赋得秋日悬清光
"夜凉喜无讼，霁色摇闲情。暑退不因雨，陶家风自清。
"闲堂昼卧眼初开，强起徐行绕砌苔。鹤氅人从衡岳至，
殷勤遗下轻绡意，好与情郎怀袖中。
凄凄白杨风，日暮堪愁人。"
炉烧九转药新成。心中已得黄庭术，头上应无白发生。
疏凿谁穷本，澄鲜自有源。对兹伤九曲，含浊出昆仑。"
汉后题诗是怨红。远蝶恋香抛别苑，野莺衔得出深宫。
峰峦一一俱相似，九处堪疑九断肠。
"乱后知深隐，庵应近石楼。异香因雪歇，仙果落池浮。
十幅红旗补破裈.瓦官寺里逢行迹，华岳山前见掌痕。
赋得秋日悬清光拼音解释:
.ye liang xi wu song .ji se yao xian qing .shu tui bu yin yu .tao jia feng zi qing .
.xian tang zhou wo yan chu kai .qiang qi xu xing rao qi tai .he chang ren cong heng yue zhi .
yin qin yi xia qing xiao yi .hao yu qing lang huai xiu zhong .
qi qi bai yang feng .ri mu kan chou ren ..
lu shao jiu zhuan yao xin cheng .xin zhong yi de huang ting shu .tou shang ying wu bai fa sheng .
shu zao shui qiong ben .cheng xian zi you yuan .dui zi shang jiu qu .han zhuo chu kun lun ..
han hou ti shi shi yuan hong .yuan die lian xiang pao bie yuan .ye ying xian de chu shen gong .
feng luan yi yi ju xiang si .jiu chu kan yi jiu duan chang .
.luan hou zhi shen yin .an ying jin shi lou .yi xiang yin xue xie .xian guo luo chi fu .
shi fu hong qi bu po kun .wa guan si li feng xing ji .hua yue shan qian jian zhang hen .
译文及注释
译文
桀犬吠尧，古来之理，别让匈奴千秋笑话我(wo)们。
行遍天(tian)涯，看尽人情。想不到重回故地时，故人已如花飘零。忆当时与她花下别离，相对无言，只有离愁别绪噎胸间，现在只剩绿窗青天如故，却已非当时风景了。
一年俸(feng)禄有三百石，到了年底还有余粮。
青春年华一去不复返，人生顶点难以再次达到。
花城早已是空寂无人、萧索冷落(luo)，虽然身处黄沙漫天的胡地，那繁华如春的汴京仍然时常萦绕在梦中。家乡在何处，怎么忍心听到那羌笛吹奏凄凉彻骨的《梅花落》。
他把家迁徙到了城郭一带，乡间小路通向桑麻的地方。近处篱笆边都种上了菊(ju)花，秋天到了却尚未见它开放。
我独自站在空阔无边的钟山上饮酒，天色已晚，天气变寒，已经到了回去的时候。曾几何时，我们一起踏雪寻梅，现在又依依惜别。你离开后，我将会有怎样的一番思念。
思虑冲冲，怀念故乡。君为何故，淹留他方。
做侯王将相的欲望早断绝，神纵使赐福于我也难成功。
把人甩来甩去作游戏，最后扔他到不见底的深渊。
男儿(er)的空有一身武功绝技来和谁一争高下呢？年老了仍然意气飞扬，因为人间还有多少狐兔啊！月黑天的时候，正(zheng)是鹰出猎的时机，在这样的时刻，我特别想你！
注释
⑥精：又作“情”。
2、腻云：肥厚的云层。
9、夜阑：夜深。
18、弑君鸩（zhèn）母：谋杀君王、毒死母亲。其实史书中并无武后谋杀唐高宗和毒死母亲的记载。弑，臣下杀死君王。鸩，传说中的一种鸟，用其羽毛浸酒能毒死人。
74. 之：用于主谓短语的主谓之间，取消短语的独立性。
41.睨（nì）：斜视。
28．殷殷：雷声沉重的样子。这两句是说在阴霾的天气里，因为盼君之情切、思君之情深，以至于简直要把雷声误作是君车来的声音了。
