早春寄王汉阳
传闻海水上，乃有蓬莱山。玉树生绿叶，灵仙每登攀。
"独饮灞上亭，寒山青门外。长云骤落日，桑枣寂已晦。
书阁山云起，琴斋涧月留。泉清鳞影见，树密鸟声幽。
身名已蒙齿录，袍笏未复牙绯。"
扁舟伊独往，斗酒君自适。沧洲不可涯，孤帆去无迹。
何时还清溪，从尔炼丹液。"
玉尺不可尽，君才无时休。
"独上云梯入翠微，蒙蒙烟雪映岩扉。
纷然驰梦想，不谓远离别。京邑多欢娱，衡湘暂沿越。
寒蛩悲洞房，好鸟无遗音。商飙一夕至，独宿怀重衾。
"落日临御沟，送君还北州。树凉征马去，路暝归人愁。
早春寄王汉阳拼音解释:
chuan wen hai shui shang .nai you peng lai shan .yu shu sheng lv ye .ling xian mei deng pan .
.du yin ba shang ting .han shan qing men wai .chang yun zhou luo ri .sang zao ji yi hui .
shu ge shan yun qi .qin zhai jian yue liu .quan qing lin ying jian .shu mi niao sheng you .
shen ming yi meng chi lu .pao hu wei fu ya fei ..
bian zhou yi du wang .dou jiu jun zi shi .cang zhou bu ke ya .gu fan qu wu ji .
he shi huan qing xi .cong er lian dan ye ..
yu chi bu ke jin .jun cai wu shi xiu .
.du shang yun ti ru cui wei .meng meng yan xue ying yan fei .
fen ran chi meng xiang .bu wei yuan li bie .jing yi duo huan yu .heng xiang zan yan yue .
han qiong bei dong fang .hao niao wu yi yin .shang biao yi xi zhi .du su huai zhong qin .
.luo ri lin yu gou .song jun huan bei zhou .shu liang zheng ma qu .lu ming gui ren chou .
译文及注释
译文
并非不知边塞艰难辛苦，岂是为了妻子儿女打算。
当年十五二十岁青春之时，徒步就能夺得胡人战马骑。
请让我为父老歌唱，在艰难的日子里， 感谢父老携酒慰问的深情。
因为，当你找到它跟前的时候，它好像知道你来了，鸣叫声立即(ji)停止了。
鸟兽也知应该怀有美德啊，怎能怪贤士避世隐居不出?
身居阳关万里外，不见一(yi)人往南(nan)归。
做官啊，立功建勋啊，这(zhe)些都是少年时的梦想；如今又老又病，再也没有一分利欲名心。
请问：远古开始时，谁将此态流传导引给后代？
轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸，圆实的花叶覆盖着美丽的水池。
那深翠色的黛眉，使萱草相形失色；那火红的裙裾，让五月的石榴花嫉妒。
苏轼的容色忧愁凄怆，（他）整好衣襟坐端正，向客人问道：“（曲调）为什么这样（悲凉(liang)）呢？”同伴回答：“‘月明星稀，乌鹊南飞’，这不是曹公孟德的诗么？（这里）向西可以望到夏口，向东可以望到武昌，山河接壤连绵不绝，（目力所及）一片苍翠。这不正是曹孟德被周瑜所围困的地方么？当初他攻陷荆(jing)州，夺得江陵，沿长江顺流东下，麾下的战船延绵千里，旌旗将天空全都蔽住，在江边持酒而饮，横执矛槊吟诗作赋，委实是当世的一代枭雄，而今天又在哪里呢？何(he)况我与你在江边的水渚上捕鱼砍柴，与鱼虾作伴，与麋鹿为友，（我们）驾着这一叶小舟，举起杯盏相互敬酒。（我们）如同蜉蝣置身于广阔的天地中，像沧海中的一颗粟米那样渺小。（唉，）哀叹我们的一生只是短暂的片刻，（不由）羡慕长江没有穷尽。（我想）与仙人携手遨游各地，与明月相拥而永存世间。（我）知道这些不可能屡屡得到，只得将憾恨化为箫音，托寄在悲凉的秋风中罢了。”
吴越美女艳如花，窈窕婀娜，浓装艳抹。
浇来到嫂子门口，他对嫂子有何要求？
终于被这片浮云挡住啊，下面就黑暗不见光彩。
你骑着竹马过来，我们一起绕着井栏，互掷青梅为戏。
我们在陪都重庆载歌载舞地欢庆新年，但不要忘了延安，让我们遥祝延安解放区繁荣昌盛。
注释
⑵将：与。
禽：同“擒”，捕捉，抓住。
而：无义。表示承接关系。
翻思：回想。深隐处：深处。
⑶休光：盛美的光辉，光华。
圣朝：指晋朝
[23]中顾私：心里想着个人的私事。中，内心。
新年：指农历正月初一。
赏析
