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念奴娇·梅

金朝 / 叶参

苍梧九疑在何处,斑斑竹泪连潇湘。"
春变烟波色,晴添树木光。龙泉信为美,莫忘午桥庄。"
关河佳气散,夷夏哭声连。寂寞玄宫闭,朝昏千万年。"
莫学因循白宾客,欲年六十始归来。"
漏滴秋风路,笳吟灞水桥。微臣空感咽,踊绝觉天遥。"
雨从神女峡边来。青蒲映水疏还密,白鸟翻空去复回。
今朝欢喜缘何事,礼彻佛名百部经。"
北风身醒辨寒温。贾生谪去因前席,痛哭书成竟何益。
"春居无俗喧,时立涧前村。路远少来客,山深多过猿。
"宿心不觉远,事去劳追忆。旷古川上怀,东流几时息。
"且喜同年满七旬,莫嫌衰病莫嫌贫。已为海内有名客,
散周香海小轮围。坐隅咫尺窥岩壑,窗外高低辨翠微。
柘枝一曲试春衫。阶临池面胜看镜,户映花丛当下帘。
"去郭来寻隐者居,柳阴假步小篮舆。每期会面初偿约,
樽前多野客,膝下尽郎官。劚石通泉脉,移松出药栏。
"礼娶嗣明德,同牢夙所钦。况蒙生死契,岂顾蓬蒿心。
此地荣辱盛,岂宜山中人。(《秋晚》)
连云大厦无栖处,更望谁家门户飞。"
纵使百年为上寿,绿阴终借暂时行。"


念奴娇·梅拼音解释:

cang wu jiu yi zai he chu .ban ban zhu lei lian xiao xiang ..
chun bian yan bo se .qing tian shu mu guang .long quan xin wei mei .mo wang wu qiao zhuang ..
guan he jia qi san .yi xia ku sheng lian .ji mo xuan gong bi .chao hun qian wan nian ..
mo xue yin xun bai bin ke .yu nian liu shi shi gui lai ..
lou di qiu feng lu .jia yin ba shui qiao .wei chen kong gan yan .yong jue jue tian yao ..
yu cong shen nv xia bian lai .qing pu ying shui shu huan mi .bai niao fan kong qu fu hui .
jin chao huan xi yuan he shi .li che fo ming bai bu jing ..
bei feng shen xing bian han wen .jia sheng zhe qu yin qian xi .tong ku shu cheng jing he yi .
.chun ju wu su xuan .shi li jian qian cun .lu yuan shao lai ke .shan shen duo guo yuan .
.su xin bu jue yuan .shi qu lao zhui yi .kuang gu chuan shang huai .dong liu ji shi xi .
.qie xi tong nian man qi xun .mo xian shuai bing mo xian pin .yi wei hai nei you ming ke .
san zhou xiang hai xiao lun wei .zuo yu zhi chi kui yan he .chuang wai gao di bian cui wei .
zhe zhi yi qu shi chun shan .jie lin chi mian sheng kan jing .hu ying hua cong dang xia lian .
.qu guo lai xun yin zhe ju .liu yin jia bu xiao lan yu .mei qi hui mian chu chang yue .
zun qian duo ye ke .xi xia jin lang guan .zhu shi tong quan mai .yi song chu yao lan .
.li qu si ming de .tong lao su suo qin .kuang meng sheng si qi .qi gu peng hao xin .
ci di rong ru sheng .qi yi shan zhong ren ...qiu wan ..
lian yun da xia wu qi chu .geng wang shui jia men hu fei ..
zong shi bai nian wei shang shou .lv yin zhong jie zan shi xing ..

