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清平乐·秋词

清代 / 张彦文

远道书难达,长亭酒莫持。当凭蜀江水,万里寄相思。"
"争挥钩弋手,竞耸踏摇身。伤颊讵关舞,捧心非效嚬。
奔曦入半百,冉冉颓濛汜。云泛名利心,风轻是非齿。
犹胜人间去不回。欲减烟花饶俗世,暂烦云月掩楼台。
野火远烧山木枯。偷号甲兵冲塞色,衔枚战马踏寒芜。
"高低深浅一阑红,把火殷勤绕露丛。
正把新诗望南浦,棹歌应是木兰舟。"
时时买得佳人笑,本色金钱却不如。"
一夜阴谋达至尊。肉视具僚忘匕箸,气吞同列削寒温。
绮席陵寒坐,珠帘远曙开。灵芝霜下秀,仙桂月中栽。
无穷尘土无聊事,不得清言解不休。"
蜀水争能染,巫山未可怜。数难忘次第,立困恋傍边。


清平乐·秋词拼音解释:

yuan dao shu nan da .chang ting jiu mo chi .dang ping shu jiang shui .wan li ji xiang si ..
.zheng hui gou yi shou .jing song ta yao shen .shang jia ju guan wu .peng xin fei xiao pin .
ben xi ru ban bai .ran ran tui meng si .yun fan ming li xin .feng qing shi fei chi .
you sheng ren jian qu bu hui .yu jian yan hua rao su shi .zan fan yun yue yan lou tai .
ye huo yuan shao shan mu ku .tou hao jia bing chong sai se .xian mei zhan ma ta han wu .
.gao di shen qian yi lan hong .ba huo yin qin rao lu cong .
zheng ba xin shi wang nan pu .zhao ge ying shi mu lan zhou ..
shi shi mai de jia ren xiao .ben se jin qian que bu ru ..
yi ye yin mou da zhi zun .rou shi ju liao wang bi zhu .qi tun tong lie xiao han wen .
qi xi ling han zuo .zhu lian yuan shu kai .ling zhi shuang xia xiu .xian gui yue zhong zai .
wu qiong chen tu wu liao shi .bu de qing yan jie bu xiu ..
shu shui zheng neng ran .wu shan wei ke lian .shu nan wang ci di .li kun lian bang bian .

译文及注释

译文
直到天边外面再没有天的地方,月亮(liang)都不曾只为一家人(ren)放光明。
哪年才有机会回到宋京?
卞和因为无人赏识美玉而哭泣,孔子悲叹葫芦固守一方而不能志在四方。
眼睁睁吹翻了这(zhe)家,吹伤了那家,只吹得江水枯竭鹅飞罢!
残星点(dian)点大雁南飞越关塞,悠扬笛声里我只身倚楼中,
寄居他乡回家的日子遥遥无期。梦里醒来凄绝伤神,一觉醒来满面都是(shi)相思的泪水。衣带渐渐宽松,不为别的什么。只为新到的书信,又平添了许多憔悴。
相思病症候的到来,最猛烈的时候是什么时候?是灯光半昏半暗时,是月亮半明半亮的时候。
依旧是秦汉时期的明月和边关,守边御敌鏖战万里征人未回还。
桂树丛生啊在那深山幽谷,枝条弯弯啊纠结缠绕在一起。
春衫穿破了谁给我补缀针线?点点行行的泪痕洒满春衫。落日时分我解鞍驻马在芳草萋(qi)萋的河岸,虽有花枝却无人佩戴,虽有美酒却无人劝酒把盏,纵然醉了也无人照管。
伯强之神居于何处?天地和气又在哪里?
已经错过才想起追问,仔细看才发现是故人。战乱随处可见,消息很难(nan)得到,即使得到也不知道是真是假。擦一擦眼睛稳定一下自己激动的心情,举杯与朋友笑谈。请你搬到我家附近来住,两个白了头发的(明朝的)遗民。
最后得到什么好处,难道只是迎来白雉?
它们在树枝上牵引着儿女,在玩水中厉月的游戏。愁作秋浦之客,强看秋浦之花。
海边的尖山好像利剑锋芒,到秋天处处割断人的愁肠。
凤凰鸟高声鸣叫响彻九州,伸长头颈眺望八荒那僻远的地方
遥望乐游原上冷落凄凉的秋日佳节,通往咸阳的古路上音信早已断绝。西风轻拂着夕阳的光照,眼前只是汉朝留下的坟墓和宫阙。

