吕相绝秦
下有无事人，竟日此幽寻。岂惟玩时物，亦可开烦襟。
同年同病同心事，除却苏州更是谁。"
从史萌逆节，隐心潜负恩。其佐曰孔戡，舍去不为宾。
南花北地种应难，且向船中尽日看。
"故人对酒叹，叹我在天涯。见我昔荣遇，念我今蹉跎。
伴客销愁长日饮，偶然乘兴便醺醺。
"早风吹土满长衢，驿骑星轺尽疾驱。
蒲柳质易朽，麋鹿心难驯。何事赤墀上，五年为侍臣。
奄云雨之冥冥。幽妖倏忽兮水怪族形，
战舰犹惊浪，戎车未息尘。红旗围卉服，紫绶裹文身。
吕相绝秦拼音解释:
xia you wu shi ren .jing ri ci you xun .qi wei wan shi wu .yi ke kai fan jin .
tong nian tong bing tong xin shi .chu que su zhou geng shi shui ..
cong shi meng ni jie .yin xin qian fu en .qi zuo yue kong kan .she qu bu wei bin .
nan hua bei di zhong ying nan .qie xiang chuan zhong jin ri kan .
.gu ren dui jiu tan .tan wo zai tian ya .jian wo xi rong yu .nian wo jin cuo tuo .
ban ke xiao chou chang ri yin .ou ran cheng xing bian xun xun .
.zao feng chui tu man chang qu .yi qi xing yao jin ji qu .
pu liu zhi yi xiu .mi lu xin nan xun .he shi chi chi shang .wu nian wei shi chen .
yan yun yu zhi ming ming .you yao shu hu xi shui guai zu xing .
zhan jian you jing lang .rong che wei xi chen .hong qi wei hui fu .zi shou guo wen shen .
译文及注释
译文
光滑的(de)石室装饰翠羽，墙头挂着玉钩屈曲晶莹。
当时红楼(lou)离别之(zhi)夜，令人惆怅不已，香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。残月将落，天刚破晓时，“我”就要出(chu)门远行，美人含着泪珠为“我”送行，真是“寸寸柔肠，盈盈粉泪”的样子。临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章，那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽，雍容华贵；那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语，婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家，碧纱窗下有如花美眷在等着他。
茫茫大漠沙石洁白如雪，燕山顶(ding)上新月如钩。
平湖万顷凝着秋色的清冷，天边闪烁着时隐时现的晨星。经霜的橘林色更鲜浓。听人传说，罗浮山下，有暗道与仙境连通。
花草不对春风的爱抚表示感谢，落叶也不对秋风的凋残表示埋怨。
大田鼠呀大田鼠，不许吃我种的麦！多年辛勤伺候你，你却对我不优待。发誓定要摆脱你，去那乐国有仁爱。那乐国啊那乐国，才是我的好所在！
宫殿院庭都震动受惊，唱出的《激(ji)楚》歌声高昂。
流放岭南与亲人断绝了音信，熬过了冬天又经历一个新春。
晏子站在崔家的门外。
何必去寻找世外的仙境，人世间就有美好的桃源。
注释
⑴秦川：泛指今秦岭以北平原地带。按此诗中意思指长安一带。
⑴中夜：半夜。值：碰上……的时候。
③少壮：青少年时代。工夫：做事所耗费的时间。始：才。
⑹《后汉纪》：永元二年，窦宪、耿秉自朔方出塞三千里，斩首大获，铭燕然山而还。
⑹伺：窥伺。射工：即蜮，古代相传有一种能含沙射影的动物。晋张华《博物志》卷三：“江南山溪中有射工虫，甲虫之类也。长一、二寸，口中有弩形，以气射人影，随所著处发疮，不治则杀人。”
（20）披沥肝胆——掏出真心，效忠。陛下——对皇帝的敬称。
孰：谁
赏析
