唐铙歌鼓吹曲·战武牢
"一旦秦皇马角生，燕丹归北送荆卿。
"塞寺穷秋别远师，西风一雁倍伤悲。每嗟尘世长多事，
"旧业在东鄙，西游从楚荆。风雷几夜坐，山水半年行。
晋朝不是王夷甫，大智何由得预知。"
时时白鹿下，此外无人行。我访岑寂境，自言斋戒精。
"高眠可为要玄纁，鹊尾金炉一世焚。尘外乡人为许掾，
"白编椰席镂冰明，应助杨青解宿酲。
此时童叟浑无梦，为喜流膏润谷芽。"
"已是人间寂寞花，解怜寂寞傍贫家。
阴霾方见信，顷刻讵移声。向晦如相警，知时似独清。
吁嗟华风衰，何尝不由是。"
唐铙歌鼓吹曲·战武牢拼音解释:
.yi dan qin huang ma jiao sheng .yan dan gui bei song jing qing .
.sai si qiong qiu bie yuan shi .xi feng yi yan bei shang bei .mei jie chen shi chang duo shi .
.jiu ye zai dong bi .xi you cong chu jing .feng lei ji ye zuo .shan shui ban nian xing .
jin chao bu shi wang yi fu .da zhi he you de yu zhi ..
shi shi bai lu xia .ci wai wu ren xing .wo fang cen ji jing .zi yan zhai jie jing .
.gao mian ke wei yao xuan xun .que wei jin lu yi shi fen .chen wai xiang ren wei xu yuan .
.bai bian ye xi lou bing ming .ying zhu yang qing jie su cheng .
ci shi tong sou hun wu meng .wei xi liu gao run gu ya ..
.yi shi ren jian ji mo hua .jie lian ji mo bang pin jia .
yin mai fang jian xin .qing ke ju yi sheng .xiang hui ru xiang jing .zhi shi si du qing .
yu jie hua feng shuai .he chang bu you shi ..
译文及注释
译文
伴着她的只有屏风上曲折的山峦，
肌肉丰满骨骼纤细，体态轻盈翩然来往。
吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径，晋代多少王族(zu)已成荒冢古丘。
李邕寻求机会要和我见面，王翰愿(yuan)意与我结为近邻(lin)。
院子里长着一株(zhu)珍奇的树，种下它已有三十个秋春。
一声声，小乌鸦不停地欢叫，硬是叫破了暗夜，迎来了春日光华。昨夜里微微春雨润湿了江堤软沙，阵阵香风溢满万家。把画楼的鸳鸯瓦洗得干干净净，还(huan)打湿了系着彩绳的秋千架。一觉醒来时红日已照着窗纱，听到街上有人在叫卖杏花。
把我的帽子加得高高的，把我的佩带增得长悠悠。
难忍耻辱起而伐桀，是谁挑起这场是非？
轮台九月整夜里狂风怒号，到处的碎石块块大如斗，狂风吹得斗大乱石满地走。
青春年少时期就应趁早努力，一个人难道能够永远都是“少年”吗？
注释
⑻永怀：悠悠的思怀。愁不寐：因忧愁而睡不着觉。寐：一作“寝”。
美我者：赞美/认为……美
（7）光武：东汉光武帝刘秀。哀、平：西汉末年的哀帝刘欣、平帝刘衎。
⑶翠带：指蔷薇的绿色枝蔓。花钱：花冠细如钱状。
（13）社稷：土神和谷神。借指国家。
（8）盖：通“盍（hé）”，何，怎样。
④冷浸一天星：语本五代欧阳炯《西江月》：“月映长江秋水，分明冷浸星河。”
赏析
