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哀时命

五代 / 李乘

"灯火荧煌醉客豪,卷帘罗绮艳仙桃。纤腰怕束金蝉断,
"送君游楚国,江浦树苍然。沙净有波迹,岸平多草烟。
"河桥酒旆风软,候馆梅花雪娇。
叫帝青天阔,辞家白日晡。流亡诚不吊,神理若为诬。
"年光何太急,倏忽又青春。明月谁为主,江山暗换人。
卑湿长沙地,空抛出世才。已齐生死理,鵩鸟莫为灾。
楚驿枕秋水,湘帆凌暮云。猿声断肠夜,应向雨中闻。"
深宫锁闭犹疑惑,更取丹沙试辟宫。
"诗成一夜月中题,便卧松风到曙鸡。
"三十年来长在客,两三行泪忽然垂。白衣苍鬓经过懒,
"松竹闲游道路身,衣襟落尽往来尘。山连谢宅馀霞在,
道路频艰阻,亲朋久别离。解兵逃白刃,谒帝值明时。
"十年剑中路,传尽本师经。晓月下黔峡,秋风归敬亭。
霞水散吟啸,松筠奉琴觞。冰壶避皎洁,武库羞锋铓。
筑室连中野,诛茅接上腴。苇花纶虎落,松瘿斗栾栌。
蜀王有遗魄,今在林中啼。淮南鸡舐药,翻向云中飞。
"惆怅人生不满百,一事无成头雪白。回看幼累与老妻,
山宜姑射貌,江泛李膺舟。郢曲思朋执,轻纱画胜游。


哀时命拼音解释:

.deng huo ying huang zui ke hao .juan lian luo qi yan xian tao .xian yao pa shu jin chan duan .
.song jun you chu guo .jiang pu shu cang ran .sha jing you bo ji .an ping duo cao yan .
.he qiao jiu pei feng ruan .hou guan mei hua xue jiao .
jiao di qing tian kuo .ci jia bai ri bu .liu wang cheng bu diao .shen li ruo wei wu .
.nian guang he tai ji .shu hu you qing chun .ming yue shui wei zhu .jiang shan an huan ren .
bei shi chang sha di .kong pao chu shi cai .yi qi sheng si li .fu niao mo wei zai .
chu yi zhen qiu shui .xiang fan ling mu yun .yuan sheng duan chang ye .ying xiang yu zhong wen ..
shen gong suo bi you yi huo .geng qu dan sha shi bi gong .
.shi cheng yi ye yue zhong ti .bian wo song feng dao shu ji .
.san shi nian lai chang zai ke .liang san xing lei hu ran chui .bai yi cang bin jing guo lan .
.song zhu xian you dao lu shen .yi jin luo jin wang lai chen .shan lian xie zhai yu xia zai .
dao lu pin jian zu .qin peng jiu bie li .jie bing tao bai ren .ye di zhi ming shi .
.shi nian jian zhong lu .chuan jin ben shi jing .xiao yue xia qian xia .qiu feng gui jing ting .
xia shui san yin xiao .song jun feng qin shang .bing hu bi jiao jie .wu ku xiu feng mang .
zhu shi lian zhong ye .zhu mao jie shang yu .wei hua lun hu luo .song ying dou luan lu .
shu wang you yi po .jin zai lin zhong ti .huai nan ji shi yao .fan xiang yun zhong fei .
.chou chang ren sheng bu man bai .yi shi wu cheng tou xue bai .hui kan you lei yu lao qi .
shan yi gu she mao .jiang fan li ying zhou .ying qu si peng zhi .qing sha hua sheng you .

