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阮郎归·立夏

魏晋 / 张绰

"峡内岂无人,所逢非所思。门前亦有客,相对不相知。
唯与故人别,江陵初谪居。时时一相见,此意未全除。"
传声千古后,得意一时间。却怪钟期耳,唯听水与山。"
"青衣报平旦,唿我起盥栉。今早天气寒,郎君应不出。
销愁若沃雪,破闷如割瓜。称觞起为寿,此乐无以加。
虎尾元来险,圭文却类疵。浮荣齐壤芥,闲气咏江蓠。
帝城送春犹怏怏,天涯送春能不加惆怅。莫惆怅,
谁道洛中多逸客,不将书唤不曾来。"
唯有恩爱火,往往犹熬煎。岂是药无效,病多难尽蠲。"
柏城尽日风萧瑟。松门柏城幽闭深,闻蝉听燕感光阴。
蚊幌雨来卷,烛蛾灯上稀。啼儿冷秋簟,思妇问寒衣。
忧喜皆心火,荣枯是眼尘。除非一杯酒,何物更关身。"
"能骤复能驰,翩翩白马儿。毛寒一团雪,鬃薄万条丝。
灯暗酒醒颠倒枕,五更斜月入空船。"


阮郎归·立夏拼音解释:

.xia nei qi wu ren .suo feng fei suo si .men qian yi you ke .xiang dui bu xiang zhi .
wei yu gu ren bie .jiang ling chu zhe ju .shi shi yi xiang jian .ci yi wei quan chu ..
chuan sheng qian gu hou .de yi yi shi jian .que guai zhong qi er .wei ting shui yu shan ..
.qing yi bao ping dan .hu wo qi guan zhi .jin zao tian qi han .lang jun ying bu chu .
xiao chou ruo wo xue .po men ru ge gua .cheng shang qi wei shou .ci le wu yi jia .
hu wei yuan lai xian .gui wen que lei ci .fu rong qi rang jie .xian qi yong jiang li .
di cheng song chun you yang yang .tian ya song chun neng bu jia chou chang .mo chou chang .
shui dao luo zhong duo yi ke .bu jiang shu huan bu zeng lai ..
wei you en ai huo .wang wang you ao jian .qi shi yao wu xiao .bing duo nan jin juan ..
bai cheng jin ri feng xiao se .song men bai cheng you bi shen .wen chan ting yan gan guang yin .
wen huang yu lai juan .zhu e deng shang xi .ti er leng qiu dian .si fu wen han yi .
you xi jie xin huo .rong ku shi yan chen .chu fei yi bei jiu .he wu geng guan shen ..
.neng zhou fu neng chi .pian pian bai ma er .mao han yi tuan xue .zong bao wan tiao si .
deng an jiu xing dian dao zhen .wu geng xie yue ru kong chuan ..

译文及注释

译文
到了场下的酒会,就又娇爽多了。小盅微啜似乎还不够过瘾,换过深口大杯拚醉,哪在意污湿罗衣?最传神的是,笑嚼着红嫩的草花,向心上人唾个不停。
  毛茸茸的小黄鸟,栖(qi)息在那山丘旁。哪里是怕徒步走,只怕不能走到底。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随(sui)从的副车,让他做上拉他走。
高大的堂屋宽(kuan)敞(chang)亮爽,坐着、躺着,都可望到南山。
生下来以后还不会相思,才会相思,便害了相思。
江水倒映秋影大雁刚刚南飞, 约朋友携酒壶共登峰峦翠微。
登上霸陵的高地继续向南,回过头我远望着西京长安。
绮缎上面织有文彩的鸳鸯双栖,我要将它做条温暖的合欢被。
白色的瀑布高挂在碧绿的山峰。
长安城里有穷人,我说瑞《雪》罗隐 古诗不宜多。
传说这君山上曾居住着神仙可惜未能得见,我的心潮随着那荡漾的湖水绵远悠长。
天明寻找昨晚射的白羽箭,箭头深深插入巨大石块中。死寂之夜,乌云遮月。天边惊起一群大雁。原来敌军首领趁着夜色,悄悄逃跑。
两岸是青山,满山是红叶(ye),水呀,在急急地东(dong)流。
桑树的枝条柔柔的垂摆(bai),采下的桑叶翩翩飘落。