唐人吟咏长安牡丹的诗歌，对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多，引起了历代作家对牡丹极大推崇，成为我国咏物诗中的一个重要方面，甚至还发展到别的艺术领域，当词兴盛起来，宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品，同时还产生了许多趣闻、轶事，民间传说，神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美，加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
“未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。”由于楚灵王好细腰，这条审美标准风靡一时，成了满城年轻女子的共同追求目标。她们心甘情愿地竞相节食减膳，以便在楚王面前轻歌曼(ge man)舞，呈现自己绰约纤柔的风姿，博得楚王的垂青和宠爱。她们似乎丝毫没有想到，这样的细腰曼舞又能持续多久呢。此时细腰竞妍，将来也难保不成为地下的累累白骨。这自愿而又盲目地走向坟墓的悲剧，比起那种纯粹是被迫而清醒地走向死亡的悲剧，即使不一定更深刻，却无疑更能发人深省。因为前一种悲剧如果没有人出来揭示它的本质，它就将长期地以各种方式不受阻碍地持续下去。所以这两句中，“未知”、“虚减”，前呼后应，正是对追逐细腰悲剧的点睛之笔。讽刺入骨，又悲凉彻骨。讽刺之中又寄寓着同情，这种同情包含着一种悲天悯人式的冷峻。
但狂放不羁的诗人毫不在意，说什么人生百年，一共三万六千日，每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时，他酒意正浓，醉眼朦胧地朝四方看，远远看见襄阳城外碧绿的汉水，幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊，这汉江若能变作春酒，那么单是用来酿酒的酒曲，便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上，唱着《梅花落》的曲调，后面还跟着车子，车上挂着酒壶，载着乐队，奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得，忽然觉得自己的纵酒生活，连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了，临刑时对他儿子说：“吾欲与若（你）复牵黄犬，俱出上蔡（李斯的故乡）东门，逐狡兔，岂可得乎！”还有晋朝的羊祜，镇守襄阳时常游岘山，曾对人说：“由来贤达胜士登此远望，如我与卿者多矣，皆湮没无闻，使人悲伤。”祜死后，襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪，名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落，再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终，一个身后虽有人为之立碑，但也难免逐渐湮没，不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用，酒醉之后，像玉山一样倒在风月中，显示出无比潇洒和适意。
一二句描绘出一幅昔日汉代(han dai)末世群雄纷纷而起、互相争战夺取天下的景致，交代事件发生的起因和背景，“昔云”、“季”、“群雄”、“战争”，喧染出战争气氛，仿佛让人置身其中。
“忽闻春尽强登山”，这句是写诗人在百无聊赖之际，浑浑噩噩之中，忽然发现明媚的春光已经快要离他而远去了，于是强打精神走出户外，登上南山，想借欣赏春色以排遣积郁已久的愁苦与不快。这里的“春尽”我们应该不仅仅理解为自然界的春天将要过去了，还应该想到人生青春岁月之有限。诗人不甘心就此消沉下去，不能就这样枉费青春，不甘心庸庸碌碌了此一生，因此才在“忽闻春尽”之后振作精神“强登山”。
《《新婚别》杜甫 古诗》是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品。诗人运用了大胆的浪漫的艺术虚构，实际上杜甫不可能有这样的生活经历，不可能去偷听新娘子对新郎官说的私房话。在新娘子的身上倾注了作者浪漫主义的理想色彩。另一方面，在人物塑造上，《《新婚别》杜甫 古诗》又具有现实主义的精雕细琢的特点，诗中主人公形象有血有肉，通过曲折剧烈的痛苦的内心斗争，最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”，表现战争环境中人物思想感情的发展变化，丝毫没有给读者勉强和抽象之感，而显得非常自然，符合事件和人物性格发展的逻辑，并且能让读者深受感染。
首联“卧闻岳阳(yue yang)城里钟，系舟岳阳城下树”，点染停舟的地点及周围的氛围。先用倒装句写出，因“系舟岳阳城下树”，才有“卧闻岳阳城里钟”的意境。诗人先以“岳阳城下树”做为定点，然后，才移动他的视点，从上下、左右把握舟系城外的佳景，写听觉的远闻、近闻，视觉的远观、近观，从左右远近俯仰的转向，描摹岳阳城外的月光水色，倾听城内的晚钟和水上的晚唱，这一切都显得洒脱，旷达，毫无贬途中的黯然神伤之情。诗人先从钟声写起，钟声唤起了诗人的遐想，他是在贬谪途中于城外闻城内的“钟声”，这“钟声”令诗人无法闲卧孤舟，那么诗笔就自然移到舟外江面上的天。
