首页 古诗词 水仙子·寻梅

水仙子·寻梅

南北朝 / 陈师善

处身孤且直,遭时坦而平。丈夫当如此,唯唯何足荣。
朝暮泉声落,寒暄树色同。清猿不可听,偏在九秋中。"
情深感代国,乐甚宴谯方。白水浮佳气,黄星聚太常。
"塞北江南共一家,何须泪落怨黄沙。
回也实夭折,贾生亦脆促。今复哀若人,危光迅风烛。
剑气射云天,鼓声振原隰。黄尘塞路起,走马追兵急。
"晨登歇马岭,遥望伏牛山。孤出群峰首,熊熊元气间。
细叶犹含绿,鲜花未吐红。忘忧谁见赏,空此北堂中。"
罗悲翟公意,剑负韩王气。骄饵去易论,忌途良可畏。
泉暖惊银碛,花寒爱玉楼。鼎臣今有问,河伯且应留。"
老臣帷幄算,元宰庙堂机。饯饮回仙跸,临戎解御衣。


水仙子·寻梅拼音解释:

chu shen gu qie zhi .zao shi tan er ping .zhang fu dang ru ci .wei wei he zu rong .
chao mu quan sheng luo .han xuan shu se tong .qing yuan bu ke ting .pian zai jiu qiu zhong ..
qing shen gan dai guo .le shen yan qiao fang .bai shui fu jia qi .huang xing ju tai chang .
.sai bei jiang nan gong yi jia .he xu lei luo yuan huang sha .
hui ye shi yao zhe .jia sheng yi cui cu .jin fu ai ruo ren .wei guang xun feng zhu .
jian qi she yun tian .gu sheng zhen yuan xi .huang chen sai lu qi .zou ma zhui bing ji .
.chen deng xie ma ling .yao wang fu niu shan .gu chu qun feng shou .xiong xiong yuan qi jian .
xi ye you han lv .xian hua wei tu hong .wang you shui jian shang .kong ci bei tang zhong ..
luo bei di gong yi .jian fu han wang qi .jiao er qu yi lun .ji tu liang ke wei .
quan nuan jing yin qi .hua han ai yu lou .ding chen jin you wen .he bo qie ying liu ..
lao chen wei wo suan .yuan zai miao tang ji .jian yin hui xian bi .lin rong jie yu yi .

译文及注释

译文
有时空闲,步过信陵郡,来(lai)点酒饮,脱剑横在膝前。
  端午节到了,火红的石榴花开满山村。诗人吃了两只角的粽子,高冠上插着艾蒿。又忙着储药、配药方,为的是这一(yi)年能平安无病。忙完了这些,已是太阳西斜时分,家人早把酒菜备好,他便高兴地喝起酒来。
它虽有苦心也难免蝼蚁侵蚀,树叶芳香曾经招来往宿鸾凤。
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮,个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
奉告那盲目效颦的邻人东施,光学皱眉而想取宠并非容易!
养蚕女在前面清澈的溪中洗茧,牧童吹着短笛穿衣在水中洗浴。
我焚香后进入皇上的兰台,起草的文书芳言满章。
  己巳年三月写此文。
白露凝珠的野草栖(qi)留几只残萤;秋之(zhi)晨雁群掠过银河向南飞腾。
期待你有朝一日身居高位,借你的东风青云直上。
  石公说:徐文长先生的命(ming)途多艰,坎坷不断,致使他激愤成狂疾,狂病的不断发作,又导致他被投入监狱,从古至今文人的牢骚怨愤和遭受到的困难苦痛,再没有能超过徐文长先生的了。但尽管如此,仍有胡公这样的不世之豪杰,世宗这样的英明帝王赏识他。徐文长在胡公幕中受到特殊礼遇,这是胡公认识到了他的价值,他的上奏表文博得皇帝的欢心,表明皇帝也认识到了他的价值,唯一欠缺的,只是未能致身显贵而已。文长先生诗文的崛起,可以一扫近代文坛庞杂卑陋的习气,将来历史自会有公正的定论,又怎么能说他生不逢时,始终不被社会承认呢?
但为了众生都能够饱,即使拖垮了病倒卧在残阳之下,也在所不辞。
以美丽著称的山鸡,见了它也羞得不敢走近水边映照自己的华美的羽毛。入了秋浦之境,一个早晨就愁白了我的双鬓。
三个早晨行在黄牛峡,三个晚上还在黄牛峡打转。