206年，曹操率兵亲征高干，途中经过太行山著名的(de)羊肠坂道，写下了这首诗，其格调古直悲凉，回荡着一股沉郁之气。这首诗感情真挚，直抒胸臆，毫不矫情作态。诗人在诗中用质朴无华的笔触描述了委曲如肠的坂道、风雪交加的征途、食宿无依的困境。对于艰难的军旅生活所引起的厌倦思乡情绪，诗人也做了如实的记录。更感人的是，尽管作为军事统帅，诗人在这里却没有强作英豪之态，而是赤裸裸地写出当时在那种环境下的内心波动，直露(zhi lu)的笔触把诗人的内心世界呈现出来，以其真诚而扣动着读者的心弦。
全诗意脉连贯，一气呵成，由悲秋而起失意之感，由失意至激愤、至绝望、至自我解脱，情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放，意境苍凉。或写景，或叙事，或抒情，浑然一体，又脉络清晰，被钱钟书称为“眉疏目爽之作”（《谈艺录》一三）。
作为一首有寓托的诗，《《晚晴》李商隐 古诗》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对《晚晴》李商隐 古诗景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。
第二部分（第2段至篇末），具体写童年观察景物的奇趣。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙(luo qun)一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感，又带有浓郁的童话色彩。
这是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。
词以抒情女主人公的语气叙述其短暂而难忘的爱情故事。她从头到尾，絮絮诉说其无尽的懊悔。作者以追忆的方式从故事的开头说起，不过省略了许多枝节，直接写她与情人的初次相会。这次欢会就是他们的初次相遇。初遇即便“幽欢”，正表现了市民恋爱直捷而大胆的特点。这样的初遇，自然给女性留下特别难忘的印象，她一心认定“便只合，长相聚”。但事与愿违，初欢即又是永久的分离。
“三五”两句并非写月，而是展现主人公的内心活动。观星之时自然会看见月，因而又激起愁思：夜夜看星星、看月亮，盼到“三五”（十五）月圆，丈夫没有回来；又挨到“四五”（二十）月缺，丈夫还是没有回来！如此循环往复，
古乐府《《从军行》卢思道 古诗》大多写军旅生活的艰苦和征人思妇两地相思的痛苦，本篇也是如此。
可出乎意料的是蒋氏并没有接受，他“大戚，汪然出涕曰……”蒋氏的这番话态度同样恳切，语气也十分肯定，表明了毒蛇可怕，但赋(dan fu)敛之毒更可怕。
最后四句是第三个层次：“明年岂无年？心事恐蹉跎。努力尽今夕，少年犹可夸。”这个层次与开头第一个层次的欲擒故纵相对照，表明《守岁》苏轼 古诗有理，应该爱惜将逝的时光。正面交代应该《守岁》苏轼 古诗到除夕尽头。结尾两句化用白居易“犹有夸张少年处”，意在勉励苏辙。苏辙在京师侍奉父亲，苏轼希望两地《守岁》苏轼 古诗，共惜年华。这个结句含有积极奋发的意味，是点睛之笔，使全诗精神陡然振起。
诗歌不是历史小说，绝句又不同于长篇古诗，所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断，而是在吴败越胜，越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人，雪了耻，战士都凯旋了；由于战事已经结束，大家都受到了赏赐，所以不穿铁甲，而穿锦衣。只“尽锦衣”三字，就将越王及其战士得意归来，充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后，踌躇满志，不但耀武扬威，而且荒淫逸乐起来，于是，花朵儿一般的美人，就站满了宫殿，拥簇着他，侍候着他。“春殿”的“春”字，应上“如花”，并描摹美好的时光和景象，不一定是指春天。只写这一点，就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士，宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐，然而结句突然一转，将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华，现在所剩下的，只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化，盛衰的无常，以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业，而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭，这就是它的积极意义。