此诗的别致之处，还表现在语言上。杜诗语言的基本风格，是千锤百炼而严整精工，但此诗语言却平朴自然，采用散文化的句法，显得平易顺当。“小奴缚鸡向市卖，鸡被缚急相喧争。”如同当面交谈，读来亲切动人。这与表现细小的生活情节，与抒发表面看来轻松的感情，是极为适宜的。
三、四句，以人物的行动揭示他们的热恋之情。沉浸在欢乐爱情中的恋人，忽然看见江面上游来一对相互追逐的鸳鸯。这对鸳鸯于是成了他们爱情的象征。他们不愿意任何人打扰自己的恋爱，自己当然也不愿意将这(jiang zhe)一对鸳鸯惊散。因此，他们怀着爱怜、欣喜的感情，轻轻地划动船桨，悄悄地离开了(kai liao)。这一个细节非常富于情趣，它含蓄婉转、细致入微地刻画了恋人对美好爱情的珍惜，表达了他们深(men shen)沉的爱。
从体裁角度看，这是一首七绝诗。全诗写夜《宿渔家》郭震 古诗所感到渔家生活的苦乐与渔民豪爽乐观的性情。首句“几代生涯傍海涯”中叠用两个“涯”字，把生涯与海涯联系起来，形成音节朴实流畅，朴实中见巧思的妙处。“两三间屋盖芦花”句中的“芦花”意象，简洁准确地勾勒出渔家的生活环境。
“青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。”
然而，标志着儒生身分的仪容却是丝毫马虎不得的。诗人接着以漫画笔法，活灵活现地描摹了鲁儒们迂腐可笑的举止：他们脚下穿着文饰考究的远游履，头上戴着平整端重的方山巾，不慌不忙，很有风度地上了大路，宽大的襟袖拖在地上，步子还未迈动，先扬起了一片尘土。鲁儒们故做庄严的神态与其实际上给人的滑稽感构成的对比，产生出一种喜剧效果；同时，鲁儒们外表的矜持与其内里的无能构成的对比，又更加突现了他们的迂阔。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒(jiu xing)深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
“旋歩”四句写出主人哀求免交不行，缓期无望，而吏又岂能善罢甘休！主人只得转身环顾家中，东寻西觅，但粮钱终无所获。看来唯有的一线希望是向邻人借贷了，但在府记的贪财重赋下，邻居也同样赤贫如洗。“邻人言已匮”这一句看似寻常，实为崎崛。它写出了像主人这样粮钱匮尽的人家何止一户！这无疑大大增强了作品的思想性，使主题更典型、更有普遍性。这种“点”——主人的赤贫，“面”——邻人的“已匮”，点面结合的表现手法，使得这首诗的思想性既有深度（点），又有广度（面）。
全诗都用景语织成，没有一句直接抒情，然而情韵盈然，意境幽美。王国维说过：“一切景语，皆情语也。”（《人间词话》删稿）诗人巧妙地运用景语，不但写出风景，给风景抹上感情色彩，而且又藏有人物，人物的行动、神态、感情、心理活动乃至身份、地位等等，给读者带来了直觉的美感和形象之外的趣味。因而这首诗余韵萦绕，有一种异乎寻常的艺术魅力。
此诗章法结构带有民歌反覆咏唱的特点。各章的句数、字数相同。要说有变化，仅在第二章的二、四句末换了三个字，即第一章的“左”改为“周”，“适我’’改为“来游”。换字又与换韵有关，第一章的“左”与“我”隔句押韵，第二章的“周”与“游”隔句押韵。
江陵失陷之日，大批江南名士如王褒、王克、沈炯等，都被俘送长安。第二年(555)三月，王克、沈炯等首批获遣东归。560年，周、陈南北通好，陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人，但是别人都陆续遣归了，只有王褒、庾信羁留不遣。庾信此诗开头两句即抒写自己绝望沉痛的心情：别
而三句一转，用“长衫”对“炫服华妆”，写到自己竟然也随游人追欢逐乐。一个隐晦的发问，包含着辛酸的自嘲，严峻的自责，同时也是对前面所铺叙的场景的否定。表现了诗人对此时金朝的偏安处境的嘲讽，也表达了对繁华背后危机的担忧。
“莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河”两句，表现了诗人对下层百姓疾苦的深切同情；“泪比长生殿上多”一句，揭露了社会上的种种不幸迫使诸多夫妻不能团圆的现实。
如果说，忧愁可以催人衰老，它首先带给人们的，则是憔悴和消瘦。“离家日趋远，衣带日趋缓。”诗中的主人公，正因为飘泊异乡、离家日远，被愁思消磨得茕茕骨立了。但诗人却不肯明言，而是巧妙地运用“衣带”之“日缓（松）”，以反衬主人公身躯的日见消瘦，写得含蕴不露而哀情深长。一位形销骨立的戍卒，就这样独伫于塞外荒漠，默默无语地遥望着万里乡关：“心思不能言，肠中车轮转。”——他不是无语可说，而是心中塞满了愁思，纵然有千(you qian)言万语，也难以表达。要描述这样一种痛苦之状，笔墨是难以胜任的。但人们在极度痛苦之中，想象力就往往特别活跃，笔底口中便常常跳出奇语。《卫风·河广》的主人公，在眺望黄河彼岸的故国时，思归心切，就唱出了“谁谓河广，一苇杭（渡）之”的奇句。而这首歌的主人公，为抒写胸中难以排遣的痛苦，竟想出了“肠中车轮转”这一奇喻。用滚滚车轮在肠中的转动，写主人公无可言传的曲曲愁思，真是形象得教人吃惊。也正因为如此，戍卒那离家万里的痛苦怀思，才以更强的力度震荡了读者的心弦，使人不能不为之悚然动容。
次句“乱鸦来去噪寒空”，承上而来，在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上，人烟灭迹，黑鸦聒噪，从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多；乌鸦以食腐肉为生，万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞，愈显出战乱中死人之众，使天空弥漫着一片凄寒之气，给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”，是以情驭景的妙笔，它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣，白骨蔽平原”的现实场景，一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井、惨死他乡的无限同情，令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字，为诗情向高潮的发展提供了推动力，足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说，前三句所展示的都主要是事物的现象及结果，而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性，“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃，具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃，却正是踏(shi ta)着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华；没有前三句景的铺陈，第四句的宕出就必然成为无源之水，无本之木。
三、四句，以人物的行动揭示他们的热恋之情。沉浸在欢乐爱情中的恋人，忽然看见江面上游来一对相互追逐的鸳鸯。这对鸳鸯于是成了他们爱情的象征。他们不愿意任何人打扰自己的恋爱，自己当然也不愿意将这(jiang zhe)一对鸳鸯惊散。因此，他们怀着爱怜、欣喜的感情，轻轻地划动船桨，悄悄地离开了(kai liao)。这一个细节非常富于情趣，它含蓄婉转、细致入微地刻画了恋人对美好爱情的珍惜，表达了他们深(men shen)沉的爱。