注释
岂顾勋:难道还顾及自己的功勋。
⑿瑶草:灵芝一类的仙草。
〔38〕大弦:指最粗的弦。
[15]缩:蜷缩。蝟:刺猬。角弓:以牛角做的硬弓。
⑺河清:语出《左传·襄公八年》:“俟河之清,人寿几何?”古人传说黄河一千年清一次,黄河一清,清明的政治局面就将出现。
(78)一目示瞑(名míng)——一只眼睛没有闭紧。
48.终:终究。
⑤化去:刑天已被杀死,化为异物,但他对以往和天帝争神之事并不悔恨。
(17)封建士大夫以担任官职、享受俸禄为受国恩。

赏析

  下面,诗人具体的描述了安史之乱发生后,皇帝兵马仓皇逃入西南的情景,特别是在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭。“六军不发无奈何,宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收,翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得,回看血泪相和流”,写的就是他们在马嵬坡生离死别的一幕。“六军不发”,要求处死杨贵妃,是愤于唐玄宗迷恋女色,祸国殃民。杨贵妃的死,在整个故事中,是一个关键性的情节,在这之后,他们的爱情才成为一场悲剧,接着,从“黄埃散漫风萧索”起至“魂魄不曾来入梦”,诗人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”,用酸恻动人的语调,宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤,还都路上的追怀忆旧,回宫以后睹物思人,触景生情,一年四季物是人非事事休的种种感触。缠绵悱恻的相思之情,使人觉得回肠荡气。正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度,后面道士的到来,仙境(xian jing)的出现,便给人一种真实感,不以为纯粹是一种空中楼阁了。 
  全诗的艺术魅力主要来自第四章,吴闿生《诗义会通》曾引旧评说“末章词微意远,缥缈无端”,这一章用朦胧的意象和晦涩的隐语将这位女性绵邈低徊的相思展示无遗。诗歌用“山有榛,隰有苓”托兴,根据《诗经》中其他七处“山有……”“隰有……”对举句式的理解,此处是以树隐喻男子,以草隐喻女子,托兴男女(nan nv)情思,引出下文“云谁之思?西方美人。彼美人兮,西方之人兮。”“西方美人”,旧说多附和曲解,诗意因此玄之又玄。在诗中,“西方美人”乃是指舞师,其例一同于屈原用美人代指楚王。后四句若断若连,回环复沓,意味深远。“彼美人兮,西方之人兮”两句是“云谁之思?西方美人”两句的扩展延伸,钟惺《评点诗经》云:“看他西方美人,美人西方,只倒转两字,而意已远,词已悲矣。”而“后一章两‘兮’字忽作变调,亦与首章首句神韵相应”(陈继揆《读诗臆补》),以“细媚淡远之笔作结,神韵绝佳”(牛运震《诗志》)。
  这首诗的主旨,从古至今,聚讼纷纭。《毛诗序》联系《甘棠》而理解为召伯之时,强暴之男不能侵陵贞女,而《韩诗外传》、《列女传·贞顺篇》却认为是申女许嫁之后,夫礼不备,虽讼不行的诗作,清龚橙《诗本谊》、吴闿生《诗义会通》等承袭此说。明朱谋玮《诗故》又以为是寡妇执节不贰之词,清方玉润《诗经原始》则以为是贫士却婚以远嫌之作。今人高亨《诗经今注》认为是一个女子嫌弃夫家贫穷,不肯回家,被丈夫讼于官府而作;余冠英《诗经选》认为是一个已有夫家的女子的家长对企图以打官司逼娶其女的强横男子的答复;陈子展《诗经直解》认为是一个女子拒绝与一个已有妻室的男子重婚的诗歌。笔者认为余说近是,但诗中的主人公应是那位女子。
  “风暖”这一联设色浓艳,《诗人玉屑》(卷三)把它归入“绮丽(li)”一格。风是“暖”的;鸟声是“碎”的──所谓“碎”,是说轻而多,唧喳不已,洋溢着生命力,刚好与死寂的境界相对立;“日高”,见出阳光的明丽;“花影重”,可以想见花开的繁茂。绮丽而妙,既写出了盛春正午的典型景象,反衬了怨情,又承上启下,由此引出了新的联想。
  在这组对偶句中,动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得,一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水,以致掀起了水波。这样,动静相生,写出了一种变化美。
  颈联“明月隐高树,长河没晓天”,承上文写把臂送行,从室内转到户外的所见。这时候,高高的树荫遮掩了西向低沉的明月;耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字,一个“没”字,表明时光催人离别,不为离人暂停须臾,难舍难分时刻终于到来了。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面(zi mian)影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  这首诗中洋溢着一种温馨的亲情,因此,与其说这是一首描写国君与臣下关系的诗,还不如说这是一首写家庭亲情的诗更为确切。当代不少学者认为,这是一首赠衣诗。诗中“予”的身份,看来像是穿《缁衣》佚名 古诗的人之妻妾。孔颖达《毛诗正义》说:“卿士旦朝于王,服皮弁,不服《缁衣》佚名 古诗。退适治事之馆,释皮弁而服(《缁衣》佚名 古诗),以听其所朝之政也。”说明古代卿大夫到官署理事(古称私朝),要穿上黑色朝服。诗中所咏的黑色朝服看来是抒情主人公亲手缝制的,所以她极口称赞丈夫穿上朝服是如何合体,如何称身,称颂之词无以复加。她又一而再,再而三地表示:如果这件朝服破旧了,我将再为你做新的。还再三叮嘱:你去官署办完公事回来,我就给你试穿刚做好的新衣,真是一往而情深。表面上看来,诗中写的只是普普通通的赠衣,而骨子里却唱出了一位妻子深深挚爱自己丈夫的心声。
