饮酒·其八
腰下是何物，牵缠旷登寻。朝与名山期，夕宿楚水阴。
草间商君陌，云重汉后台。山从函谷断，川向斗城回。
遥弯落雁影，虚引怯猿声。徒切乌号思，攀龙遂不成。"
慈亲不忍诀，昆弟默相顾。去去勿重陈，川长日云暮。"
久戍人将老，长征马不肥。仍闻酒泉郡，已合数重围。"
朱宫碧堂生青苔，白云兮归来。"
"周屏辞金殿，梁骖整玉珂。管声依折柳，琴韵动流波。
王公献寿用明朝。殿上灯人争烈火，宫中侲子乱驱妖。
坐恐玉楼春欲尽，红绵粉絮裛妆啼。
"步辇出披香，清歌临太液。晓树流莺满，春堤芳草积。
饮酒·其八拼音解释:
yao xia shi he wu .qian chan kuang deng xun .chao yu ming shan qi .xi su chu shui yin .
cao jian shang jun mo .yun zhong han hou tai .shan cong han gu duan .chuan xiang dou cheng hui .
yao wan luo yan ying .xu yin qie yuan sheng .tu qie wu hao si .pan long sui bu cheng ..
ci qin bu ren jue .kun di mo xiang gu .qu qu wu zhong chen .chuan chang ri yun mu ..
jiu shu ren jiang lao .chang zheng ma bu fei .reng wen jiu quan jun .yi he shu zhong wei ..
zhu gong bi tang sheng qing tai .bai yun xi gui lai ..
.zhou ping ci jin dian .liang can zheng yu ke .guan sheng yi zhe liu .qin yun dong liu bo .
wang gong xian shou yong ming chao .dian shang deng ren zheng lie huo .gong zhong zhen zi luan qu yao .
zuo kong yu lou chun yu jin .hong mian fen xu yi zhuang ti .
.bu nian chu pi xiang .qing ge lin tai ye .xiao shu liu ying man .chun di fang cao ji .
译文及注释
译文
屋里，
苏武归汉后只被拜为(wei)典属国，节上(shang)旄头徒然落尽北(bei)海西头。
我倍加珍惜现在幸福的(de)每分每秒，我永远也不会忘了和你相爱，这么幸福欢乐的时光。
沙(sha)场广袤夕阳尚未下落，昏暗中看见遥远的临洮。
可是今夜的新月在那树梢上仰卧着，我中午喝酒一喝也就醉倒了，直到醒来便是这夜晚。什么东西最关系到人的感情，想去想来还是那深藏在那树丛里面的黄鹂鸟叫唤的两三声。
难道(dao)说(shuo)我没衣服穿？我的衣服有七件。但都不如你亲手做的，既舒适又美观。
虽然我俩结为夫妻，欢乐太少使人凄楚。
注：“遥望是君家，松柏冢累累。”原为“遥望是君家，松柏冢垒垒。”
叫前面的望舒作为先驱，让后面的飞廉紧紧跟上。
风烟迷离渡口可在何处，茫茫江水在夕阳下荡漾。
树林深处，常见到麋鹿出没。
难道是松树没有遭遇凝重的寒意？不，是松柏天生有着耐寒的本性！
西汉的都城长安城上空已是黑云乱翻，李傕、郭汜等人在这里制造事端。
注释
（38）典属国：掌管异族投降者的官。
⑷十二楼：原指神仙的居所，此指女子的住所。
（2）绿衣监使：太监。唐制中太监着深绿或淡绿衣
[45]寤寐：梦寐。
⑸鸾凤交：比喻夫妇、情侣的友谊。
（48）国险而民附：地势险要，民众归附。
9.凤吐流苏：车盖上的立凤嘴端挂着流苏。流苏，以五彩羽毛或丝线制成的穗子。
