蝶恋花·春景
越里娃童锦作襦，艳歌声压郢中姝。
春色江南独未归，今朝又送还乡客。"
如何请得二山人，下笔咸成千古事。君不见明皇天宝年，
思归长望白云天。洞庭一叶惊秋早，濩落空嗟滞江岛。
檐雏已飖飏，荷露方萧飒。梦远竹窗幽，行稀兰径合。
南邻荡子妇无赖，锦机春夜成文章。"
"仙桂曾攀第一枝，薄游湘水阻佳期。皋桥已失齐眉愿，
谪向人间三十六。"
如何蓬阆不归去，落尽蟠桃几度花。"
"海鸟知天风，窜身鲁门东。临觞不能饮，矫翼思凌空。
林中观易罢，溪上对鸥闲。楚俗饶辞客，何人最往还。"
蝶恋花·春景拼音解释:
yue li wa tong jin zuo ru .yan ge sheng ya ying zhong shu .
chun se jiang nan du wei gui .jin chao you song huan xiang ke ..
ru he qing de er shan ren .xia bi xian cheng qian gu shi .jun bu jian ming huang tian bao nian .
si gui chang wang bai yun tian .dong ting yi ye jing qiu zao .huo luo kong jie zhi jiang dao .
yan chu yi yao yang .he lu fang xiao sa .meng yuan zhu chuang you .xing xi lan jing he .
nan lin dang zi fu wu lai .jin ji chun ye cheng wen zhang ..
.xian gui zeng pan di yi zhi .bao you xiang shui zu jia qi .gao qiao yi shi qi mei yuan .
zhe xiang ren jian san shi liu ..
ru he peng lang bu gui qu .luo jin pan tao ji du hua ..
.hai niao zhi tian feng .cuan shen lu men dong .lin shang bu neng yin .jiao yi si ling kong .
lin zhong guan yi ba .xi shang dui ou xian .chu su rao ci ke .he ren zui wang huan ..
译文及注释
译文
贵族世家的子弟能登上高位(wei)获得权势,有才能的人却埋没在低级职位中.
请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前，那一株腊梅花开了没有？
就算天气晴朗，没有一丝雨意，走入云(yun)山深处，也会沾湿衣裳。
赏(shang)罚适当一一分清。
就算天气晴朗，没有一丝雨意，走入云山深处，也会沾湿衣裳。
陇下黄沙弥漫，上面白云飘飞，未报朝廷恩情怎能轻易言归。
在梁国，有一户姓杨(yang)的人家，家里(li)有个九岁的儿子，非常聪明。孔君(jun)平来拜见杨氏子的父亲，可是(shi)父亲不在，于是便叫杨氏子出来。杨氏子为孔君平端来水果，水果中有杨梅，孔君平指着杨梅对《杨氏之子》刘义庆 古诗，并说：“这是你家的水果。”杨氏子马上回答说：“我可没有听说孔雀是先生您家的鸟。”