从体裁角度看，这是一首七绝诗。全诗写夜《宿渔家》郭震 古诗所感到渔家生活的苦乐与渔民豪爽乐观的性情。首句“几代生涯傍海涯”中叠用两个“涯”字，把生涯与海涯联系起来，形成音节朴实流畅，朴实中见巧思的妙处。“两三间屋盖芦花”句中的“芦花”意象，简洁准确地勾勒出渔家的生活环境。
“青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。”
然而，标志着儒生身分的仪容却是丝毫马虎不得的。诗人接着以漫画笔法，活灵活现地描摹了鲁儒们迂腐可笑的举止：他们脚下穿着文饰考究的远游履，头上戴着平整端重的方山巾，不慌不忙，很有风度地上了大路，宽大的襟袖拖在地上，步子还未迈动，先扬起了一片尘土。鲁儒们故做庄严的神态与其实际上给人的滑稽感构成的对比，产生出一种喜剧效果；同时，鲁儒们外表的矜持与其内里的无能构成的对比，又更加突现了他们的迂阔。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒(jiu xing)深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
“旋歩”四句写出主人哀求免交不行，缓期无望，而吏又岂能善罢甘休！主人只得转身环顾家中，东寻西觅，但粮钱终无所获。看来唯有的一线希望是向邻人借贷了，但在府记的贪财重赋下，邻居也同样赤贫如洗。“邻人言已匮”这一句看似寻常，实为崎崛。它写出了像主人这样粮钱匮尽的人家何止一户！这无疑大大增强了作品的思想性，使主题更典型、更有普遍性。这种“点”——主人的赤贫，“面”——邻人的“已匮”，点面结合的表现手法，使得这首诗的思想性既有深度（点），又有广度（面）。
全诗都用景语织成，没有一句直接抒情，然而情韵盈然，意境幽美。王国维说过：“一切景语，皆情语也。”（《人间词话》删稿）诗人巧妙地运用景语，不但写出风景，给风景抹上感情色彩，而且又藏有人物，人物的行动、神态、感情、心理活动乃至身份、地位等等，给读者带来了直觉的美感和形象之外的趣味。因而这首诗余韵萦绕，有一种异乎寻常的艺术魅力。
此诗章法结构带有民歌反覆咏唱的特点。各章的句数、字数相同。要说有变化，仅在第二章的二、四句末换了三个字，即第一章的“左”改为“周”，“适我’’改为“来游”。换字又与换韵有关，第一章的“左”与“我”隔句押韵，第二章的“周”与“游”隔句押韵。
江陵失陷之日，大批江南名士如王褒、王克、沈炯等，都被俘送长安。第二年(555)三月，王克、沈炯等首批获遣东归。560年，周、陈南北通好，陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人，但是别人都陆续遣归了，只有王褒、庾信羁留不遣。庾信此诗开头两句即抒写自己绝望沉痛的心情：别
而三句一转，用“长衫”对“炫服华妆”，写到自己竟然也随游人追欢逐乐。一个隐晦的发问，包含着辛酸的自嘲，严峻的自责，同时也是对前面所铺叙的场景的否定。表现了诗人对此时金朝的偏安处境的嘲讽，也表达了对繁华背后危机的担忧。
“莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河”两句，表现了诗人对下层百姓疾苦的深切同情；“泪比长生殿上多”一句，揭露了社会上的种种不幸迫使诸多夫妻不能团圆的现实。
如果说，忧愁可以催人衰老，它首先带给人们的，则是憔悴和消瘦。“离家日趋远，衣带日趋缓。”诗中的主人公，正因为飘泊异乡、离家日远，被愁思消磨得茕茕骨立了。但诗人却不肯明言，而是巧妙地运用“衣带”之“日缓（松）”，以反衬主人公身躯的日见消瘦，写得含蕴不露而哀情深长。一位形销骨立的戍卒，就这样独伫于塞外荒漠，默默无语地遥望着万里乡关：“心思不能言，肠中车轮转。”——他不是无语可说，而是心中塞满了愁思，纵然有千(you qian)言万语，也难以表达。要描述这样一种痛苦之状，笔墨是难以胜任的。但人们在极度痛苦之中，想象力就往往特别活跃，笔底口中便常常跳出奇语。《卫风·河广》的主人公，在眺望黄河彼岸的故国时，思归心切，就唱出了“谁谓河广，一苇杭（渡）之”的奇句。而这首歌的主人公，为抒写胸中难以排遣的痛苦，竟想出了“肠中车轮转”这一奇喻。用滚滚车轮在肠中的转动，写主人公无可言传的曲曲愁思，真是形象得教人吃惊。也正因为如此，戍卒那离家万里的痛苦怀思，才以更强的力度震荡了读者的心弦，使人不能不为之悚然动容。