10.侧出：从旁边涌出，记游：指在洞壁上题诗文留念。
⑨子：君之子，指骊姬之子奚齐，时年六岁。国家多难：申生预料死后，其弟兄将因争夺君位而相互残杀。“伯氏”二句：是两个相关的假设句。不出：狐突劝申生出逃，申生没有听从，狐突在伐东山皋落氏以后，就推托有病，在家不出。图吾君：为吾君图。图，谋划，策划。赐：恩惠。稽首：叩头到地，最恭敬的跪拜礼。恭：申生的谥号。“恭”是敬顺事上的意思。申生明知父命是错误的，却仍然顺从而自杀，所以谥“恭”。
中庭：屋前的院子。
赏析
本文篇幅短小，结构严谨，寓意深刻。全文一共三段。
灵隐：山名。在浙江杭州市西，亦称武林、灵苑、仙居。《灵隐寺》宋之问 古诗即东晋时在灵隐山所建的禅寺。相传晋咸和元年（326 ），印度僧人慧理来到这里惊称：“此天竺国（古印度）灵鹫山之小岭，不知何年飞来，佛在世日，多为仙灵所隐。”因山起寺，名为灵隐，取灵山隐于此之义。
“蜀琴抽白雪，郢曲发阳春”，承接上文“宴慰”，“蜀琴”，蜀地的琴，司马相如善弹琴而居蜀，所以有此称；“白雪”、“阳春”，歌曲名。此二句写赏月时用优美动听的音乐来娱悦身心，消除不快。同时又暗用宋玉《对楚王问》“客有歌于郢中者，其为《阳春白雪》，国中属而和者，不过数人”之典，表示自己志趣洁白高尚，知音者少，照应上文“千里与君同”，又为结尾的“留酌待情人”埋下伏笔，具有多重作用。“肴干酒未阕，金壶启夕沦”，仍就眼前而说，上句说玩月而饮，肴菜已尽而饮兴正浓；下句照应“夜移衡汉落”，“金壶”，即铜壶，又名漏，是古代的一种计时工具，此说上面铸有金人的夜漏已尽，天色将明，又一次交待时间。末二句承“启夕沦”，写天色将明而不得不结束这次的赏月，但临行而又止，欲留下来等待与“情人”共饮。表示对玩月之夜的无限留恋和对知音的深切怀念，与“千里与君同”相呼应，发人深思，余味无穷。
这是一首妻子思念丈夫的诗歌，和《周南·卷耳》一样，也有想象的意境。全诗三章，每章七句。第一章写思妇秋天怀人的情景，第二、三章分别叙写来年春天、夏天怀人的情景。全诗表现了跨度很长的相思苦。
这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布局，文势一气贯串而又曲折变化，作者从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕残，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”；最后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！”
第一句是总写清秋时节的“望”。望秋天景色清旷无极，这就很好的表现“远水天净”。接下来是写景。写云，云是如何，是遥远的，重叠的。如此的云(de yun)就表现了此时的天气是不错的。然后从云写到水，从水写到城，虽仍是远景但逼近了一些。水天相接的地方，一片明净，孤城外，雾气缭绕。这样一写，就由首联的不错天气转进了一些悲凉的气氛。
第二段，列举自然界多种现象论证“不平则鸣”的观点。例如金、石。丝、竹、匏，土、革、木八种乐器，就是最善于发出声音的东西；而上天则用鸟鸣、雷鸣、虫鸣、风声来告诉人一年四季的推移。这就为下文阐述“人也亦然”打下论证的基础。
翻开《全唐诗》，咏杨花、《柳絮》雍裕之 古诗的篇章甚多，但雍裕之的这首《《柳絮》雍裕之 古诗》却与众不同：它既没有刻意描摹《柳絮》雍裕之 古诗的形态，也没有借《柳絮》雍裕之 古诗抒写惜别伤春之情，而是以凝炼准确的语言，概括出《柳絮》雍裕之 古诗最主要的特征，求神似而不重形似，简洁鲜明，富有风趣。
诗歌是如此极尽曲折的突出诗人贬谪的孤寂之情，尾联诗人细节化的再现秋风月光。“秋风秋雨愁煞人”，过去的日子出现的“昨风一吹无人会”，没有人领会这凄厉秋风的凉意。能忽略这凄冷秋风的肌肤感，一定是人们沉浸在无情的喜悦里，已然忘记了秋风的凄冷，这里突出诗人过去日子的欢快感。“今夜清光似往年”，一是说今夜的月和往年是相似的，光是借代用法，突出的月亮还是昔日的月亮，暗含了人已不是昔日的意气之人了，照应诗歌前文对比的物是人非的无奈悲苦；二是言今夜的月亮似往年，但这样的月光照在身上，却令人清冷至极，置身“湓浦沙头水馆前”环境里，心内却是清冷感，诗歌在这进一步强化了诗人贬谪后面对十五明月带来的凄苦怅惘失落之感。
