忆江南
"有叟有叟，居岳之室。忽振金汤，下彼巉崒。闻蜀风景，
峡狖有时到，秦人今日游。谢公多晚眺，此景在南楼。"
冥心坐满蒲团稳，梦到天台过剡溪。"
仍闻抚禅石，为我久从容。"
"闻道监中霤，初言是大祠。很傍索传马，偬动出安徽。
此中一悟心，可与千载敌。故交徒好我，筐中无咫尺。
在夜吟更长，停空韵难绝。幽僧悟深定，归客忘远别。
"膻行无为日，垂衣帝道亨。圣真千载圣，明必万年明。
重道逢轩后，崇儒过魏储。青宫列芳梓，玄圃积琼琚。
茂祉遐宣胜事并，薰风微入舜弦清。四洲不必归王化，
忆江南拼音解释:
.you sou you sou .ju yue zhi shi .hu zhen jin tang .xia bi chan zu .wen shu feng jing .
xia you you shi dao .qin ren jin ri you .xie gong duo wan tiao .ci jing zai nan lou ..
ming xin zuo man pu tuan wen .meng dao tian tai guo shan xi ..
reng wen fu chan shi .wei wo jiu cong rong ..
.wen dao jian zhong liu .chu yan shi da ci .hen bang suo chuan ma .zong dong chu an hui .
ci zhong yi wu xin .ke yu qian zai di .gu jiao tu hao wo .kuang zhong wu zhi chi .
zai ye yin geng chang .ting kong yun nan jue .you seng wu shen ding .gui ke wang yuan bie .
.shan xing wu wei ri .chui yi di dao heng .sheng zhen qian zai sheng .ming bi wan nian ming .
zhong dao feng xuan hou .chong ru guo wei chu .qing gong lie fang zi .xuan pu ji qiong ju .
mao zhi xia xuan sheng shi bing .xun feng wei ru shun xian qing .si zhou bu bi gui wang hua .
译文及注释
译文
早稻初生，似一块巨大的绿色地毯，上面铺满厚厚的丝绒线头；蒲叶披风，像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前，诗人不由发出对西湖风光的赞美(mei)。春色如此秀丽，作者不愿离开杭州回京，有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
雄鹰不与那些燕雀同群，原本自古以来就是这般。
骏马赤兔没人用，只有吕布能乘骑。
一年的明月今夜月色最好，人生由命又何必归怨其他，
湖州太守真是好古博雅，不惜花费金钱求购断石残碑刻文。
路(lu)上的积水减少，沙滩露出，霜降天空之晶。
遥远的山峰上飘着一抹微(wei)云(yun)，冷溶溶的远山，那一抹微云的远山像极了她清晓画的眉形。
心灵已然寂静无欲了，不会再为外物所动。这一生漂泊不定，好似无法拴系的小船。
像周代汉代能再度中兴，是靠像周宣王、汉光武帝那样的明哲。
有谁知道我这万里行客，缅怀古昔正在犹疑彷徨。
最辛苦和最让人怜爱的是天上的明月，它在一月之中只有一夜是像玉环一样的满月，其它时候都像是不完整的玉玦。如果能像月轮那样终身皎(jiao)洁，我会放弃自身像冰雪般的清凉为你发热。无奈的是人的尘缘容易结束，燕子还是那样，轻盈的踏上帘钩。我在秋(qiu)日，面对你的坟茔，高歌一曲，然而愁绪丝毫没有削减。我是多么希望能和你像春天里双飞双宿的蝴蝶那样在草丛里嬉戏啊。
