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移居·其二

先秦 / 盛奇

为耽寂乐亲禅侣,莫怪闲行费马蹄。"
"不远夔州路,层波滟滪连。下来千里峡,入去一条天。
旧山认得烟岚近,湖水平铺碧岫间。
偷拟白头瞻画戟,四神俱散发毛寒。"
妒月娇娥恣妖惑。姑苏百尺晓铺开,楼楣尽化黄金台。
主人念我尘眼昏,半夜号令期至暾。迟回虽得上白舫,
秋河溢长空,天洒万丈布。深雷隐云壑,孤电挂岩树。沧溟晓喷寒,碧落晴荡素。非趋下流急,热使不得住。
元和圣天子,英明汤武上。茅茨覆宫殿,封章绽帷帐。
氛消夷夏,俗臻往古。亿万斯年,形于律吕。"
琼树风开次第花。天假声名悬日月,国凭骚雅变浮华。
夹城云暖下霓旄。少年羁络青纹玉,游女花簪紫蒂桃。


移居·其二拼音解释:

wei dan ji le qin chan lv .mo guai xian xing fei ma ti ..
.bu yuan kui zhou lu .ceng bo yan yu lian .xia lai qian li xia .ru qu yi tiao tian .
jiu shan ren de yan lan jin .hu shui ping pu bi xiu jian .
tou ni bai tou zhan hua ji .si shen ju san fa mao han ..
du yue jiao e zi yao huo .gu su bai chi xiao pu kai .lou mei jin hua huang jin tai .
zhu ren nian wo chen yan hun .ban ye hao ling qi zhi tun .chi hui sui de shang bai fang .
qiu he yi chang kong .tian sa wan zhang bu .shen lei yin yun he .gu dian gua yan shu .cang ming xiao pen han .bi luo qing dang su .fei qu xia liu ji .re shi bu de zhu .
yuan he sheng tian zi .ying ming tang wu shang .mao ci fu gong dian .feng zhang zhan wei zhang .
fen xiao yi xia .su zhen wang gu .yi wan si nian .xing yu lv lv ..
qiong shu feng kai ci di hua .tian jia sheng ming xuan ri yue .guo ping sao ya bian fu hua .
jia cheng yun nuan xia ni mao .shao nian ji luo qing wen yu .you nv hua zan zi di tao .

译文及注释

译文
农忙时节心欢喜(xi),笑颜劝勉农耕人。远风习习来平野,秀苗茁壮日日新。
水面上,荷叶亭亭、相簇相拥,一阵西风吹过,满溪荷叶随风翻转,似含无限愁情。秋天的声音都会扰乱客子离人的心绪,云梦泽上芦苇苍苍,凄冷的秋雨下得很浓密。
关东的仗义之(zhi)士都起兵讨伐那些凶残的人。
熟悉的叫声打断了我在湘江边上的睡梦,满眼显现出故乡生机盎然的景象。
差役喊叫得是那样凶狠,老妇人啼哭得是那样悲伤(shang)。我听到(dao)老妇上前说:“我的三个儿子去参加邺城之战。
  到达秦国后,拿着价值千金的礼物,优厚地赠送给秦王的宠臣中庶子蒙嘉。
  太尉执事:苏辙生性喜好写文章,对此想得很深。我认为文章是气的外在体现,然而文章不是单靠学习就能写好的,气却可以通过培养而得到。孟子说:“我善于培养我的浩然之气。”现在看他的文章,宽大厚重宏伟博大,充塞于天地之间,同他气的大小相衬。司马迁走遍天下,广览四海名山大川,与燕、赵之间的英豪俊杰交友,所以他的文章疏放不羁,颇有奇伟之气。这两个人,难道曾经执笔学写这种文章吗?这是因为他们的气充满在内心而溢露到外貌,发于言语而表现为文章,自己却并没有觉察到。
怎样游玩随您的意愿。
头(tou)发梳成美丽的发髻如同秋蝉之翼,将双眉化成如同远山一般缠绵婉转。
我沮丧地凝神伫立,寻思那位玲珑娇小的旧情人。那日清晨初见时,她恰好倚门观望。她前额头上抹着淡淡的宫黄,扬起彩袖来遮挡晨风,嘴里发出银铃般的笑语。
我有多少的恨,昨夜梦中的景象,还像以前我还是故国君主时,常在上苑游玩,车子如流水穿过,马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天,还吹着融融的春风。
卷起的帘子外天是那样高,如海水般荡漾着一片空空泛泛的深绿。
俯看终南诸山忽若破碎成块,泾渭之水清浊也难以分辨。从上往下一眼望去,只是一片空蒙,哪还能辨出那里是都城长安呢?
尸骨曝露于野地里无人收埋,千里之间没有人烟,听不到鸡鸣。
我是在无花可观赏,无酒可饮的情况下过这个《清明》王禹偁 古诗节的,这样寂寞清苦的生活,就像荒山野庙的和尚,一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
吊影伤情好像离群孤雁,漂泊无踪如断根的秋蓬。
等到把花移植到皇宫上林苑,王孙贵族才为没有买而遗恨。
最可爱的是那九月初三之夜,亮似珍珠郎朗新月形如弯弓。
到洛阳是为了和才子袁拾遗相聚,没想到他已成为江岭的流放者。
赢得了晋国制的犀带钩,一天光阴耗尽不在意。