请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
诗首联就对，突破律诗常格，是学杜甫《登高》一类诗的痕迹。首句平平而起，感慨年华犹如逝水，笔势很坦荡。次句提出问题，指出朋友中这么多人，有谁能够建功立业图形凌烟阁呢？问得很自然，稍见有一丝不平之气透出，但不是剑拔弩张式的直露刻薄语。诗虽然用对偶，因为用的是流水对，语气直贯，既均齐又不呆板，这样作对是黄庭坚的拿手好戏。
近代学者陈寅恪曾经指出，中国古代所言胡汉之分，实质不在血统而在文化。孔子修《春秋》就是“夷而进于中国则中国之”的。而在历史上尤其是文学上，用为文化的标志常常是所谓“衣冠文物”。《左传》上讲“南冠”，《论语》中讲“左衽”，后来一直用为文学典故。杜甫写明妃也是着重写“环佩空归月夜魂”，这与王安石写的“着尽汉宫衣”，实际是同一手法。杜甫、王安石皆设想通过“不改汉服”来表现明妃爱乡爱(xiang ai)国的真挚深厚感情，这种感情既不因在汉“失意”而减弱，更不是出于对皇帝有什么希冀（已经“心知更不归”了），不是“争宠取怜”。因此，感情更为纯洁，形象更为高大。接着又补上“寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞”，把明妃一心向汉、历久不渝的心声，写到镂心刻骨。梅尧臣也说“鸿雁为之悲，肝肠为之摧”。王安石写得比梅尧臣更为生动形象。
阿房宫毁于战火，其形制如何，早已无人能够说清，《史记·秦始皇本纪》的记载（见“有关资料”霍松林的《〈《阿房宫赋》杜牧 古诗〉鉴赏》引文）也不很详。这给写“阿房宫”造成了困难，但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说，杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论(wu lun)是对楼阁廊檐的工笔细刻，还是对长桥复(qiao fu)道的泼墨挥洒，都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感，反而能带动人沿着他开辟的路径走下去，在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得，和本文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如“使负栋之柱，多于南亩之农夫”一段出于想像，既是比喻，也是夸张，具有很强的艺术感染力。
前六句诗句，全由首句“东望”二字引出，其中有上望、纵望、侧望、环望。整个黄鹤山几乎全被诗人望遍了。可以看出，这首诗具有鲜明的浪漫主义特色。
此诗首联倒装。按顺序说，第二句应在前。其中的“独宿”二字，是一诗之眼。“独宿”幕府，眼睁睁地看着“蜡炬残”，其夜不能寐的苦衷，已见于言外。而第一句“清秋幕府井梧寒”，则通过环境的“清”、“寒”，烘托心境的悲(de bei)凉。未写“独宿”而先写“独宿”的氛围、感受和心情，意在笔先，起势峻耸。
第二首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面，到他离去只留下被划开的一片浮萍，有景有色，有行动描写，有心理刻画，细致逼真，富有情趣；而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象，也就栩栩如生，跃然纸上了。
次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思，意指当时中国被列强瓜分的现实，面对着山河破碎，风雨飘摇的受灾受难的国家，作者不禁仰天长问：什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