注释
辗转:屡次翻身,不能入睡。
1.孤山寺:南北朝时期陈文帝(559~566)初年建,名承福,宋时改名广化。孤山:在西湖的里、外湖之间,因与其他山不相接连,所以称孤山。上有孤山亭,可俯瞰西湖全景。
11、小奁瑶鉴:盛放化妆品的镜匣。
武陵:郡名,现在湖南常德市一带。
76、覆盖周密无际:指仪器盖子与樽形仪器相接处没有缝隙。
荒寒:既荒凉又寒冷。

赏析

  夏秋之交,正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中,荡一叶小舟,穿行在“莲叶何田田”、“莲花过人头”的湖泽之上,开始一年一度的采莲活动,可是江南(nan)农家女子的乐事。采莲之际,摘几枝红莹可爱的莲花,归去送给各自的心上人,难说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。何况在湖岸泽畔,还有着数不清的兰、蕙芳草,一并摘置袖中、插上发际、幽香袭人,更教人心醉。——这就是“《涉江采芙蓉》佚名 古诗,兰泽多芳草”两句吟叹,所展示的如画之境。倘若倾耳细听,读者想必还能听到湖面上、“兰泽”间传来的阵阵戏谑、欢笑之声。
  全诗虽然只有四句二十八字,但是有问、有答,有叙述、有描绘、有议论,其间转接轻灵,活泼流利。诗境似近而实远,诗情似淡而实浓。用笔有虚有实,实处的描写形象可感,虚处的用笔一触即止,虚实对比,蕴意幽邃。诗押平声韵,采用不拘格律的古绝形式,显得质朴自然,悠然舒缓,有助于传达出诗的情韵。
  竹雾晓笼衔岭月,苹风暖送过江春。
  此诗通过描写一场突如其来的《春雪》刘方平 古诗,侧面写出了富人们在屋内赏雪以美酒相伴,穷人们却在雪天流落街头,形成鲜明对比。诗人用曲折的笔法,讽刺了那班达官贵人只图自己享乐,忘了广大地区人民的贫困。
  从全篇诗意来看,这首小诗可以说是一首寻春、觅春诗;在春天来临之前,诗人已动春思,来到《魏王堤》白居易 古诗觅春、寻春。这时虽仍然寒锁大地,不见花影,未闻鸟声,但从已变得柔嫩的柳枝上,看到了春的踪影。诗中用“懒发”、“慵蹄”来形容花、鸟,以“无力”描写柳条,都给人一种娇不胜寒的感觉,但春既已萌动,毕竟是锁不住的,“何处未春先有思?”“先有思”,就是说,春天已在不易察觉中迈出了她的脚步,一个姹紫千红的繁华春日,就要来临了。凭着诗人的敏感,在本无春景可写的记游中,却染上了令人鼓舞的春意。“诗以奇趣为宗”(东坡语,见《苕溪渔隐丛话》引),实际也未必尽然。白居易诗惯以平淡语写(yu xie)日常平淡事,但凭着诗人的情怀和敏感,写得别有意趣,令人喜读,这首小诗正是一例。
  本诗为托物讽咏之作。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  此诗也是李商隐自伤怀才不遇,写交游冷落的苦闷之情的。诗人以《宝剑篇》自伤不遇,郭震写《宝剑篇》而得武则天赏识,而作者自己虽有才华,却迪际凄凉,到处羁旅漂泊,终年无处可以寄托。自己身1什飘零,好象黄叶加上风吹雨打,而朱门达官却纸醉金迷、寻欢作乐。李商隐身处李、牛党争的夹缝中,“新知”、“旧好”们碰上冷薄的世风,没有好的机会,各自飘零,致使商隐交游冷落。在无可奈何的情况下,诗人只好借酒浇愁,即使酒价昂贵,也不惜沽饮几杯了。作者一生是政治斗争的牺牲品,四处漂泊寄寓幕府,穷愁潦倒,全诗喟叹深沉,词哀情苦。
  这篇游记以作者的游踪为线索,记叙了亲身经历的旅途见闻和山川景物,几乎用了一半的篇幅抒发了他贬逐永州后游历自然时触景生情的感慨,这自然构成了文章的写景和议论两段。