注释
期(jī)年:满一年。期,满。
⑵琼田:传说中的玉田。
⑤输与:比不上、还不如。
⑶酩酊(mǐngdǐng):醉得稀里糊涂。这句暗用晋朝陶渊明典故。《艺文类聚·卷四引·续晋阳秋》:“陶潜尝九月九日无酒,宅边菊丛中摘菊盈把,坐其侧,久望,见白衣至,乃王弘送酒也。即便就酌,醉而后归。”
4.却关:打开门闩。
83退:回来。

赏析

  前四句叙述辛大,后四句叙述自己。南方的辛居士,要回家乡去了。他空有“济川”之心,而没有发挥“调鼎”之用。信佛教而不出家的称为居士。“济川”,在这里也是求官的比喻。“调鼎”本来是宰相的职责,这里用来比喻做官。这两句诗,写得很堂皇,说穿了,只是说;他想求个一官半职,可是竟没有到手。有人把“济川心”讲做“救世济民的心”,未免抬得太高了。
  从公元880年(唐僖宗广明元年)冬到公元883年(中和三年)春,即黄巢起义军进驻长安的两年多时间里,唐末农民起义发展到高潮,同时达到了转折点。由于农民领袖战略失策和李唐王朝官军的疯狂镇压,斗争残酷,而百姓蒙受着巨大的苦难和悲惨的牺牲。韦庄本人即因应举羁留长安,兵中弟妹一度相失,又多日卧病,他便成为这场震撼神州大地的社会巨变的目击者。经过一段时间酝酿,在他离开长安的第二年,即中和三年,在东都洛阳创作了这篇堪称他平生之力作的史诗。在诗中,作者虚拟了一位身陷兵中复又逃离的长安妇女“秦妇”对邂逅的路人陈述其亲身经历,从而展现了那一大动荡的艰难时世之各个方面。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》既是一篇诗体小说,当然具有纪实性质。全诗共分五大段。首段叙述诗人与一位从长安东奔(dong ben)洛阳的妇人(即秦妇)于途中相遇,为全诗引子;二段为秦妇追忆黄巢起义军攻占长安前后的情事;三段写秦妇在围城义军中三载怵目惊心的各种见闻;四段写秦妇东奔途中所见所闻所感;末段通过道听途说,对刚刚平定的江南寄予一线希望,为全诗结尾。
  “我功天公重抖擞,不拘一格降人才”两句,运用移花接木的手法,表现了诗人渴望砸烂黑暗统治,出现一个崭新世界的愿望。“天公”,即玉皇,亦即世俗所谓老天爷。诗人揭露时弊,忽然就劝起老天爷来了,诗末自注云:“过镇江,见赛玉皇及风神、雷神者,祷祠数万,道士乞撰青词。”这个自注说明了诗人写这首诗的具体环境,看出了诗人是借“道士乞撰青词”之机,用民间迷信活动来为自己所要表达(biao da)的思想感情服务。“不拘一格”,充分表现了诗人开阔的胸怀,远大的目光,具有战略性的设想。当时的清政府,腐朽无能,内忧外患,特别是帝国主义侵略者,虎视耽耽,奴役中国民族、灭亡中国国家之心不死,瓜分风潮,迫在眉睫,要拯救暴风中破船似的中国,非有各方面的大批人才,是无济午事的,所以诗人劝天公重新振作精神,不拘一格而降大批人才,共挽即倒的狂澜,将倾的大厦。“劝”字,颇具积极意义。它是奉劝,而不是乞求,表现了诗人处于踞离临下的地位,也显示出诗人变革的信心。
  这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合,组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”,在写柳之可爱以后,结合写了古代的女性,既丰富了咏物的内容,又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人,而读者从中自可领略所咏之物的形象,感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意,作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳,描写柳,但并未点出柳字,而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门,东风伴柳,使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素,同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配,如朱门、金线、黄莺,包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽,搭配自然,也是温词的特色之一。
  “谓言挂席度沧海,却来应是无长风”紧扣上文,拉近朋友之间的距离,字里间处处充溢着诗人对友人狄博通的关爱之情,嘘寒问暖,无微不至,抒写了诗人对友人狄博通的深切怀念和重逢的喜悦之情。“度沧海”能表达李白凌云之志,“长风”,则形容在大浪(da lang)袭来时的情景,飘逸洒脱,无拘无束,豪情万丈。诗人运用“长风破浪”的意象来表达自己高远的志向,这恰恰是突显出诗人所追求的人生气质。比如:“长风万里送秋雁,对此可以酣高楼”(《宣州谢朓楼饯别校书叔云》);“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”(《行路难》)。
  开头这四句,诗人是别具匠心的:他写的不仅仅是花与叶的关系问题,而是有深意的。字面上这是一种对比,即拿荷花与其他花卉对比,突出荷花花叶相配、交相辉映的特殊美,更深一层的意思则是在表明他自己与女方是天造地设的一对,有如荷花的花与叶,可堪匹配,是天赐良缘。这样,在诗人的笔下,他自己与对方的情事便被描绘、渲染得十分美妙,又如此自然、和谐。诗的最后两句,既写出了诗人的期望,也写出了诗人的隐忧:“此荷此叶常相映,翠减红衰愁杀人。”首句是希望,明里是说但愿这美丽的荷花与那碧绿的荷叶长久共存、相互映衬、形影不离,实际的意思是期望女方同自己长相厮守,永不分离,白头到老。后句是忧虑,字面上是忧虑荷叶减翠,红花衰落,那时看起来太让人伤感了。而实际上的意思则是一方面担心时不我与。双方年老色衰。但愿青春常驻;但更深一层,则是担心两人的感情“变色”,出现意外的变故,如果出现那种情况,实在是不堪忍受的,简直是愁死人了。所以,这是诗人在向情人表白心志,希望两人都珍视爱情,永不变心。
  《和郭主簿》第二首主要写秋色。写秋色而能独辟溪径,一反前人肃杀凄凉的悲秋传统,却赞赏它的清澈秀雅、灿烂奇绝,乃是此诗具有开创性的一大特征。古诗赋中,写秋景肃杀悲凉,以宋玉《九辩》首肇其端:“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰。”往后秋景与悲愁就结下了不解之缘,如汉武帝的《秋风辞》、汉代《古歌》(秋风萧萧愁杀人)、曹丕的《燕歌行》、祢衡的《鹦鹉赋》、曹植的《赠丁仪》、《赠白马王彪》、《幽思赋》、王粲的《登楼赋》、阮籍(ruan ji)《咏怀·开秋兆凉气》、潘岳的《秋兴赋》、张协的《杂诗·秋夜凉风起》等等,或触秋色而生悲感,或借秋景以抒愁怀,大抵皆未跳出宋玉悲秋的窠臼。而陶渊明此诗的秋景却与众迥异,别开生面。首句不写秋景,却写春雨之多,说今春调合的雨水(和泽)不断,遍及了整个春季三月。这一方面是《诗经》中“兴”的手法的继承,另一方面又把多雨的春和肃爽的秋作一对比,令人觉得下文描绘的清秀奇绝的秋色,大有胜过春光之意。往下即具体写秋景的清凉素雅:露水凝结为一片洁白的霜华,天空中没有一丝阴霾的雾气(游氛),因而益觉天高气爽,格外清新澄澈。远望起伏的山陵高岗,群峰飞逸高耸,无不挺秀奇绝;近看林中满地盛开的菊花,灿烂耀眼,幽香四溢;山岩之上苍翠的青松,排列成行,巍然挺立。凛冽的秋气使百卉纷谢凋零,然而菊花却迎霜怒放,独呈异采;肃杀的秋风使万木摇落变衰,唯有苍松却经寒弥茂,青翠长在。难怪诗人要情不自禁地怀想这松菊坚贞秀美的英姿,赞叹其卓尔不群的风貌,誉之为霜下之杰了。