  《《饮茶歌诮崔石使君》皎然 古诗》是一首浪漫主义与现实主义相结合的诗篇,诗人在饮用越人赠送的剡溪茶后所作,他激情满怀,文思似泉涌井喷,诗人从友赠送剡溪名茶开始讲到茶的珍贵,赞誉剡溪茶(产于今浙江嵊县)清郁隽永的香气,甘露琼浆般的滋味,在细腻地描绘茶的色、香、味形后,并生动描绘了一饮、再饮、三饮的感受。然后急转到“三饮”之功能。“三饮”神韵相连,层层深入扣紧,把饮茶的精神享受作了最完美最动人的歌颂。
  首先是吝啬聚财“惜费”者,生年不足百岁,却愚蠢到怀千岁忧,以“百年”、“千年”的荒谬对接,揭示那些活得吝啬的“惜费”者的可笑情态。
  在第二句里,作者抓住几个突出形象来描写迎师凯旋的壮丽情景,气象宏大。当时隆冬多雪,已显得“冬日可爱”。“日出”被采入诗中和具体历史内容相结合,形象的意蕴便更为深厚了。太阳东升,冰雪消融,象征着藩镇割据局面一时扭转,“元和中兴”由此实现。“潼关”古塞,在明丽的阳光下焕发了光彩,此刻四扇大开,由“狭窄不容车”的险隘一变而为庄严宏伟的“凯旋门”。虽未直接写人,壮观的图景却蕴含在字里行间,给读者留下更广阔的想象空间:军旗猎猎,鼓角齐鸣,浩浩荡荡的大军抵达潼关;地方官吏远出关门相迎接;百姓箪食壶浆,载欣载奔,夹道慰劳王师。“写歌舞入关,不着一字,尽于言外传之,所以为妙”(程学恂《韩诗臆说》)。关于潼关城门是“四扇”还是两扇,清代诗评家曾有争论,其实诗歌不比地理志,是不必拘泥于实际的。试把“四扇”改为“两扇”,那就怎么读也不够味了。加倍言之,气象、境界全出。所以,单从艺术处理角度讲,这样写也有必要。何况出奇制胜,本来就是韩诗的特色。
  处此危难之际,诗人多想挺身而出,联合抗金志士,挽狂澜于既倒,为国除危,为民解难。可是,只求苟安、不思恢复的南宋朝廷早已把他看成心存不轨的异己分子,不能容许他执掌重兵、慷慨赴敌。意识到这一点,诗人内心充满愤慨:“诸公谁听刍荛策?吾辈空怀畎亩忧。”诗人曾多次向朝廷提出抗敌复国的军事策略和政治措施,然而满朝公卿,尽皆畏敌如虎,嫉贤如仇,没人肯听取他的意见。诗人的上书,要么如石沉大海,杳无回音,要么如虎须捋毛,招致处罚。作为备受歧视的在野人士,他只有徒然地为时局担忧。这两句前后照(hou zhao)应,因果分明,对比强烈:一边是诸公堵塞贤路,不恤国计;另一边则是诗人系念时局,忧心如焚。孰是孰非,孰善孰恶,一目了然。
  说是语含讽刺,耐人寻味的是,作者并没有对花卿明言指摘,而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看,这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”,锦城,即成都;丝管,指弦乐器和管乐器;纷纷,本意是既多而乱的样子,通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的,这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲,这就从人的听觉和视觉的通感上,化无形为有形,极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡,杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法:那悠扬动听的乐曲,从花卿家的宴席上飞出,随风荡漾在锦江上,冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗,使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱,给全诗增添了不少的情趣。
  人们谈起写《蚕妇》来鹄 古诗的诗,自然会提到宋代诗人张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》:“昨夜入城市,归来泪满襟。遍身罗绮者,不是养蚕人。”而晚唐诗人来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》与张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》题目相同,内容相似,而写法与格调迥异。来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》不像张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》那样,用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实,而是先从《蚕妇》来鹄 古诗整日采桑养蚕的辛苦谈起。
  二、三两章进一步描写君臣之谊,分别从诸侯与天子两方面落笔。对诸侯而言,无疑应感谢天子圣宠,“为龙为光”,这当然是“其德不爽”的结果。故最后祝天子“寿考不忘”;对天子而言,则是描写其和乐安详的圣容及与臣下如兄弟般的深情。可以说抓住了两个最有代表性的方面,恰如其分地刻画出了天子的风仪及修养。这样可亲可爱的天子,不可能不受到臣下的拥戴与崇敬。