此联中的“笼”字是评家所称道的“诗眼”，写得生动、传神，含意丰满，表现了多方面的内容。它包含的第一层意思是：山岩峭壁上突出的林木，枝叶婆娑，笼罩着栈道。这正是从远处观看到的景色。秦栈便是由秦（今陕西省）入蜀的栈道，在山岩间凿石架木建成，路面狭隘，道旁不会长满树木。“笼”字准确地描画了栈道林荫是由山上树木朝下覆盖而成的特色。第二层的意思是：与前面的“芳树”相呼应，形象地表达了春林长得繁盛芳茂的景象。最后，“笼秦栈”与对句的“绕蜀城”，字凝语炼，恰好构成严密工整的对偶句。前者写山上蜀道景致，后者写山下春江环绕成都而奔流的美景。远景与近景上下配合，相互映衬，风光旖旎，有如一幅瑰玮的蜀道山水画。诗人以浓彩描绘蜀道胜景，这对入蜀的友人来说，无疑是一种抚慰与鼓舞。尾联忽又翻出题旨：“升沉应已定，不必问君平。”
这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗，反映了渔民劳作的艰辛，唤起人们对民生疾苦的注意。
灵隐：山名。在浙江杭州市西，亦称武林、灵苑、仙居。《灵隐寺》宋之问 古诗即东晋时在灵隐山所建的禅寺。相传晋咸和元年（326 ），印度僧人慧理来到这里惊称：“此天竺国（古印度）灵鹫山之小岭，不知何年飞来，佛在世日，多为仙灵所隐。”因山起寺，名为灵隐，取灵山隐于此之义。
“蜀琴抽白雪，郢曲发阳春”，承接上文“宴慰”，“蜀琴”，蜀地的琴，司马相如善弹琴而居蜀，所以有此称；“白雪”、“阳春”，歌曲名。此二句写赏月时用优美动听的音乐来娱悦身心，消除不快。同时又暗用宋玉《对楚王问》“客有歌于郢中者，其为《阳春白雪》，国中属而和者，不过数人”之典，表示自己志趣洁白高尚，知音者少，照应上文“千里与君同”，又为结尾的“留酌待情人”埋下伏笔，具有多重作用。“肴干酒未阕，金壶启夕沦”，仍就眼前而说，上句说玩月而饮，肴菜已尽而饮兴正浓；下句照应“夜移衡汉落”，“金壶”，即铜壶，又名漏，是古代的一种计时工具，此说上面铸有金人的夜漏已尽，天色将明，又一次交待时间。末二句承“启夕沦”，写天色将明而不得不结束这次的赏月，但临行而又止，欲留下来等待与“情人”共饮。表示对玩月之夜的无限留恋和对知音的深切怀念，与“千里与君同”相呼应，发人深思，余味无穷。
这是一首妻子思念丈夫的诗歌，和《周南·卷耳》一样，也有想象的意境。全诗三章，每章七句。第一章写思妇秋天怀人的情景，第二、三章分别叙写来年春天、夏天怀人的情景。全诗表现了跨度很长的相思苦。
这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布局，文势一气贯串而又曲折变化，作者从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕残，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”；最后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！”
第一句是总写清秋时节的“望”。望秋天景色清旷无极，这就很好的表现“远水天净”。接下来是写景。写云，云是如何，是遥远的，重叠的。如此的云(de yun)就表现了此时的天气是不错的。然后从云写到水，从水写到城，虽仍是远景但逼近了一些。水天相接的地方，一片明净，孤城外，雾气缭绕。这样一写，就由首联的不错天气转进了一些悲凉的气氛。
第二段，列举自然界多种现象论证“不平则鸣”的观点。例如金、石。丝、竹、匏，土、革、木八种乐器，就是最善于发出声音的东西；而上天则用鸟鸣、雷鸣、虫鸣、风声来告诉人一年四季的推移。这就为下文阐述“人也亦然”打下论证的基础。
翻开《全唐诗》，咏杨花、《柳絮》雍裕之 古诗的篇章甚多，但雍裕之的这首《《柳絮》雍裕之 古诗》却与众不同：它既没有刻意描摹《柳絮》雍裕之 古诗的形态，也没有借《柳絮》雍裕之 古诗抒写惜别伤春之情，而是以凝炼准确的语言，概括出《柳絮》雍裕之 古诗最主要的特征，求神似而不重形似，简洁鲜明，富有风趣。