次句“乱鸦来去噪寒空”，承上而来，在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上，人烟灭迹，黑鸦聒噪，从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多；乌鸦以食腐肉为生，万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞，愈显出战乱中死人之众，使天空弥漫着一片凄寒之气，给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”，是以情驭景的妙笔，它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣，白骨蔽平原”的现实场景，一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井、惨死他乡的无限同情，令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字，为诗情向高潮的发展提供了推动力，足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说，前三句所展示的都主要是事物的现象及结果，而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性，“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃，具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃，却正是踏(shi ta)着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华；没有前三句景的铺陈，第四句的宕出就必然成为无源之水，无本之木。
创作背景
在屈原生活的楚怀王和楚顷襄王时代，秦国经过商鞅变法，在战国七雄中后来居上，扩张势头咄咄逼人，楚国成为其攻城略地的主要对象之一。但楚怀王却放弃了合纵联齐的正确方针，一再轻信秦国的空头许诺，与秦交好，当秦国的诺言终成画饼时，秦楚交恶便不可避免。自楚怀王十六年（公元前313年）起，楚国曾经和秦国发生多次战争，都是秦胜而楚败。仅据《史记·楚世家》记载：楚怀王十七年（公元前312年），楚秦战于丹阳（在今河南西峡以西一带），楚军大败，大将屈殇被俘，甲士被斩杀达8万，汉中郡为秦所有。楚以举国之兵力攻秦，再次大败于蓝田。
罗惇衍( 近现代 )
收录诗词 (3788) 首
简 介
罗惇衍 （1814—1874）广东顺德人，字星斋，号椒生。道光十五年进士。授编修。咸丰间历吏、刑、户部侍郎。同治间官至户部尚书。卒谥文恪。学宗宋儒，与倭仁有北倭南罗之目。有《集义编》、《孔子集语》等。
咏弓
二酉搜来秘检疏。炀帝帆樯留泽国，淮王笺奏入班书。
日校人间一倍长。金箓渐加新品秩，玉皇偏赐羽衣裳。
独自翛然守环堵。儿饥仆病漏空厨，无人肯典破衣裾。
堵阔巉岩齐石壁。风吹四面旌旗动，火焰相烧满天赤。
庭蕉裂旗旆，野蔓差缨组。石上解空人，窗前听经虎。
"南山低对紫云楼，翠影红阴瑞气浮。一种是春长富贵，
"远近利民因智力，周回润物像心源。菰蒲纵感生成惠，
开元文物盛，孟子生荆岫。斯文纵奇巧，秦玺新雕镂。
玉楼春·琼酥酒面风吹醒
一林高竹长遮日，四壁寒山更闰冬。"