象秋鸿鸣叫呼喊伴侣北方代地(di)的云变黑，象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更(geng)明亮。
申包胥在秦庭大哭七日七夜，眼睛都哭出鲜血，终于获得秦国的支持，回来救楚。
可恨你不像江边楼上高悬的明月，不管人们南北东西四(si)处漂泊，明月都与人相伴不分离。
据说边境又有千万敌人的骑兵入侵，昨天边塞上告急文书已经到了。
日光初照遮阳的掌扇在晃动，香烟缭绕黄袍上面绣龙飘浮。
汉朝帝位转移是因为运气，诸葛亮也难以复兴，但他意志坚决，因军务繁忙而鞠躬尽瘁。
落花随风漫天飞舞，缤纷地飞入四周的帐幕中。
注释
[40]私准除：暗地里扣除。准除，抵偿，折算。
27、箓（lù）图：史籍。
①残红：此指将熄灭的灯焰，也有版本作残釭（gāng）。
（24）尚符玺郎：掌管帝王符节、玉玺的郎官。
[2]漠漠：弥漫广布貌。
⑹百战：多次作战。这里指安史之乱。
姑：姑且，暂且。
赏析
此诗记录了钟、鼓、琴、瑟、笙、磬、雅、南、籥等多种乐器共同演奏的场面。前三章写耳闻(er wen)钟鼓铿锵，面对滔滔流泻的淮水，不禁悲从中来，忧思萦怀，于是想到了“淑人君子”。对他的美德懿行心向往之。卒章描写钟鼓齐鸣、琴瑟和谐的美妙乐境。如果透过字面上的这些意思来探究其深层的涵义，则会令人感到无从索解，因而朱熹在《诗集传》中也只能说：“此诗之义未详”，“此诗之义有不可知者。”
第三，繁必以精。文章通体是简洁的，则作为生命的细节之繁，就不能是芜秽杂呈，而要出之以精粹。不然，则所谓之生命也者，就不过是傻女呆汉而已。
作者描写场面、渲染气氛的本领是十分高强的。不过十句，已将一场殊死恶战，状写得栩栩如生，极富感染力。底下，则以饱含情感的笔触，讴歌死难将士。有感于他们自披上战甲一日起，便不再想全身而返，此一刻他们紧握兵器，安详地，心无怨悔地躺在那里，他简直不能抑止自己的情绪奔进。他对这些将士满怀敬爱，正如他常用美人香草指代美好的人事一样，在诗篇中，他也同样用一切美好的事物，来修饰笔下的(xia de)人物。这批神勇的将士，操的是吴地出产的以锋利闻名的戈、秦地出产的以强劲闻名的弓，披的是犀牛皮制的盔甲，拿的是有玉嵌饰的鼓槌，他们生是人杰，死为鬼雄，气贯长虹，英名永存。
《新嫁娘词》所具有的典型意义，固然可以使人联想到这些，但是要直接就写这些入诗，则不免带有庸俗气。而在这首诗中，因为它和新嫁娘的灵机慧心，和小姑的天真，以及婆婆反将入于新嫁娘彀中等情事联系在一起，才显得富有诗意和耐人寻味。
第二首，写诗人得还家以后的苦闷和矛盾心情，表达出作者身处乱世有心报国而不甘心苟且偷生的心态。
旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。
古、《今别离》黄遵宪 古诗的不同，首先在于别离时所用交通工具的不同。不同的交通工具所激发的离情别绪，就有快慢、浓烈、强度和类型的不同。第一首咏火车、轮船，即以古代车舟反村，以当今火车、轮船的准时、迅速，表现近代人离情别绪的突发与浓烈。全诗的核心是一组对比——
开头两句“去越从吴过，吴疆与越连”，点明吴越接壤，也暗示以下所写，乃两地共有的特色。