全诗正文共三十六句，可分为两大部分。前一部分写生长于南方的修竹品质纯美，实为自身道德、风节之写照。后一部分写修竹得伶伦赏识而得以加工成乐器，也是诗人屡次上书陈述治国方略之表徵。接着，修竹进而欲“升天行”，则是诗人亟欲施展抱负的愿望之表露。
尾联合，收拢有力，却并非直抒胸意，而是以设想之词，勾勒家乡美丽的生活图景，融情于景，借景抒情，把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭，云霞明灭，月色溶溶，家门外系着钓鱼船，一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物，但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面，谁人不梦绕魂牵，更何况旅宿在外的诗人呢！家乡远隔千里，旅人归思难收，如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉，反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人，任何人也难以深味个中情。不过，“烟月”在此实际上是借代，并非一定就是“烟”，就是“月”。正所谓，文学作品的形象大于思维，此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想，从而产生强大的艺术感染力。
全诗意脉连贯，一气呵成，由悲秋而起失意之感，由失意至激愤、至绝望、至自我解脱，情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放，意境苍凉。或写景，或叙事，或抒情，浑然一体，又脉络清晰，被钱钟书称为“眉疏目爽之作”（《谈艺录》一三）。
作为一首有寓托的诗，《《晚晴》李商隐 古诗》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对《晚晴》李商隐 古诗景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。
第二部分（第2段至篇末），具体写童年观察景物的奇趣。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙(luo qun)一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感，又带有浓郁的童话色彩。
这是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。
词以抒情女主人公的语气叙述其短暂而难忘的爱情故事。她从头到尾，絮絮诉说其无尽的懊悔。作者以追忆的方式从故事的开头说起，不过省略了许多枝节，直接写她与情人的初次相会。这次欢会就是他们的初次相遇。初遇即便“幽欢”，正表现了市民恋爱直捷而大胆的特点。这样的初遇，自然给女性留下特别难忘的印象，她一心认定“便只合，长相聚”。但事与愿违，初欢即又是永久的分离。
“三五”两句并非写月，而是展现主人公的内心活动。观星之时自然会看见月，因而又激起愁思：夜夜看星星、看月亮，盼到“三五”（十五）月圆，丈夫没有回来；又挨到“四五”（二十）月缺，丈夫还是没有回来！如此循环往复，
古乐府《《从军行》卢思道 古诗》大多写军旅生活的艰苦和征人思妇两地相思的痛苦，本篇也是如此。
可出乎意料的是蒋氏并没有接受，他“大戚，汪然出涕曰……”蒋氏的这番话态度同样恳切，语气也十分肯定，表明了毒蛇可怕，但赋(dan fu)敛之毒更可怕。
最后四句是第三个层次：“明年岂无年？心事恐蹉跎。努力尽今夕，少年犹可夸。”这个层次与开头第一个层次的欲擒故纵相对照，表明《守岁》苏轼 古诗有理，应该爱惜将逝的时光。正面交代应该《守岁》苏轼 古诗到除夕尽头。结尾两句化用白居易“犹有夸张少年处”，意在勉励苏辙。苏辙在京师侍奉父亲，苏轼希望两地《守岁》苏轼 古诗，共惜年华。这个结句含有积极奋发的意味，是点睛之笔，使全诗精神陡然振起。
诗歌不是历史小说，绝句又不同于长篇古诗，所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断，而是在吴败越胜，越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人，雪了耻，战士都凯旋了；由于战事已经结束，大家都受到了赏赐，所以不穿铁甲，而穿锦衣。只“尽锦衣”三字，就将越王及其战士得意归来，充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后，踌躇满志，不但耀武扬威，而且荒淫逸乐起来，于是，花朵儿一般的美人，就站满了宫殿，拥簇着他，侍候着他。