译文及注释

译文
拄着轻便手杖放声长歌,望着平野的炊烟款款而归。
薄帷鉴明月,月光照在薄帷上。
要(yao)默默与君王断绝关系啊,私下却不敢忘德在当初。
何必考虑把尸体运回家乡。
星星垂在天边,平野显得宽阔;月光随波涌动,大江滚滚东流。
  他的母亲说:“也让国君知道这事,好吗?”
在此听闻,真是伤心难言,眼前看到的只是离离的青草。
急风扑打着篷窗,细雨丝丝,愁闷难遣只有捻须思索,吟诗填词。西望淮阳,今日要到哪里去?盼不到一封书信来,端着酒(jiu)杯向船夫问一个底细。船夫一开头就说兵戈战事。告诉我(wo)风流已成往事,不要再去回忆追思,酒楼坍塌了,茶肆也被烧成灰,歌台妓院成了军营,往日的歌妓舞女再也找不到了。
至今记得,在饭颗山上遇到老朋友杜甫,头上戴着竹笠日头刚好是中午。
霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷,在寒月冷霜中争艳斗俏,比一比冰清玉洁的美好姿容。
人生应当饮酒尽欢,在半醉半醒中最好。长安大雪漫天,阻断了通行的路道。我知道朋友早晚登楼远望,盼望我的归来。江南春来早,请赠我梅花一枝,让我早早感到春天的温暖和明媚。
  门前有客人从远方万里而来,问我是哪里人。我提(ti)起衣服去寻访,果然找见了自己心中所喜悦的友人。他见到我很激动,挽着衣衫对我哭泣。叹息之后他便对我陈述起自己的经历。他本来自朔方,但从北边迁徙到了南方吴越,今天已是吴越之人了。但这迁徙的日子还没有结束,他还在不断迁徙,这次是要迁去西边的秦国了。如此频繁的迁徙,究竟哪里才是自己的定所呢?
新竹无情但却愁恨满怀谁人能够看见?露珠滴落似雾里悲啼压得千枝万枝低。自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子,早晨在郊野间大路上见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头。
绿色的山川只听杜鹃乌(wu)啼叫,它本是无情的鸟,凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天,春天却不语,黄昏时候却下起了潇潇细雨。
看遍扬州城十里长街的青春佳丽,卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。聚首(shou)如胶似漆作别却象无情;只觉得酒筵上要笑笑不出声。
我劝你不要顾惜华贵的金缕衣,我劝你一定要珍惜青春少年时。
冬至之后,白天渐长而黑夜渐短。我在远远的成都思念洛阳。
好朋友呵请问你西游何时回还?

注释
22募:招收。
轻柔:形容风和日暖。
③王:周襄王。宰孔:周襄王的使臣。宰,官名。孔,人名。胙(zuò):古代祭祀时供的肉。
⑴巨山:诗人的朋友张嵲,襄阳人。
⑹书帙(zhì):书卷的外套。晋王嘉《拾遗记·秦始皇》:“二人每假食于路,剥树皮编以为书帙,以盛天下良书。”《说文》:帙,书衣也。一作“书箧”。
11、阳台:隐指男女欢会之地。用宋玉《高唐赋》中楚襄王梦会神女故事。
⑥情怀:心情。旧家:从前。《诗词曲语辞汇释》卷六:“旧家犹言从前,家为估量之辞。”其所引例中即有此句。
7、箜篌(kōnghóu):古代的一种弦乐器,形如筝、瑟。
②阳关,指《阳关三叠》曲。为古代送别的曲调。王维《送元二使安西》诗:“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。”后来谱入乐府,即以诗中“渭城”或“阳关”名曲。
道流:道家之学。