碧蓝天上丝罗般的彩霞染成一抹艳红。槐树枝头，宿鸟呼朋唤侣，暮霭冷烟渐(jian)渐浓。我斜倚画栏发愁在小楼东。月色凄清朦胧，透过游曳的碧云，晚风传来一阵阵哀怨的笛声。
饮酒娱乐不肯停歇，沉湎其中日夜相继。
大鸟金乌多么肥壮，为何竟会体解命丧？
姜太公九十岁才贵显啊，真没有君臣相得的好机遇。
注释
（9）诘朝：明日。
③立根：扎根，生根。
⑦侔（móu）：相等。
⑻王人：帝王的使者。
（17）思：语首助词。皇：美、盛。
[71]徙倚：留连徘徊。
（49）或异二者之为：或许不同于（以上）两种心情。或，近于“或许”“也许”的意思，表委婉口气。异，不同于。为，这里指心理活动。二者，这里指前两段的“悲”与“喜”。
51.郁陶：忧思深重。
③减束素：言腰部渐渐瘦细。
赏析
这首诗的最大特色，就在于它平平实实，不作豪迈语，却写出了一个大将的风度，一直脍炙人口。
首联两句是说先向砍柴的人打听卢岵山居的所在地，然后远远地认准方向走去。通过“问樵(wen qiao)客”、“遥识”的写法，暗示出卢岵山居的幽僻。作者不称砍柴的人为樵(wei qiao)子、樵夫，而称之为“樵客”，意味着这个砍柴者并不是俗人，这对于诗的气氛也起着一定的渲染作用。
除此而外，《《招隐士》淮南小山 古诗》所以有别于东方朔、王褒、刘向、扬雄等人的拟骚之作而独秀其类，嗣音屈宋，取得惊心动魄的艺术魅力，还因为它在思想主题、篇章结构表现上的单纯、提炼和集中。在主题上，《《招隐士》淮南小山 古诗》删去了一切可能会冲淡主题的枝蔓。诗中既没有明确地写招唤者为什么要劝王孙归来，也没有说明王孙与招唤者之间是什么关系，更没有让王孙去作志行高洁的自我披露和内心独白——作者根本没有让王孙开口说话，王孙在诗中，如前所述，只是一个被召唤者日夜思念的攀援桂枝的高洁形象。全诗的思想主题仅是一句咏叹调般单纯、明朗、集中的呼唤——“王孙兮归来，山中兮不可久留！”千年以来，一直回荡在人们的心里。
上阕写景，结拍入情。
最后八句是赞，诗人抒发感慨，但是即便纯是个人感慨，也还惦记着吴三桂。
作者还为失去的友情和亲情(qin qing)而振臂高呼，他用饱经沧桑的笔调描绘着自己的希望和要求：普通人之间以诚相待绝不“乾餱以愆”。亲友之间相互理解（“有酒湑我，无酒酤我”）、信任，和睦快乐地相处。人和者政必通，最后，作者又是以一个超越于现实之上的境界结束全诗：在咚咚的鼓声伴奏下，人们载歌载舞、畅叙衷情，一派升平景象。这是作为政治家的诗人中兴周室之政治理想的艺术展示。
从艺术手法上看，这首诗使用了多种表现手法。一为反衬。诗中以“溪浅”反衬离愁之深。诗人想象越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。二为想象。诗人写所想，化虚为实，借溪浅不胜舟形象地表达了离愁之重。三为借景抒情。以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。
发源于“昆仑”的万里大河，在古人心目中本是“上应天汉”的壮浪奇川。当它从天泻落，如雷奔行，直闯中原大地之际，更有“览百川之弘壮”、“纷鸿踊而腾鹜”之势。对这样一条大(tiao da)河，发出否定式的“谁谓《河广》佚名 古诗”之问，简直无知得可笑。但是，诗中的主人公非但不以此问为忤，而且断然作出了傲视旷古的回答：“一苇杭之！”他竟要驾着一支苇筏，就将这横无际涯的大河飞越——想像之大胆，因了“一苇”之夸张，而具有了石破天惊之力。
前人评谢灵运诗，多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想，用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析，把所见所闻清出一个头绪来，然后根据自己的理解加以判断，或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此，如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑，而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论，往往雷同无新意，是其病耳。
