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朝中措·代谭德称作

五代 / 陈壮学

异世陶元亮,前生刘伯伦。卧将琴作枕,行以锸随身。
旧眷怜移疾,新吟念索居。离声双白鹂,行色一篮舆。
"孤帆几日程,投刺水边城。倚棹逢春老,登筵见月生。
"三秋倚练飞金盏,洞庭波定平如刬.天高云卷绿罗低,
以下并见《云溪友议》)
风静阴满砌,露浓香入衣。恨无金谷妓,为我奏思归。"
"莫惊西上独迟回,只为衡门未有媒。
"圣唐复古制,德义功无替。奥旨悦诗书,遗文分篆隶。
"欲向仙峰炼九丹,独瞻华顶礼仙坛。石标琪树凌空碧,
碧莎如烟沙似砥。瘦壁横空怪石危,山花斗日禽争水。
常恐虚受恩,不惯把刀枪。又无远筹略,坐使虏灭亡。
"晚日临寒渚,微风发棹讴。凤池波自阔,鱼水运难留。
"凤凰城南玉山高,石脚耸立争雄豪。攒峰胎玉气色润,


朝中措·代谭德称作拼音解释:

yi shi tao yuan liang .qian sheng liu bo lun .wo jiang qin zuo zhen .xing yi cha sui shen .
jiu juan lian yi ji .xin yin nian suo ju .li sheng shuang bai li .xing se yi lan yu .
.gu fan ji ri cheng .tou ci shui bian cheng .yi zhao feng chun lao .deng yan jian yue sheng .
.san qiu yi lian fei jin zhan .dong ting bo ding ping ru chan .tian gao yun juan lv luo di .
yi xia bing jian .yun xi you yi ..
feng jing yin man qi .lu nong xiang ru yi .hen wu jin gu ji .wei wo zou si gui ..
.mo jing xi shang du chi hui .zhi wei heng men wei you mei .
.sheng tang fu gu zhi .de yi gong wu ti .ao zhi yue shi shu .yi wen fen zhuan li .
.yu xiang xian feng lian jiu dan .du zhan hua ding li xian tan .shi biao qi shu ling kong bi .
bi sha ru yan sha si di .shou bi heng kong guai shi wei .shan hua dou ri qin zheng shui .
chang kong xu shou en .bu guan ba dao qiang .you wu yuan chou lue .zuo shi lu mie wang .
.wan ri lin han zhu .wei feng fa zhao ou .feng chi bo zi kuo .yu shui yun nan liu .
.feng huang cheng nan yu shan gao .shi jiao song li zheng xiong hao .zan feng tai yu qi se run .

译文及注释

译文
昂首独足,丛林奔窜。
  筹划国家大事的人,常注重艰难危险的一面,而忽略素常容易的一面,防范随时(shi)会出现的可怕事件,而遗漏不(bu)足疑虑的事件。然而,灾祸常常在疏忽之际发生,变乱常常在不加疑虑的事上突起。难道是考虑得不周到吗?大凡智力所能考虑到的,都是人事发展理应出现的情况,而超出智力所能达到的范围,那是天道的安排呀!
不知不觉中,天色已晚,而兴犹未尽;环顾四周,只见云烟四起,远方重峦叠嶂被笼罩其中,迷迷蒙蒙一片。
吴宫鲜花芳草埋着(zhuo)荒凉小径,晋代多少王族已成荒冢古丘。
  在梦中被子规鸟的啼叫唤醒,抬头向窗外望去,城楼上挂着一弯残月,仿佛被子规鸟啼破(po)了似的。我乘着华丽的船就要出发,江水清澈,两岸的荔枝,娇红欲滴;蒙蒙的细雨,笼罩万家。
我飘忽地来到春宫一游,折下玉树枝条增添佩饰。
舜帝友爱依从他的弟弟,弟弟还是对他加害。
半夜沿着河堤冒着飞雪夹雨,受到府吏的驱使奔来又走去。
崖高险绝,猿鸟不度,乔木破空。
日月普照,并无私心,有什么办法可以诉冤给苍天听听。
傍(bang)晚时分雷鸣电闪,想(xiang)要归去有何忧愁?
  天神太一赐福,使天马飘然下凡。这天马真是与众不同,它奔驰时流出的汗是红色的,好像满脸红血,此马因而被人们称为汗血宝马。这天马的状态不同凡响,情志洒脱不受拘束,它步伐轻盈,踏着浮云,一晃就飞上了天。它放任无忌,超越万里,凡间没有什么马可以与它匹敌,它志节不凡,唯有神龙才配做它的朋友。
贫家的女儿不识绮罗的芳香,想托个良媒说亲更感到悲(bei)伤。
听说你在家乡旧相识很多,罢官回去他们如何看待你?