  “握手相看谁敢言,军家刀剑在腰边。”诗人落笔就描绘了郡中叛乱后的恐怖世相。人们握手相看,道路以目,敢怒而不敢言,这是一种极不正常、极为压抑的情况。对于它的原因,只轻轻一点:“军家刀剑在腰边”,“在腰边”三字极妙,暴力镇压的威慑,不待刀剑出鞘,已足以使人侧目。乱军的跋扈,百姓的恐慌,诗人的不安,尽在不言之中。这种开门见山的作法,使人感到这诗不是写出来的,而是按捺不住的激发。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特(du te)地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百(qian bai),未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  人在宇宙与历史之中永远是一个匆匆过客和一粒小小沙砾,除非缩于蜗角,坐井观天,才能获得夜郎自大的满足,否则就永远会感到存在的悲剧意味。诗人与常人不同之处就在于他总是在思索一些常人不愿意思索的问题或觉得不必思索的问题,所以他们总是比常人更多地品尝到人生的悲哀。正像杜牧另一首咏史怀古诗《江南怀古》所说:“车书混一业无穷,井邑山川今古同。”很多人都忽略了这两句的潜含意义。其实,诗人是在叹息,纵然像秦始皇那样使“车同轨,书同文”,建立了一统帝国的伟人,如今又安在呢?井邑山川却仍然是老样子,并不因为一两个伟人而改变。杜牧另一首《题敬爱寺楼》里说:“独登还独下,谁会我悠悠。”这“悠悠”就是陈子昂“前不见古人,后不见来者,念天地之悠悠,独怆然而涕下”的“悠悠”,并不是《诗经》中“悠悠我心,青青子衿”的“悠悠”。冯集梧注引《淮南子》:“吾日悠悠惭于影”,也是对的;日影是时间的标志,在时间的无情流逝之前,有谁能不惭愧自己的短暂生涯?在高楼远眺,又有谁能不怅叹自己的渺小?
  从“荔枝诗”看东坡先生的岭南心境。
  第三句“千门万户曈曈日”,承接前面诗意,是说家家户户都沐浴在初春朝阳的光照之中。结尾一句描述转发议论。挂桃符,这也是古代民间的一种习俗。“总把新桃换旧符”,是个压缩省略的句式,“新桃”省略了“符”字,“旧符”省略了“桃”字,交替运用,这是因为七绝每句字数限制的缘故。
  最后六句为第三部分,写傍晚送别友人踏上归途。“纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻”,归客在暮色中迎着纷飞的大雪步出帐幕,冻结在空中的鲜艳旗帜,在白雪中显得绚丽。旗帜在寒风中毫不动摇、威武不屈的形象是将士的象征。这两句一动一静,一白一红,相互映衬,画面生动,色彩鲜明。“轮台东门送君去,去时雪满天山路”,虽然雪越下越大,送行的人千叮万嘱,不肯回去。“山回路转不见君,雪上空留马行处”,用平淡质朴的语言表现了将士们对战友的真挚感情,字字传神,含蓄隽永。这一部分描写了对友人惜别之情,也表现了边塞将士的豪迈精神。
  诗人用“纷纷”两个字来形容那天的“泼火雨”,真是好极了。怎见得呢?“纷纷”,若是形容下雪,那该是大雪,所谓“纷纷扬扬,降下好一场大雪来”。但是临到雨,情况却正相反,那种叫人感到“纷纷”的,绝不是大雨,而是细雨。这细雨,也正就是春雨的特色。细雨纷纷,是那种“天街小雨润如酥”样的雨,它不同于夏天的如倾如注的暴雨,也和那种淅淅沥沥的秋雨绝不是一个味道。这“雨纷纷”,正抓住了《清明》杜牧 古诗“泼火雨”的精神,传达了那种“做冷欺花,将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。
  蔡确于嘉祐四年(1059年)中进士。积极支持王安石变法,元丰五年(wu nian)(1082年),拜尚书右仆射兼中书侍郎(右丞相)。神宗死,哲宗继位。元祐元年(1086年),罢知陈州。元祐二年(1087年)因为“军器监之狱”受其弟蔡硕牵连,被贬知安州(湖北安陆),[2]《夏日登车盖亭》蔡确 古诗,作了十首诗,此其第二首。《尧山堂外记》载:“时吴处厚笺注以闻,其略云:五篇涉讥讽。‘何处机心惊白马,谁人怒剑逐青蝇’——以讥谗谮之人;‘叶底出巢黄口闹,波间逐队小鱼忙’——讥新进用事之臣;‘睡起莞然成独笑’——方今朝廷清明,不知确笑何事。”
  本诗通过对春末夏初季节交替时景色的描写,体现了万物勃发的生命力。全诗所摄取的景物极为平淡,所描绘人物的活动也极为平常,但由于采取景物与人物相结合,动静相间的写作手法,成功地刻画出农村恬淡自然,宁静清新的早春风光。
  《小孤山》谢枋得 古诗,位于安徽宿松县城南65公里的长江之中,四无依傍,地势险要,是南宋军事要地。