“春殿”的“春”字，应上“如花”，并描摹美好的时光和景象，不一定是指春天。只写这一点，就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士，宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐，然而结句突然一转，将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华，现在所剩下的，只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化，盛衰的无常，以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业，而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭，这就是它的积极意义。
全诗正文共三十六句，可分为两大部分。前一部分写生长于南方的修竹品质纯美，实为自身道德、风节之写照。后一部分写修竹得伶伦赏识而得以加工成乐器，也是诗人屡次上书陈述治国方略之表徵。接着，修竹进而欲“升天行”，则是诗人亟欲施展抱负的愿望之表露。
尾联合，收拢有力，却并非直抒胸意，而是以设想之词，勾勒家乡美丽的生活图景，融情于景，借景抒情，把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭，云霞明灭，月色溶溶，家门外系着钓鱼船，一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物，但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面，谁人不梦绕魂牵，更何况旅宿在外的诗人呢！家乡远隔千里，旅人归思难收，如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉，反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人，任何人也难以深味个中情。不过，“烟月”在此实际上是借代，并非一定就是“烟”，就是“月”。正所谓，文学作品的形象大于思维，此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想，从而产生强大的艺术感染力。
创作背景
这首诗，过去有的说是刺周幽王的，有的说是周昭王时的作品，都无确证。现代很多学者认为此诗是诗人在淮水之旁或三洲之上欣赏周王朝音乐，由音乐而歆慕古代圣贤创造美好音乐的功德而创作的。
曾汪( 五代 )
收录诗词 (8296) 首
简 介
曾汪 曾汪，福州（今属福建）人。孝宗干道间知潮州（清干隆《潮州府志》卷三一）。七年（一一七一）为广南东路转运使（清嘉庆《广东通志》卷一五）。淳熙元年（一一七四）知广州（《宋会要辑稿》刑法四之五三）。
杨氏之子
眼前有酒心无苦，只合欢娱不合悲。"
形质冠今古，气色通晴阴。未秋已瑟瑟，欲雨先沈沈。
况我兄弟远，一身形影单。江波浩无极，但见时岁阑。"
"瓮头竹叶经春熟，阶底蔷薇入夏开。似火浅深红压架，
君还秦地辞炎徼，我向忠州入瘴烟。未死会应相见在，
兼济独善难得并。不能救疗生民病，即须先濯尘土缨。
七过褒城驿，回回各为情。八年身世梦，一种水风声。
自我学心法，万缘成一空。今朝为君子，流涕一沾胸。"
箕山
馔盛盘心殢，醅浓盏底黏。陆珍熊掌烂，海味蟹螯咸。
更有恼人肠断处，选词能唱望夫歌。"
"秋凉卷朝簟，春暖撤夜衾。虽是无情物，欲别尚沉吟。
官舍非我庐，官园非我树。洛中有小宅，渭上有别墅。
阗咽沙头市，玲珑竹岸窗。巴童唱巫峡，海客话神泷。
顿见佛光身上出，已蒙衣内缀摩尼。"
留连向暮归，树树风蝉声。是时新雨足，禾黍夹道青。
妆点乌盘邀女巫。今君为我千万弹，乌啼啄啄泪澜澜。
少年游·重阳过后
哀弦已罢春恨长，恨长何恨怀我乡。我乡安在长城窟，
忤诚人所贼，性亦天之付。乍可沉为香，不能浮作瓠。
富贵无人劝君酒，今宵为我尽杯中。"
争忍开时不同醉，明朝后日即空枝。"
居常并榻游并轩。柳阴覆岸郑监水，李花压树韦公园。
是行颇为惬，所历良可纪。策马度蓝溪，胜游从此始。"
玉粟充肠瑶树栖。池塘潜狎不鸣雁，津梁暗引无用鹈。
小院回罗绮，深房理管弦。此时无一醆，争过艳阳天。
乐游原
几案随宜设，诗书逐便拈。灌园多抱瓮，刈藿乍腰镰。
"扬子津头月下，临都驿里灯前。
僧请闻钟粥，宾催下药卮。兽炎馀炭在，蜡泪短光衰。
况在少壮时，亦为嗜欲牵。但耽荤与血，不识汞与铅。
明日宴东武，后日游若耶。岂独相公乐，讴歌千万家。"
兄弟东西官职冷，门前车马向谁家。"
官散殊无事，身闲甚自由。吟来携笔砚，宿去抱衾裯.