诗的中间两联写景，是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用，又见出他对七律这一体裁的得心应手，可谓左右逢源，佳句迭出。
但在具体分析本文之前，我想提个问题。即在《孟子》七篇中，每一章都有“孟子曰”字样，说明全书是孟轲的门徒及其后辈们追记下来的。惟独这一章偏偏没有“孟子曰”这三个字。因此近人高步瀛在《孟子文法读本》中认为，这一章应与它的前一章相连，不宜分成两截。我是同意高先生这一看法的，理由详下。现在先把它的前一章抄在下面：
第二层（9—12句），过渡段，承上启下：
在表现手法上，虽以议论为主，但行文却极为曲折，富有情味。“赠君一法决狐疑”，诗一开头就说要告诉人一个决狐疑的方法，而且很郑重，用了一个“赠”字，强调这个方法的宝贵，说明是经验之谈。这就紧紧抓住了读者。因在生活中不能做出判断的事是很多的，大家当然希望知道是怎样的一种方法。“不用钻龟与祝蓍”。先说不用什么，而该用什么，却不径直说出。这就使诗歌有曲折、有波澜，对读者也更有吸引力。诗的第二、三句才把这个方法委婉地介绍出来：“试玉要烧三日满，辨材须待七年期。”很简单，要知道事物的真伪优劣只有让时间去考验。经过一定时间的观察比较，事物的本来面目终会呈现出来的。
第一章先写宫室之形胜和主人兄弟之间的和睦友爱。它面山临水，松竹环抱，形势幽雅，位置优越，再加兄弟们和睦友爱，更是好上加好了。其中，“如竹苞矣，如松茂矣”二句，既赞美了环境的优美，又暗喻了主人的品格高洁，语意双关，内涵深厚，可见作者的艺术用心。接着第二章说明，主人建筑宫室，是由于“似续妣祖”，亦即继承祖先的功业，因而家人居住此处，就会更加快乐无间。言下之意，他们的创举，也会造福于子孙后代。这是理解此诗旨意的关键和纲领，此后各章的诗意，也是基于这种思想意识而生发出来的。以下三章，皆就建筑宫室一事本身描述，或远写，或近写，皆极状宫室之壮美。三章“约之阁阁，椓之橐橐”，既写建筑宫室时艰苦而热闹的劳动场面，又写宫室建筑得是那么坚固、严密。捆扎筑板时，绳索“阁阁”发响；夯实房基时，木杵“橐橐”作声，可谓绘形绘声，生动形象。正因为宫室建筑得坚固而紧密，所以“风雨攸除，鸟鼠攸去”，主人“居、处”自然也就安乐了。四章连用四比喻，极写宫室气势的宏大和形势的壮美，可说是博喻赋形，对宫室外形进行了精雕细刻的描绘，表现了作者的丰富想像力。如果说，四章仅写宫室外形，那么第五章就具体描绘宫室本身的情状了。“殖殖其庭”，室前的庭院那么平整；“有觉其楹”，前厦下的楹柱又那么耸直；“哙哙其正”，正厅是宽敞明亮的；“哕哕其冥”，后室也是光明的。这样的宫室，主人居住其中自然十分舒适安宁。
2、动静结合，以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀，均是写动景，动得有声有色、有光有影；篱落小屋，幽深夜晚，漆黑无边，这是写静景，静得凄神寒骨，令人惆怅满怀。那落叶片片，萧萧风声，却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
卢纶《塞下曲》共六首一组，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此为第二首，描写将军夜里巡逻时景况。
首联两句是说先向砍柴的人打听卢岵山居的所在地，然后远远地认准方向走去。通过“问樵(wen qiao)客”、“遥识”的写法，暗示出卢岵山居的幽僻。作者不称砍柴的人为樵(wei qiao)子、樵夫，而称之为“樵客”，意味着这个砍柴者并不是俗人，这对于诗的气氛也起着一定的渲染作用。