汉宫传蜡炬：唐韩翃《寒食》：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”
赏析
文章包括两个部分，第一部分抓住蝜蝂善负物，喜爬高两个特性；第二部分讽刺腐败官僚的贪得无厌。这两部分分别扣住蝜蝂和腐败官吏各自特点展开议论，两部分相互对应，意理一贯，内在逻辑十分严密，将小虫和官僚的形象淋漓尽致地揭示出来。虽然篇幅短小，却像是一面明镜映射出当时社会的黑暗现实。作者善于观察生活，写小虫持物负重的本性如可目睹；更善于思考社会人生问题，写贪官污吏的贪婪成性入木三分。
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
《《山中与幽人对酌》李白 古诗》是唐代伟大诗人李白的一首七言绝句。诗表现了诗人李白和幽居朋友随心所欲、不拘礼节的人生态度，展现出一个超凡脱俗的艺术形象。
音韵的谐美也是此诗一大特点：除了隔句式押韵外，前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应，去和二、四句(si ju)句尾的脚韵共构成回环之美；至后两章则改为顶真式谐音，表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连，而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连（作为过渡，三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应）。
俗与雅，没有明确界限，而是相反相成的。俗中出雅，雅中含俗，方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”（《再次杨明叔韵·引》），吴讷也注重“由俗入雅”（《文章辨体序说》）。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者，而“以白居易为广大教化主”，即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅，并不排斥通俗的。至纯的雅，往往古奥、凝重，而缺乏明了性和群众性；如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗，则无俗的痕迹，却有俗的滋味，无俗的外形，而有俗的神韵。这种俗，是雅的极致，也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗，而是含雅之俗，这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说：“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
全诗四章，全以萧艾含露(han lu)起兴。萧艾，一种可供祭祀用的香草，诸侯朝见天子，“有与助祭祀之礼”，故萧艾以喻诸侯。露水，常被用来比喻承受的恩泽。故此诗起兴以含蓄、形象的笔法巧妙地点明了诗旨所在：天子恩及四海，诸侯有幸承宠。如此，也奠定了全诗的情感基调：完全是一副诸侯感恩戴德、极尽颂赞的景仰口吻。
从诗艺上说，“在浚之郊”“在浚之都”“在浚之城”，由远而近，“良马四之”“良马五之”“良马六之”由少而多，章法是很严谨的，而“何以畀之”“何以予之”“何以告之”用疑问句代陈述句，摇曳生姿。如果按“访贤说”，那么此诗反映访贤大夫求贤若渴的心理可谓妙笔生花。
此诗若按旧说理解，一、二章赋陈其事，第三章起兴以比。诗开篇即夸耀卫宣公建造的《新台》佚名 古诗是多么宏伟华丽，其下奔流的淇河之水是多么丰盈浩瀚。这都(zhe du)是极力渲染卫宣公的赫赫威势和装点门面，也可以看作是姜氏（宣姜）眼中所见，已被宣公的表面现象迷惑了。她本为是嫁过来追求燕婉之好，想过一种郎才女貌、琴瑟和谐的幸福生活的，却不料成了一个糟老头子的掌中玩物。
这首诗的写作时间较难确定，清吴淇认为可能作于齐粱替革之际，但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》：“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰，鸿雁来。”春天到了，江南湖中的群雁飞举，振翅往北，准备还回故乡。