注释
[23]中顾私:心里想着个人的私事。中,内心。
(1)《花非花》白居易 :《《花非花》白居易 》之成为词牌始于此诗。前四句都是三言,由七言绝句的前两句折腰而成。后两句仍为七言,有明显痕迹,表明是从七言绝句演变而来,用首句“《花非花》白居易 ”为调名。
10.还(音“旋”):转。
⑩同知:职官名称,知府。
⑴惆怅:伤感,愁闷,失意。阶:台阶。
(70)图:考虑。利之:对秦国有利。
⑸朱门:红漆大门。指贵族豪富之家。晋葛洪《抱朴子·嘉遁》:“背朝华于朱门,保恬寂乎蓬户。”先达:有德行学问的前辈。《后汉书·朱晖传》:“初,晖同县张堪素有名称,尝于太学见晖,甚重之,接以友道,乃把晖臂曰:‘欲以妻子托朱生。’晖以堪先达,举手未敢对。”弹冠:弹去帽子上的灰尘,准备做官。出典:《汉书·王吉传》“王阳在位,贡公弹冠”。汉代王子阳作了高官,贡禹掸去帽上尘土,等着好友提拔,是“弹冠相庆”的意思。王子阳清正廉洁,为人颇有些迂腐。他举荐朋友作了御史。御史专挑皇帝或同僚的毛病,因而好御史往往干不长,常有送命的。这两位最后都被免了职,因为过于正直老实,不懂得昧着良心,巴结朋友。“

