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满庭芳·香叆雕盘

清代 / 葛鸦儿

新知虽满堂,中意颇未宣。忽逢翰林友,欢乐斗酒前。
御水穿城咽,宫花泣露寒。九疑消息断,空望白云端。"
千征万战英雄尽,落日牛羊食野田。
红袖歌长金斝乱,银蟾飞出海东头。
云晴开螮蝀,棹发起鸬鹚。莫道东山远,衡门在梦思。"
可惜落花君莫扫。君家兄弟不可当,列卿御史尚书郎。
又不见田千秋才智不出人,一朝富贵如有神。
"世乱离情苦,家贫色养难。水云孤棹去,风雨暮春寒。
离歌不识高堂庆,特地令人泪满衣。"
昨日次睢阳,今夕宿符离。云树怆重叠,烟波念还期。
翻作灞陵客,怜君丞相家。夜眠旅舍雨,晓辞春城鸦。
渊伦照三古,磊落涵泾渭。真貌月悬秋,雄词雷出地。
开吴食东溟,陆氏世英髦。多君秉古节,岳立冠人曹。
"西汜驰晖过,东园别路长。岁华唯陇柏,春事罢公桑。
古往今来亦如此,几曾欢笑几潸然。"
行行安得辞,荷此蒲璧荣。贤豪争追攀,饮饯出西京。
缘云路犹缅,憩涧钟已寂。花树发烟华,淙流散石脉。
"胡雁拂海翼,翱翔鸣素秋。惊云辞沙朔,飘荡迷河洲。


满庭芳·香叆雕盘拼音解释:

xin zhi sui man tang .zhong yi po wei xuan .hu feng han lin you .huan le dou jiu qian .
yu shui chuan cheng yan .gong hua qi lu han .jiu yi xiao xi duan .kong wang bai yun duan ..
qian zheng wan zhan ying xiong jin .luo ri niu yang shi ye tian .
hong xiu ge chang jin jia luan .yin chan fei chu hai dong tou .
yun qing kai di dong .zhao fa qi lu ci .mo dao dong shan yuan .heng men zai meng si ..
ke xi luo hua jun mo sao .jun jia xiong di bu ke dang .lie qing yu shi shang shu lang .
you bu jian tian qian qiu cai zhi bu chu ren .yi chao fu gui ru you shen .
.shi luan li qing ku .jia pin se yang nan .shui yun gu zhao qu .feng yu mu chun han .
li ge bu shi gao tang qing .te di ling ren lei man yi ..
zuo ri ci sui yang .jin xi su fu li .yun shu chuang zhong die .yan bo nian huan qi .
fan zuo ba ling ke .lian jun cheng xiang jia .ye mian lv she yu .xiao ci chun cheng ya .
yuan lun zhao san gu .lei luo han jing wei .zhen mao yue xuan qiu .xiong ci lei chu di .
kai wu shi dong ming .lu shi shi ying mao .duo jun bing gu jie .yue li guan ren cao .
.xi si chi hui guo .dong yuan bie lu chang .sui hua wei long bai .chun shi ba gong sang .
gu wang jin lai yi ru ci .ji zeng huan xiao ji shan ran ..
xing xing an de ci .he ci pu bi rong .xian hao zheng zhui pan .yin jian chu xi jing .
yuan yun lu you mian .qi jian zhong yi ji .hua shu fa yan hua .cong liu san shi mai .
.hu yan fu hai yi .ao xiang ming su qiu .jing yun ci sha shuo .piao dang mi he zhou .