这是古老的歌谣，它以不加修饰的语言直接地触动了人心中最易感的地方。它的天然之妙，在后世已是难以重复的了。
关于这两句，郑笺另有说法：“既破毁我周公，又损伤我成王，以此二者为大罪。”以斧斨之破缺比作对周公、成王的流言毁谤，这似乎过分拘泥于史事而说得太玄远了。而将周公比斧，成王比斨，恐亦有失礼度。
杜牧和湖州名妓张好好是在南昌沈传师的府上认识的。当时的的杜牧尚未成家，风流倜傥，而张好好美貌聪慧，琴棋书画皆通。参加宴会时两人经常见面，张好好倾慕杜牧的才情，杜牧爱上张好好的色艺双绝。他们湖中泛舟，执手落日，才子佳人，自是无限美好。本应该留下一段佳话，让人没想到的是，沈传师的弟弟也看上了张好好，很快纳她为妾。张好好作为沈传师家中的一名家妓，根本无力掌控自己的命运，杜牧亦官位低微，只好一认落花流水空余恨，就此互相别过。
“汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？”颈联从贾谊的见疏，隐隐联系到自己。出句要注意一个“有道”，一个“犹”字。号称“有道”的汉(de han)文帝，对贾谊尚且这样薄恩，那么，当时昏聩无能的唐代宗，对刘长卿当然更谈不上什么恩遇了；刘长卿的一贬再贬，沉沦坎坷，也就是必然的了。这就是所谓“言外之意”。
从诗歌的表现手法和艺术感染力来看，《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》确实算不上雅诗中的上品，但它却具有一定的历史认识价值，这首诗既表现出中华民(hua min)族悠久的饮食文化传统，又表现出礼仪之邦所独有的尚礼民风和谦虚美德。
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
《《山中与幽人对酌》李白 古诗》是唐代伟大诗人李白的一首七言绝句。诗表现了诗人李白和幽居朋友随心所欲、不拘礼节的人生态度，展现出一个超凡脱俗的艺术形象。
音韵的谐美也是此诗一大特点：除了隔句式押韵外，前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应，去和二、四句(si ju)句尾的脚韵共构成回环之美；至后两章则改为顶真式谐音，表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连，而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连（作为过渡，三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应）。
俗与雅，没有明确界限，而是相反相成的。俗中出雅，雅中含俗，方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”（《再次杨明叔韵·引》），吴讷也注重“由俗入雅”（《文章辨体序说》）。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者，而“以白居易为广大教化主”，即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅，并不排斥通俗的。至纯的雅，往往古奥、凝重，而缺乏明了性和群众性；如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗，则无俗的痕迹，却有俗的滋味，无俗的外形，而有俗的神韵。这种俗，是雅的极致，也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗，而是含雅之俗，这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说：“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