注释
⑵七国:汉景帝时的七个同姓诸侯国:吴、楚、赵、胶东、胶西、济南、淄川。他们曾联合发动叛乱。此处用以喻指藩镇叛乱。三边:战国时期燕赵秦与匈奴接壤,后来便以燕赵秦所在地为三边,即幽州、并州、凉州。未到忧:不知道忧虑。
⑽秋千:相传春秋时齐桓公由北方山戎引入。在木架上悬挂两绳,下拴横板。玩者在板上或坐或站,两手握绳,使前后摆动。技高胆大者可腾空而起,并可双人并戏。一说秋千起于汉武帝时,武帝愿千秋万寿,宫中因作千秋之戏,后倒读为秋千。详见《事物纪原》卷八。
成:完成。
[6]长瓢:饮酒器。
[7]六翮:飞行中有力的羽毛。

赏析

  乐府中有两篇《《东门行》佚名 古诗》歌辞,这里用的是本辞。另一篇为晋乐所奏,共四节,较本辞有所增衍。其中最显(zui xian)眼的是“今时清廉,难犯教言”之类的句子。这是站在封建统治者的立场,对黑暗的社会现实加以粉饰。尽管作了这样的改动,基本思想内容还是不能改变,最后只好予以排斥。这篇民歌的遭遇,见诸《古今乐录》所引王僧虔《技录》的记载:“《《东门行》佚名 古诗》歌古‘东门’一篇,今不歌。”
  雌与雄为叟,四儿为爱子。
  尾联,传出了诗人哀愁伤感的心情。诗人感叹去年洛阳再次失陷后,至今尚未光复,而西北方面吐蕃又在虎视眈眈。蜀中也隐伏着战乱的危机,听那从萧瑟秋风中的成都城头传来的画角声,十分凄切悲凉。全诗以此作结,余味无穷。
  “绝代有《佳人》杜甫 古诗,幽居在空谷。自云良家子,零落依草木。”开头两句点题,上句写其貌之美,下句写其品之高。又以幽居的环境,衬出《佳人》杜甫 古诗的孤寂,点出《佳人》杜甫 古诗命运之悲,处境之苦,隐含着诗人“同是天涯沦落人”的慨叹。以上四句是是第三人称的描状,笔调含蓄蕴藉。
  “好花不与殢香人。”起笔运用提空描写,空中传恨。好花即梅花,亦暗喻所念之情人。以好形容花,纯然口语而一往深情。殢香人是词人自道。好花不共惜花人,美人不与怜香惜玉者,传尽天地间一大恨事。“浪粼粼。”词人寤寐求之,求之不得,想象之中,遂觉此梅花所傍之溪水,碧浪粼粼,将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水,隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。《诗·汉广》云:“没有游女,不可求思。汉之广矣,不可泳思。江之永矣,不可方思。” 《蒹葭》云:“所谓伊人,在水一方(yi fang)。溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间,脉脉不得语”。千古诗人,精诚所至,想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花,在水一方。只怕重归花前,已是春风吹遍,绿叶成阴,好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云:“自恨寻芳到已迟,往年曾见未开时。如今风摆花狼藉,绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意,又不露痕迹,正是白石词的妙处。又恐二字,更道出年年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰,此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地,遗钿不见,斜径都迷”之意(《夜飞鹊》)。此词本以好花象征美人,此则用首饰象喻好花,喻中有喻,而出入无间,真如羚羊挂角,无迹可求。尤妙者,由玉钿之一女性意象,遂幻出过片之美人形象,真是奇之又奇。
  “父老四五人,问我久远行”,“父老”说明了家里只有老人,没有稍微年轻的人,这位后文父老感伤的话张本,同时为下文的“兵戈既未息,儿童尽东征”作铺垫“问”有问候、慰问之义,同时在古代还有“馈赠”的进一步含义,于是又出现“手中各有携,倾榼浊复清”两句,乡亲们各自携酒为赠,前来庆贺杜甫的生还,尽管这些酒清浊不一,但(dan)体现了父老乡亲的深情厚意。由于拿不出好酒,乡亲们再三地表示歉意,并说明原因:苦辞“酒味薄,黍地无人耕。兵革既未息,儿童尽东征。”连年战祸,年轻人都被被征上了前线,由此体现出战乱的危害,短短四句,环环相扣,层层深入。由小小的“酒味薄”一事折射出“安史之乱”的全貌,这首诗也由此表现了高度的概括力。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳,然诡幻多昧于理。”(《诗源辩体》卷二十六)但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境,故而多用实笔,极少虚诞想象;多用白描,极少浓彩设色;含情含理,绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照,即使“羁魂梦语”也非虚拟,而是诗人现实形象的反照。至于周围环境,无论大景小景,可能均系眼前实景,即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象,但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色,缩短了读者与作者的距离,强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中,也偶或闪现出新奇造语的火花,如用“秋姿”写自己形貌,更见其衰飒枯槁;用“凝尘”写壁上灰土,更见壁之残古、尘之积铸;用“落照”借指残灯弱焰,更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况,形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调:古淡质实之中,蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