除此而外，《《招隐士》淮南小山 古诗》所以有别于东方朔、王褒、刘向、扬雄等人的拟骚之作而独秀其类，嗣音屈宋，取得惊心动魄的艺术魅力，还因为它在思想主题、篇章结构表现上的单纯、提炼和集中。在主题上，《《招隐士》淮南小山 古诗》删去了一切可能会冲淡主题的枝蔓。诗中既没有明确地写招唤者为什么要劝王孙归来，也没有说明王孙与招唤者之间是什么关系，更没有让王孙去作志行高洁的自我披露和内心独白——作者根本没有让王孙开口说话，王孙在诗中，如前所述，只是一个被召唤者日夜思念的攀援桂枝的高洁形象。全诗的思想主题仅是一句咏叹调般单纯、明朗、集中的呼唤——“王孙兮归来，山中兮不可久留！”千年以来，一直回荡在人们的心里。
上阕写景，结拍入情。
最后八句是赞，诗人抒发感慨，但是即便纯是个人感慨，也还惦记着吴三桂。
作者还为失去的友情和亲情(qin qing)而振臂高呼，他用饱经沧桑的笔调描绘着自己的希望和要求：普通人之间以诚相待绝不“乾餱以愆”。亲友之间相互理解（“有酒湑我，无酒酤我”）、信任，和睦快乐地相处。人和者政必通，最后，作者又是以一个超越于现实之上的境界结束全诗：在咚咚的鼓声伴奏下，人们载歌载舞、畅叙衷情，一派升平景象。这是作为政治家的诗人中兴周室之政治理想的艺术展示。
从艺术手法上看，这首诗使用了多种表现手法。一为反衬。诗中以“溪浅”反衬离愁之深。诗人想象越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。二为想象。诗人写所想，化虚为实，借溪浅不胜舟形象地表达了离愁之重。三为借景抒情。以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。
发源于“昆仑”的万里大河，在古人心目中本是“上应天汉”的壮浪奇川。当它从天泻落，如雷奔行，直闯中原大地之际，更有“览百川之弘壮”、“纷鸿踊而腾鹜”之势。对这样一条大(tiao da)河，发出否定式的“谁谓《河广》佚名 古诗”之问，简直无知得可笑。但是，诗中的主人公非但不以此问为忤，而且断然作出了傲视旷古的回答：“一苇杭之！”他竟要驾着一支苇筏，就将这横无际涯的大河飞越——想像之大胆，因了“一苇”之夸张，而具有了石破天惊之力。
前人评谢灵运诗，多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想，用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析，把所见所闻清出一个头绪来，然后根据自己的理解加以判断，或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此，如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑，而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论，往往雷同无新意，是其病耳。
诗的中间两联写景，是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用，又见出他对七律这一体裁的得心应手，可谓左右逢源，佳句迭出。
但在具体分析本文之前，我想提个问题。即在《孟子》七篇中，每一章都有“孟子曰”字样，说明全书是孟轲的门徒及其后辈们追记下来的。惟独这一章偏偏没有“孟子曰”这三个字。因此近人高步瀛在《孟子文法读本》中认为，这一章应与它的前一章相连，不宜分成两截。我是同意高先生这一看法的，理由详下。现在先把它的前一章抄在下面：
第二层（9—12句），过渡段，承上启下：
在表现手法上，虽以议论为主，但行文却极为曲折，富有情味。“赠君一法决狐疑”，诗一开头就说要告诉人一个决狐疑的方法，而且很郑重，用了一个“赠”字，强调这个方法的宝贵，说明是经验之谈。这就紧紧抓住了读者。因在生活中不能做出判断的事是很多的，大家当然希望知道是怎样的一种方法。“不用钻龟与祝蓍”。先说不用什么，而该用什么，却不径直说出。这就使诗歌有曲折、有波澜，对读者也更有吸引力。诗的第二、三句才把这个方法委婉地介绍出来：“试玉要烧三日满，辨材须待七年期。”很简单，要知道事物的真伪优劣只有让时间去考验。经过一定时间的观察比较，事物的本来面目终会呈现出来的。