中第争无敌，专场战不疲。辅车排胜阵，掎角搴降旗。
横江词六首
"身入青云无见日，手栽红树又逢春。
"浔阳孟冬月，草木未全衰。祇抵长安陌，凉风八月时。
鸡犬何忻忻，邻里亦依依。年颜老去日，生计胜前时。
弟病仍扶杖，妻愁不出房。传衣念蓝缕，举案笑糟糠。
野人不敢求他事，唯借泉声伴醉眠。"
索索萧萧芦苇间。此地二年留我住，今朝一酌送君还。
雪鹭远近飞，渚牙浅深出。江流复浩荡，相为坐纡郁。
诏开八水注恩波，千介万鳞同日活。今来净绿水照天，
匈奴歌
孟月夏犹浅，奇云未成峰。度霞红漠漠，压浪白溶溶。
此都莫作多时计，再为苍生入紫微。"
"换印虽频命未通，历阳湖上又秋风。不教才展休明代，
我年过不惑，休退诚非早。从此拂尘衣，归山未为老。"
"但有闲销日，都无事系怀。朝眠因客起，午饭伴僧斋。
"病不出门无限时，今朝强出与谁期。
尔来几何岁，溪草二八绿。不见旧房僧，苍然新树木。
大抵着绯宜老大，莫嫌秋鬓数茎霜。"
步虚
白头后会知何日，一盏烦君不用辞。"
"饮醉日将尽，醒时夜已阑。暗灯风焰晓，春席水窗寒。
何处春深好，春深隐士家。野衣裁薜叶，山饭晒松花。
骏骨黄金买，英髦绛帐延。趋风皆蹀足，侍坐各差肩。
"前月发京口，今辰次淮涯。二旬四百里，自问行何迟。
老夫纳秋候，心体殊安便。睡足一屈伸，搔首摩挲面。
石片抬琴匣，松枝阁酒杯。此生终老处，昨日却归来。"
"索索风戒寒，沈沈日藏耀。劝君饮浊醪，听我吟清调。
谒金门·春欲去
"兔园春雪梁王会，想对金罍咏玉尘。
"一曲悲歌酒一尊，同年零落几人存。世如阅水应堪叹，
身闲自为贵，何必居荣秩。心足即非贫，岂唯金满室。
"凤有高梧鹤有松，偶来江外寄行踪。花枝满院空啼鸟，
含血吮创抚战士，思摩奋唿乞效死。则知不独善战善乘时，
貂冠水苍玉，紫绶黄金章。佩服身未暖，已闻窜遐荒。
何须自生苦，舍易求其难。"
"乍到频劳问所须，所须非玉亦非珠。
闾门即事
终身拟作卧云伴，逐月须收烧药钱。五品足为婚嫁主，
绿阴一千三百里。大业末年春暮月，柳色如烟絮如雪。
元伯来相葬，山涛誓抚孤。不知他日事，兼得似君无。
惫色秋来草，哀吟雨后蝉。自伤魂惨沮，何暇思幽玄。
运甓调辛苦，闻鸡屡寝兴。闲随人兀兀，梦听鼓冬冬。
足适已忘履，身适已忘衣。况我心又适，兼忘是与非。
剪碧排千萼，研朱染万房。烟条涂石绿，粉蕊扑雌黄。
愁君又入都门去，即是红尘满眼时。"
雨不绝
闲坐思量小来事，只应元是梦中游。
"山城虽荒芜，竹树有嘉色。郡俸诚不多，亦足充衣食。
岂是乏膏沐，非关栉风雨。最为悲伤多，心焦衰落苦。
青毡帐里暖如春。十分满醆黄金液，一尺中庭白玉尘。
"池月夜凄凉，池风晓萧飒。欲入池上冬，先葺池上閤.
还有惆怅事，迟迟未能忘。拂镜梳白发，可怜冰照霜。"
一种雨中君最苦，偏梁阁道向通州。"
"暖阁春初入，温炉兴稍阑。晚风犹冷在，夜火且留看。