全诗四章，全以萧艾含露(han lu)起兴。萧艾，一种可供祭祀用的香草，诸侯朝见天子，“有与助祭祀之礼”，故萧艾以喻诸侯。露水，常被用来比喻承受的恩泽。故此诗起兴以含蓄、形象的笔法巧妙地点明了诗旨所在：天子恩及四海，诸侯有幸承宠。如此，也奠定了全诗的情感基调：完全是一副诸侯感恩戴德、极尽颂赞的景仰口吻。
从诗艺上说，“在浚之郊”“在浚之都”“在浚之城”，由远而近，“良马四之”“良马五之”“良马六之”由少而多，章法是很严谨的，而“何以畀之”“何以予之”“何以告之”用疑问句代陈述句，摇曳生姿。如果按“访贤说”，那么此诗反映访贤大夫求贤若渴的心理可谓妙笔生花。
此诗若按旧说理解，一、二章赋陈其事，第三章起兴以比。诗开篇即夸耀卫宣公建造的《新台》佚名 古诗是多么宏伟华丽，其下奔流的淇河之水是多么丰盈浩瀚。这都(zhe du)是极力渲染卫宣公的赫赫威势和装点门面，也可以看作是姜氏（宣姜）眼中所见，已被宣公的表面现象迷惑了。她本为是嫁过来追求燕婉之好，想过一种郎才女貌、琴瑟和谐的幸福生活的，却不料成了一个糟老头子的掌中玩物。
这首诗的写作时间较难确定，清吴淇认为可能作于齐粱替革之际，但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》：“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰，鸿雁来。”春天到了，江南湖中的群雁飞举，振翅往北，准备还回故乡。
这是古老的歌谣，它以不加修饰的语言直接地触动了人心中最易感的地方。它的天然之妙，在后世已是难以重复的了。
关于这两句，郑笺另有说法：“既破毁我周公，又损伤我成王，以此二者为大罪。”以斧斨之破缺比作对周公、成王的流言毁谤，这似乎过分拘泥于史事而说得太玄远了。而将周公比斧，成王比斨，恐亦有失礼度。
杜牧和湖州名妓张好好是在南昌沈传师的府上认识的。当时的的杜牧尚未成家，风流倜傥，而张好好美貌聪慧，琴棋书画皆通。参加宴会时两人经常见面，张好好倾慕杜牧的才情，杜牧爱上张好好的色艺双绝。他们湖中泛舟，执手落日，才子佳人，自是无限美好。本应该留下一段佳话，让人没想到的是，沈传师的弟弟也看上了张好好，很快纳她为妾。张好好作为沈传师家中的一名家妓，根本无力掌控自己的命运，杜牧亦官位低微，只好一认落花流水空余恨，就此互相别过。
“汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？”颈联从贾谊的见疏，隐隐联系到自己。出句要注意一个“有道”，一个“犹”字。号称“有道”的汉(de han)文帝，对贾谊尚且这样薄恩，那么，当时昏聩无能的唐代宗，对刘长卿当然更谈不上什么恩遇了；刘长卿的一贬再贬，沉沦坎坷，也就是必然的了。这就是所谓“言外之意”。
从诗歌的表现手法和艺术感染力来看，《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》确实算不上雅诗中的上品，但它却具有一定的历史认识价值，这首诗既表现出中华民(hua min)族悠久的饮食文化传统，又表现出礼仪之邦所独有的尚礼民风和谦虚美德。
创作背景
此诗作于唐肃宗乾元二年（759年）春。唐玄宗天宝十四年（755年）安史之乱爆发。乾元二年三月，唐朝六十万大军败于邺城，国家局势十分危急。为了迅速补充兵力，统治者实行了无限制、无章法、惨无人道的拉夫政策。杜甫亲眼目睹了这些现象，怀着矛盾、痛苦的心情，写成“三吏三别”六首诗作。这次战争，与天宝（唐玄宗年号，742～756）年间的穷兵黩武有所不同，它是一种救亡图存的努力。所以，杜甫一面深刻揭露兵役的黑暗，批判“天地终无情”，一面又不得不拥护这种兵役；他既同情人民的痛苦，又不得不含泪安慰、劝勉那些未成丁的“中男”走上前线。这首《《无家别》杜甫 古诗》是“三别”的第三篇。
杨训文( 隋代 )
收录诗词 (3982) 首
简 介
杨训文 （?—1372）元明间四川潼川人，字克明。元末为淮海书院山长。世乱，遂居江都。吴元年朱元璋征为起居注。洪武四年官礼部尚书，寻改户部。五年出为河南参政。学行政事为时所称。旋卒于任。
曾子杀彘 / 曾子烹彘
"秋景萧条叶乱飞，庭松影里坐移时。
须得灵根骨髓坚。□骨髓，炼灵根，片片桃花洞里春。
"大志终难起，西峰卧翠堆。床前倒秋壑，枕上过春雷。
胜妙重重惟祷祝，永资军庶息灾虞。