评价 这篇诗，极受后人重视，影响深远。苏轼与友人游南溪，解衣濯足，朗诵《《山石》韩愈 古诗》，慨然知其所以乐，因而依照原韵，作诗抒怀。他还写过一首七绝：“荦确何人似退之，意行无路欲从谁？宿云解驳晨光漏，独见山红涧碧诗。”诗意、词语，都从《《山石》韩愈 古诗》化出。金代元好问论诗绝句云：“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。拈出退之《《山石》韩愈 古诗》句，始知渠是女郎诗。”他的《中州集》壬集第九（拟栩先生王中立传）说：“予尝从先生学，问作诗究竟当如何？先生举秦少游《春雨》诗为证，并云：此诗非不工，若以退之芭蕉叶大栀子肥之句校之，则《春雨》为妇人语矣。”可见此诗气势遒劲，风格壮美，一直为后人所称道。
那么，诗人究竟在想些什么呢？底下一联为我们略作提示。“故第”，即旧时的住宅。寻找故第，只见苔色满墙，斑驳难认，意味着追怀平生，遗踪恍然。“春田”，指家乡的农田。由连夜雨声，触发起春田的忆念，暗示要弃官归隐，安度余生。上句是回顾，下句是展望，正体现了人到《中年》郑谷 古诗时的典型思想活动。作者借故第、春田、苔色、雨声等事物反映出来，形象鲜明而又(er you)富于概括力。
第五章至第八章，是诗的第二部分，进一步说明什么是应当做的，什么是不应当做的，作者特别在对待臣民的礼节态度，出言的谨慎不苟这两点上不惜翻来覆去诉说，这实际上也是第二章求贤、立德两大要务的进一步体现。后来孔子所谓的“仁恕”之心，以及传统格言的“敏于事而慎于言”的道理，已经在此得到了相当充分的阐发，从这一点上说，卫武公可称得上是一个伦理家、哲学家。在具体的修辞上，作者在纯粹的说理句中，不时注意插入形象性的语句，使文气不致过于板滞，可渭深有匠心。如第五章的“白圭之玷，尚可磨也”，是对比中的形象，第六章的“莫扪朕舌，言不可逝矣”，是动作中的形象，第七章的“相在尔室，尚不愧于屋漏”与第八章的“投我以桃，报之以李”，是比喻中的形象，而“彼童而角，实虹小子”以无角公羊自夸有角的巧喻刺平王之昏聩，尤为神来之笔，清马瑞辰《毛诗传笺通释》以之与《小雅·宾之初筵》“由醉之言，俾出童羖”句相提并论，说此诗“是无角者而言其有角”，《宾之初筵》是“有角者而欲其无角”，“二者相参，足见诗人寓言之妙”。
显然静中生凉正是作者所要表现的意趣，但这一意趣并未直接点明。如果没有“不是风”三字，读者很可能将“凉”与“风”联系在一起。陈衍《石遗室诗话》早就指出：“若将末三字掩了，必猜是说甚么风矣，岂知其不是哉。”然而，这首诗的妙处恰恰也就在这里。作者故意直到最后，才将微露其本意的线索交给读者——既然明言“不是风”，善于神会的读者自当想到静与凉之间的因果关系；随即又当想到，前面出现的月光、竹林、树荫、虫鸣，都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫。这样，自然要比直截了当地道出本意更有诗味。大概这就是《石遗室诗话》所称道的“浅意深一层说，直意曲一层说”的旨趣。
“一思”既已，“二思”“三思”“四思”源源不断，连翩而至，“我”首次“求女”虽然告挫，但“我”却绝不停止努力。当那赠他琅玕美石的美人徜徉于桂林山水之间时，他便怀着成双的白玉盘奔往南方；当那赠他貂裘短服的美人飘飘于汉阳丘岭之上时，他便揣着明月宝珠趋向西方；当那赠他锦绣彩段的美人出没于雁门关塞之时，他又赶紧携着青玉制就的几案，驰走北方，虽然湘水深不可测，限我莫及桂林；虽然陇阪悠长无已，阻我难至汉阳；虽然塞上雨雪纷纷，碍我不达雁门；虽然每次都是受阻而止，每次都落得涕泗滂沱，沾染裳襟，每次都徒增惆怅，每次都忧思益加难释－然而，“我”却始终不倦，矢志不移！可以想见，倘若天地之间不止东、南、西、北四个方位，此诗又将何止“四思”？诗人的奔走将至于千、至于万，诗人的愁思且巍过五岳、广过江河！切莫以“四愁”之间仅有(jin you)并列而无递进，而嫌其章法单调少变化；若《诗》之《蒹葭》止于“宛在水中央”，君不将谓其殊少文气乎？若《陈风·月出》止于“劳心悄兮”，君不将觉其“心”之“劳”犹不甚乎？惟有一之不足、至于再、至于三、四，始能见诗人之深情缠绵、寄意幽远。即如本诗，“愁”虽止于“四”，但其愁绪究竟延伸于胡底，又有何人能量之测之？“一唱而三叹，慷慨有余哀”，若要领会此种境界，不从《《四愁诗》张衡 古诗》之类重章、叠句上索解，又将于何处求之？