译文及注释

译文
皇上确是中(zhong)兴国家的君主,筹划国家大事,本来就该要谨慎努力。
风中的柳絮残飞到水面化作浮萍,河泥中的莲花虽然刚劲果断,但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方,记念以前的事情。
花开时节容易看到,一旦飘落(luo)难以找(zhao)寻。站在阶前愁思满怀,愁坏了我这葬花的人。
分别后不知你的行程远近,满目凄凉心中有说不尽的苦闷。你越走越远渐渐断了书信;鱼书不传我去哪里问(wen)讯?
大家都感谢王子的恩德,不惜献出自己的生命。
涧口一片寂静杳无人迹,纷纷扬扬独(du)自开了又落。
席中风流公子名叫无忌,座上俊俏佳人号称莫愁。
隐居偏远少应酬,常忘(wang)四季何节候。
北方的鸿雁悠然自在,从太湖西畔随着白云飘浮。几座孤峰萧瑟愁苦,好像在商量黄昏是否下雨。
  就在它还没有修建之前,陈(chen)太守杵着拐杖穿着布鞋在山下闲游,见到山峰高出树林之上,(山峰)重重叠叠的样子正(zheng)如有人在墙外行走而看见的那人发髻的形状一样。(陈太守)说:“这必然有不同之处。”(于是)派工匠在山前开凿出一个方池,用挖出的土建造一个高台。(台子)修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的,都恍恍忽忽不知道台的高度,而以为是山突然活动起伏冒出来的。陈公说:这(台)叫凌虚台很合适。把这件事告诉了他的下属苏轼,让我写篇文章来记叙(这件事)。
城里拥挤着十万人家,熙熙攘攘;这里却只有两三灯火,清闲自在。蜀地四川的天气常常在夜里下雨,在水边的栏杆旁已能看到天色转晴。
“魂啊回来吧!
梦中我回到了故乡,看到黄叶满院,青苔满地,一片荒凉景象。拂晓梦醒以后,我听到城头上军号悲鸣。
我本想在灵琐稍事逗留,夕阳西下已经暮色苍茫。

注释
⑹一向:一作“一晌。”一向,同一晌,即一时,刹时间。偎:紧紧地贴着,紧挨着。一作“畏”。颤:由于心情激动而身体发抖。
方:将要
元:原,本来。
14.唾:吐唾沫,动词。唾其面:朝他脸上吐唾沫。
5.易水句:言士气高涨,歌声豪壮。《易水歌》见《史记·刺客列传》。
⑸中(zhòng)酒:醉酒。晋张华《博物志》卷九:“人中酒不解,治之以汤,自渍即愈。”
其:他们,指代书舍里的学生。
②南国:泛指园囿。