  李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象,还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉,运用得出神入化,挥洒自如,成为一个完整艺术表现体系,只见诗境美,而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
  黄巢流传下来的三首诗中,有两首是以菊花为题材的咏物诗。其中,《题菊花》写道:“飒飒西风满院栽,蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝,报与桃花一处开。”表现了他顽强的斗争精神和必胜信念。这首《《不第后赋菊》黄巢 古诗》的境界比《题菊花》更雄伟、豪迈。在这首诗中,诗人运用比喻的手法,赋予菊花以农民起义军的英雄风貌与高洁品格。
  颈联承上“巧啭”,仍写莺啼。“风朝露夜阴晴里,万户千门开闭时。”这是“本意”不被理解、“佳期”不遇的《流莺》李商隐 古诗永无休无止的啼鸣:无论是刮风的早晨还是降露的夜晚,是晴明的天气还是阴霾的日子,无论是京城中万户千门开启或关闭的时分,《流莺》李商隐 古诗总是时时处处在啼啭歌吟。它仿佛执着地要将“本意”告诉人们,而且在等待着渺茫无尽的佳期。这一联是两个略去主、谓语的状语对句构成的,每句中“风朝”与“露夜”、“阴”与“晴”、“万户”与“千门”、“开”与“闭”又各自成对,读来别有一种既整饬又优美,既明畅又含蓄的风调。
  这显然是神话,在客观理实中是不存在的,但却反映了当时人们有“人定胜天”的强烈愿望,和变革大自然的雄伟气魄,也反映了作者对作品中所阐述的哲理思想的坚信,以神话的形式给予了肯定。寄未来理想的实现于神话,寓哲理思想于想象,作者这样写,就是为了让人们在精神是得到鼓舞,在情绪上受到感染。
  将这首《《桃源行》王维 古诗》诗与陶渊明《桃花源记》作比较,可以说二者都很出色,各有特点。散文长于叙事,讲究文理文气,故事有头有尾,时间、地点、人物、事件都交代得具体清楚。而这些,在诗中都没有具体写到,却又使人可以从诗的意境中想象到。诗中展现的是一个个画面,造成诗的意境,调动读者的想象力,去想象、玩味那画面以外的东西,并从中获得一种美的感受。这就是诗之所以为诗的原因。
  诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞,千里行军,可记载的很多,诗人舍掉其他事物,仅从战马汗水落地,又踏成泥水这一细节写起,从而突出行军的急促和艰苦,描写是极真切的,没有切身的感受是写不出的。之后,诗人才又补写一笔;“朝驰几万蹄”,不仅点出时间:清晨,事件:行军,而且以“几万蹄”交代出形驰之远,与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切,同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马,而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了,似特写镜头,渲染急促格调,带起全篇。
  “坐看云起时”,是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉,也给人以无心的印象,因此陶潜才有“云无心以出岫”的话(见《归去来辞》)。通过这一行、一到、一坐、一看的描写,诗人此时心境的闲适也就明白地揭示出来了。此二句深为后代诗家所赞赏。近人俞陛云说:“行至水穷,若已到尽头,而又看云起,见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷,求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”(《诗境浅说》)这是很有见地的。再从艺术上看,这二句诗是诗中有画,天然便是一幅山水画。《宣和画谱》指出:“‘行到水穷处,坐看云起时’及‘白云回望合,青霭入看无’之类,以其句法,皆所画也。”
  第二句也是纯景物的静态描写。路旁,树枝上的桃花、李花已经落了,但树叶还没有长得茂密,展示出农村自然、朴素的风貌。
  第五段则以今昔对比,感慨世风日下,只图一己之享乐,而不知推己及人之仁爱。以「殁之日,身无以为殓,子无以为丧」的事实与「世之都三公位,享万锺禄」的达官显宦「奉养之厚,止乎一己」的现象作鲜明的对比,用不肯济人饥寒的权贵显宦,来反衬范文正公之义行可风。尤其是以四个连句的排比,极写显宦之奢靡享乐、卿士大夫及士人自养丰厚,又以「况於施贤乎!」、「况於他人乎?」两层,照应范文正公的「义」,而归纳出:「是皆公之罪人也」的结论,真是当头棒喝,发人深省。在这两段一扬一抑、借宾显主的映衬写法之中,既可以深化主题的意境引人共鸣,同时也表现出作者内心世界的价值判断与好恶取舍。