“明珠归合浦，应逐使臣星”，尾联化用两个典故，表达企盼祝愿之情。“珠归合浦”化用后汉孟尝故事。《后汉书》载：“孟尝迁合浦太守，郡不产谷实，而海出珠宝，与交趾比境，尝通商贩，贸籴粮食。先时宰守并多贪秽，诡人采求，不知纪极，珠遂渐徙于交趾郡界，于是行旅不至，人物无食，贫者饿死于道。尝到官，革易前弊，求民利病，曾未逾岁，去珠复还。百姓皆反其业，商贾流通。”“使臣星”之典亦出《后汉书》：“和帝即位，分遣使者，皆微服且单行，各至州县，观采风谣。使者二人当到益都。投李郃候舍。时夏夕露坐，郃因仰视，问曰：‘二使君发京师时，宁知朝廷遣二使耶？’二人默然，惊相视曰：‘不闻也！’问何以知之。郃指星示云：‘有二使星向益州分野，故知之耳。’”这两句意思是：邢济的赴任，将会使桂州出现安居乐业的局面。这一联用典既切合人物身份，又紧扣当地故实，表达了诗人劝勉友人为官清廉、造福百姓的良好愿望，而措辞不卑不亢、真诚恳切，十分“得体”。
本文突出的成功之处在于谋篇。文章开始先将天象和人事进行比较，指出了人事比天象更难掌握，并说明这是由于“好恶”和“利害”所形成的必然结果。言之有理，持之有故，不能不令人首肯。接着，又通过历史上山涛、郭子仪对王衍、卢杞的评论，说明了山、郭二人的评论虽有一定道理，但也有所疏漏，这就为下文的“今有人”起了铺垫作用。本文的第三段是作者倾注全力发泄的部分，将“今有人”的种种表现尽情地加以刻画，一气呵成，有如飞瀑狂泄，其笔锋之犀利，论证之严谨，不能不令人叹为观止。而在结尾处，作者又留有余地地提出两种可能出现的情况，这就使人感到作者所持的公允的态度。
第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景，为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来，梅落柳黄，为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完；“归”使柳人格化。归在这里是使动用法，即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人，极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席，花映舞衣，不胜(bu sheng)光辉艳丽。第七句写时至夜晚，彩仗逶迤，宛若游龙，气势恢宏。第八句，“行乐”点明主体，“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
第三，繁必以精。文章通体是简洁的，则作为生命的细节之繁，就不能是芜秽杂呈，而要出之以精粹。不然，则所谓之生命也者，就不过是傻女呆汉而已。