译文及注释

译文
南风清凉阵阵吹啊,可以解除万民的愁苦。
离开明亮的白日昭昭啊,步入黑暗的长夜悠悠。
  周定王派单襄公出使宋国,此后又借道陈国去访问楚国。已是清晨能见到大火星的季(ji)节了,道路上杂草丛生无法通行,负责接待宾客的官员不在边境迎候,司空不巡视道路,湖泽不筑堤坝,河流不架桥梁,野外堆放着谷物,谷场还没(mei)有修整,路旁没有种植树木,田里的庄稼稀稀拉拉,膳夫不供应食物,里宰不安排住处,都邑内没有客房,郊县里没有旅舍,百姓将去为夏氏修筑台观。到了陈国都城,陈灵公与大臣孔宁、仪行父穿戴着楚地流行的服饰到夏氏家玩乐,丢下客人不会见。
路途多么遥远又多艰险,我传令众车在路旁等待。
树叶(ye)翻飞仿佛不愿落地;还在诉说着不忍离开这片森林。
太阳出来就去耕作田地,太阳落山就回家去休息。
铁枢铁键重重紧锁的雄关,汉军的五丈大旗已一举撞破门环。
薄雾弥漫,云层浓密(mi),日子过得愁烦,龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节,卧在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身浸透。
群鸟高飞无影无踪,孤云独去自在悠闲。
还不如嫁一个弄潮的丈夫。
窗外的梧桐树,正淋着三更的冷雨,也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点,正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐,滴落在无人的石阶上,一直到天明。
青漆的楼阁紧临大路,高大的宅门用的是两道门栓。
仍因堕泪碑而感到悲伤,又想起孔明的宏伟政纲。
蒸梨常(chang)用一个炉灶,
为什么从前的这些香草,今天全都成为荒蒿野艾。

注释
39.九土句:指安禄山叛乱。九土,犹九州,全国。横溃,以水喻乱。
宦达:官职显达。宦,做官;达,显贵
山扃(jiōng):山门。指北山。
⑥檀板:即拍板。
91.驽:愚笨,拙劣。
柳湖:西湖旁多植柳,故有是称。