创作背景

  唐玄宗让李白进入翰林院,用来点缀升平,借以标榜自己是“开明君主”。唐玄宗在宫中宴会或外出巡游,都让李白陪侍左右。李白认为唐玄宗如此“礼遇”,正是唐玄宗“申管宴之谈,谋帝王之术”(《代寿山答孟少府移文书》),取得“辅弼”重权,施展自己“欲济苍生”的政治抱负的大好时机。

  

张彦文( 清代 )

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简 介

张彦文 张彦珍,字席文,一字苍崖,铜山人。诸生。有《树滋堂诗集》。

师说 / 禹初夏

"万里风波一叶舟,忆归初罢更夷犹。碧江地没元相引,
发寒衣湿曲初罢,露色河光生钓舟。"
周旋上下,披岘斫楚。飞石挽土,举筑殷雷。骇汗霏雨,
寒潮欲上泛萍藻,寄荐三闾情自哀。"
"马卿聊应召,谢傅已登山。歌发百花外,乐调深竹间。
醉后眠神树,耕时语瘴烟。不逢寒便老,相问莫知年。"
柳暗将翻巷,荷欹正抱桥。钿辕开道入,金管隔邻调。
薇蕨纵多师莫踏,我心犹欲尽图看。"


沉醉东风·赠妓朱帘秀 / 师庚午

"花房与蜜脾,蜂雄蛱蝶雌。同时不同类,那复更相思。
"山水引归路,陆郎从此谙。秋茶垂露细,寒菊带霜甘。
露委花相妒,风欹柳不禁。桥弯双表迥,池涨一篙深。
雏既逦迤飞,云间声相唿。燕雀虽微类,感愧诚不殊。
早晚高台更同醉,绿萝如帐草如茵。"
既载从戎笔,仍披选胜襟。泷通伏波柱,帘对有虞琴。
"病酒坚辞绮席春,菊花空伴水边身。
"竟日小桃园,休寒亦未暄。坐莺当酒重,送客出墙繁。


乐羊子妻 / 纪新儿

平明酒醒便分首,今夕一樽翁莫违。"
日暮江边一小儒,空怜未有白髭须。
景阳宫女正愁绝,莫使此声催断魂。"
赋妙排鹦鹉,诗能继鹡鸰.蒲亲香案色,兰动粉闱馨。
"云物如故乡,山川异岐路。年来未归客,马上春欲暮。
"平湖茫茫春日落,危樯独映沙洲泊。
"永夜无他虑,长吟毕二更。暗灯摇碧影,滞雨滴阶声。
寄与玉人天上去,桓将军见不教吹。"


钴鉧潭西小丘记 / 瞿初瑶

对酒不能伤此别,尺书凭雁往来通。"
"年来不自得,一望几伤心。风转蕙兰色,月移松桂阴。
乡信渐稀人渐老,只应频看一枝梅。"
幽音清露滴,野性白云随。太液无弹射,灵禽翅不垂。"
酒圣于吾亦庶几。江畔秋光蟾阁镜,槛前山翠茂陵眉。
"秋尽郊原情自哀,菊花寂寞晚仍开。高风疏叶带霜落,
"庭际微风动,高松韵自生。听时无物乱,尽日觉神清。
荣辱尘中无了年。山簇暮云千野雨,江分秋水九条烟。