此诗写法独特。洞房忽起春风，极反常。然梦中春风，则合理。梦中千里寻人，可见思念之深切。所谓夜有所梦常因日有所思。因为是梦，所以能片时行尽千里。此所谓“反常合道”之巧思。
“上林多少树，不借一枝栖。”末句从此化出。伤春，就是伤佳期之不遇；佳期越渺茫，伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了，《流莺》李商隐 古诗不但无计留春(liu chun)，而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝(yu jue)的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗，实寓自身，读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心，又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意，更像是诗人自己的心声，语意措辞之精妙，可谓臻于化境。
此诗在梦与现实交织中表现思归的情绪，情到浓处，伤心不能自已。
这首诗意境新颖，讽意含蓄，以宫内宫外冷暖的迥异形成鲜明对比，造成结构的错落、诗情的跌宕。夸张的成功运用也成为这首诗的艺术特色之一。
2、昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。
“未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。”由于楚灵王好细腰，这条审美标准风靡一时，成了满城年轻女子的共同追求目标。她们心甘情愿地竞相节食减膳，以便在楚王面前轻歌曼(ge man)舞，呈现自己绰约纤柔的风姿，博得楚王的垂青和宠爱。她们似乎丝毫没有想到，这样的细腰曼舞又能持续多久呢。此时细腰竞妍，将来也难保不成为地下的累累白骨。这自愿而又盲目地走向坟墓的悲剧，比起那种纯粹是被迫而清醒地走向死亡的悲剧，即使不一定更深刻，却无疑更能发人深省。因为前一种悲剧如果没有人出来揭示它的本质，它就将长期地以各种方式不受阻碍地持续下去。所以这两句中，“未知”、“虚减”，前呼后应，正是对追逐细腰悲剧的点睛之笔。讽刺入骨，又悲凉彻骨。讽刺之中又寄寓着同情，这种同情包含着一种悲天悯人式的冷峻。
但狂放不羁的诗人毫不在意，说什么人生百年，一共三万六千日，每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时，他酒意正浓，醉眼朦胧地朝四方看，远远看见襄阳城外碧绿的汉水，幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊，这汉江若能变作春酒，那么单是用来酿酒的酒曲，便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上，唱着《梅花落》的曲调，后面还跟着车子，车上挂着酒壶，载着乐队，奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得，忽然觉得自己的纵酒生活，连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了，临刑时对他儿子说：“吾欲与若（你）复牵黄犬，俱出上蔡（李斯的故乡）东门，逐狡兔，岂可得乎！”还有晋朝的羊祜，镇守襄阳时常游岘山，曾对人说：“由来贤达胜士登此远望，如我与卿者多矣，皆湮没无闻，使人悲伤。”祜死后，襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪，名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落，再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终，一个身后虽有人为之立碑，但也难免逐渐湮没，不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用，酒醉之后，像玉山一样倒在风月中，显示出无比潇洒和适意。
一二句描绘出一幅昔日汉代(han dai)末世群雄纷纷而起、互相争战夺取天下的景致，交代事件发生的起因和背景，“昔云”、“季”、“群雄”、“战争”，喧染出战争气氛，仿佛让人置身其中。
“忽闻春尽强登山”，这句是写诗人在百无聊赖之际，浑浑噩噩之中，忽然发现明媚的春光已经快要离他而远去了，于是强打精神走出户外，登上南山，想借欣赏春色以排遣积郁已久的愁苦与不快。这里的“春尽”我们应该不仅仅理解为自然界的春天将要过去了，还应该想到人生青春岁月之有限。诗人不甘心就此消沉下去，不能就这样枉费青春，不甘心庸庸碌碌了此一生，因此才在“忽闻春尽”之后振作精神“强登山”。