赏析

问题解答  作者在《《观潮》周密 古诗》这篇散文中,绘声绘色绘形地(di)描写了这一壮美雄奇的景象。全文的着眼点在“潮”上,立足点在“观”上。作者是从哪些方面写“《观潮》周密 古诗”的?  ⑴潮来之状。作者由远到近写“潮来之状”,当它远远的从海口那儿涨起来时,仅仅像一条银白色的横线。后来,越涌越近,像玉雕的城墙,雪堆的山岭,潮头之高能吞天沃日。  ⑵演兵之威。  ⑶弄潮之技。  ⑷《观潮》周密 古诗之盛。
  第一,前面写到岫,是远景,写到影,是近景,这里再补写山林,如此写若耶溪,就不是纵向的,而照顾到两旁,就是说,不只是线,还考虑到面。
  全篇诗情起伏如钱塘江潮,波涛汹涌,层见迭出,变化无穷。上联与下联,甚至上句与下句,都有较大的起落变化,例如首联“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”,写柔细的琴声,充满和乐的色调,中间着一“怨”字,便觉波浪陡起,姿态横生,亲昵的意味反倒更浓,也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情,次联拟以英雄气概,这是两种截然不同的声音,一柔一刚,构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化,即由刚转柔,就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时,开辟了另一个新的境界,它高远阔大、安谧清醇,与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照,它所显示的声音也与首联不一样,一者(首联)轻柔细屑,纯属指声;一者(三联)宛转悠扬,是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔,却又各有特色,准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”(《昭昧詹言》),这就是一个很好的例证。
  在五言绝句中,像这首诗这样描写场面如此壮阔,声势如此浩大的作品,并不多见。前两句对仗工整,在严整中收敛力量;后两句改为散句,将内敛的力量忽然一放,气势不禁奔涌而出。这一敛一放,在极少的文字中,包孕了极为丰富的内容,显示出强大的力量。
  此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌(shi ge)的普遍特征之外,还具有两个明显的个性特点:一是结构绵密,紧扣题中一个“还”字,写一天的行踪,从石壁——湖中——家中,次第井然。但重点工笔描绘的是傍晚湖景,因而前面几句只从总体上虚写感受。尽管时空跨度很大,但因虚实详略得宜,故毫无流水帐的累赘之感。三个层次交关之处,两次暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半,“入舟”引出题目后半“还湖中”;“南径”明点舍舟陆行,“东扉”暗示到家歇息,并引出“偃”中所悟之理。针线细密,承转自然。其次,全诗融情、景、理于一炉,前两层虽是写景,但皆能寓情于景,景中含情。像“清晖”、“林壑”、“蒲稗”这些自然景物皆写得脉脉含情,似有人性,与诗人灵犀相通:而诗人一腔“愉悦”之情,亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之所评:“谢诗……情不虚情,情皆可景;景非滞景,景总含情。”(《古诗评选》)结尾议论,正是“愉悦”之情的理性升华,仿佛水到渠成,势所必然。前人赞其“舒情缀景,畅达理旨,三者兼长,洵堪睥睨一世。”(黄子云《野鸿诗的》)信非溢美。全诗充满了明朗奔放的喜悦情调,确如“东海扬帆,风日流丽。”(《敖陶孙诗评》)难怪连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句:“故人赠我我不违,著令山水含清晖。顿惊谢康乐,诗兴生我衣。襟前林壑敛瞑色,袖上云霞收夕霏。”(《酬殷明佐见赠五云裘歌》)即此亦可见其影响之一斑。
  五六两句上承第二句,转出“沉吟”一层。诗人所以“沉吟”“不归”,是因为处于如此明静的景色之中,览物兴怀,不禁联想起古今诗坛的盛衰。“古来相接眼中稀”一句,即写出内心深处的深沉感慨。一方面表达了对古人的倾慕,另一方面又含蓄地表达了对自梁陈以来“艳薄斯极”诗风的不满。
  白居易《与元九书》说韦应物的诗“才丽之外,颇近兴讽”,正是就这类作品而言的。
  然而,往事既不可追,来日也未必可期;现实的处境一时难以摆脱,衰迟的年华更无情地逐日而去。在这样的矛盾交织之中,除了翻出旧诗稿来修改几遍,琢磨一下自己作诗的技巧,还能用什么方法来排遣心头的烦恼呢?结末两句表面说的“自喜”,实际是在年事虚长、无所作为情况下的自我安慰。透过外在的平静气氛,分明可以体会到诗人那种强自压抑下的无聊索寞心绪。
  《诗经》的篇名,大多是取于篇内的成句、成词。周颂中只有《酌》《赉》《般》的篇名不在该篇文字之内;而《小毖》却又特别,“毖”取于篇内,“小”则取自篇外。《小毖》的题意,方玉润《诗经原始》以为即是“大戒”,颇见其新,但如果说从“小者大之源”(《后汉书·陈忠传》)的角度而言方说尚勉强可通,那么,戒之意已在“惩”中表示而不题篇名为“小惩”就非方氏新说所能解释。就题目而言,”小毖“应是小心谨慎之意。