赏析

  去过上海豫园的游客,都知道进入园门看到的第一座建筑叫三穗堂,但对那里面高高悬挂着的一块匾额上写着的“《灵台》佚名 古诗经始”四字,却没多少人懂得其含义。要知道这是什么意思(si),就必然要说到《大雅·《灵台》佚名 古诗》这一篇。
  第二句“回看”二字是照应上句的“过”字,这个被降谪的官员,愈走愈远,深入五溪苗家所住的区域,就不免常常回头看看来路。来路上只是一片秋草,早已望不到家乡,于是不禁泪落沾巾。下面二句说,这一段旅程尽是在寒天、暮雨、不见人迹的空山中。夜晚了,总是在苗家歇宿。“蛮”是古代汉人对少数民族的称呼。当时少数民族所住的地区,都是荒野的山区,故有“蛮荒”之称。作者设想这个“客”深入蛮荒,以蛮家为逆旅主人,是最不幸的遭遇。湘西的秋雨是整天整夜连绵不绝的,为什么作者偏说是暮雨呢?这是为了与下句挂钩,引出此“客”在暮雨中向苗家借宿的诗意。吴山民评此诗曰:“一诗酸楚,为蛮、主二字挑出。”即以为此诗末句写出了贬官的酸楚之情。这是古代汉族人对少数民族的思想感情,今天我们读此诗,就不会和古人有同感了。住在兄弟民族的家里,有什么可酸楚的呢?
  沈德潜说:“七言绝句,以语近情遥、含吐不露为主;只眼前景,口头语,而有弦外音,味外味,使人神远。”(《说诗晬语》)张籍此诗,句句含景,景景有情,特别是后二句,近似口语,却意味深远,读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物,又善于抓住思绪中最闪光(guang)的一瞬间——“游人爱向谁家宿?”这样就能使一篇之朴,养一句之神;一句之灵,回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在,也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
  《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切,巧用比喻,仍是楚辞遗风,联系史实去读.不乏感人的艺术力量。
  从艺术表现的角度来看,此歌虽仅简短的八个字,却包容了从制作工具到获取猎物的全过程,容量很大,对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性,以今人的艺术鉴赏眼光来看,可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略,更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出,使画面富于动感,且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿,节奏明快,凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”,以入声“-K”收韵,更增加了诗句的凝重感,令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下,颇不轻松的劳动场面。
  诗歌的开头两句借银河和北斗方位的变化来暗示时间的流逝。“河汉纵且横,北斗横复直”,写思妇长夜不眠,观看天空景象。诗人在这两句诗中交错使用了“纵”、“横”、“直”三个动词,忽纵忽横忽直,使人仿佛看到银河纵横穿流、星斗横竖移动的情景。诗中虽未直截写人,而人物的神情自可令人想见。古诗中用星辰位置的变易反衬思妇感情的愁苦,例子甚多。如《古诗十九首》云:“明月皎皎光,促织鸣东壁。玉衡指孟冬,众星何历历!”又云:“迢迢牵牛星,皎皎河汉女,纤纤擢素手,札札弄机杼。”前人皆以为本之于《诗经·小雅·大东》,如《文选》李善注“河汉女”云:“《毛诗》曰:‘维天有汉,监亦有光。跂彼织女,终日七襄。虽则七襄,不成报章。’毛苌曰:‘河汉,天河也。’”观沈约此诗,当系近承《古诗十九首》,远绍《诗经》之《大东》,当然在具(zai ju)体描写上也有所不同。它开头二句说银河由纵到横,北斗由横到直,通过写景显示了时间的迁延。用一句通俗的话说,便是斗转星移,时间已过了很长。在此漫漫长夜,思妇耿耿不寐,心中必有所想,于是诗人借她的口吻说道:“星汉空如此,宁知心有忆?”星汉本为无知无情之客体,怨它何来?这种写法便是古人所常说的“无理而妙”。仿佛在说:银河啊,你空自流转;北斗星啊,你徒然横斜,你们怎知我心中在想念一个人?接下去二句写思妇因星汉移动、时光流逝而起的惆怅(chou chang)心情。“星汉”句总括上文又作一顿挫,着一“空”字,似乎把前面铺排的两句一下子推倒,令人感到不可思议。“宁知”句把思妇胸中的一股怨气,喷薄而出,着一“宁”字,与前面的“空”字紧相呼应,把人物的感情引向内心深处。二句全系脱口而出,声情毕肖,确有如闻其声,如见其人的效果。
  综观此诗,倘使无首章“每怀靡及”之语,则二章以下之“周爰咨诹”、“周爰咨谋”、“周爰咨度”等语,意义皆不明显,亦不见有君教使臣之义。倘无二章以下“周爰咨诹”诸语之反覆见意,则使臣奉命“每怀靡及”殷殷之意,更无由表现。故此诗艺术特点之一,是前后各章,互相辉映、照顾周密。特点之二是:诗的语言气象开朗,生动蓬勃。首章以“《皇皇者华》佚名 古诗”起兴,落响超迈,命意笼罩全诗。二章以次,语词变动,错落有致,命义相近而不显其重复,语音协调,可诵性甚强。特点之三是用意恳切,不论君之教使臣,以至使臣对国家明命之反应,字里行间,都非常感人。君之使臣以敬,臣之受命以庄,这虽是古语,还是有借鉴意义的。
  总结
  杜甫在《进雕赋表》中,称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行(ji xing)》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨,郁结于中”,“沉郁苍凉,跳跃动荡”(陈廷焯《白雨斋词话》卷一)。诗人不幸的遭遇,切身的体验,内心的痛楚,在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡,悲愤呼号,久久不息。