《《新婚别》杜甫 古诗》是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品。诗人运用了大胆的浪漫的艺术虚构，实际上杜甫不可能有这样的生活经历，不可能去偷听新娘子对新郎官说的私房话。在新娘子的身上倾注了作者浪漫主义的理想色彩。另一方面，在人物塑造上，《《新婚别》杜甫 古诗》又具有现实主义的精雕细琢的特点，诗中主人公形象有血有肉，通过曲折剧烈的痛苦的内心斗争，最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”，表现战争环境中人物思想感情的发展变化，丝毫没有给读者勉强和抽象之感，而显得非常自然，符合事件和人物性格发展的逻辑，并且能让读者深受感染。
首联“卧闻岳阳(yue yang)城里钟，系舟岳阳城下树”，点染停舟的地点及周围的氛围。先用倒装句写出，因“系舟岳阳城下树”，才有“卧闻岳阳城里钟”的意境。诗人先以“岳阳城下树”做为定点，然后，才移动他的视点，从上下、左右把握舟系城外的佳景，写听觉的远闻、近闻，视觉的远观、近观，从左右远近俯仰的转向，描摹岳阳城外的月光水色，倾听城内的晚钟和水上的晚唱，这一切都显得洒脱，旷达，毫无贬途中的黯然神伤之情。诗人先从钟声写起，钟声唤起了诗人的遐想，他是在贬谪途中于城外闻城内的“钟声”，这“钟声”令诗人无法闲卧孤舟，那么诗笔就自然移到舟外江面上的天。
此诗写法独特。洞房忽起春风，极反常。然梦中春风，则合理。梦中千里寻人，可见思念之深切。所谓夜有所梦常因日有所思。因为是梦，所以能片时行尽千里。此所谓“反常合道”之巧思。
“上林多少树，不借一枝栖。”末句从此化出。伤春，就是伤佳期之不遇；佳期越渺茫，伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了，《流莺》李商隐 古诗不但无计留春(liu chun)，而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝(yu jue)的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗，实寓自身，读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心，又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意，更像是诗人自己的心声，语意措辞之精妙，可谓臻于化境。
此诗在梦与现实交织中表现思归的情绪，情到浓处，伤心不能自已。
这首诗意境新颖，讽意含蓄，以宫内宫外冷暖的迥异形成鲜明对比，造成结构的错落、诗情的跌宕。夸张的成功运用也成为这首诗的艺术特色之一。
2、昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。
创作背景
另一方面，社会现实的黑暗以及统治集团所采取的“党锢”等高压政策，使士人普遍受到压抑。物不得其平则鸣，他们越来越多地运用赋这种文学样式抒发自己的不平。于是，东汉文坛上出现了一批感情激切的抒情赋。
小雅·渐渐之石
单居移时节，泣涕抚婴孩。知妄谓当遣，临感要难裁。
"未极人心畅，如何帝道明。仍嫌酺宴促，复宠乐游行。
忽忆绣衣人，乘船往石头。草裹乌纱巾，倒被紫绮裘。
法向空林说，心随宝地平。手巾花氎净，香帔稻畦成。
徒尔当年声籍籍，滥作词林两京客。故人斗酒安陵桥，
雁翼营通海月明。始看晋幕飞鹅入，旋闻齐垒啼乌声。
"欣逢柏梁故，共谒聪公禅。石室无人到，绳床见虎眠。
腊响惊云梦，渔歌激楚辞。渚宫何处是，川暝欲安之。"
师旷撞晋平公
炎灵讵西驾，娄子非经国。徒欲扼诸侯，不知恢至德。
青为洞庭山，白是太湖水。苍茫远郊树，倏忽不相似。
何必涉广川，荒衢且升腾。殷勤宣中意，庶用达吾朋。"
忠良信旧德，文学播英声。既获天爵美，况将齿位并。
"西坂何缭绕，青林问子家。天寒噪野雀，日晚度城鸦。
"沙墩至梁苑，二十五长亭。大舶夹双橹，中流鹅鹳鸣。
田家有美酒，落日与之倾。醉罢弄归月，遥欣稚子迎。"
云能去尘服，兼欲事金鼎。正直心所存，谄谀长自省。
贺新郎·别友
"终日愧无政，与君聊散襟。城根山半腹，亭影水中心。
"舟人自相报，落日下芳潭。夜火连淮市，春风满客帆。
"长安渭桥路，行客别时心。献赋温泉毕，无媒魏阙深。
"出树倚朱阑，吹铙引上官。老农持锸拜，时稼卷帘看。
但奉紫霄顾，非邀青史名。庄周空说剑，墨翟耻论兵。
王畿郁兮千里，山河壮兮咸秦。舍人下兮青宫，
"筑室在人境，遂得真隐情。春尽草木变，雨来池馆清。
春至林木变，洞房夕含清。单居谁能裁，好鸟对我鸣。
菩萨蛮·何须急管吹云暝
风光山郡少，来看广陵春。残花犹待客，莫问意中人。
拔剑欲去愤已平，夜寒酒多愁遽明。"
昔为庐峰意，况与远公违。道性深寂寞，世情多是非。
泉壤成终古，云山若在时。秋风邻笛发，寒日寝门悲。
"乌孙腰间佩两刀，刃可吹毛锦为带。握中枕宿穹庐室，
英曹幸休暇，悢悢心所攀。"
共语一执手，留连夜将久。解我紫绮裘，且换金陵酒。
位以穿杨得，名因折桂还。冯唐真不遇，叹息鬓毛斑。"
小阑干·去年人在凤凰池
"山头松柏林，山下泉声伤客心。千里万里春草色，
何忍严子陵，羊裘死荆棘。
想像晋末时，崩腾胡尘起。衣冠陷锋镝，戎虏盈朝市。
云峰向高枕，渔钓入前轩。晚竹疏帘影，春苔双履痕。
"天生逸世姿，竹马不曾骑。览卷冰将释，援毫露欲垂。
词曰：
"楚地劳行役，秦城罢鼓鼙。舟移洞庭岸，路出武陵谿.