  全诗前半部分写日本僧人来华,后半部分写日本僧人回国,诗中多用了“随缘”、“法舟”、“禅寂”、“水月”、“梵声”等佛家术语,充满宗教色彩,带有浓厚的禅理风格,并紧扣送僧的主题,寄寓颂扬的情意。全诗遣词造句融洽、自然,足见诗人渊博的学识和扎实的艺术功底。
  “雉皆飞”含有一个典故,由乐府琴曲《雉朝飞》变化而来:“春秋时,卫侯女出嫁齐太子,中道闻太子死,傅母(女官名)仍然劝她去处理丧事。丧毕不肯归,终死于齐。傅母悔之,取女所自操琴,于冢上放之,忽二雉出墓中。傅母托雉曰:‘女果为雉也?’言未毕,雉俱飞而起,忽然不见。傅母悲痛,援琴作操,故曰《雉朝飞》。”也有人说:“《雉朝飞》为齐处士伤无妻之作。”柳宗元早年丧妻,来永州之后,母亲和女儿先后病逝,所承受的人生变故如同“屋漏偏遭连夜雨,行船又遇顶头风”,这种打击与悲痛可想而知。他被贬职后闲居永州,这期间江山易主,官场易人,新贵层出不穷,而且无不趋炎附势,对柳宗元等“俟罪”的闲官不屑一顾,或者颐指气使;更有一帮小人,经常散布一些流言蜚语,和莫须有的诬陷之辞。因此,诗人尽管悲愤交加,却不能在诗文中明明白白地流露出对朝廷的怨恨心情,只好运用巧妙的写作手法,通过“戏题”一诗,表面上是在劝戒石门长老,不要用老迈哀伤的心情,来观看东轩之外春意盎然的景色,以免触景生情,更加伤心;实际上是在劝慰自己,要忍辱负重,不与官场新贵们攀比,索性闭目塞听,让火热的心彻底地冷却,以免受到更大的伤害。
  第二章叙述韩侯觐见和周王给予赏赐,而这一切都依据礼法进行。呈介圭为贽表明韩侯的合法地位,周王的赏赐表示韩侯受到的优宠。周代以“礼”治国,“礼”就是法律和制度,按制度,周代贵族服饰车乘的质料、颜色、图案、式样、大小规格都有规定,不能僭越。周王赏赐的交龙日月图案的黑龙袍、红色木底高靴、特定规格的精美车辆,都是诸侯方伯使用的。由周王赏赐,类似后世的“授衔”和公布享受何种等级的待遇,它表明受赐者地位、权利的提高:年轻的韩侯一跃而为蒙受周王优宠、肩负重任的荣显人物。
  诗的后半部是写景与直(yu zhi)接抒情。刘琨《扶风歌》也有不少写景之句,描写了他赴并州刺史任时沿途所见的凄惨景象,反映了他沉重的心情。江淹这首拟作也吸取了刘琨诗的这一特点,插入了写景诗句。城濠、沙漠、白日、寒树,呈现出一片萧条荒凉的景象。战乱使诗人心情沉重,然而更使他愤懑的是,他的抗敌行动并没有得到晋朝内部的有力支援,统治者中的一些人甚至从自己的利益出发,不希望他成功,使他常常孤军奋战,屡屡受挫。拟作刻画了英雄受困时的情景:投袂即甩袖,这个动作反映了刘琨内心的强烈悲愤,“抚枕”是说他满怀忧虑以致夜不能寐。“功名惜未立,玄发已改素”,眼看头发由黑变白,而功名依然未建,这对怀有远大抱负的人来说是极痛苦的事。这两句也和《重赠卢谌》中“功名未及建,夕阳忽西流”如出一辙。最后以“时哉苟有会,治乱惟冥数”作结。也许能够遭逢天时,有所成就,但这毕竟没有多少希望,天下的治与乱,是被冥冥之中的命运所操纵着的。天下动乱激起报国的壮志,壮志难酬引起无限悲愤,无奈之余只能归之于命运,最后两句语似平静,实则隐含了更深的悲伤,悲剧色彩愈浓。
  “裴叔则”,即晋朝的裴楷,尝任中书令,人称裴令公,仪容儁伟,“时人以为玉人,见者曰:‘见裴叔则如玉山上行,光映照人。’”(《世说新语·容止》)因为与主人公同姓诗人借裴叔则代指(dai zhi)裴十四,言裴十四仪表堂堂,清朗如玉山,光彩照人。“黄河落天走东海,万里写入胸怀间。”黄河水从西部飞流直下流向中原,一泻万里,奔流入东海。此诗以奔腾的黄河水,象征裴十四宽阔宏大的襟怀。诗人倒插喻意在前,一笔点醒于后,手法变幻矫健。
  班固此赋由于创作的目的在于表述一个政治问题上的个人见解,甚至是为了参与一场争论,故它不似《子虚》、《上林》的有很多虚夸的部分,以气争胜,而更多实证。它主要不是抒发一种情感,表现一种精神,而是要表现一种思想,体现一种观念。这也可以说是同时代风气有关,是当时文风和社会风气的体现。另外,同该赋中强调礼制、强调崇儒思想相一致,赋的语言典雅和丽(马积高《赋史》即已指出这一点),节奏步武从容,和銮相鸣,可谓金声玉振,有庙堂朝仪的风度。
  “山路犹南属,河源自北流”,并不完全是状物写景,而兼有比兴之意,内涵极其丰富复杂。自南来的山路还条条连着中原土地,通往京城。而离家万里的征人,眼望着归路不能归,却还要像北去的流水一样不断向前开拔。此其一。另一方面黄河源头的水流千里,据说还潜行地下,但终归流向了中国的腹地。征人们的心也如同这流水一般,不论奔赴哪里,始终系念着祖国家园,这是天性使然。诗人浮想联翩,构思奇特,措词朴实自然。
  琴是中国古代传统民族乐器,由七条弦组成,所以首句以“七弦”作琴的代称,意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越,逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清,极为形象,引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态,可见琴声的超妙。高雅平和的琴声,常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名,一语双关,用意甚妙。
  此诗一唱三叹,反复歌咏着扬之水,白石白,以此映衬着白衣红袖,旗甲鲜明,说明队伍正在整装待发。他们看到自己的领袖胜卷在握,踌躇满志,不禁喜上眉稍,根本没有不成功的担忧。所以很自然地耳语起来。这样也使此诗笼罩着一种紧张又神秘的气氛。

