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酒泉子·雨渍花零

元代 / 陈梦建

今日相逢偶同到,伤心不是故经过。"
宛是依依旧颜色,自怜人换几般愁。"
但将钟鼓悦私爱,肯以犬羊为国羞。夜宿寒云卧冰雪,
雨水浇荒竹,溪沙拥废渠。圣朝收外府,皆是九天除。"
"子去非长往,君恩取大还。补天留彩石,缩地入青山。
"玉关西路出临洮,风卷边沙入马毛。寺寺院中无竹树,
天子时清不巡幸,只应鸾凤集梧桐。"
"碧溪流水泛桃花,树绕天台迥不赊。洞里无尘通客境,
不知留得支机石,却逐黄河到世间。"
湿洒池边地,凉开竹下扉。露床青篾簟,风架白蕉衣。
共秀芳何远,连茎瑞且多。颖低甘露滴,影乱惠风过。
偶然飞一箭,无事在千金。回望凌烟阁,何人是此心。"
风外清香转,林边艳影疏。轻盈疑雪舞,仿佛似霞舒。
云垂幄兮为帷。合吾民兮将安,维吾侯之康兮乐欣。


酒泉子·雨渍花零拼音解释:

jin ri xiang feng ou tong dao .shang xin bu shi gu jing guo ..
wan shi yi yi jiu yan se .zi lian ren huan ji ban chou ..
dan jiang zhong gu yue si ai .ken yi quan yang wei guo xiu .ye su han yun wo bing xue .
yu shui jiao huang zhu .xi sha yong fei qu .sheng chao shou wai fu .jie shi jiu tian chu ..
.zi qu fei chang wang .jun en qu da huan .bu tian liu cai shi .suo di ru qing shan .
.yu guan xi lu chu lin tao .feng juan bian sha ru ma mao .si si yuan zhong wu zhu shu .
tian zi shi qing bu xun xing .zhi ying luan feng ji wu tong ..
.bi xi liu shui fan tao hua .shu rao tian tai jiong bu she .dong li wu chen tong ke jing .
bu zhi liu de zhi ji shi .que zhu huang he dao shi jian ..
shi sa chi bian di .liang kai zhu xia fei .lu chuang qing mie dian .feng jia bai jiao yi .
gong xiu fang he yuan .lian jing rui qie duo .ying di gan lu di .ying luan hui feng guo .
ou ran fei yi jian .wu shi zai qian jin .hui wang ling yan ge .he ren shi ci xin ..
feng wai qing xiang zhuan .lin bian yan ying shu .qing ying yi xue wu .fang fo si xia shu .
yun chui wo xi wei wei .he wu min xi jiang an .wei wu hou zhi kang xi le xin .

译文及注释

译文
月照松林更(geng)觉夜晚清凉,风(feng)声泉声共鸣分外清晰。
默默愁煞庾信,
天气寒冷美人衣衫单薄,夕阳下她倚着长长青竹。
行到此处,我勾起了思念,悔(hui)不该轻率地抛开闺中女子,像水中浮萍漂流难驻。唉,与她的约定不知何时才能兑现?别离的情怀凄凉,只空恨年终岁晚,归期受阻。泪水涟涟,凝望(wang)遥遥京城路,听那孤鸿声声回荡在悠远的暮天中。
君王亲手发箭射猎物,却怕射中青兕有祸生。
秀木高于林而惊飙摧之,虽然被人憋屈,我的品质却更加明显。
树木轻摇啊秋风初凉,洞庭起波啊树叶落降。
  辽阔的秦川沃野千里,风景如画,浩浩荡荡的渭(wei)水如绵长的细丝一般穿越三秦。这美丽的风景画是我在归乡途中一望所见的。这次不如不回来啊,怀着这种屈辱的心情回家,仿佛那山岭上的花草都枝枝使人断肠。
白袖被油污,衣服染成黑。
须臾(yú)
纵横六国扬清风,英名声望赫赫。
夕阳西下,酒家里好(hao)像也显得宁静闲适,只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香,连水好像也变得香了,茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
让我只急得白发长满了头颅。
年轻时,每逢佳节,总爱生出许多情感,
春来,绿水新涨一篙深,盈盈地涨平了水面。水边芳草如茵,鹅儿的脚丫满跚,鲜嫩的草色,在微风习习吹拂里,染绿了河塘堤岸。画船轻缓移动,绕着九曲水湾游转,望去,横塘高塔,在眼前很近,却又像启船时一样遥远。
你这徒有勇力的小臣别妄动,座上的汉王是赤帝之子寞看轻。