诗歌是如此极尽曲折的突出诗人贬谪的孤寂之情，尾联诗人细节化的再现秋风月光。“秋风秋雨愁煞人”，过去的日子出现的“昨风一吹无人会”，没有人领会这凄厉秋风的凉意。能忽略这凄冷秋风的肌肤感，一定是人们沉浸在无情的喜悦里，已然忘记了秋风的凄冷，这里突出诗人过去日子的欢快感。“今夜清光似往年”，一是说今夜的月和往年是相似的，光是借代用法，突出的月亮还是昔日的月亮，暗含了人已不是昔日的意气之人了，照应诗歌前文对比的物是人非的无奈悲苦；二是言今夜的月亮似往年，但这样的月光照在身上，却令人清冷至极，置身“湓浦沙头水馆前”环境里，心内却是清冷感，诗歌在这进一步强化了诗人贬谪后面对十五明月带来的凄苦怅惘失落之感。
请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
诗首联就对，突破律诗常格，是学杜甫《登高》一类诗的痕迹。首句平平而起，感慨年华犹如逝水，笔势很坦荡。次句提出问题，指出朋友中这么多人，有谁能够建功立业图形凌烟阁呢？问得很自然，稍见有一丝不平之气透出，但不是剑拔弩张式的直露刻薄语。诗虽然用对偶，因为用的是流水对，语气直贯，既均齐又不呆板，这样作对是黄庭坚的拿手好戏。
近代学者陈寅恪曾经指出，中国古代所言胡汉之分，实质不在血统而在文化。孔子修《春秋》就是“夷而进于中国则中国之”的。而在历史上尤其是文学上，用为文化的标志常常是所谓“衣冠文物”。《左传》上讲“南冠”，《论语》中讲“左衽”，后来一直用为文学典故。杜甫写明妃也是着重写“环佩空归月夜魂”，这与王安石写的“着尽汉宫衣”，实际是同一手法。杜甫、王安石皆设想通过“不改汉服”来表现明妃爱乡爱(xiang ai)国的真挚深厚感情，这种感情既不因在汉“失意”而减弱，更不是出于对皇帝有什么希冀（已经“心知更不归”了），不是“争宠取怜”。因此，感情更为纯洁，形象更为高大。接着又补上“寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞”，把明妃一心向汉、历久不渝的心声，写到镂心刻骨。梅尧臣也说“鸿雁为之悲，肝肠为之摧”。王安石写得比梅尧臣更为生动形象。
阿房宫毁于战火，其形制如何，早已无人能够说清，《史记·秦始皇本纪》的记载（见“有关资料”霍松林的《〈《阿房宫赋》杜牧 古诗〉鉴赏》引文）也不很详。这给写“阿房宫”造成了困难，但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说，杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论(wu lun)是对楼阁廊檐的工笔细刻，还是对长桥复(qiao fu)道的泼墨挥洒，都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感，反而能带动人沿着他开辟的路径走下去，在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得，和本文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如“使负栋之柱，多于南亩之农夫”一段出于想像，既是比喻，也是夸张，具有很强的艺术感染力。
前六句诗句，全由首句“东望”二字引出，其中有上望、纵望、侧望、环望。整个黄鹤山几乎全被诗人望遍了。可以看出，这首诗具有鲜明的浪漫主义特色。
此诗首联倒装。按顺序说，第二句应在前。其中的“独宿”二字，是一诗之眼。“独宿”幕府，眼睁睁地看着“蜡炬残”，其夜不能寐的苦衷，已见于言外。而第一句“清秋幕府井梧寒”，则通过环境的“清”、“寒”，烘托心境的悲(de bei)凉。未写“独宿”而先写“独宿”的氛围、感受和心情，意在笔先，起势峻耸。