  “朝真暮伪何人辨,古往今来底事无。”底事,何事(he shi),指的是朝真暮伪的事。首联单刀直入地发问:“早晨还装得俨乎其然,到晚上却揭穿了是假的,古往今来,什么样的怪事没出现过?可有谁预先识破呢?”开头两句以反问的句式概括指出:作伪者古今皆有,人莫能辨。
  诗人能从秀丽山川中看到更深邃的精神内涵,抛却了赤裸裸的实用性、功利性的目光。
  旧说大都以此诗为作者怀念其弟曹彪之作,较可信。近人古直《曹子建诗笺定本》系于公元223年(魏文帝黄初四年)。这一年曹植自鄄城王徙封雍丘王,曾入朝。古直以为此诗即入朝时所作。而黄节《曹子建诗注》则谓当作于徙封雍丘之前,两家之说先后相去不及一年。当时曹彪封吴王,都广陵(今江苏扬州),古直注云:“魏地东尽广陵。吴当为广陵。广陵,(西汉)吴王濞都也。”广陵是魏王朝当时东南边界,隔江与东吴相对,距魏都最远,故诗中有“之子在万里”之句。
  从此诗的内容看,似是一首女子自伤遭遇不偶,而又苦于无可诉说的怨诗。其抒情口气,有幽怨之音,无激亢之语。
  此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔,就渲染出一片暮春景色:春水远流,春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝,岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光(“东风”)拟人化了,依依为她送别。这里,不是春风他送我回故乡,而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物,不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情,笼罩全篇。
  全诗共六句,按时间顺序,分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象,他夜宿山边,晨起汲水燃竹,以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动,诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹,西岩即永州西山,柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦,并描述了西山的高峻:居于西山之巅,“则凡数州之土壤,皆在衽席之下”;而流经山下的湘水“至清,虽深五六丈,见底”(《湘中记》,见《太平御览》卷六十五)。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带(今湖南零陵等地)盛产湘竹,于是,山、水、竹这些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象,却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面:轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有言:“是有真迹,如不可知,意象欲出,造化已奇”,正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面,又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下面对日出的描述,可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。
  这首诗前两联具有一定的哲理性,后两联既描绘了景物,富有形象,又饱含了作者的激情,这就使得它成为诗人之诗而不是哲人之诗。同时,语言通俗易懂,感情真挚动人,以平淡深远见长。清沈德潜​评孟浩然诗词:“从静悟中得之,故语淡而味终不薄。”这首诗的确有如此情趣。
  自“露葵”以下,诗人不从挟瑟进宫写到君前弹瑟,而集中笔力专写女子的惆怅情怀。露葵为葵之别名,俗称滑菜。《本草》载李时珍曰:“古人采葵,必待露解,故曰露葵。”淇水,古为黄河支流,在今河南省北部,其地距河北邯郸的丛台不很远。“露葵已堪摘,淇水未沾裳”,都是女子想象之辞。她昨天伫立到日暮,悲悲戚戚地熬过一夜,第二天早上看到日出露解,遂想到家中园子里的露葵也该采摘了;但是遥隔淇水,她还没有冲破重重险阻回到家中,其内心之痛苦可知。此说亦有所据,《诗经·卫风·氓》云:“桑之落矣,其黄而陨。自我徂尔,三岁食贫。淇水汤汤,渐车帷裳。女也不爽,士贰其行。”朱熹集传:“言桑之黄落,以比己之容色凋谢。遂言自我往之尔家,而值尔之贫,于是见弃,复乘车而渡水以归。”沈约此诗题作古意,当也有取于《诗经》,虽未全部搬用,但“淇水未沾裳”一句,系从《诗经》中“淇水汤汤,渐车帷裳”化来。他的意思是说女子身入丛台,不能渡过淇水以归家,独处曲房,寂寞凄凉,遂有“锦衾无独暖,罗衣空自香”之感。综上所述,可见所写女子当出身于农村,且家住淇水的另一边。她在家时曾经从事采摘露葵之类的劳动。到了丛台以后,虽得享受奢华的生活,但心中对家乡的亲人犹眷念不已。因此,她夜里盖着锦衾,不感到温暖;白天穿着罗衣,也不觉得芳香。诗人虽写前代故事,然亦有感而发。因为以金陵为都城的南朝帝王,大都过着纸醉金迷、征歌逐舞的生活。他们的宫廷养有歌儿舞女,大都来自农村。此诗虽写古代的北方,实际上是借这面镜子,反映当时的现实,寄寓对下层妇女的同情。
  全诗六章,章十二句,为整齐的四言体,每章内容各有重点,按人物的活动依次叙述,脉络连贯,层次清楚。