第一章先写宫室之形胜和主人兄弟之间的和睦友爱。它面山临水，松竹环抱，形势幽雅，位置优越，再加兄弟们和睦友爱，更是好上加好了。其中，“如竹苞矣，如松茂矣”二句，既赞美了环境的优美，又暗喻了主人的品格高洁，语意双关，内涵深厚，可见作者的艺术用心。接着第二章说明，主人建筑宫室，是由于“似续妣祖”，亦即继承祖先的功业，因而家人居住此处，就会更加快乐无间。言下之意，他们的创举，也会造福于子孙后代。这是理解此诗旨意的关键和纲领，此后各章的诗意，也是基于这种思想意识而生发出来的。以下三章，皆就建筑宫室一事本身描述，或远写，或近写，皆极状宫室之壮美。三章“约之阁阁，椓之橐橐”，既写建筑宫室时艰苦而热闹的劳动场面，又写宫室建筑得是那么坚固、严密。捆扎筑板时，绳索“阁阁”发响；夯实房基时，木杵“橐橐”作声，可谓绘形绘声，生动形象。正因为宫室建筑得坚固而紧密，所以“风雨攸除，鸟鼠攸去”，主人“居、处”自然也就安乐了。四章连用四比喻，极写宫室气势的宏大和形势的壮美，可说是博喻赋形，对宫室外形进行了精雕细刻的描绘，表现了作者的丰富想像力。如果说，四章仅写宫室外形，那么第五章就具体描绘宫室本身的情状了。“殖殖其庭”，室前的庭院那么平整；“有觉其楹”，前厦下的楹柱又那么耸直；“哙哙其正”，正厅是宽敞明亮的；“哕哕其冥”，后室也是光明的。这样的宫室，主人居住其中自然十分舒适安宁。
2、动静结合，以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀，均是写动景，动得有声有色、有光有影；篱落小屋，幽深夜晚，漆黑无边，这是写静景，静得凄神寒骨，令人惆怅满怀。那落叶片片，萧萧风声，却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
卢纶《塞下曲》共六首一组，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此为第二首，描写将军夜里巡逻时景况。
创作背景
康熙十五年（1675年）冬，作者离居北京千佛寺，于冰雪中感念良友的惨苦无告，为之作《金缕曲》二首寄之以代书信。纳兰性德读过这两首词，泪下数行，说：“河粱生别之诗，山阳死友之传，得此而三！”当即担保援救兆骞。后经纳兰父子的营救，吴兆骞终于在五年之后获赎还乡。
桑中生李
凉雨鸣红叶，非烟闭紫宸。凭将西社意，一说向荀陈。"
君自思兮生勐烈。莫教大限到身来，又是随流入生灭。
"北风北风，职何严毒。摧壮士心，缩金乌足。冻云嚣嚣，
静言澄义海，发论上词锋。心虚道易合，迹广席难重。
"银烛清尊久延伫，出门入门天欲曙。
（栖霞洞遇日华月华君）"
"七泽过名山，相逢黄落残。杉松开寺晚，泉月话心寒。
出处名则异，游从迹何疏。吟看刻尽烛，笑卷读残书。
巽公院五咏·苦竹桥
吾交二名士，遽立于帝左。凤姿既出世，天意嘱在我。
"几载阻兵荒，一名终不忘。还冲勐风雪，如画冷朝阳。
重重锁到槎牙颠。老鳞枯节相把捉，踉跄立在青崖前。
"热烟疏竹古原西，日日乘凉此杖藜。闲处雨声随霹雳，
折得莲花浑忘却，空将荷叶盖头归。"
落花沈涧水流香。山深有雨寒犹在，松老无风韵亦长。
夏□松边坐，秋光水畔行。更无时忌讳，容易得题成。
风花日将老，佳期犹渺渺。不结同心人，空结同心草。
哭曼卿
甘，计尔应姓丹。为你头不曲，回脚向上安。 ——仙客"
岳灵徒祝无神验。豪家帘外唤清风，水纹明角铺长簟。
"香花怀道侣，巾舄立双童。解印鸳鸿内，抽毫水石中。
朝理曲，暮理曲，独坐窗前一片玉。行也娇，坐也娇，
箬屋开地炉，翠墙挂藤衣。看经竹窗边，白猿三两枝。
应是正人持造化，尽驱幽细入垆锤。"
坞湿云埋观，溪寒月照罾。相思不可见，江上立腾腾。"
荣禄安可诱，保和从自然。放情任所尚，长揖归山泉。"
春居杂兴·两株桃杏映篱斜
今日谢庭飞白雪，巴歌不复旧阳春。"
前溪更有忘忧处，荷叶田田间白苹."