创作背景

  苏轼于宋神宗熙宁四年至七年(1071—1074)任杭州通判,曾写下大量有关西湖景物的诗。这组诗作于熙宁六年(1073年)正、二月间。

  

陈师善( 南北朝 )

收录诗词 (4241)
简 介

陈师善 陈师善,字季质,生平不详。有挽赵必

清平乐·孤花片叶 / 赵不敌

"二月芳游始,开轩望晓池。绿兰日吐叶,红蕊向盈枝。
人谁无分命,妾身何太奇。君为东南风,妾作西北枝。
云卷千峰色,泉和万籁吟。兰迎天女佩,竹碍侍臣簪。
"争场看斗鸡,白鼻紫騧嘶。漳水春归晚,丛台日向低。
莫以胡儿可羞耻,思情亦各言其子。手中十指有长短,
礼乐咸若,诗书具草。贻厥孙谋,永为家宝。
"征鞍穷郢路,归棹入湘流。望鸟唯贪疾,闻猿亦罢愁。
东顾望汉京,南山云雾里。


喜迁莺·花不尽 / 董元度

"独独漉漉,鼠食猫肉。
旧史饶迁谪,恒情厌苦辛。宁知报恩者,天子一忠臣。"
今朝独秀在巴乡。凌霜不肯让松柏,作宇由来称栋梁。
泪痕不学君恩断,拭却千行更万行。
忽闻燕雁一声去,回鞭挟弹平陵园。归来青楼曲未半,
"饯子西南望,烟绵剑道微。桥寒金雁落,林曙碧鸡飞。
争锋足顿铁菱伤。垂耳罢轻赍,弃置在寒谿.
"维舟背楚服,振策下吴畿。盛德弘三让,雄图枕九围。


又呈吴郎 / 李灏

鱼以嘉名采,木为美材侵。大道由中悟,逍遥匪外寻。
丽人绮阁情飘飖,头上鸳钗双翠翘,低鬟曳袖回春雪,
懿此高深极,徒令梦想存。盛明期有报,长往复奚言。"
"列鼎佩金章,泪眼看风枝。却思食藜藿,身作屠沽儿。
路尘如因飞,得上君车轮。"
仁兄捧尸哭,势友掉头讳。丧车黔首葬,吊客青蝇至。
"物外知何事,山中无所有。风鸣静夜琴,月照芳春酒。
厥临孔威,敢戏以侮。孰荒于门,孰治于田。四海既均,


孤儿行 / 许宗衡

"转蓬劳远役,披薜下田家。山形类九折,水势急三巴。
"车轮不可遮,马足不可绊。长怨十字街,使郎心四散。
藻曜凝芳洁,葳蕤献淑祥。五龙归宝算,九扈叶时康。
"帝坐蓬莱殿,恩追社稷臣。长安遥向日,宗伯正乘春。
"怀哉四壁时,未有五都价。百金谁见许,斗酒难为贳。
"静与懒相偶,年将衰共催。前途欢不集,往事恨空来。
引烛窥洞穴,凌波睥天琛。蒲荷影参差,凫鹤雏淋涔。
上月今朝减,流传耗磨辰。还将不事事,同醉俗中人。"