赏析

  从审美的角度统观全诗,这种以追忆开始,以现实作结的方法,使得原本平淡的描写平添了几分回味和余韵。同时,此诗在行文的节奏上,一、二、三章铺垫蓄势,第四章拔至高潮,第五章舒放通畅,第六章归于宁静祥和,也使诗歌产生了丰富变化的节奏感、灵动感。
  层层衬染,极力蓄势,造成人物形象的张势。司马迁在文中极尽渲染之能事,层层蓄势,有如大江截流。如他在文中五次渲染相如操天下大势为己用之睿智:为国纾难,利用国际舆论,借使秦负曲之势,奉璧至秦;秦王得璧不偿城,相如以“璧有瑕,请指示王”诓得玉璧后,抓住秦王贪婪的弱点,欲以璧击柱,借“秦恐璧破”之势威胁秦王;抓住秦国二十余君“不坚明约束”之过,借理在我方之势,使人怀璧归赵;渑池之会,借“五步之内以颈血溅大王”之势,逼秦王就范,为一击缶;借“赵亦盛设兵以待秦”之势,迫使秦不敢动武。相如勇智,已是光彩照人。行文至此,司马迁笔势陡转:多谋善断、意气风发的蔺相如竟对无理取闹的廉颇一再退忍避让,连门客都感到羞愧。当门客要离开他时,才袒露他“先国家之急而后私仇也”的胸怀。相如的绝顶智慧和贤相风采凸现在读者的眼前。
  这首诗描写了“蚕妇”和“玉人”两种截然不同的生活。借富贵人家的女人歌舞彻夜不归,来反衬蚕妇生活之辛苦。杜鹃啼叫到还只是四更(si geng)天的时候,蚕妇不得不起来察视养的蚕是否吃的桑叶稀少了,以免影响到蚕茧的产量。蚕妇日以继夜辛苦地劳作,对她来说,那些“玉人”夜深达旦地歌舞供贵人娱乐,直到楼头明月已经西沉,挂在柳梢枝头的时候还没有回来,简直是不可思议的。
  全诗四章,章四句。前两章均以游鱼起兴,用鱼、水象征宾主之间融洽的关系,宛转地表达出主人的深情厚意,使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹,加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然汕汕”,鱼儿轻轻摆动鳍尾,往来翕忽,怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂,大排筵宴,席间觥筹交错,笑语盈盈。鱼乐,人亦乐,二者交相感应,一虚一实,宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句,婉曲含蓄,意在言外,回味无穷。
  3.没有陈叶就不会有新叶,没有前波亦不会有后波,新旧事物不是绝然对立的,不是毫无关系的。新事物中包含了旧事物中的优秀成分,旧事物中孕育了新事物的某些基因。二者是辨证统一的关系。也见刘禹锡已经既有辩证思想,暗合对立统一规律。他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》中的名句“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”也体现了这一规律。
  关于这首诗,《唐诗纪事》上有一则饶有趣味的记载:“涉尝过九江,至皖口(在今安庆市,皖水入长江的渡口),遇盗,问:‘何人?’从者曰:‘李博士(涉曾任太学博士)也。’其豪酋曰:‘若是李涉博士,不用剽夺,久闻诗名,愿题一篇足矣。’涉赠一绝云。”这件趣闻不但生动地反映出唐代诗人在社会上的广泛影响和所受到的普遍尊重,而且可以看出唐诗在社会生活中运用的广泛──甚至可以用来酬应“绿林豪客”。不过,这首诗的流传,倒不单纯由于“本事”之奇,而是由于它在即兴式的诙谐幽默中寓有颇为严肃的社会内容和现实感慨。
  “峡口大漠南,横绝界中国。丛石何纷纠,赤山复翕赩。”意为:峡口山位于辽阔大漠的(mo de)南边,横跨塞北,是中原和夷狄的分界线。山上乱石杂生,怪石嶙峋,但小山坡上却葱葱郁郁,草木繁茂。起首四句,描写峡口山的位置、总体面貌。“大漠”二字,写出了边地的空旷辽阔,而“横绝”二字则写出了峡口山横亘绵延且雄奇险峻状,起笔不凡。山上虽然乱石穿空,却也林木葱茏,荒凉景象中亦有一些绿色,让人眼前一亮。
  此句的“旧”对应上句的“新”,成为诗意的一次波折,造成抗坠扬抑的音情,特别是以“总是”作有力转接,效果尤显。次句既然强调别情之“旧”,那么,这乐曲是否太乏味呢?不,“撩乱边愁听不尽”,那曲调无论什么时候,总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调,实叫人又怕听,又爱听,永远动情。这是诗中又一次波折,又一次音情的抑扬。“听不尽”三字,是怨?是叹?是赞?意味深长。作“奏不完”解,自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲,则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情,又未尝没有更多的意味。当时北方边患未除,尚不能尽息甲兵,言念及此,征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面,未必十分全面。
  这是一个皓月当空的夜晚,丈夫成守南疆,妻子独处空闺,想象着凭借雁足给丈夫传递一封深情的书信;可是,春宵深寂,大雁都回到自己的故乡去了,断鸿过尽,传书无人,此情此景,更添人愁绪。诗一开头,就用雁足传书的典故来表达思妇想念征夫的心情,十分贴切。「书难寄」的「难」字,细致地描状了思妇的深思遐念和倾诉无人的隐恨。正是这无限思念的愁绪搅得她难以成寐,因此,想象着借助梦境与亲人作短暂的团聚也不可能。「愁多」,表明她感情复杂,不能尽言。正因为「愁多」,「梦」便不成;又因为「梦不成」,则愁绪更「多」。思妇「忧愁不能寐,揽衣起徘(qi pai)徊」(古诗《明月何皎皎》),在「出户独彷徨」(同上)之中,举头唯见一轮孤月悬挂天上。「此时相望不相闻,愿逐月华流照君」(张若虚《春江花月夜》,于是她很自然地产生出「愿随孤月影,流照伏波营」的念头了。她希望自己能像月光一样,洒泻到「伏波营」中亲人的身上。「伏波营」借用东汉马援的典故,暗示征人戌守在南方边境。