创作背景

  这是一首题画词,关于创作时间,一种说法是作于元丰元年(1078年)四月,秦观到徐州拜谒苏轼,题苏轼所藏崔徽半身像。另一种说法是约在元祐五(1090年)至元祐八年(1093年)作者居京期间。

  

陈壮学( 五代 )

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简 介

陈壮学 陈壮学,东莞人。明熹宗天启诸生。事见民国张其淦《东莞诗录》卷一九。

雨无正 / 吴王坦

纵令啄解丝绦结,未得人唿不敢飞。"
月色生松里,泉声在石间。吟诗复饮酒,何事更相关。"
休悲砌虫苦,此日无人闲。
久病长斋诗老退,争禁年少洛阳才。"
"春风秋月携歌酒,八十年来玩物华。已见曾孙骑竹马,
况加禄仕后,衣食常温饱。又从风疾来,女嫁男婚了。
虚洞闭金锁,蠹简藏鸟文。萝景深的的,蕙风闲薰薰。
"芦苇声多雁满陂,湿云连野见山稀。


秋晚登古城 / 胡交修

未改当时居,心事如野云。朝朝恣行坐,百事都不闻。
远处尘埃少,闲中日月长。青山为外屏,绿野是前堂。
世上无诸苦,林间只一餐。尝闻南北教,所得比师难。"
自兹贡荐无人惜,那敢更争龙手迹。蛮女将来海市头,
爱酒此生里,趋朝未老前。终须携手去,沧海棹鱼船。"
聊将歌一曲,送子手中杯。"
周旋君量远,交代我才偏。寒日严旌戟,晴风出管弦。
竟夕文昌知有月,可怜如在庾楼中。"


浪淘沙·九日从吴见山觅酒 / 洪生复

爱此不能行,折薪坐煎茗。"
"独去何人见,林塘共寂寥。生缘闻磬早,觉路出尘遥。
"昨来送君处,亦是九衢中。此日殷勤别,前时寂寞同。
空谷亦堪隐,下田非懒耕。古人有遗训,饱食非亲荣。
昔事还惆怅。况复白头人,追怀空望望。"
楼台渐渐属西邻。松篁薄暮亦栖鸟,桃李无情还笑人。
向家还入渡江船。雪晴新雁斜行出,潮落残云远色鲜。
"鱼钥千门启,鸡人唱晓传。冕旒临玉殿,丞相入炉烟。


送蜀客 / 陈炽

有时带月归扣舷,身闲自是渔家仙。
风物已萧飒,晚烟生霁容。斜分紫陌树,远隔翠微钟。
"闻君有美酒,与我正相宜。溢瓮清如水,黏杯半似脂。
钓翁坐不起,见我往来熟。"
"楚俗翻花自送迎,密人来往岂知情。
北津杨柳迎烟绿,南岸阑干映水红。
谁得似君将雨露,海东万里洒扶桑。"
喜见云泉还怅望,自惭山叟不归山。