中秋待月 / 张学林

一麾尚云忝,十驾宜求税。心息已如灰,迹牵且为赘。
圣王至德与天齐,天马来仪自海西。腕足齐行拜两膝,
水乡尽天卫,叹息为吴君。谋士伏剑死,至今悲所闻。"
月下多游骑,灯前饶看人。欢乐无穷已,歌舞达明晨。"
"侠客重周游,金鞭控紫骝。蛇弓白羽箭,鹤辔赤茸鞦.
赫赫惟元后,经营自左冯。变芜粳稻实,流恶水泉通。
片云生极浦,斜日隐离亭。坐看征骑没,惟见远山青。"
北邙路非远,此别终天地。临穴频抚棺,至哀反无泪。


故乡杏花 / 余甸

"炎洲苦三伏,永日卧孤城。赖此闲庭夜,萧条夜月明。
"日脚淡光红洒洒,薄霜不销桂枝下。
依然此泉路,犹是昔烟霞。"
泉暖惊银碛,花寒爱玉楼。鼎臣今有问,河伯且应留。"
梦见长安陌,朝宗实盛哉。"
宦成名不立,志存岁已驰。五十而无闻,古人深所疵。
呈晖幸得承金镜,飏彩还将奉玉衣。"
北巡非汉后,东幸异秦皇。搴旗羽林客,跋距少年场。


浣溪沙·水满池塘花满枝 / 权龙褒

寒更承夜永,凉景向秋澄。离心何以赠,自有玉壶冰。"
"芳树本多奇,年华复在斯。结翠成新幄,开红满旧枝。
机迥回文巧,绅兼束发新。若逢楚王贵,不作夜行人。"
商人酒滴庙前草,萧飒风生斑竹林。"
太史占星应,春官奏日同。旌门起长乐,帐殿出新丰。
"闻君东山意,宿昔紫芝荣。沧洲今何在,华发旅边城。
狂歌欲叹凤,失路反占龟。草碍人行缓,花繁鸟度迟。
剑佩森鸳鹭,箫韶下凤凰。我朝青史上,千古有辉光。


卖花声·题岳阳楼 / 释择明

艳粉芳脂映宝钿。窈窕玉堂褰翠幕,参差绣户悬珠箔。
黄土塞生路,悲风送回辕。金鞍旧良马,四顾不出门。
阴陵久裴回,幽都无多阳。初寒冻巨海,杀气流大荒。
双仙正下凤楼迎。花含步辇空间出,树杂帷宫画里行。
卧疾无三吊,居闲有百忧。振风吟鼓夕,明月照帷秋。
欢娱节物今如此,愿奉宸游亿万年。"
白云半峰起,清江出峡来。谁知高深意,缅邈心幽哉。"
"林间艳色骄天马,苑里秾华伴丽人。


落花落 / 陈国琛

悬梁接断岸,涩路拥崩查。雾岩沦晓魄,风溆涨寒沙。
遥想观涛处,犹意采莲歌。无因关塞叶,共下洞庭波。
赤螭媚其彩,婉娈苍梧泉。昔者琅琊子,躬耕亦慨然。
雁门迢递尺书稀,鸳被相思双带缓。行路难。
气涤朝川朗,光澄夕照浮。草木委林甸,禾黍悴原畴。
"翠辇红旗出帝京,长杨鄠杜昔知名。云山一一看皆美,
两岩天作带,万壑树披衣。秋菊迎霜序,春藤碍日辉。
宿雨能销御路尘。圣德由来合天道,灵符即此应时巡。


潼关河亭 / 柳贯

遗爱犹如在,残编尚可窥。即今流水曲,何处俗人知。"
风带舒还卷,簪花举复低。欲问今宵乐,但听歌声齐。
上世千金子,潜卧九重泉。松柏剪无馀,碑记灭罔传。
雉翳分场合,鱼钩向浦沉。朝游极斜景,夕宴待横参。
"正气绕宫楼,皇居信上游。远冈延圣祚,平地载神州。
"春还上林苑,花满洛阳城。鸳衾夜凝思,龙镜晓含情。
"鸾凤旌旗拂晓陈,鱼龙角牴大明辰。青韶既肇人为日,
月幌花虚馥,风窗竹暗喧。东山白云意,兹夕寄琴尊。"