赏析

  前两句一起一承,围绕眼前景物生发,第三句纵笔远扬,转身虚际,出人意外地从咸阳的雨景,一下转到了洞庭的春色。论地域,天远地隔;论景致,晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介,乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观,但在洞庭泽国,却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点,发挥艺术的想象,利用“还似”二字作有力的兜转,就把它们巧妙在联到一起,描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸,气蒸波撼,吞天无际。在诗人看来,湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字,可说是笔挟云涛。
  3、生动形象的议论语言。
  第一种好处:“别殿饶芳草”,“饶”有丰、饱的意思。这里作动词用,可以理解为因“春风”而使芳草茂密丰盛起来了。芳草,就是香草,古人常常用它来比喻忠贞的美德。刘攽说:“自诗人比兴,皆以芳草佳卉为君子美德。”(《秦州玩芳亭记》)而这正是《离骚》的手法。如果用代数的方法,把这代了进去,那么等式就是说:春风有什么好处呢?它可以使君子具备着更多的美德。而这正是子夏在《诗序》中说的:“风,风也;风以动之”的本意。
  按照时间顺序依次记述游踪,很容易弄成流水账。诗人手段高明,他象电影摄影师选好外景,人物在前面活动,摄影机在后面推、拉、摇、跟,一个画面接着一个画面,在读者眼前出现。每一画面,都有人有景有情,构成独特的意境。全诗主要记游山寺,一开头,只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句,概括了到寺之前的行程,而险峻的《山石》韩愈 古诗,狭窄的山路,都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人,但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字,就补写了人,那就是来游的诗人。而且,说第一句没写人,那只是说没有明写;实际上,那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微,都是主人公从那里经过时看到的和感到的,正是通过这些主观感受的反映,表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭,黄昏之时,才到了山寺。“黄昏”,是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头,让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋,就立刻把诗中主人公和山寺,统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”,当然(dang ran)先得找寺僧安排食宿,所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的,游兴很浓,“升堂”之后,立刻退出来坐在堂前的台阶上,欣赏那院子里的花木,“芭蕉叶大栀子肥”的画面,也就跟着展开。因为下过一场透雨,芭蕉的叶显得更大更绿,栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”,这是很寻常的字眼,但用在芭蕉叶和栀子花上,特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上,就突出了客观景物的特征,增强了形象的鲜明性,使人情不自禁地要赞美它们。
  小序鉴赏
  诗的首句通过“石门长老”的形象,引出作者往事如梦的感慨;第二句借“旃檀”的形象,说明官场新贵们的得势。三、四句再借“石门长老”之言,说明江山易主、改朝换代、作者的忠心无人理解,等待重新起用已经无望。五、六句以“石门长老”的形象和自白,慨叹人生易老和作者生平抱负的落空。“忘机”,就是已经“无意苦争(ku zheng)春”。“贪爱都忘”,就是心的颓丧,不再有理想与追求。七、八句是诗的尾联,也是对全诗的总结。这两句通过对“东轩”外春日景色的描写,抒发了作者类似于“一江春水向东流”的感慨。作者以青春年少成名,并被委以朝廷重任,当年的意气风发可想而知。
  三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景;这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近,错落有致。这里的芭蕉,是蕉心还未展开的芭蕉,稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”,写的就是这种景象;这里的丁香,也不是花瓣盛展的丁香,而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风,哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己,隐喻二人异地同心,都在为不得与(de yu)对方相会而愁苦。物之愁,兴起、加深了人之愁,是“兴”;物之愁,亦即人之愁,又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排,同时又是即目所见,随手拈来,显得格外自然。
  五六两句上承第二句,转出“沉吟”一层。诗人所以“沉吟”“不归”,是因为处于如此明静的景色之中,览物兴怀,不禁联想起古今诗坛的盛衰。“古来相接眼中稀”一句,即写出内心深处的深沉感慨。一方面表达了对古人的倾慕,另一方面又含蓄地表达了对自梁陈以来“艳薄斯极”诗风的不满。
  作为一国之君的皇帝为一位诗人作悼亡诗,这在古代是非常罕见的。由此可见唐宣宗李忱对白居易其人的器重、对其诗的喜爱,也从侧面表现出了白居易卓越的才能。
  欣赏指要
  这首小诗,诗人只运用简朴的文字 ,就常见的“小雨”和“草色”,描绘出了早春的独特景色。刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  “晚风连朔气,新月照边秋”,抒写的是征人眼中的景色:秋夜里北风清冷,故乡的明月照临朔漠,渲染出一种边塞战场特有的悲凄、肃杀气氛。
  前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景,后二句转而描写离别后情景。作者是个女子,从末二句的口气来看,第三句中的“人”也应该是指一位女子。她不仅离别有情,别后相思也依然有情。这从“人似月”三字即可看出。这三字看似平淡,言外之意都很多,有着承上启下的意义。从承上讲,前二句虽然月无声,只有光,但就如同人无语却有情一样,都是有情物,而此处说“人似月”,就是说此刻的人依然如月一样,仍是有情物。从启下讲,月亮每天夜里从云中映射到水中,又从水中爬到层城,年年岁岁,周而复始,表现其时间之长,而“人似月”,正是为了说明人的相思也是天天如此,夜夜如此,说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声,离人相思无语,其情却如同月光,云间、水上、层城,无处不在。足见相思之深沉、绵密,如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别,到月光下闺女的独自相思,从头至尾都将人、月合写,以人喻月,以月形人,写得十分有情味,又别致。
  这首诗写的是自己所爱者被劫夺的悲哀,但由于诗人的高度概括,便使它突破了个人悲欢离合的局限,反映了封建社会里由于门第悬殊所造成的爱情悲剧。诗的寓意颇深,表现手法含而不露,怨而不怒,委婉曲折。