乌夜啼·纨扇婵娟素月 / 张随

坐见三生事,宗传一衲来。已知无法说,心向定中灰。
"三月踏青能几日,百回添酒莫辞频。
"青溪道士紫霞巾,洞里仙家旧是邻。
谷深兰色秀,村迥柳阴斜。怅望龙门晚,谁知小隐家。"
颜貌只如三二十,道年三百亦藏年。"
不知三十六峰前,定为何处峰前客。"
"香印烟火息,法堂钟磬馀。纱灯耿晨焰,释子安禅居。
不必如丝千万缕,只禁离恨两三条。"


左迁至蓝关示侄孙湘 / 刘彻

"年少风流七品官,朱衣白马冶游盘。
"星榆叶叶昼离披,云粉千重凝不飞。
放君快活知恩否,不早朝来十一年。"
貂蝉公独步,鸳鹭我同群。插羽先飞酒,交锋便着文。
直声留阙下,生事在林间。时复逢清景,乘车看远山。"
龙虎山河御气通,遥瞻帝阙五云红。英雄尽入江东籍,
手牵白马绕天行。龟兹碛西胡雪黑,大师冻死来不得。
昔帝登封后,中原自古强。一千年际会,三万里农桑。


晏子不死君难 / 曹修古

"南山雪色彻皇州,钟鼓声交晓气浮。鸳鹭簪裾上龙尾,
闻道郡斋还有酒,花前月下对何人。"
宫槐花落西风起,鹦鹉惊寒夜唤人。"
"清淮控隋漕,北走长安道。樯形栉栉斜,浪态迤迤好。
窈窕垂涧萝,蒙茸黄葛花。鸳鸯怜碧水,照影舞金沙。
昨日钟山甘露降,玻璃满赐出宫瓢。"
犹疑翡翠宿,想待鹓雏食。宁止暂淹留,终当更封植。"
"青帝邀春隔岁还,月娥孀独夜漫漫。韩凭舞羽身犹在,


水调歌头·把酒对斜日 / 黄文度

渐吐星河色,遥生水木烟。从容难附丽,顾步欲澄鲜。
"世家曾览楚英雄,国破城荒万事空。
蓦上心来消未得,梦回又听五更钟。
燕掠平芜去,人冲细雨来。东风生故里,又过几花开。"
定拟秋凉过南崦,长松石上听泉声。"
香印朝烟细,纱灯夕焰明。交游诸长老,师事古先生。
不如家池上,乐逸无忧患。有食适吾口,有酒酡吾颜。
此地荣辱盛,岂宜山中人。(《秋晚》)


渡河北 / 夏骃

九门佳气已西去,千里花开一夜风。"
秦王封日岂无心。常将正节栖孤鹤,不遣高枝宿众禽。
"揽衣起兮望秋河,濛濛远雾飞轻罗。
即听鸡唱天门晓,吏事相牵西复东。"
"香火一炉灯一盏,白头夜礼佛名经。
莫嫌身病人扶侍,犹胜无身可遣扶。"
斋心无外事,定力见前身。圣主方崇教,深宜谒紫宸。"
叹息追古人,临风伤逝波。古人无不死,叹息欲如何。


苦雪四首·其三 / 徐媛

"夏天多忆此,早晚得秋分。旧月来还见,新蝉坐忽闻。
关河佳气散,夷夏哭声连。寂寞玄宫闭,朝昏千万年。"
"山桃野杏两三栽,树树繁花去复开。
皓齿娇微发,青蛾怨自生。不知新弟子,谁解啭喉轻。"
衰禽识旧木,疲马知归道。杨柳长庭柯,兰荃覆阶草。
不辞便送东山去,临老何人与唱歌。"
我爱李侍中,标标七尺强。白羽八扎弓,髀压绿檀枪。
侍儿不遣照,恐学孤鸾死。"