作者描写场面、渲染气氛的本领是十分高强的。不过十句，已将一场殊死恶战，状写得栩栩如生，极富感染力。底下，则以饱含情感的笔触，讴歌死难将士。有感于他们自披上战甲一日起，便不再想全身而返，此一刻他们紧握兵器，安详地，心无怨悔地躺在那里，他简直不能抑止自己的情绪奔进。他对这些将士满怀敬爱，正如他常用美人香草指代美好的人事一样，在诗篇中，他也同样用一切美好的事物，来修饰笔下的(xia de)人物。这批神勇的将士，操的是吴地出产的以锋利闻名的戈、秦地出产的以强劲闻名的弓，披的是犀牛皮制的盔甲，拿的是有玉嵌饰的鼓槌，他们生是人杰，死为鬼雄，气贯长虹，英名永存。
《新嫁娘词》所具有的典型意义，固然可以使人联想到这些，但是要直接就写这些入诗，则不免带有庸俗气。而在这首诗中，因为它和新嫁娘的灵机慧心，和小姑的天真，以及婆婆反将入于新嫁娘彀中等情事联系在一起，才显得富有诗意和耐人寻味。
第二首，写诗人得还家以后的苦闷和矛盾心情，表达出作者身处乱世有心报国而不甘心苟且偷生的心态。
旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。
古、《今别离》黄遵宪 古诗的不同，首先在于别离时所用交通工具的不同。不同的交通工具所激发的离情别绪，就有快慢、浓烈、强度和类型的不同。第一首咏火车、轮船，即以古代车舟反村，以当今火车、轮船的准时、迅速，表现近代人离情别绪的突发与浓烈。全诗的核心是一组对比——
开头两句“去越从吴过，吴疆与越连”，点明吴越接壤，也暗示以下所写，乃两地共有的特色。
评价 这篇诗，极受后人重视，影响深远。苏轼与友人游南溪，解衣濯足，朗诵《《山石》韩愈 古诗》，慨然知其所以乐，因而依照原韵，作诗抒怀。他还写过一首七绝：“荦确何人似退之，意行无路欲从谁？宿云解驳晨光漏，独见山红涧碧诗。”诗意、词语，都从《《山石》韩愈 古诗》化出。金代元好问论诗绝句云：“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。拈出退之《《山石》韩愈 古诗》句，始知渠是女郎诗。”他的《中州集》壬集第九（拟栩先生王中立传）说：“予尝从先生学，问作诗究竟当如何？先生举秦少游《春雨》诗为证，并云：此诗非不工，若以退之芭蕉叶大栀子肥之句校之，则《春雨》为妇人语矣。”可见此诗气势遒劲，风格壮美，一直为后人所称道。
那么，诗人究竟在想些什么呢？底下一联为我们略作提示。“故第”，即旧时的住宅。寻找故第，只见苔色满墙，斑驳难认，意味着追怀平生，遗踪恍然。“春田”，指家乡的农田。由连夜雨声，触发起春田的忆念，暗示要弃官归隐，安度余生。上句是回顾，下句是展望，正体现了人到《中年》郑谷 古诗时的典型思想活动。作者借故第、春田、苔色、雨声等事物反映出来，形象鲜明而又(er you)富于概括力。
第五章至第八章，是诗的第二部分，进一步说明什么是应当做的，什么是不应当做的，作者特别在对待臣民的礼节态度，出言的谨慎不苟这两点上不惜翻来覆去诉说，这实际上也是第二章求贤、立德两大要务的进一步体现。后来孔子所谓的“仁恕”之心，以及传统格言的“敏于事而慎于言”的道理，已经在此得到了相当充分的阐发，从这一点上说，卫武公可称得上是一个伦理家、哲学家。在具体的修辞上，作者在纯粹的说理句中，不时注意插入形象性的语句，使文气不致过于板滞，可渭深有匠心。如第五章的“白圭之玷，尚可磨也”，是对比中的形象，第六章的“莫扪朕舌，言不可逝矣”，是动作中的形象，第七章的“相在尔室，尚不愧于屋漏”与第八章的“投我以桃，报之以李”，是比喻中的形象，而“彼童而角，实虹小子”以无角公羊自夸有角的巧喻刺平王之昏聩，尤为神来之笔，清马瑞辰《毛诗传笺通释》以之与《小雅·宾之初筵》“由醉之言，俾出童羖”句相提并论，说此诗“是无角者而言其有角”，《宾之初筵》是“有角者而欲其无角”，“二者相参，足见诗人寓言之妙”。