河岳出云雨，土圭酌干坤。舟通南越贡，城背北邙原。
菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨
"橘柚植寒陵，芙蓉蒂修坂。无言不得意，得意何由展。
只合侍丹扆，翻令辞上京。时方春欲暮，叹息向流莺。"
空山暮雨来，众鸟竟栖息。斯须照夕阳，双双复抚翼。
春水不生烟，荒冈筠翳石。不应朝夕游，良为蹉跎客。"
"星象南宫远，风流上客稀。九重思晓奏，万里见春归。
"望秩宣王命，斋心待漏行。青衿列胄子，从事有参卿。
微禄心不屑，放神于八纮。时人不识者，即是安期生。"
常愿入灵岳，藏经访遗踪。南归见长老，且为说心胸。"
除夜太原寒甚
之子亦辞秩，高踪罢驰驱。忽因西飞禽，赠我以琼琚。
酒肆或淹留，渔泽屡栖泊。独行备艰难，孰辞干鼎镬。
本作一行书，殷勤道相忆。一行复一行，满纸情何极。
迢递亲灵榇，顾予悲绝弦。处顺与安时，及此乃空言。"
观涛壮天险，望海令人愁。路遐迫西照，岁晚悲东流。
"清洛日夜涨，微风引孤舟。离肠便千里，远梦生江楼。
清浅白石滩，绿蒲向堪把。家住水东西，浣纱明月下。
神武建皇极，文昌开将星。超超渭滨器，落落山西名。
浣溪沙·漠漠轻寒上小楼
张范善终始，吾等岂不慕。罢酒当凉风，屈伸备冥数。"
忠梗大勋立，寰瀛堕业惩。焚香兼御史，悬镜委中丞。
"汉使得张纲，威名摄远方。恩沾柱下史，荣比选曹郎。
黄鹤青云当一举，明珠吐着报君恩。"
方将袭伊皋，永以崇夏殷。宗党无远近，敬恭依仁人。
"晓漏戒中禁，清香肃朝衣。一门双掌诰，伯侍仲言归。
"行乏憩予驾，依然见汝坟。洛川方罢雪，嵩嶂有残云。
山对弹琴客，溪留垂钓人。请看车马客，行处有风尘。"
红线毯
霜卧眇兹地，琴言纷已违。衡阳今万里，南雁将何归。
层台何其高，山石流洪湍。固知非天池，鸣跃同所欢。
迹与孤云远，心将野鹤俱。那同石氏子，每到府门趋。"
顾余久寂寞，一岁麒麟阁。且共歌太平，勿嗟名宦薄。"
上由玉华宫，下视首阳岑。神州亦清净，要自有浮沉。
"崇文德化洽，新殿集贤初。庸菲参高选，首滥承明庐。
无人荐子云，太息竟谁辨。"
始唱已惭拙，将酬益难伸。濡毫意黾勉，一用写悁勤。"
再游玄都观
久迷空寂理，多为繁华故。永欲投死生，馀生岂能误。"
昔余在天目，总角奉游从。寒暑递来往，今复莲花峰。
时流欢笑事从别，把酒吟诗待尔同。"
骑拥轩裳客，鸾惊翰墨林。停杯歌麦秀，秉烛醉棠阴。
久别思款颜，承欢怀接袂。接袂杳无由，徒增旅泊愁。
今兹守吴郡，绵思方未平。子复经陈迹，一感我深情。
款言忘景夕，清兴属凉初。回也一瓢饮，贤哉常晏如。"
诚知匹夫勇，何取万人杰。无道吞诸侯，坐见九州裂。"