  第一层为开头六句,写宴集的环境,突出“郡斋雨中”四字。兵卫禁严,宴厅凝香,显示刺史地位的高贵、威严。然而这并非骄矜自夸,而是下文“自惭”的原由。宴集恰逢下雨,不仅池阁清凉,雨景如画,而且公务骤减,一身轻松。
  一首短小的抒情诗,能够细致地表现如此丰富复杂的心理活动,这在我国古诗中是不多见的。俄国有一位大作家屠格涅夫,是擅长于心理描写的,但是他的心理描写,大都是对人物心理的一些说明,有时不免使人感到沉闷和厌烦。而这首古诗,却没有这个毛病,它是通过人物的自我意识活动来表现的,通过由意识而诱发的行动来表现的,具有文学的形象形。而且更把人物的心理和感情揉合在一起,富有抒情诗的特质,这种艺术经验是值得注意的。
  曲子开头的“剔秃圞”是元曲中较为常见的语汇,用作圆的形容词。“拜了低低说”一句,颇有情致,发自内心的祝愿,全在一片虔诚,低声的叨念,已将心迹与神态全然勾画出来。祝愿月亮常圆,却用了“是必”两字,似乎由祈求变成了命令,这样写,正是为了表现当事人那专一的要求和迫切的心情。“休着些儿缺”,永远不让圆月有一点儿缺损,是不符合实际情况的,但是,唯其不情,方见真情。末句“愿天下有情底都似你者”很有分量,足以收束全曲。《西厢记》中,红娘有一句台词,说的是“愿天下有情的都成了眷属”,那时概况全剧主题的一句名言。这里的“都似你者”,正扣托月咏怀的题目,似月之常圆,正是对“如花美眷”的祝愿。“天下有情底”,范围很广,在情感的深厚之外更增添了博大的内涵。
  第三部分(第5-7段),阐述了孟子“仁政”的具体内容──使民加多的根本措施。
  写到这里,诗人从登山到进门的一路经历,都曲曲折折地描述下来了。但他不过把几件景物摄(wu she)进镜头,并没有叙述经过,仅仅给你以几种不同的变化着的形象。
  全诗运笔收放自如,“纵之则文漪落霞,舒卷绚烂”,收之则“万骑忽敛,寂然无声”(王世贞《艺苑巵言》)。明人陆时雍称李白七古“想落天外,局自变生”、“有舒云流水之妙”。《《西岳云台歌送丹丘子》李白 古诗》正可当此美誉而无愧。
  颈联“于今腐草无萤火,终古垂杨有暮鸦。”涉及有关杨广逸游的两个故实。一个是放萤:杨广曾在洛阳景华宫征求萤火虫数斛,“夜出游山放之,光遍岩谷”;在江都也放萤取乐,还修了个“放萤院”。另一个是栽柳:白居易在《隋堤柳》中写道:“大业年中炀天子,种柳成行夹流水;西至黄河东至淮,绿影一千三百里。大业末年春暮月,柳色如烟絮如雪;南幸江都恣佚游,应将此树映龙舟。”把“萤火”和“腐草”、“垂杨”和“暮鸦”联系起来,于一“有”一“无”的鲜明对比中感慨今昔,深寓荒淫亡国的历史教训。“于今腐草无萤火”,这不仅是说当年放萤的地方此时已成废墟,只有“腐草”而已;更深一层的含意是,杨广为了放萤夜游,穷搜极捕,弄得萤火虫绝种。“终古垂杨有暮鸦”,渲染了亡国后的凄凉景象。
  在这般官场失意、亲人离去的愁苦心情中,却又是为友人送别之时,在《三江小渡》杨万里 古诗口,杨万里作了本诗。此诗一二两句诗人着意写景,营造了一种送别友人,依依不舍的氛围。三四两句直抒胸臆,写出了诗人对于友情天长地久,不为风浪所阻的期盼。通首采用对比手法。使用比喻的修辞手法将“交情”比做“山溪渡”,并使用自然界的“风波”象征社会风浪,然后用“溪水将桥不复回”与“不管风波去又来”进行对比,深刻地表达了友情恒久不变,能经得起风浪考验的主旨。