第二首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面，到他离去只留下被划开的一片浮萍，有景有色，有行动描写，有心理刻画，细致逼真，富有情趣；而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象，也就栩栩如生，跃然纸上了。
次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思，意指当时中国被列强瓜分的现实，面对着山河破碎，风雨飘摇的受灾受难的国家，作者不禁仰天长问：什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
此联中的“笼”字是评家所称道的“诗眼”，写得生动、传神，含意丰满，表现了多方面的内容。它包含的第一层意思是：山岩峭壁上突出的林木，枝叶婆娑，笼罩着栈道。这正是从远处观看到的景色。秦栈便是由秦（今陕西省）入蜀的栈道，在山岩间凿石架木建成，路面狭隘，道旁不会长满树木。“笼”字准确地描画了栈道林荫是由山上树木朝下覆盖而成的特色。第二层的意思是：与前面的“芳树”相呼应，形象地表达了春林长得繁盛芳茂的景象。最后，“笼秦栈”与对句的“绕蜀城”，字凝语炼，恰好构成严密工整的对偶句。前者写山上蜀道景致，后者写山下春江环绕成都而奔流的美景。远景与近景上下配合，相互映衬，风光旖旎，有如一幅瑰玮的蜀道山水画。诗人以浓彩描绘蜀道胜景，这对入蜀的友人来说，无疑是一种抚慰与鼓舞。尾联忽又翻出题旨：“升沉应已定，不必问君平。”
这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗，反映了渔民劳作的艰辛，唤起人们对民生疾苦的注意。
创作背景
据词题可知，此词当作于宋孝宗淳熙元年（1174年）中秋夜，为赠友之作。当时辛弃疾任江东安抚司参议官，治所建康即今江苏省南京市。这时作者南归已整整十二年了。十二年中，为了收复中原，作者曾多次上书，力主抗金。起初始终坚持投降路线的宋高宗赵构传位于其族侄赵昚（孝宗），一时之间，南宋朝野弥漫着准备抗战的气氛。但经“符离之败”，“隆兴和议”，事实证明赵昚也是畏敌如虎的投降派。乾道元年（1165年），作者上赵昚《美芹十论》；乾道六年（1170年），上宰相虞允文《九议》，七年之内，连同另两篇，四次奏议，慷慨激昂，反复陈说恢复之事，但始终冷落一旁，未被采纳。在阴暗的政治环境中，作者只能以诗词来抒发自己的心愿。
彭孙遹( 近现代 )
收录诗词 (1653) 首
简 介
彭孙遹 彭孙遹（yù）（1631—1700）清初官员、词人，与王士祯齐名，时号“彭王”。字骏孙，号羡门，又号金粟山人，浙江海盐武原镇人。彭孙贻从弟，顺治十六年进士。康熙十八年举博学鸿词科第一，授编修。历吏部侍郎兼翰林掌院学士，为《明史》总裁。诗工整和谐，以五、七言律为长，近于唐代的刘长卿。词工小令，多香艳之作，有“吹气如兰彭十郎”之称。着有《南往集》、《延露词》。
赵威后问齐使
小山迷隐路，大块切劳生。唯有贞心在，独映寒潭清。"
"故人无与晤，安步陟山椒。野静连云卷，川明断雾销。
各自有身事，不相知姓名。交驰喧众类，分散入重城。
黄陵浮汨渚，青草会湘川。去国逾三岁，兹山老二年。
"大妇裁纨素，中妇弄明珰。小妇多姿态，登楼红粉妆。
芳晨临上月，幽赏狎中园。有蝶堪成梦，无羊可触藩。
窈窕入云步，崎岖倚松息。岩坛有鹤过，壁字无人识。
狐鸣门四旁，乌鹊从噪之。出逐猴入居，虎不知所归。
将母
紫兰方出径，黄莺未啭枝。别有陶春日，青天云雾披。"
"尧舜传天下，同心致太平。吾君内举圣，远合至公情。
此时可喜得人情。君家闺阁不曾难，常将歌舞借人看。
"闻道云中使，乘骢往复还。河兵守阳月，塞虏失阴山。
"平阳金榜凤凰楼，沁水银河鹦鹉洲。彩仗遥临丹壑里，
行必不得，不如不行。"
"星精龙种竞腾骧，双眼黄金紫艳光。一朝逢遇升平代，
前年辞厚币，今岁返寒乡。有书横石架，无毡坐土床。
角弓
忽忆秦楼妇，流光应共有。已得并蛾眉，还知揽纤手。