南乡子·捣衣 / 彤丙寅

"青陵台畔日光斜,万古贞魂倚暮霞。
欲摘不得摘,如看波上花。若教亲玉树,情愿作蒹葭。
偃卧蛟螭室,希夷鸟兽群。近知西岭上,玉管有时闻。"
自此尘寰音信断,山川风月永相思。"
古来晚达人何限,莫笑空枝犹望苏。"
翠影西来扑槛山。远目静随孤鹤去,高情常共白云闲。
"野水通池石叠台,五营无事隐雄才。松斋下马书千卷,
卷幌书千帙,援琴酒百杯。垂休编太史,呈瑞表中台。


和经父寄张缋二首 / 羊舌喜静

吟弄东海若,笑倚扶桑春。三山诚迥视,九州扬一尘。
一夜林霜叶尽红。山叠楚天云压塞,浪遥吴苑水连空。
"云母滤宫月,夜夜白于水。赚得羊车来,低扇遮黄子。
犀带鼠裘无暖色,清光炯冷黄金鞍。虏尘如雾昏亭障,
骊驹吐沫一奋迅,路人拥篲争珠玑。八姨新起合欢堂,
"谁人得似牧童心,牛上横眠秋听深。
桂树乖真隐,芸香是小惩。清规无以况,且用玉壶冰。"
寡和真徒尔,殷忧动即来。从诗得何报,惟感二毛催。"


美女篇 / 壤驷壬戌

"道傍年少莫矜夸,心在重霄鬓未华。杨子可曾过北里,
"春情不可状,艳艳令人醉。暮水绿杨愁,深窗落花思。
叵耐一双穷相眼,不堪花卉在前头。"
永夕袁安好共吟。辇下翠蛾须强展,尊中绿蚁且徐斟。
金紫风流不让人。连璧座中斜日满,贯珠歌里落花频。
燕雀来鹰架,尘埃满箭靫.自夸勋业重,开府是官阶。"
"朝罩罩城南,暮罩罩城西。两浆鸣幽幽,莲子相高低。
"无事门多掩,阴阶竹扫苔。劲风吹雪聚,渴鸟啄冰开。


临江仙·千里潇湘挼蓝浦 / 洪冰香

风飘大树撼熊罴。新蒲似笔思投日,芳草如茵忆吐时。
分离况值花时节,从此东风不似春。"
心驰碧泉涧,目断青琐闱。明日武关外,梦魂劳远飞。"
大业固非人事及,乌江亭长又何知。"
劳力且成病,壮心能不衰。犹将琢磨意,更欲候宗师。
"万山晴雪九衢尘,何处风光寄梦频。花盛庾园携酒客,
"佛寺通南径,僧堂倚北坡。藤阴迷晚竹,苔滑仰晴莎。
"看山台下水无尘,碧筱前头曲水春。


/ 威影

新秋弦管清,时转遏云声。曲尽不知处,月高风满城。
"玉管金樽夜不休,如悲昼短惜年流。歌声袅袅彻清夜,
"调高银字声还侧,物比柯亭韵校奇。
回首初惊枕席尘。满眼泪珠和语咽,旧窗风月更谁亲。
此别不应书断绝,满天霜雪有鸿飞。"
台榭潜消尽日忧。鸟散落花人自醉,马嘶芳草客先愁。
虚开直渎三千里,青盖何曾到洛阳。"
晻暧迷青琐,氤氲向画图。只应春惜别,留与博山炉。"


归国遥·春欲晚 / 西门景景

"几到青门未立名,芳时多负故乡情。雨馀秦苑绿芜合,
迥野垂银镜,层峦挂玉绳。重期浮小楫,来摘半湖菱。"
春风犹自疑联句,雪絮相和飞不休。
纶巾与藜杖,此意真已矣。他日云壑间,来寻幽居士。"
"长川几处树青青,孤驿危楼对翠屏。
漱齿飞泉外,餐霞早境中。终期赤城里,披氅与君同。"
"晴风吹柳絮,新火起厨烟。(见《事文类聚》)。
芳草春深帝子祠。往事隔年如过梦,旧游回首谩劳思。