创作背景

  宣和二年(1120),周邦彦曾任顺昌知府,这首词或许是这个时期所作。暮春之时,词人登高远望,看到天空中万里无云,地下芳草萋萋,远处的林外又传来杜鹃的啼鸣,触发了词人的惜春伤怀之情,于是写下这首词。

  

盛奇( 先秦 )

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简 介

盛奇 盛奇,永春(今属福建)人。仁宗天圣五年(一○二七)特奏名进士(《永春州志》卷九)。

赠羊长史·并序 / 慕容梦幻

极乐知无碍,分明应有缘。还将意功德,留偈法王前。"
书空跷足睡,路险侧身行。(德裕尝吟此句云是先达诗。
"求闲身未得,此日到京东。独在钟声外,相逢树色中。
家集二百编,上下驰皇王。多是抚州写,今来五纪强。
清猿未尽鼯鼠切,泪水流到湘妃祠。北人莫作潇湘游,
"衣食支吾婚嫁毕,从今家事不相仍。夜眠身是投林鸟,
尔勿以常人望吾。朱藤朱藤,吾虽青云之上、黄泥之下,
万籁不在耳,寂寥心境清。无妨数茎竹,时有萧萧声。


晚桃花 / 李天真

终日与君除蠹害,莫嫌无事不频飞。"
"名遂贵知己,道胜方晦迹。高居葺莲宫,遗文焕石壁。
机忘兼觉梦中闲。是非爱恶销停尽,唯寄空身在世间。"
水落无风夜,猿啼欲雨天。石门期独往,谢守有遗篇。"
只可且论经夏别,莫教琪树两回春。"
"交阯同星座,龙泉佩斗文。烧香翠羽帐,看舞郁金裙。
"掩抑复凄清,非琴不是筝。还弹乐府曲,别占阮家名。
"曾识云仙至小时,芙蓉头上绾青丝。


鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗 / 公叔壬申

水挂银河映月寒。天外鹤声随绛节,洞中云气隐琅玕.
"柳塘烟起日西斜,竹浦风回雁弄沙。
石脂稀胜乳,玉粉细于尘。骨换肌肤腻,心灵气色真。
谁家幼女敲箸歌,何处丁妻点灯织。
"故人营此地,台馆尚依依。黑夜山魈语,黄昏海燕归。
"乔木挂斗邑,水驿坏门开。向月片帆去,背云行雁来。
如今漫学人言巧,解语终须累尔身。"
不似本宗疏二教,许过云壑访潜夫。"


敝笱 / 漆雕康朋

"何处得乡信,告行当雨天。人离京口日,潮送岳阳船。
弓日鞬櫜动,旗风虎豹争。及郊挥白羽,入里卷红旌。
阳乌晴展翅,阴魄夜飞轮。坐冀无云物,分明见北辰。"
"金钗沦剑壑,兹地似花台。油壁何人值,钱塘度曲哀。
张璪之松石?吾不令加一点一画于其上,欲尔保真而全白。
"晓起闲看雨,垂檐自滴阶。风清想林壑,云湿似江淮。
"一生爱竹自未有,每到此房归不能。
霄外鸿初返,檐间燕已归。不因烟雨夕,何处梦阳台。"