创作背景

  758年(唐肃宗乾元元年)冬,郭子仪收复长安和洛阳,旋即,和李光弼、王思礼等九节度使乘胜率军进击,以二十万兵力在邺城(即相州,治所在今河南安阳)包围了安庆绪叛军,局势十分可喜。然而昏庸的唐肃宗对郭子仪、李光弼等领兵并不信任,诸军不设统帅,只派宦官鱼朝恩为观军容宣慰处置使,使诸军不相统属,又兼粮食不足,士气低落,两军相持到次年春天,史思明援军至,唐军遂在邺城大败。郭子仪退保东都洛阳,其余各节度使逃归各自镇守。

  

叶参( 金朝 )

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简 介

叶参 叶参(九六四~一○四三),字次公,湖州乌程(今浙江湖州)人,寓长洲(今江苏吴县)。一说字次清,缙云(今属浙江)人。真宗咸平四年(一○○一)进士(《宋诗纪事补遗》卷四小传)。历知宣州、苏州。仁宗景祐元年(一○三四)知越州(《嘉泰会稽志》卷二)。以光禄卿致仕。庆历三年卒,年八十。事见《宋景文集》卷五九《叶府君墓志铭》。

听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事 / 烟雪梅

特达知难拟,玲珑岂易名。昆山如可得,一片伫为荣。"
"清净此道宫,层台复倚空。偶时三伏外,列席九霄中。
松盖低春雪,藤轮倚暮山。永怀桑梓邑,衰老若为还。"
"暂凭春酒换愁颜,今日应须醉始还。
玉泉潭畔松间宿,要且经年无一人。"
无令朽骨惭千载。"
"符印悬腰下,东山不得归。独行南北近,渐老往还稀。
夜宴半酣,公索句,元白有得色,时公为破题,次至汝


乡思 / 令狐桂香

幽咽谁生怨,清泠自匪躬。秦姬收宝匣,搔首不成功。"
"自地上青峰,悬崖一万重。践危频侧足,登堑半齐胸。
欲界凡夫何足道,四禅天始免风灾。"
勋庸留十代,光彩映诸邻。共贺升平日,从兹得谏臣。"
"琵琶洲上人行绝,干越亭中客思多。
李白蜀道难,羞为无成归。子今称意行,所历安觉危。
"布褐高眠石窦春,迸泉多溅黑纱巾。摇头说易当朝客,
"白头种松桂,早晚见成林。不及栽杨柳,明年便有阴。


浪淘沙·好恨这风儿 / 章冷琴

自从休去无心事,唯向高僧说便知。"
"云暗山横日欲斜,邮亭下马对残花。
裴回扶桑路,白日生离恨。青鸟更不来,麻姑断书信。
"五城初罢讲,海上忆闲行。触雪麻衣静,登山竹锡轻。
买药经年晒,留僧尽日棋。唯忧钓鱼伴,秋水隔波时。"
"诗人中最屈,无与使君俦。白发虽求退,明时合见收。
积草渐无径,残花犹洒衣。禁垣偏日近,行坐是恩辉。"
好归芸阁狎鹓鸾。落星石上苍苔古,画鹤厅前白露寒。


春日京中有怀 / 针作噩

一瓢遗却在何处,应挂天台最老松。"
"霜杀中庭草,冰生后院池。有风空动树,无叶可辞枝。
炎蒸结作虫虺毒。周王止化惟荆蛮,汉武凿远通孱颜。
陵阳北郭隐,身世两忘者。蓬蒿三亩居,宽于一天下。樽酒对不酌,默与玄相话。人生自不足,爱叹遭逢寡。
不知岁月能多少,犹着麻衣待至公。"
"悟色身无染,观空事不生。道心长日笑,觉路几年行。
"不倚军功有侠名,可怜球猎少年情。戴铃健鹘随声下,
缝堵荒麋苑,穿岩破虎丘。旧风犹越鼓,馀俗尚吴钩。