数花篱菊晚，片叶井梧秋。又决出门计，一尊期少留。"
悲风吊枯骨，明月照荒垒。千载留长声，呜咽城南水。"
"自古有行役，谁人免别家。相欢犹陌上，一醉任天涯。
省得壶中见天地，壶中天地不曾秋。
胸中免被风波挠，肯为螳螂动杀机。
此日不能偷折去，胡蜂直恐趁人来。"
"为报踌躇陌上郎，蚕饥日晚妾心忙。
渔家傲·平岸小桥千嶂抱
两地与师方外游。久隔兵戈常寄梦，近无书信更堪忧。
武皇含笑把金觥，更请霓裳一两声。
"净碧山光冷，圆明露点匀。渚莲丹脸恨，堤柳翠眉颦。
"轻财重义真公子，长策沈机继武侯。
旧游言着似前生。苑荒懒认词人会，门在空怜烈士名。
沫滞潭花片，沙遗浴鸟毛。尘间喧与闷，须向此中逃。"
乃是钱塘丁翰之。连江大抵多奇岫，独话君家最奇秀。
藓干黏晚砌，烟湿动晨庖。沉约便图籍，扬雄重酒肴。
季札观周乐 / 季札观乐
上国身无主，下第诚可悲。"
苔侵雨打依稀在，惆怅凉风树树蝉。"
今年川泽旱，前岁山源潦。牒诉已盈庭，闻之类禽噪。
鲤鱼日暖跳黄金。三月穷途无胜事，十年流水见归心。
鸟泊牵滩索，花空押号钟。远人思化切，休上武夷峰。"
古称独坐与独立，若比群居终校奇。"
整羽庄姜恨，回身汉后轻。豪家足金弹，不用污雕楹。"
"异术闲和合圣明，湖光浩气共澄清。郭中云吐啼猿寺，
湖边采莲妇
古人已冥冥，今人又营营。不知马蹄下，谁家旧台亭。"
自觉无家似潮水，不知归处去还来。"
正是阶前开远信，小娥旋拂碾新茶。"
不信关山劳远戍，绮罗香外任行尘。
"当年忆见桂枝春，自此清途未四旬。左省望高推健笔，
细雨莲塘晚，疏蝉橘岸秋。应怀旧溪月，夜过石窗流。"
若恋吾君先拜疏，为论台岳未封公。"
"檐静燕雏语，窗虚蟾影过。时情因客老，归梦入秋多。
端午日
觚编毫络。前书后经，规善鉴恶。国之大章，如何寝略。
洞中闲话隐芝闻。石床卧苦浑无藓，藤箧开稀恐有云。
檐外莲峰阶下菊，碧莲黄菊是吾家。"
静恐鬼神出，急疑风雨残。几时归岭峤，更过洞庭弹。"
"几年栖旅寄西秦，不识花枝醉过春。短艇闲思五湖浪，
礼酒既竭，嘉宾既悦，应为之节。
中宵吟罢正惆怅，从此兰堂锁绿苔。"
支床移片石，舂粟引高泉。尽愿求心法，逢谁即拟传。"
临江仙·梦后楼台高锁
四十万人俱下世，元戎何用读兵书。"
"石上苔芜水上烟，潺湲声在观门前。
"石城蓑笠阻心期，落尽山花有所思。羸马二年蓬转后，
"山前度微雨，不废小涧渔。上有青袯襫，下有新腒疏。
念物希周穆，含毫愧惠连。吟阑馀兴逸，还忆剡溪船。"
"身非绝粒本清羸，束挂仙经杖一枝。落叶独寻流水去，
牛衣鲋足和蓑睡，谁信人间有利名。
闻胜即游？鼓腕腾棍晴雷收，舞腰困褭垂杨柔。
北青萝
"百尺高台勃勃州，大刀长戟汉诸侯。征鸿过尽边云阔，
"明妃远嫁泣西风，玉箸双垂出汉宫。
山馆无宿伴，秋琴初别家。自怜千万里，笔砚寄生涯。"
"树入天台石路新，云和草静迥无尘。烟霞不省生前事，
"半夜发清洛，不知过石桥。云增中岳大，树隐上阳遥。
应如天竺难陀寺，一对狻猊相枕眠。"
"天涯长恋亲，阙下独伤春。拟住还求己，须归不为身。
"陶令篱边菊，秋来色转佳。翠攒千片叶，金剪一枝花。
咏蕙诗
应念凄凉洞庭客，夜深双泪忆渔船。"
"芙蓉泣恨红铅落，一朵别时烟似幕。
促坐疑辟咡，衔杯强朵颐。恣情窥窈窕，曾恃好风姿。
挈过太湖风，抱宿支硎雪。如斯未星纪，悉得分毫末。
仙曲教成慵不理，玉阶相簇打金钱。
君卿唇舌非吾事，且向江南问鳆鱼。"
病来前约分明在，药鼎书囊便是家。
博物君能继，多才我尚惭。别离犹得在，秋鬓未鬖鬖."
满江红·仙姥来时
"汉家天宇阔，日月不暂闲。常将古今骨，裨作北邙山。
如能出奇计，坐可平贼垒。徐陈羲皇道，高驾太平轨。
独未还家作旅人。世上路岐何缭绕，空中光景自逡巡。
看着四邻花竞发，高楼从此莫垂帘。"
花边白犬吠流莺。长潭五月含冰气，孤桧中宵学雨声。
"一溪春水彻云根，流出桃花片片新。
洛浦虽有荫，骚人聊自怡。终为济川楫，岂在论高卑。"
薜荔衣裳木兰楫，异时烟雨好追寻。"