中原初逐鹿，投笔事戎轩。纵横计不就，慷慨志犹存。杖策谒天子，驱马出关门。请缨系南越，凭轼下东藩。郁纡陟高岫，出没望平原。古木鸣寒鸟，空山啼夜猿。既伤千里目，还惊九逝魂。岂不惮艰险？深怀国士恩。季布无二诺，侯嬴重一言。人生感意气，功名谁复论。
"汉宅规模壮，周都景命隆。西宾让东主，法驾幸天中。
腰下是何物，牵缠旷登寻。朝与名山期，夕宿楚水阴。
"河有冰兮山有雪，北户墐兮行人绝。独坐山中兮对松月，
画裳晨应月，文戟曙分星。四田巡揖礼，三驱道契经。
"彩女迎金屋，仙姬出画堂。鸳鸯裁锦袖，翡翠帖花黄。
帷横双翡翠，被卷两鸳鸯。婉态不自得，宛转君王床。"
裴将军宅芦管歌
最怜长袖风前弱，更赏新弦暗里调。
飞毛遍绿野，洒血渍芳丛。虽然百战胜，会自不论功。"
抱琴开野室，携酒对情人。林塘花月下，别似一家春。
"芳月尽离居，幽怀重起予。虽言春事晚，尚想物华初。
"天河漫漫北斗粲，宫中乌啼知夜半。新缝白纻舞衣成，
仙舆暂幸绿亭幽。前池锦石莲花艳，后岭香炉桂蕊秋。
"圣后乘干日，皇明御历辰。紫宫初启坐，苍璧正临春。
魂处自目成，色授开心许。迢迢不可见，日暮空愁予。"
清平乐·留春不住
仙才惊羽翰，幽居静龙蠖。明牧振雄词，棣华殊灼灼。
城临南斗度云车。风泉韵绕幽林竹，雨霰光摇杂树花。
定是风光牵宿醉，来晨复得幸昆明。"
谁能借风便，一举凌苍苍。"
眺迥分吴乘，凌高属汉祠。建岳诚为长，升功谅在兹。
"鬼谷还成道，天台去学仙。行应松子化，留与世人传。
烈烈焚青棘，萧萧吹白杨。千秋并万岁，空使咏歌伤。"
萧条颖阳恋，冲漠汉阴真。无由陪胜躅，空此玩书筠。"
横江词·其四
"偕老言何谬，香魂事永违。潘鱼从此隔，陈凤宛然飞。
遗子后黄金，作歌先紫芝。明德有自来，奕世皆秉彝。
野烟含夕渚，山月照秋林。还将中散兴，来偶步兵琴。
"步辇千门出，离宫二月开。风光新柳报，宴赏落花催。
尔寻北京路，予卧南山阿。泉晚更幽咽，云秋尚嵯峨。
缑山遗响昔所闻，庙庭进旅今攸设。"
自古天地辟，流为峡中水。行旅相赠言，风涛无极已。
无罪见诛功不赏，孤魂流落此城边。当昔秦王按剑起，
长相思·花似伊
宝杯承露酌，仙管杂风流。今日陪欢豫，皇恩不可酬。"
锦缋织苔藓，丹青画松石。水禽泛容与，岩花飞的砾。
"大君毕能事，端扆乐成功。运与千龄合，欢将万国同。
"仙跸御层氛，高高积翠分。岩声中谷应，天语半空闻。
壁有真龙画，庭馀鸣凤梧。丛觞祝尧寿，合鼎献汤厨。
更怜篱下菊，无如松上萝。因依自有命，非是隔阳和。"
缠肩绕脰，dl合眩旋，卓植赴列，夺避中节。
树影捎云密，藤阴覆水低。潮回出浦驶，洲转望乡迷。
菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩
泽流惠下，大小咸同。"
虽喜得同今夜枕，还愁重空明日床。"
与君桂阳别，令君岳阳待。后事忽差池，前期日空在。
"玉署三时晓，金羁五日归。北林开逸径，东阁敞闲扉。
窜苗犹有孽，戮负自贻辜。疏网妖鲵漏，盘薮怪禽逋。
雨雪雁南飞，风尘景西迫。昔我事讨论，未尝怠经籍。
选地今方尔，升天因可云。不才予窜迹，羽化子遗芬。
碧水摇空阁，青山绕吹台。圣情留晚兴，歌管送馀杯。"
临湖亭
郑风遥可托，关月眇难依。西北云逾滞，东南气转微。
昔去落尘俗，愿言闻此曲。今来卧嵩岑，何幸承幽音。
天子命薄伐，受脤事专征。七德播雄略，十万骋行兵。
花杂芳园鸟，风和绿野烟。更怀欢赏地，车马洛桥边。"
"征人遥遥出古城，双轮齐动驷马鸣。山川无处无归路，
野心长寂寞，山径本幽回。步步攀藤上，朝朝负药来。
我欲使诸凡鸟雀，尽变为鹡鸰；我欲使诸凡草木，
盈觞虽酌，灵坐无形。永怀我祖，达其孝诚。"
喜迁莺·月波疑滴
佳游屡前诺，芳月愆幽眷。及此符守移，欢言临道便。
虽在神仙兰省间，常持清净莲花叶。来亦好，去亦好，
暗啼罗帐空自怜，梦度阳关向谁说。每怜容貌宛如神，
越女作桂舟，还将桂为楫。湖上水渺漫，清江初可涉。
"弦歌试宰日，城阙赏心违。北谢苍龙去，南随黄鹄飞。
离离间远树，蔼蔼没遥氛。地上巴陵道，星连牛斗文。
"偕老言何谬，香魂事永违。潘鱼从此隔，陈凤宛然飞。
垂藤扫幽石，卧柳碍浮槎。鸟散茅檐静，云披涧户斜。