  此诗以田家、饮酒为题材,很受陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静,既不首意染色,口气也极和缓。如“暧暧远人村,依依(yi yi)墟里烟”、“采菊东篱下,悠然见南山”等等。而李诗却着意渲染。细吟“绿竹入幽径,青萝拂行衣。欢言得所憩,美酒聊共挥”,就会觉得色彩鲜明,神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。
  大庾岭在今江西大庾,岭上多生梅花,又名梅岭。古人认为此岭是南北的分界线,因有十月北雁南归至此,不再过岭的传说。宋之问被贬途径大庾岭北驿时,怀乡的忧伤涌上心头,悲切之音脱口而出:“阳月南飞雁,传闻至此回。我行殊未已,何日复归来?”意谓:阳月(即农历十月)雁南飞至此而北回,而我呢,却像“孤雁独南翔”(曹丕《杂诗》),非但不能滞留,还要翻山越岭,到那荒远的瘴疠之乡;群雁北归有定期,而我呢,何时才能重来大庾岭,再返故乡和亲人团聚!由雁而后及人,诗人用的是比兴手法。两两相形,沉郁、幽怨,人不如雁的感慨深蕴其中。这一鲜明对照,把诗人那忧伤、哀怨、思念、向往等等痛苦复杂的内心情感表现得含蓄委婉而又深切感人。
  “四海如鼎沸,五原徒自尊。”诗人指出政权衰弱则人民如待宰的羔羊,任由人侵者宰割。这是胡人入侵所造成的悲惨现实。
  李白的七言古诗和歌行,一般都写得雄奇奔放,恣肆淋漓,这首《《乌栖曲》李白 古诗》却偏于收敛含蓄,深婉隐微,成为他七古中的别调。前人或以为它是借吴宫荒淫来托讽唐玄宗的沉湎声色,迷恋杨妃,这是可能的。玄宗早期励精图治,后期荒淫废政,和夫差先发愤图强,振吴败越,后沉湎声色,反致(fan zhi)覆亡有相似之处。据唐孟棨《本事诗》记载,李白初至长安,贺知章见其《《乌栖曲》李白 古诗》,叹赏苦吟,说:“此诗可以泣鬼神矣。”看来贺知章的“泣鬼神”之评,也不单纯是从艺术角度着眼的。
  时值初春,景象不同于其它季节,也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物,惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早,大地刚刚苏醒,山杏初发,花开得不多,点缀在湖光山色中,故谓“碎红”,“乱点(luan dian)”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱,而是自然、随意,诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”(《钱塘湖春行》)、“乱峰围绕水平铺”(《春题湖上》),都从“乱”中见出天然情趣,毫无人工的矫揉。水苹新生,叶子平铺水面,“平”与“乱”相互映照,向人展示了春天的无限生机,惟在水乡;才见此景致,也让人觉得随着季节的推移,春色转浓,它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物,诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声,静与动、景与声相映成趣。严冬刚过,大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来,还不善高飞,在湖上飞得低而缓慢,诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢,黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙,不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩,莫不带有早春时节它们自身的特征,也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感,且有了声音,也让人感到它们不久即会振翅高飞,舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
  “一年三百六十日,都是横戈马上行。”这两句是“平生”、“南北驱驰”的更具体的说明。一个保家卫国的英雄形像跃然纸上,他是紧紧与战马与横戈联在一起,不能须臾分离的。“一年三百六十日”初读似乎是一个凑句,其实很有妙用。它出现在“都是横戈马上行”的点睛之笔的前面,起到了必要的渲染作用,使读者感到,一日横戈马上英勇奋战并不难,难的是三百六十天如一日,更难的是年年如此,“平生”如此。
  楚地的佳卉香草茂密繁盛。年复一年,绿遍三湘人地,那不正是屈原辞赋中常见的贤人君子的象征吗?崩原的不灭的灵魂似乎仍在楚山湘水间徘徊往来。想象与现实融为一体。同样的遭遇,同样的情怀,使得诗人能够实现不同时空的交流对话,一种志士才人被压抑的苦闷得到宣泄,同时给读者留下很大的想象空间。
  《《黔之驴》柳宗元 古诗》是我国一篇著名的古典寓言。开头是这样写的:“黔无驴,有好事者船载以入。至则无可用,放之山下。”