创作背景

  这首诗作于唐肃宗乾元二年(759年)秋季,安史之乱发生后的第五年。乾元元年(758年)六月,杜甫由左拾遗降为华州司功参军。第二年七月,他毅然弃官,拖家带口,客居秦州,在那里负薪采橡栗,自给度日,《《佳人》杜甫 古诗》就写于这一年的秋季。关于这首诗的作意,一向有争论。有人认为全是寄托,有人则认为是写实,但大部分折衷于二者之间。

  

张绰( 魏晋 )

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简 介

张绰 玄宗天宝间人。《会稽掇英总集》卷二收其诗1首,《全唐诗续拾》据之收入。

菩萨蛮·秋风扫尽闲花草 / 单于成娟

"已题一帖红消散,又封一合碧云英。凭人寄向江陵去,
欢爱今何在,悲啼亦是空。同为一夜梦,共过十年中。
下无巢父许由箕颍操,又不能食薇饮水自苦辛。
秋开已寂寞,夕陨何纷纷。正怜少颜色,复叹不逡巡。
葛衣御时暑,蔬饭疗朝饥。持此聊自足,心力少营为。
常闻慧远辈,题诗此岩壁。云覆莓苔封,苍然无处觅。
翠黛眉低敛,红珠泪暗销。从来恨人意,不省似今朝。
"昔冠诸生首,初因三道征。公卿碧墀会,名姓白麻称。


岳阳楼 / 秘赤奋若

宰相闻此章,政柄端正持。进贤不知倦,去邪勿复疑。
"日居复月诸,环回照下土。使我玄云发,化为素丝缕。
日近恩虽重,云高势却孤。翻身落霄汉,失脚倒泥涂。
便住双林寺,仍开一草堂。平治行道路,安置坐禅床。
"春生何处暗周游,海角天涯遍始休。先遣和风报消息,
司徒知我难为别,直过秋归未讶迟。"
此时与尔别,江畔立踟蹰。"
"昆明春,昆明春,春池岸古春流新。影浸南山青滉漾,


望月有感 / 东门寒海

终不可谒耶。返吾驾而遵吾道,庙之木兮山之花。"
二物正訢合,厥状何怪奇。绸缪夫妇体,狎猎鱼龙姿。
啸傲虽开口,幽忧复满膺。望云鳍拨剌,透匣色腾凌。
"相府念多病,春宫容不才。官衔依口得,俸料逐身来。
老大不能收拾得,与君闲似好男儿。"
水竹夹小径,萦回绕川冈。仰看晚山色,俯弄秋泉光。
梦寐仁风花树前。去年御史留东台,公私蹙促颜不开。
"心如定水随形应,口似悬河逐病治。


宛丘 / 令狐红彦

薄切紫鳞烹水葵。雨滴篷声青雀舫,浪摇花影白莲池。
主人过桥来,双童扶一叟。恐污清泠波,尘缨先抖擞。
种罢水边憩,仰头闲自思。富贵本非望,功名须待时。
瘴乡得老犹为幸,岂敢伤嗟白发新。"
"故人对酒叹,叹我在天涯。见我昔荣遇,念我今蹉跎。
风吹白浪大于山。且愁江郡何时到,敢望京都几岁还。
忆昨元和初,忝备谏官位。是时兵革后,生民正憔悴。
望市楼还有会无。眼力少将寻案牍,心情且强掷枭卢。