显然静中生凉正是作者所要表现的意趣，但这一意趣并未直接点明。如果没有“不是风”三字，读者很可能将“凉”与“风”联系在一起。陈衍《石遗室诗话》早就指出：“若将末三字掩了，必猜是说甚么风矣，岂知其不是哉。”然而，这首诗的妙处恰恰也就在这里。作者故意直到最后，才将微露其本意的线索交给读者——既然明言“不是风”，善于神会的读者自当想到静与凉之间的因果关系；随即又当想到，前面出现的月光、竹林、树荫、虫鸣，都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫。这样，自然要比直截了当地道出本意更有诗味。大概这就是《石遗室诗话》所称道的“浅意深一层说，直意曲一层说”的旨趣。
“一思”既已，“二思”“三思”“四思”源源不断，连翩而至，“我”首次“求女”虽然告挫，但“我”却绝不停止努力。当那赠他琅玕美石的美人徜徉于桂林山水之间时，他便怀着成双的白玉盘奔往南方；当那赠他貂裘短服的美人飘飘于汉阳丘岭之上时，他便揣着明月宝珠趋向西方；当那赠他锦绣彩段的美人出没于雁门关塞之时，他又赶紧携着青玉制就的几案，驰走北方，虽然湘水深不可测，限我莫及桂林；虽然陇阪悠长无已，阻我难至汉阳；虽然塞上雨雪纷纷，碍我不达雁门；虽然每次都是受阻而止，每次都落得涕泗滂沱，沾染裳襟，每次都徒增惆怅，每次都忧思益加难释－然而，“我”却始终不倦，矢志不移！可以想见，倘若天地之间不止东、南、西、北四个方位，此诗又将何止“四思”？诗人的奔走将至于千、至于万，诗人的愁思且巍过五岳、广过江河！切莫以“四愁”之间仅有(jin you)并列而无递进，而嫌其章法单调少变化；若《诗》之《蒹葭》止于“宛在水中央”，君不将谓其殊少文气乎？若《陈风·月出》止于“劳心悄兮”，君不将觉其“心”之“劳”犹不甚乎？惟有一之不足、至于再、至于三、四，始能见诗人之深情缠绵、寄意幽远。即如本诗，“愁”虽止于“四”，但其愁绪究竟延伸于胡底，又有何人能量之测之？“一唱而三叹，慷慨有余哀”，若要领会此种境界，不从《《四愁诗》张衡 古诗》之类重章、叠句上索解，又将于何处求之？
“明珠归合浦，应逐使臣星”，尾联化用两个典故，表达企盼祝愿之情。“珠归合浦”化用后汉孟尝故事。《后汉书》载：“孟尝迁合浦太守，郡不产谷实，而海出珠宝，与交趾比境，尝通商贩，贸籴粮食。先时宰守并多贪秽，诡人采求，不知纪极，珠遂渐徙于交趾郡界，于是行旅不至，人物无食，贫者饿死于道。尝到官，革易前弊，求民利病，曾未逾岁，去珠复还。百姓皆反其业，商贾流通。”“使臣星”之典亦出《后汉书》：“和帝即位，分遣使者，皆微服且单行，各至州县，观采风谣。使者二人当到益都。投李郃候舍。时夏夕露坐，郃因仰视，问曰：‘二使君发京师时，宁知朝廷遣二使耶？’二人默然，惊相视曰：‘不闻也！’问何以知之。郃指星示云：‘有二使星向益州分野，故知之耳。’”这两句意思是：邢济的赴任，将会使桂州出现安居乐业的局面。这一联用典既切合人物身份，又紧扣当地故实，表达了诗人劝勉友人为官清廉、造福百姓的良好愿望，而措辞不卑不亢、真诚恳切，十分“得体”。
本文突出的成功之处在于谋篇。文章开始先将天象和人事进行比较，指出了人事比天象更难掌握，并说明这是由于“好恶”和“利害”所形成的必然结果。言之有理，持之有故，不能不令人首肯。接着，又通过历史上山涛、郭子仪对王衍、卢杞的评论，说明了山、郭二人的评论虽有一定道理，但也有所疏漏，这就为下文的“今有人”起了铺垫作用。本文的第三段是作者倾注全力发泄的部分，将“今有人”的种种表现尽情地加以刻画，一气呵成，有如飞瀑狂泄，其笔锋之犀利，论证之严谨，不能不令人叹为观止。而在结尾处，作者又留有余地地提出两种可能出现的情况，这就使人感到作者所持的公允的态度。