创作背景

  关于这首诗,当时河南尹卢贞有一首和诗,并写了题序说:“永丰坊西南角园中,有垂柳一株,柔条极茂。白尚书曾赋诗,传入乐府,遍流京都。近有诏旨,取两枝植于禁苑。乃知一顾增十倍之价,非虚言也。”永丰坊为唐代东都洛阳坊里名。白居易于公元842年(武宗会昌二年)以刑部尚书致仕后寓居洛阳,直至公元846年(会昌六年)卒;卢贞公元844年(会昌四年)七月为河南尹(治所在洛阳)。白诗写成到传至京都,须一段时间,然后有诏旨下达洛阳,卢贞始作和诗。据此推知,白氏此诗约作于公元843-845年(会昌三年至五年)之间。移植永丰柳诏下达后,他还写了一首《诏取永丰柳植禁苑感赋》的诗。

  

李乘( 五代 )

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简 介

李乘 李乘,字德载,安徽淮西人。哲宗绍圣初知昆山县(清道光《昆新两县志》卷一四)。今录诗二十首。

忆秦娥·娄山关 / 成瑞

内明非有物,上善本无鱼。澹泊随高下,波澜逐卷舒。
葛蔓交残垒,芒花没后宫。水流箫鼓绝,山在绮罗空。
"藉草与行莎,相看日未斜。断崖分鸟道,疏树见人家。
"万类半已动,此心宁自安。月沉平野尽,星隐曙空残。
翠蛾羞照恐惊鸾。南邻送女初鸣珮,北里迎妻已梦兰。
"故道木阴浓,荒祠山影东。杉松一庭雨,幡盖满堂风。
君王若悟治安论,安史何人敢弄兵。"
远道书难达,长亭酒莫持。当凭蜀江水,万里寄相思。"


别鲁颂 / 郑翱

渭水天开苑,咸阳地献原。英灵殊未已,丁傅渐华轩。"
桂殿春空晚,椒房夜自深。急宣求故剑,冥契得遗簪。
穰苴司马法,张良黄石术。便为帝王师,不假更纤悉。
几向霜阶步,频将月幌褰。玉京应已足,白屋但颙然。"
厌世逃名者,谁能答姓名。曾闻王乐否,眷取路傍情。"
帘波日暮冲斜门。西来欲上茂陵树,柏梁已失栽桃魂。
"柳岸杏花稀,梅梁乳燕飞。美人鸾镜笑,嘶马雁门归。
夜吟关月苦,秋望塞云高。去去从军乐,雕飞岱马豪。"


长安夜雨 / 吕本中

戍辽虽咽切,游蜀亦迟回。锦字梭悬壁,琴心月满台。
罢职池阳时,复遭迎送牵。因兹契诚愿,瞩望枕席前。
奇柯交若斗,珍叶密如织。尘中尚青葱,更想尘外色。
"睥睨江鸦集,堂皇海燕过。减衣怜蕙若,展帐动烟波。
晴阔忻全见,归迟怪久游。离居意无限,贪此望难休。"
雀声花外暝,客思柳边春。别恨转难尽,行行汀草新。"
君向远乡犹未归。化石早曾闻节妇,沉湘何必独灵妃。
有时过静界,在处想空林。从小即行脚,出家来至今。"


宣州谢脁楼饯别校书叔云 / 顾瑛

金徽却是无情物,不许文君忆故夫。"
"固漆投胶不可开,赠君珍重抵琼瑰。
木直终难怨,膏明只自煎。郑乡空健羡,陈榻未招延。
皎皎机上丝,尽作秦筝弦。贫女皆罢织,富人岂不寒。
"碧树如烟覆晚波,清秋欲尽客重过。
溪声凉傍客衣秋。南岩气爽横郛郭,天姥云晴拂寺楼。
边心生落日,乡思羡归云。更在相思处,子规灯下闻。"
"暂引寒泉濯远尘,此生多是异乡人。荆溪夜雨花开疾,


