"长乐才闻一叩钟,百官初谒未央宫。金波穆穆沙堤月,
"缕彩成飞燕,迎和启蛰时。翠翘生玉指,绣羽拂文楣。
"荻湾渔客巧妆成,硾铸银星一点轻。抛过碧江鸂鶒岸,
"幼小家贫实可哀,愿征行去志难回。
重门剩着黄金锁,莫被飞琼摘上天。"
游人恋此吟终日,盛暑楼台早有凉。"
宵露犹残润,薰风更共吹。馀晖诚可托,况近凤凰池。"
"太守今何在,行春去不归。筵空收管吹,郊迥俨骖騑.


国风·陈风·泽陂 / 赫连红彦

渐繁偏好去帘栊。庭莎易集看盈地,池柳难装旋逐风。
控压浔阳景,崔嵬古及今。势雄超地表,翠盛接天心。 湓浦春烟列,星湾晚景沈。图经宜细览,题咏卒难任。 靖节门遥对,庾公楼俯临。参差含积雪,隐映见归禽。 峭拔推双剑,清虚数二林。白莲池宛在,翠辇事难寻。 天近星河冷,龙归洞穴深。谷春攒锦绣,石润叠琼琳。 玄鹤传仙拜,青猿伴客吟。泉通九江远,云出几州阴。 冬有灵汤溢,夏无炎暑侵。他年如遂隐,五老是知音。
"远使程途未一分,离心常要醉醺醺。
风鬟倚楫谁家子,愁看鸳鸯望所之。"
浮生多夭枉,惟尔最堪悲。同气未归日,慈亲临老时。
钓台吟阁沧洲在,应为初心未得归。"
"别业五湖上,春残去路赊。还寻旧山水,重到故人家。
"引电随龙密又轻,酒杯闲噀得嘉名。千山草木如云暗,


渡江云·晴岚低楚甸 / 南门壬寅

迤逦清居台,连延白云外。侧聆天上语,下视飞鸟背。
清词堪叹九秋文。翠眉颦处楚边月,画卷开时塞外云。
济济闾闬,油油黍稷。既富既教,足兵足食。 ——皎然
"广苇夹深流,萧萧到海秋。宿船横月浦,惊鸟绕霜洲。
"穰穰何祷手何赍,一呷村浆与只鸡。
"白发今如此,红芳莫更催。预愁多日谢,翻怕十分开。
五杂组,郊外芜。往复还,枥上驹。不得已,谷中愚。 ——殷佐明
锦帆未落西风起,惆怅龙舟去不回。"


沁园春·梦孚若 / 司寇午

"南望庐陵郡,山连五岭长。吾君怜远俗,从事辍名郎。
焰摩界戚,洛迦苦霁。正念皈依,众青如彗。 ——段成式
岂如丰城下,空有斗间云。 ——韩愈"
曾识会稽山处士。寺门左壁图天王,威仪部从来何方。
"动步忧多事,将行问四邻。深山不畏虎,当路却防人。
姚兴侍女方承宠,放出宫闱若等闲。"
"雪尽青门弄影微,暖风迟日早莺归。如凭细叶留春色,
"兔窟穿成主再兴,辈流狐伏敢骄矜。


浣溪沙·二月和风到碧城 / 保和玉

黄金槛外螭头活,日照红兰露未晞。
望苑恩深期勿药,青云岐路未蹉跎。"
蕊堪灵凤啄,香许白龙亲。素练笼霞晓,红妆带脸春。
"今夜银河万里秋,人言织女嫁牵牛。佩声寥亮和金奏,
"东观时闲暇,还修喻蜀书。双旌驰县道,百越从轺车。
银钩置袖终难灭。醉后狂言何足奇,感君知己不相遗。
而今世上多离别,莫向相思树下啼。(《鹧鸪》,
见《韵语阳秋》)"