商颂·玄鸟 / 东郭孤晴

西施颜色今何在,但看春风百草头。"
辛苦尘土间,飞啄禾黍丛。得食将哺母,饥肠不自充。
"朱槛在空虚,凉风八月初。山形如岘首,江色似桐庐。
黄梢新柳出城墙。闲拈蕉叶题诗咏,闷取藤枝引酒尝。
"野人性僻穷深僻,芸署官闲不似官。万里洞中朝玉帝,
悲风不许白杨春。箪瓢颜子生仍促,布被黔娄死更贫。
丽句惭虚掷,沉机懒强牵。粗酬珍重意,工拙定相悬。"
"杲杲冬日光,明暖真可爱。移榻向阳坐,拥裘仍解带。


梦中作 / 乌雅磊

"早接清班登玉陛,同承别诏直金銮。凤巢阁上容身稳,
前楹卷帘箔,北牖施床席。江风万里来,吹我凉淅淅。
"淮水东南第一州,山围雉堞月当楼。黄金印绶悬腰底,
"白雪楼中一望乡,青山蔟蔟水茫茫。
而我何所乐,所乐在分司。分司有何乐,乐哉人不知。
自从天宝兵戈起,犬戎日夜吞西鄙。凉州陷来四十年,
"故人叙旧寄新篇,惆怅江南到眼前。闇想楼台万馀里,
此时与尔别,江畔立踟蹰。"


苦雪四首·其二 / 闾丘逸舟

垂老休吟花月句,恐君更结后身缘。"
月俸犹堪活妻子。男儿口读古人书,束带敛手来从事。
池鸟澹容与,桥柳高扶疏。烟蔓袅青薜,水花披白蕖。
毕竟图斟酌,先须遣疠痎.枪旗如在手,那复敢崴pN."
酒渴春深一碗茶。每夜坐禅观水月,有时行醉玩风花。
宿雾梅心滴,朝光幕上融。思牵梳洗懒,空拔绿丝丛。
插刺头鬓相夸张。田翁蚕老迷臭香,晒暴gqgQ熏衣裳。
"平甃白石渠,静扫青苔院。池上好风来,新荷大如扇。


小桃红·绍兴于侯索赋 / 乌雅清心

"风露晓凄凄,月下西墙西。行人帐中起,思妇枕前啼。
交亲过浐别,车马到江回。唯有红藤杖,相随万里来。
是时三月天,春暖山雨晴。夜色向月浅,暗香随风轻。
"秋天高高秋光清,秋风袅袅秋虫鸣。嵩峰馀霞锦绮卷,
"昏昏老与病相和,感物思君叹复歌。声早鸡先知夜短,
伊予固童昧,希真亦云早。石坛玉晨尊,昼夜长自扫。
"有侄始六岁,字之为阿龟。有女生三年,其名曰罗儿。
蔚章继和春搜吟。此时我亦闭门坐,一日风光三处心。"


马嵬坡 / 万俟涵

咏诗闲处立,忆事夜深行。濩落寻常惯,凄凉别为情。
玄宗爱乐爱新乐,梨园弟子承恩横。霓裳才彻胡骑来,
水竹以为质,质立而文随。文之者何人,公来亲指麾。
"残红零落无人赏,雨打风摧花不全。
今来云雨旷,旧赏魂梦知。况乃江枫夕,和君秋兴诗。"
春草如袍位尚卑。词赋擅名来已久,烟霄得路去何迟。
"鬓毛霜一色,光景水争流。易过唯冬日,难销是老愁。
禅心不合生分别,莫爱馀霞嫌碧云。"


李监宅二首 / 西锦欣

尚阻青天雾,空瞻白玉尘。龙因雕字识,犬为送书驯。
文卫罗新圹,仙娥掩暝山。雪云埋陇合,箫鼓望城还。
何人解爱中徽上,秋思头边八九声。"
可惜风吹兼雨打,明朝后日即应无。"
一兴八百年,一死望夷宫。寄语家与国,人凶非宅凶。"
未死痴王湛,无儿老邓攸。蜀琴安膝上,周易在床头。
伴客销愁长日饮,偶然乘兴便醺醺。
筹插红螺碗,觥飞白玉卮。打嫌调笑易,饮讶卷波迟。