创作背景

  此诗当写于天宝末年安史之乱发生前后.爵人从当时唐王朝的危机联想到西晋的永嘉之乱,从谢安墩联想到澍安当年奋起东山,挽救危局。诗人感慨于谢安在乱世中救国的英雄壮举,也希望如谢安一样为国效力.在国难当头之际施展自己的宿愿,又联想到自己怀才不遇、有满腔抱负却无处施展的遭遇,于是写下此诗来表达自己的信念。

  

葛鸦儿( 清代 )

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简 介

葛鸦儿 葛鸦儿,唐朝女诗人。生卒年与生平不详。她最有名的作品《怀良人》最早见于韦庄所编的《又玄集》,因此可知她大约生活在中晚唐时期。又从此诗的描写来看,她应该是一个贫苦的底层劳动妇女。《全唐诗》801卷收录其诗三首。即《怀良人》和《会仙诗二首》。其中《会仙诗》描写的景象颇具道家色彩,似不应出自一个普通劳动妇女之手。如此说来,她的身世愈加扑朔迷离。

县令挽纤 / 朱右

"潮沟横趣北山阿,一月三游未是多。老去交亲难暂舍,
"延寿溪头叹逝波,古今人事半销磨。
世间应少山间景,云绕青松水绕阶。"
昆弟忻来集,童稚满眼前。适意在无事,携手望秋田。
步履如风旋,天涯不赍粮。仍云为地仙,不得朝虚皇。
"故人谪遐远,留砚宠斯文。白水浮香墨,清池满夏云。
桃花色似马,榆荚小于钱。单父闻相近,家书早为传。"
"青溪访道凌烟曙,王子仙成已飞去。


塞翁吟·饯梅津除郎赴阙 / 沈雅

复此休浣时,闲为畴昔言。却话山海事,宛然林壑存。
"北风吹海雁,南渡落寒声。感此潇湘客,凄其流浪情。
读罢向空笑,疑君在我前。长吟字不灭,怀袖且三年。"
风送秋荷满鼻香,竹声敲玉近虚廊。梦回故国情方黯,
"少年一相见,飞辔河洛间。欢游不知罢,中路忽言还。
"门外尘飞暑气浓,院中萧索似山中。
夜禽惊晓散,春物受寒催。粉署生新兴,瑶华寄上才。"
驱车何处去,暮雪满平原。"


山市 / 爱新觉罗·玄烨

绿水向雁门,黄云蔽龙山。叹息两客鸟,裴回吴越间。
饮酒溪雨过,弹棋山月低。徒闻蒋生径,尔去谁相携。"
"诏置海陵仓,朝推画省郎。还家锦服贵,出使绣衣香。
"百尺原头酒色殷,路傍骢马汗斑斑。
清时沦放在山州,邛竹纱巾处处游。野日苍茫悲鵩舍,
白发对绿酒,强歌心已摧。君不见梁王池上月,
"借地结茅栋,横竹挂朝衣。秋园雨中绿,幽居尘事违。
"忆昨鸣皋梦里还,手弄素月清潭间。觉时枕席非碧山,


虞美人·曲阑深处重相见 / 徐荣

"遗庙宿阴阴,孤峰映绿林。步随仙路远,意入道门深。
更残月落知孤坐,遥望船窗一点星。"
"多雨南宫夜,仙郎寓直时。漏长丹凤阙,秋冷白云司。
"众乐杂军鞞,高楼邀上客。思逐花光乱,赏馀山景夕。
幽人即长往,茂宰应交战。明发归琴堂,知君懒为县。"
屡跻幽人境,每肆芳辰眺。采栗玄猿窟,撷芝丹林峤。
"怜尔因同舍,看书似外家。出关逢落叶,傍水见寒花。
芋叶藏山径,芦花杂渚田。舟行未可住,乘月且须牵。"