第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景，为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来，梅落柳黄，为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完；“归”使柳人格化。归在这里是使动用法，即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人，极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席，花映舞衣，不胜(bu sheng)光辉艳丽。第七句写时至夜晚，彩仗逶迤，宛若游龙，气势恢宏。第八句，“行乐”点明主体，“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
创作背景
项羽是在秦末与叔父项梁一起举兵反秦的。由于其辉煌的战功、无双的勇力、杰出的才能，实际上成为反秦群雄的领袖，在推翻暴秦的统治中起了主要的作用。
陈郁( 宋代 )
收录诗词 (1471) 首
简 介
陈郁 陈郁（1184-1275）字仲文，号藏一。江西临川人。陈世崇之父。并称“临川二陈”。南宋着名诗人。文学优异。卒于德佑元年，年九十二。事迹约略见于其子世崇所撰《随隐漫录》。工诗词。他的词婉转隐喻，但情调高亢，宣扬爱国思想，系南宋词坛辛派词人。着有《藏一话腴》4卷，收入《四库全书》子部杂家类。《全宋词》辑其词四首。事见清同治《崇仁县志》卷八。
论诗三十首·二十四
日暮远天青，霜风入后庭。洞房寒未掩，砧杵夜泠泠。
"海水不可解，连江夜为潮。俄然浦屿阔，岸去酒船遥。
作礼睹灵境，焚香方证疑。庶割区中缘，脱身恒在兹。"
示威以夺诸侯魄。威可畏，皇可尊。平田校猎书犹陈，
"六月南风吹白沙，吴牛喘月气成霞。水国郁蒸不可处，
"契阔仕两京，念子亦飘蓬。方来属追往，十载事不同。
玉斗横网户，银河耿花宫。兴在趣方逸，欢馀情未终。
"淑德延公胄，宜家接帝姻。桂宫男掌仆，兰殿女升嫔。
大雅·思齐
折腰犹悟俗人情。老还上国欢娱少，贫聚归资结束轻。
"万顷湖波浸碧天，旌封香火几千年。风涛澎湃鱼龙舞，
"丹陵五牙客，昨日罗浮归。赤斧寻不得，烟霞空满衣。
"郎官休浣怜迟日，野老欢娱为有年。几处折花惊蝶梦，
过橹妨僧定，惊涛溅佛身。谁言张处士，题后更无人。"
郡中永无事，归思徒自盈。"
"拂衣耕钓已多时，江上山前乐可知。
"君住澧水北，我家澧水西。两村辨乔木，五里闻鸣鸡。
风赋
始自疏林竹，还复长榛丛。端正良难久，芜秽易为功。
方如在帏室，复悟永终已。稚子伤恩绝，盛时若流水。
立马欲从何处别，都门杨柳正毵毵。"
少年落魄楚汉间，风尘萧瑟多苦颜。自言管葛竟谁许，长吁莫错还闭关。一朝君王垂拂拭，剖心输丹雪胸臆。忽蒙白日回景光，直上青云生羽翼。幸陪鸾辇出鸿都，身骑飞龙天马驹。王公大人借颜色，金璋紫绶来相趋。当时结交何纷纷，片言道合惟有君。待吾尽节报明主，然后相携卧白云。
置酒宴高馆，娇歌杂青丝。锦席绣拂庐，玉盘金屈卮。
樽酒遗形迹，道言屡开奖。幸蒙终夕欢，聊用税归鞅。"
青葱太子树，洒落观音目。法雨每沾濡，玉毫时照烛。
"西院春归道思深，披衣闲听暝猿吟。铺陈政事留黄阁，