浣溪沙·残雪凝辉冷画屏 / 司徒南风

猿叫来山顶,潮痕在树身。从容多暇日,佳句寄须频。"
"阁前竹萧萧,阁下水潺潺。拂簟卷帘坐,清风生其间。
"析析上荒原,霜林赤叶翻。孤帆天外出,远戍日中昏。
初学箜篌四五人,莫愁独自声前足。"
"贵游多爱向深春,到处香凝数里尘。红杏花开连锦障,
"曾向幽亭一榻分,清风满座绝尘氛。丹山凤泣钩帘听,
生事同漂梗,机心在野船。如何临逝水,白发未忘筌。
暂来此地歇劳足,望断故山沧海濆。"


法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵 / 单于海燕

寄语春园百花道,莫争颜色泛金杯。"
意归何处老,谁免此生愁。长爱东林子,安禅百事休。"
已知空后莫依空。白衣卧病嵩山下,皂盖行春楚水东。
别路风烟半是愁。芳草傍人空对酒,流年多病倦登楼。
谁能更学孩童戏,寻逐春风捉柳花。"
今日已从愁里去,明年更莫共愁来。"
夹城云暖下霓旄。少年羁络青纹玉,游女花簪紫蒂桃。
想得化行风土变,州人应为立生祠。"


忆江南·衔泥燕 / 让恬瑜

蕴玉抱清辉,闲庭日潇洒。块然天地间,自是孤生者。
"葩叠萼相重,烧栏复照空。妍姿朝景里,醉艳晚烟中。
渡河不似如今唱,为是杨家怨思声。"
艰难别离久,中外往还深。已改当时法,空馀旧日心。
长恐舞时残拍尽,却思云雨更无因。"
缁化秦裘敝,尘惊汉策残。无言倦行旅,遥路属时难。"
山色城池近,江声鼓角连。不应夸战胜,知在檄蛮篇。"
"鹤老身更b3,龟死壳亦灵。正信非外沿,终始全本情。


泰山吟 / 太叔祺祥

旌旗不动湿江云。风骚处处文章主,井邑家家父母君。
烟树寒林半有无,野人行李更萧疏。堠长堠短逢官马,山北山南闻鹧鸪。万里关河成传舍,五更风雨忆唿卢。寂寥一点寒灯在,酒熟邻家许夜沽。
琵琶请进新翻曲。翠蛾列坐层城女,笙笛参差齐笑语。
羁旅违我程,去留难双全。观身话往事,如梦游青天。
倒篚别收贮,不与俗士论。每当清夜吟,使我如哀猿。"
灯白霜气冷,室虚松韵深。南阳三顾地,幸偶价千金。"
"北陆收寒尽,东风解冻初。冰消通浅熘,气变跃潜鱼。
缭绕先经塞,霏微近过城。因风低未敛,带雨重还轻。


百丈山记 / 第执徐

自我辞秦地,逢君客楚乡。常嗟异岐路,忽喜共舟航。
饮冰不待夕,驱马凌晨皋。及此督簿书,游词出狴牢。
"旧径开桃李,新池凿凤凰。只添丞相阁,不改午桥庄。
菊悴篱经雨,萍销水得霜。今冬暖寒酒,先拟共君尝。"
岂令群荒外,尚有辜帝恩。愿陈田舍歌,暂息四座喧。
依稀占井邑,嘹唳同鹅鹳。举棹未宵分,维舟方日旰。
后人知是何人墓。忆君思君独不眠,夜寒月照青枫树。"
帖泰生灵寿,欢娱岁序长。月闻仙曲调,霓作舞衣裳。


洞仙歌·泗州中秋作 / 表癸亥

植爱在根,钟福有兆。珠潜巨海,玉蕴昆峤。披室生白,
"云南路出陷河西,毒草长青瘴色低。
万里岐路多,一身天地窄。(见张为《主客图》)
"万壑褒中路,何层不架虚。湿云和栈起,燋枿带畲馀。
"寺深松桂无尘事,地接荒郊带夕阳。啼鸟歇时山寂寂,
野色晴宜上阁看,树阴遥映御沟寒。豪家旧宅无人住,空见朱门锁牡丹。
悬崖与飞瀑,险喷难足俯。海眼三井通,洞门双阙拄。
雄名垂竹帛,荒陵压阡陌。终古更何闻,悲风入松柏。"