与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑 / 陈璘

尘飞景阳井,草合临春阁。芙蓉如佳人,回首似调谑。
溪壑深来骨已多。天子纪纲犹被弄,客人穷独固难过。
万木迎秋序,千峰驻晚晖。行舟犹未已,惆怅暮潮归。"
俗客欲寻应不遇,云溪道士见犹稀。"
"绿衣宛地红倡倡,熏风似舞诸女郎。
鸟啭风潜息,蜂迟露未干。可容排饮否,兼折赠头冠。"
北山更有移文者,白首无尘归去么。
水谙彭泽阔,山忆武陵深。


花心动·春词 / 李干夏

敢言车马访贫家。烟生柳岸将垂缕,雪压梅园半是花。
寓形齐指马,观境制心猿。唯借南荣地,清晨暂负暄。"
"新春蕊绽訾家洲,信是南方最胜游。酒满百分殊不怕,
仙乐春来按舞腰,清声偏似傍娇饶。
"恰当岁日纷纷落,天宝瑶花助物华。自古最先标瑞牒,
君学梅福隐,余从伯鸾迈。别后能相思,浮云在吴会。"
"杨柳青青鸟乱吟,春风香霭洞房深。
见《颜真卿集》)"


郊行即事 / 舒雅

"井上桐叶雨,灞亭卷秋风。故人适战胜,匹马归山东。
夜来闻清磬,月出苍山空。空山满清光,水树相玲珑。
情怀放荡无羁束,地角天涯亦信缘。"
蹉跎二十载,世务各所营。兹赏长在梦,故人安得并。
令弟清词堪比量。叠嶂入云藏古寺,高秋背月转南湘。
"无计留君住,应须绊马蹄。红亭莫惜醉,白日眼看低。
风波朝夕远,音信往来迟。好去扁舟客,青云何处期。"
饮水狼子瘦,思日鹧鸪寒。


杜陵叟 / 凌和钧

皓雪琼枝殊异色,北方绝代徒倾国。云没烟销不可期,
"馆娃宫中春已归,阖闾城头莺已飞。复见花开人又老,
儒生有长策,无处豁怀抱。块然伤时人,举首哭苍昊。
"休沐日云满,冲然将罢观。严车候门侧,晨起正朝冠。
"下马扣荆扉,相寻春半时。扪萝盘磴险,叠石渡溪危。
百草千花共待春,绿杨颜色最惊人。
"清露澄境远,旭日照林初。一望秋山净,萧条形迹疏。
攀林一栖止,饮水得清凉。物累诚可遣,疲氓终未忘。


曲池荷 / 魏之琇

"王气生秦四百年,晋元东渡浪花船。正惭海内皆涂地,
"君与白云邻,生涯久忍贫。姓名高雅道,寰海许何人。
"太皞御气,勾芒肇功。苍龙青旗,爰候祥风。
"夫子方寸里,秋天澄霁江。关西望第一,郡内政无双。
恩泽昭前命,盈虚变此辰。万年今已矣,彤管列何人。"
"比寻禅客叩禅机,澄却心如月在池。
珍重分岐一杯酒,强加餐饭数吟诗。"
遗我绿玉杯,兼之紫琼琴。杯以倾美酒,琴以闲素心。


江上寄元六林宗 / 蕴秀

决胜虽关勇,防危亦合忧。看他终一局,白却少年头。"
翛然观六合,一指齐宇宙。书剑忽若□,青云日方昼。
"旭景鸾台上,微云象阙间。时清政事少,日永直官闲。
稚子欢迎棹,邻人为扫扉。含情过旧浦,鸥鸟亦依依。"
"青天何历历,明星如白石。黄姑与织女,相去不盈尺。
物性虽摇落,人心岂变衰。唱酬胜笛曲,来往韵朱丝。"
睿藻天中降,恩波海外流。小臣同品物,陪此乐皇猷。"
此境空门不曾有,从头好语与医王。"