昔日江头菱芡人，蒙君数饮松醪春。
"谁喜老闲身，春山起送君。欲凭莲社信，转入洞庭云。
"筼筜红实好鸟语，银髯瘦僧貌如祖。香烟濛濛衣上聚，
"辞官因世难，家族盛南朝。名重郊居赋，才高独酌谣。
天人忌盈满，兹理固永存。方知得意者，何必乘朱轮。
他年必立吾君侧，好把书绅答至公。"
蝶恋花·九日和吴见山韵
意气思高谢，依违许上陈。何妨向红旆，自与白云亲。"
八龙三虎森如也，万古千秋瑞圣唐。
细雨声中停去马，夕阳影里乱鸣蜩。"
"闲阶夜雨滴，偏入别情中。断续清猿应，淋漓候馆空。
黄金色，若逢竹实终不食。"
"江都昔丧乱，阙下多构兵。豺虎恣吞噬，干戈日纵横。
"嫩菊含新彩，远山闲夕烟。凉风惊绿树，清韵入朱弦。
虎将龙军气宇雄，佩符持甲去匆匆。铺排剑戟奔如电，
赠项斯
元化隐灵踪，始君启高诔。诛榛养翘楚，鞭草理芳穗。
赁居槐拶屋，行卷雪埋袍。他日如相觅，栽桃近海涛。"
晴空悬蒨旆，秋色起菱湖。几日登司会，扬才盛五都。"
"楚木纷如麻，高松自孤直。愿得苦寒枝，与君比颜色。
"绮陌香飘柳如线，时光瞬息如流电。
径苔因旱赤，池水入冬清。惟有东峰叟，相寻月下行。"
谁能来此焚香坐，共作垆峰二十人。"
"三水中，四维下，上帝降子于辰马。先操鸡，后搏鸭。
韩碑
渭城朝雨休重唱，满眼阳关客未归。"
砧声那似去年秋。欲除豺虎论三略，莫对云山咏四愁。
蝉号齐王邸，月苦隋帝楼。声华尽冥寞，麋鹿徒呦呦。
"相看指杨柳，别恨转依依。万里江西水，孤舟何处归。
履温行烧地，衣赤动霞风。又似朝天去，诸僧不可同。
龙举头，猳掉尾。羊为兄，猴作弟。羊归穴，猴离次。
"旧隐梦牵仍，归心只似蒸。远青怜岛峭，轻白爱云腾。
时人受气禀阴阳，均体干坤寿命长。为重本宗能寿永，
正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵
浸浸三楚白，渺渺九江寒。（《雪》，见《吟窗杂录》）
资予长生诀，希彼高山俦。此情今如何，宿昔师吾谋。
"白日苍蝇满饭盘，夜间蚊子又成团。
"羞容难更返江东，谁问从来百战功。天地有心归道德，
"皎洁圆明内外通，清光似照水晶宫。
小寒山中叶初卷。吴婉携笼上翠微，蒙蒙香刺罥春衣。
顾沿流而志违。将刻木而作羽兮，与超腾之理非。
满道喧喧遇君别，争窥玉润与冰清。"
相见欢·花前顾影粼
如何未尽传灯志，溘然于此遇途穷。"
爽气浮朝露，浓姿带夜霜。泛杯传寿酒，应共乐时康。"
洞隐鱼龙月浸秋。举首摘星河有浪，自天图画笔无钩。
药苗家自有，香饭乞时多。寄语婵娟客，将心向薜萝。"
"谢郎双桧绿于云，昏晓浓阴色未分。
"南方山水地，念子为贫游。纵是逢佳景，那能缓旅愁。
"旧峰前昨下来时，白石丛丛间紫薇。章句不堪歌有道，
年年绿水青山色，不改重华南狩时。"
酬张少府
今朝幸捧琼瑶赠，始见玄中更有玄。"
昔日徒行今骋驷，美哉薛公德滂被。"
闻着括囊新集了，拟教谁与序离骚。"
修生一路就中难，迷者徒将万卷看。水火均平方是药，
乡心无远道，北信减离忧。禅子还无事，辞君买沃州。"
"南国多山水，君游兴可知。船中江上景，晚泊早行时。
儿童不识冲天物，漫把青泥污雪毫。（《临殁口吟》）
自理自可适，他人谁与袪。应当入寂灭，乃得长销除。