绝句二首 / 揭一妃

"悄悄掩门扉,穷窘自维絷。世途已昧履,生计复乖缉。
拟归太华何时去,他日相寻乞药银。"
抑亦才疏命未通。何处夜歌销腊酒,谁家高烛候春风。
清泉绕舍下,修竹荫庭除。幽径松盖密,小池莲叶初。
河沙世界尽空空,一寸寒灰冷灯畔。我又听师琴一抚,
远羡五云路,逶迤千骑回。遗簪唯一去,贵赏不重来。
"花冠蕊帔色婵娟,一曲清箫凌紫烟。
寒日摇旗画兽豪。搜伏雄儿欺魍魉,射声游骑怯分毫。


酹江月·驿中言别 / 侯辛酉

古调何人识,初闻满座惊。落盘珠历历,摇珮玉琤琤.
宫门深锁无人觉,半夜云中羯鼓声。
"月临峰顶坛,气爽觉天宽。身去银河近,衣沾玉露寒。
"牡丹妖艳乱人心,一国如狂不惜金。
樵客天一畔,何由拜旌轩。愿请执御臣,为公动朱轓.
我师文宣王,立教垂书诗。但全仁义心,自然便慈悲。
自与琼瑶比,方随掌握荣。因知君有用,高价伫连城。"
天迥轮空见,波凝影讵窥。浮霜玉比彩,照像镜同规。


花鸭 / 謇清嵘

有地惟栽竹,无家不养鹅。春风荡城郭,满耳是笙歌。"
一日新妆抛旧样,六宫争画黑烟眉。"
造膝纳忠。建储固本,树屏息戎。彼狐彼鼠,窒穴扫踪。
奈何家天下,骨肉尚无恩。投沙拥海水,安得久不翻。
寻师望药力,依谱上琴声。好是中秋夜,无尘有月明。"
烧得药成须寄我,曾为主簿与君同。"
虽然水是无情物,也到宫前咽不流。"
却愁仙处人难到,别后音书寄与谁。"


踏莎行·秋入云山 / 井庚申

"清晨凝雪彩,新候变庭梅。树爱春荣遍,窗惊曙色催。
晚来光彩更腾射,笔锋正健如可吞。"
旭日消寒翠,晴烟点净容。霏微将似灭,深浅又如重。
"秋风四面足风沙,塞外征人暂别家。
"锦莲浮处水粼粼,风外香生袜底尘。
"飒飒先飞梁上尘,朱唇不动翠眉颦。
"闲泊池舟静掩扉,老身慵出客来稀。愁应暮雨留教住,
春思岩花烂,夏忆寒泉冽。秋忆泛兰卮,冬思玩松雪。


郭处士击瓯歌 / 端木馨扬

"看书爱幽寂,结宇青冥间。飞泉引风听,古桂和云攀。
抚景吟行远,谈玄入悟深。不能尘鞅脱,聊复一登临。"
为穆先陈醴,招刘共藉糟。舞鬟金翡翠,歌颈玉蛴螬。
昨宵唯有楼前月,识是谢公诗酒人。"
"琴仙人,得仙去。万古钓龙空有处,我持曲钩思白鱼。
天子时清不巡幸,只应鸾凤集梧桐。"
直为云泥相去远,一言知己杀身轻。"
"识君春未半,意欲住经秋。见酒连诗句,逢花跋马头。


叔于田 / 渠翠夏

朝隐留此处,一点天边宿。今忆见此时,添悲览止足。
幽禽窥饭下,好药入篱生。梦觉幽泉滴,应疑禁漏声。"
坛上夜深风雨静,小仙乘月击苍虬。"
衾衣疏不称,梨栗鄙难高。晓起题诗报,寒澌满笔毫。"
"黔南从事客,禄利先来饶。官受外台屈,家移一舸遥。
"寺对远山起,幽居仍是师。斜阳通暗隙,残雪落疏篱。
康时何必重侯嬴。捧将束帛山僮喜,传示银钩邑客惊。
请看今日酬恩德,何似当年为爱鹅。"