春雪来时问太虚。六洞真人归紫府，千年鸾鹤老苍梧。
折腰窥乳窦，定足涉冰溪。染翰挥岚翠，僧名几处题。
自去自来人不知，归时唯对空山月。"
正是寒风皴错时。美似郄超终有日，去依刘表更何疑。
衡阳与梦得分路赠别
不事王侯不种田，日高犹自抱琴眠。
道薄犹怀土，时难欲厌贫。微才如可寄，赤县有乡亲。"
当台竞斗青丝发，对月争夸白玉簪。小有洞中松露滴，
买酒过溪皆破戒，斯何人斯师如斯。
北狄皆输款，南夷尽贡琛。从兹千万岁，枝叶玉森森。"
落日云霞赤，高窗笔砚明。鲍昭多所得，时忆寄汤生。"
扶桑诞初景，羽盖凌晨霞。倏欻造西域，嬉游金母家。
日暮登高楼，谁怜小垂手。
成都曲
万里提携君莫辞。"
自休自已自安排，常愿居山事偶谐。僧采树衣临绝壑，
举棹云先到，移舟月逐行。旋吟诗句罢，犹见远山横。"
悟理归真便入无。水火自然成既济，阴阳和合自相符。
君今远戍在何处，遣妾秋来长望天。"
宠渥岂唯分节钺，勋庸须勒上钟彝。神资天赞谁堪比，
金屋玉堂开照睡，岂知萤雪有深功。"
"霰雨灂灂，风吼如劚。有叟有叟，暮投我宿。吁叹自语，
望岳三首·其二
"长安此去无多地，郁郁葱葱佳气浮。
自到仙山不知老，凡间唤作几千年。"
天台众峰外，华顶当寒空。有时半不见，崔嵬在云中。
"无心独坐转黄庭，不逐时流入利名。救老只存真一气，
翠拔为天柱，根盘倚凤城。恭唯千万岁，岁岁致升平。"
峡狖有时到，秦人今日游。谢公多晚眺，此景在南楼。"
仰贺斯文归朗鉴，永资声政入薰弦。"
自有电雷声震动，一池金水向东流。
灞上秋居
空香清人心，正气信有宗。永用谢物累，吾将乘鸾龙。"
万木无一叶，客心悲此时。（秋日晚泊，见《吟窗杂录》）
连理枝前同设誓，丁香树下共论心。
司马迁文亚圣人，三头九陌碾香尘。尽传棣萼麟兼凤，
孝廉持水添瓶子，莫向街头乱碗鸣。"
"莫学休公学远公，了心须与我心同。
青云名士时相访，茶煮西峰瀑布冰。"
"古殿清阴山木春，池边跂石一观身。
江城子·平沙浅草接天长
胡儿走马疾飞鸟，联翩射落云中声。
思君最易令人老，倚槛空吟所寄诗。"
"疏野还如旧，何曾称在城。水边无伴立，天际有山横。
"时事懒言多忌讳，野吟无主若纵横。
"冥搜从少小，随分得淳元。闻说吟僧口，多传过蜀门。
落日半空栖鸟还。云影触衣分朵朵，雨声吹磬散潺潺。
"昨别楚江边，逡巡早数年。诗虽清到后，人更瘦于前。
折苇鸣风岸，遥烟起暮苹.鄱江连郡府，高兴寄何人。"
摸鱼儿·午日雨眺
"黑松林外路，风角远嗈嗈。朔气生荒堡，秋尘满病容。
"水剪双眸雾剪衣，当筵一曲媚春辉。潇湘夜瑟怨犹在，
恤民驱急传，访旧枉征舻。外镇藩条最，中朝顾问殊。
心心心不住希夷，石屋巉岩鬓发垂。养竹不除当路笋，
"往年吟月社，因乱散扬州。未免无端事，何妨出世流。
释谓缘因，久昵清尘。王嘉迎安，远狎遗民。嫓彼二子，
延眺且周巡。东睇女峦留二迹，西驰鹿苑去三轮。
"闻道监中霤，初言是大祠。很傍索传马，偬动出安徽。
画地学书
铁盂终守一斋清。篇章老欲齐高手，风月闲思到极精。
残灰剔罢携纤手，也胜金莲送辙回。"
出震同中古，承干动四夷。恩颁新命广，泪向旧朝垂。
"立向江亭满目愁，十年前事信悠悠。田园已逐浮云散，
"滤水与龛灯，长长护有情。自从青草出，便不下阶行。
"海门相别住荆门，六度秋光两鬓根。万象倒心难盖口，
在掌如珠异，当空似月圆。他时功满后，直入大罗天。"
华轩一惠顾，土室以为荣。丈夫立志操，存没感其情。
菩萨蛮·何须急管吹云暝
白玉壶澄苦雾开。仁爱久悬溪上月，恩光又发岭头梅。
自言住处连沧海，别是蓬莱第一峰。
焉敢今朝定妍丑。飒风驱雷暂不停，始向场中称大手。
帟幕还名俭，良医始姓秦。军雄城似岳，地变物含春。
偶与游人论法要，真元浩浩理无穷。"
"村寺钟声度远滩，半轮残月落山前。
"抽得闲身伴瘦筇，乱敲青碧唤蛟龙。
"冷色初澄一带烟，幽声遥泻十丝弦。
雨后池上
地角天涯外，人号鬼哭边。大河流败卒，寒日下苍烟。
牛渚何时到，渔船几处停。遥知咏史夜，谢守月中听。"
那年离别日，只道住桐庐。桐庐人不见，今得广州书。
"把卷思高兴，潇湘阔浸门。无云生翠浪，有月动清魂。
会归原上焚身后，一阵灰飞也任他。"
"绕窗风竹骨轻安，闲借阴符仰卧看。绝利一源真有谓，
□□□□□，□□莫放闲。君闻国风否，千载咏关关。"
万里蓬莱一日程。羽化自应无鬼录，玉都长是有仙名。