塞下曲四首
立马频惊曙，垂帘却避寒。可怜同宦者，应悟下流难。"
"淙流绝壁散，虚烟翠涧深。丛际松风起，飘来洒尘襟。
鞍马月桥南，光辉歧路间。贤豪相追饯，却到栖霞山。
常恐委畴陇，忽与秋蓬飞。乌得荐宗庙，为君生光辉。"
二十学已成，三十名不彰。岂无同门友，贵贱易中肠。
"良辰且燕乐，乐往不再来。赵瑟正高张，音响清尘埃。
渐老将谁托，劳生每自惭。何当重携手，风雨满江南。
银钩置袖终难灭。醉后狂言何足奇，感君知己不相遗。
照镜见白发
"青天何历历，明星如白石。黄姑与织女，相去不盈尺。
各自限官守，何由叙凉温。离忧不可忘，襟背思树萱。"
凭君为报群胥道，莫作循州刺史看。"
可惜落花君莫扫。君家兄弟不可当，列卿御史尚书郎。
愁变风云色，悲连鼓角声。落星辞圣代，寒梦闭佳城。
此时吟苦君知否，双鬓从他有二毛。"
回看掌握是人寰。滩声曲折涪州水，云影低衔富乐山。
"远岫当轩列翠光，高僧一衲万缘忘。碧松影里地长润，
疏影·芭蕉
"田家已耕作，井屋起晨烟。园林鸣好鸟，闲居犹独眠。
小溪劣容舟，怪石屡惊马。所居最幽绝，所住皆静者。
"广陌并游骑，公堂接华襟。方欢遽见别，永日独沉吟。
回首隔烟雾，遥遥两相思。阳春自当返，短翮欲追随。"
须知太守重墙内，心极农夫望处欢。"
"将军出使拥楼船，江上旌旗拂紫烟。万里横戈探虎穴，
"夏日茅斋里，无风坐亦凉。竹林深笋穊，藤架引梢长。
"湓城古雄郡，横江千里驰。高树上迢递，峻堞绕欹危。
菩萨蛮·子规啼破城楼月
石渠堆败叶，莎砌咽寒螀。话到南能旨，怡然万虑忘。"
"吾观文士多利用，笔精墨妙诚堪重。身上艺能无不通，
梦得春草句，将非惠连谁。深心紫河车，与我特相宜。
早知落处随疏雨，悔得开时顺暖风。（《落花》）
翕习英豪集，振奋士卒骁。列郡何足数，趋拜等卑寮。
巴江江水色，一带浓蓝碧。仙女瑟瑟衣，风梭晚来织。
灭虏不言功，飘然陟蓬壶。惟有安期舄，留之沧海隅。"
彩仗清晨出，非同齿胄时。愁烟锁平甸，朔吹绕寒枝。
清平乐·金风细细
方从桂树隐，不羡桃花源。高风起遐旷，幽人迹复存。
"斗酒渭城边，垆头醉不眠。梨花千树雪，杨叶万条烟。
别家逢逼岁，出塞独离群。发到阳关白，书今远报君。"
顾白曾无变，听鸡不复疑。讵劳才子赏，为入国人诗。"
"世路争名利，深山独结茅。安情自得所，非道岂相交。
酒债还迟待药成。房闭十洲烟浪阔，箓开三洞鬼神惊。
故人方琢磨，瑰朗代所稀。宪礼更右职，文翰洒天机。
重来已见花飘尽，唯有黄莺啭树飞。
赠田叟
"士有不得志，栖栖吴楚间。广陵相遇罢，彭蠡泛舟还。
"栖身齿多暮，息心君独少。慕谢始精文，依僧欲观妙。
"州中案牍鱼鳞密，界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪，
骊山风雪夜，长杨羽猎时。一字都不识，饮酒肆顽痴。
到处松杉长旧围。野老竞遮官道拜，沙鸥遥避隼旟飞。
"往岁曾游弄水亭，齐峰浓翠暮轩横。哀猿出槛心虽喜，
长愧琴无单父声。未泰黎元惭旷职，纵行谦直是虚名。
"因登巨石知来处，勃勃元生绿藓痕。静即等闲藏草木，
蝶恋花·辛苦最怜天上月
"白发轮台使，边功竟不成。云沙万里地，孤负一书生。
长啸举清觞，志气谁与俦。千龄事虽邈，俯念忽已周。
玉貌一生啼。自从离别久，不觉尘埃厚。尝嫌玳瑁孤，
故人方琢磨，瑰朗代所稀。宪礼更右职，文翰洒天机。
自惭未得冲虚术，白发无情渐满头。"
濩落人皆笑，幽独岁逾赊。唯君出尘意，赏爱似山家。"
"群物归大化，六龙颓西荒。（《感怀》）
"良哉吕尚父，深隐始归周。钓石千年在，春风一水流。