书林逋诗后 / 张彦卿

"湖亭东极望,远棹不须回。遍草新湖落,连天众雁来。
"龙砂铁马犯烟尘,迹近群鸥意倍亲。风卷蓬根屯戊己,
夜吟关月苦,秋望塞云高。去去从军乐,雕飞岱马豪。"
僧虔蜡炬高三尺,莫惜连宵照露丛。"
"高寺上方无不见,天涯行客思迢迢。西江帆挂东风急,
生儿不远征,生女事四邻。浊酒盈瓦缶,烂谷堆荆囷。
"九衢尘土递追攀,马迹轩车日暮间。玄发尽惊为客换,
"游魂自相叫,宁复记前身。飞过人家月,声连客路春。


周颂·赉 / 苗令琮

"樟亭去已远,来上虎头岩。滩急水移棹,山回风满帆。
何人画得天生态,枕破施朱隔宿妆。
此语诚不谬,敌君三万秋。"
"秋天睛日菊还香,独坐书斋思已长。
一樽花下酒,残日水西树。不待管弦终,摇鞭背花去。"
秋尽更无黄叶树,夜阑唯对白头僧。
处困道难固,乘时恩易酬。镜中非访戴,剑外欲依刘。
月拜西归表,晨趋北向班,鸳鸿随半仗,貔虎护重关。


满庭芳·夏日溧水无想山作 / 张可前

"二十中郎未足希,骊驹先自有光辉。兰亭宴罢方回去,
"水槛桐庐馆,归舟系石根。笛吹孤戍月,犬吠隔溪村。
去翼灭云梦,来帆指昭丘。所嗟芳桂晚,寂寞对汀洲。"
西子寻遗殿,昭君觅故村。年年芳物尽,来别败兰荪。"
"已知归白阁,山远晚晴看。石室人心静,冰潭月影残。
书迹临汤鼎,吟声接舜弦。白麻红烛夜,清漏紫微天。
独愁忧过日,多病不如人。莫怪青袍选,长安隐旧春。"
槽中瘦马仰听琴。求之流辈岂易得,行矣关山方独吟。


梅雨 / 梁学孔

"七尺青竿一丈丝,菰浦叶里逐风吹。
潜令改葬杨真妃。花肤雪艳不复见,空有香囊和泪滋。
月落珠帘卷,春寒锦幕深。谁家楼上笛,何处月明砧。
"几界瞢农桑,凶年竟失乡。朽关生湿菌,倾屋照斜阳。
"石门迥接苍梧野,愁色阴深二妃寡。广殿崔嵬万壑间,
"床上新诗诏草和,栏边清酒落花多。闲消白日舍人宿,
犹自金鞍对芳草。"
"居在青门里,台当千万岑。下因冈助势,上有树交阴。


蟾宫曲·寒食新野道中 / 李涛

投人销壮志,徇俗变真机。又落他乡泪,风前一满衣。"
白向庚辛受,朱从造化研。众开成伴侣,相笑极神仙。
大抵游人总应爱,就中难说是诗情。"
若无攀桂分,只是卧云休。泉树一为别,依稀三十秋。"
"拂水斜烟一万条,几随春色倚河桥。
"洛州良牧帅瓯闽,曾是西垣作谏臣。红旆已胜前尹正,
暗记神仙传,潜封女史箴。壶中知日永,掌上畏年侵。
苔色侵经架,松阴到簟床。还应炼诗句,借卧石池傍。"


木兰花·风帘向晓寒成阵 / 裴谦

客鬓行如此,沧波坐渺然。此中真得地,漂荡钓鱼船。"
"融融芳景和,杳杳春日斜。娇娆不自持,清唱嚬双蛾。
黄沙人外阔,飞雪马前稠。甚险穹庐宿,无为过代州。"
"高情帝女慕乘鸾,绀发初簪玉叶冠。秋月无云生碧落,
霭尽无林色,暄馀有涧声。只应愁恨事,还逐晓光生。"
每到朱门还怅望,故山多在画屏中。"
历厅请我相所难。我时憔悴在书阁,卧枕芸香春夜阑。
"矗竹为篱松作门,石楠阴底藉芳荪。