注释
(6)无赖:这里指横暴的意思。
(8)筠:竹。
①《绵蛮》佚名 古诗:小鸟的模样。
(34)康、灵:秦康公和晋灵公。
⒏刃:刀。

赏析

  中国古代散文的特征很好地在他这篇《《蔺相如完璧归赵论》王世贞 古诗》里表现出来。散文特征在语言上是求简与求精相结合的。所谓“求简”,就是字数、篇幅简要;所谓“求精”,就是语言精当,语意精辟。例如首句“蔺相如之完璧,人皆称之,予未敢以为信也。”语言上求简与求精相结合,言简意赅地发表了作者的论点。该文是一篇翻案文章。翻案文章独执异议,贵在识见高远,令人信服。该文开篇对世所称誉的蔺相如完璧归赵这一史实,予以否定,先声夺人。接着,文章从三个方面阐述予以否定的理由。首先,文章分析秦以十五城之空名取璧的真实意图,指责蔺相如之所为是“既畏而复挑其怒”之举,是失于智。接着,文章重点分析了蔺相如的所谓曲直论,先明秦赵“两无所曲直”,后又代蔺相如策划,指出蔺相如“使舍人怀而逃之”是“归直于秦”,是失于信。最后,文章分析相如完璧的后果是族灭国破,是失于利。这样,文章层层递进,步步深入,从而逼出了全文的结论:“蔺相如之获全於璧也,天也。”这里的“天”,是指当时的客观形势。行文至此,文章已可作结,而作者又列出“劲渑池”“柔廉颇”两件事,表面上与上文关系不大,但在“愈出而愈妙于用”一句中,表现出了作者的写作意图。作者认为,蔺相如的所谓“智”“勇”,不是为了赵国,而是为了自己,他的所作所为,不过是纵横家的权谋机巧而已,这,其实是触摸到了纵横家的本质。因而,该文结论之后的余波,决非可有可无的续貂之笔,用意特深。章法上散聚结合,定主宾之序、掌均变之衡,征节奏之美,懂疏密散聚,知大小曲直,驭圆缺参差,见开合呼应,求从顺言自然。审美上是实用与审美相结合。
  末四句写出城后途中的情景。此番离去,正值月冷风凄,城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样,呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”,而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情,而以写情为主。兰花之所以衰枯,不只因为秋风肃杀,对它无情摧残,更是愁(chou)苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁,亦即作者本人的愁,它比《开愁歌》中的“我生二十不得意,一心愁谢如枯兰”,更加婉曲,也更为新奇。
  小结:前两句写了六种景象,“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的(shang de)一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺,孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的,后两句是诗人听到的,在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声,一夜未眠的诗人有何感受呢?游子面对霜夜江枫渔火,萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧,而且揭示了夜的深沉,而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受,也就尽在不言中了。
  清代王先谦说:“五者皆必无之事,则我之不能绝君明矣。”这古今中外无与伦比的表达爱情的方式,可以说是绝唱之作。诗中女主人公以誓言的形式剖白内心,以不可能实现的自然现象反证自己对爱情的忠贞,确实具有一种强烈的主观色彩。诗短情长,撼人心魄。正如胡应麟所说:“《上邪》佚名 古诗言情,短章中神品!”
  “别院深深夏席清”:“夏”字点明节令,而“别院”、“深深”、“清”三词却层层深入,一开始即构成清幽的气氛。别院即正院旁侧的小院。深深,言此小院在宅庭幽深处,小院深深,曲径通幽,在这极清极静的环境中有小轩一座,竹席一领。韩愈《郑群赠簟》诗曾以“卷送八尺含风漪”、“肃肃疑有清飚吹”形容竹席。“夏席清”,正同此意,谓虽当盛夏,而小院深处,竹席清凉。深深是叠词,深深与清,韵母又相近,音质均清亮平远。这样不仅从文字形象上,更从音乐形象上给人以凉爽幽深之感。
  文中提倡的是一种注重“广博、渊深、实用”三位一体的治学观,辨证而深刻,实在而灵活。这不仅对当时的学人具有警策的作用,对现代的人们如何打造书香人生,创建学习型社会,也是具有极其重要的启示的。
  “徧(遍)搜宝货无藏处,乱杀平人不怕天。”二句承上“军家刀剑”,直书乱兵暴行。他们杀人越货,全是强盗的行为。其实强盗还害惧王法,还不敢如此明火执杖,肆无忌惮。“平人”即平民(避太宗名讳改“民”为“人”),良民,岂能杀?更岂能乱杀?“杀”字前着一“乱”字,则突出行凶者面目的狰狞,罪行的令人发指。“不怕天”三字亦妙,它深刻地写出随着封建秩序的破坏,人的思想、伦常观念也混乱了。正常时期不怕王法的人,也应怕天诛。但天子威风扫地的末世,天的权威也动摇了,恶人更成“和尚打伞”,为所欲为。
  诗的后两句写关西老将长期征战之苦。“能”,主要不是说具有能力,而是说其不得已。一个“苦”字,是关西老将全部征战生活的写照。“七十”,写出了老将年迈而非确指。“仍”概括了老将过去,现在和将来的征战生活,“苦”字自在其中。写“关西老将”专写其征战生活,与“黑姓蕃王”适成鲜明对照。“黑姓蕃王”逸乐如彼,“关西老将”苦战如此,诗人因而感慨。诗中仅把两种鲜明对照的现象作客观罗列,而写的实际是诗人所感。
  在中国古代,不知发生了多少次战争,“兴,百姓苦;亡,百姓苦”,因而不少诗人通过对战祸的描写,表示自己的哀悼。著名的诗如杜甫《春望》:“国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。”借草木花鸟以抒愤疾。又如韩偓《乱后却至近甸有感》写乱后的城市情况说:“狂童容易犯金门,比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草,春渠自溢浸荒园。”戴复古这首诗,很明显借鉴了杜、韩的写法,含蓄地表示情感,很具特色。
  下接几句承上文“馀寒犹厉”,着重写风沙的厉害。风是“冻风”,有起冻结冰之感;而且时常刮,一刮风,就沙砾飞扬,简直没法出门。一出门,冒风快走,不到百来步就挡不住(bu zhu)要回头。这是写渴望出游与不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动的人,如今花朝节已经过了,也不知花事如何,因而探春出游之意早已按捺不住,但却被寒风沙砾所阻,不得不“局促一室之内”,其懊丧和郁闷可想而知。
  颔联“晚楼明宛水,春骑簇昭亭”,写了宣城的山水。春天来了,“山晚望晴空”的谢朓楼被清亮明静的宛溪河缠绕着,更显得高耸雄伟,多姿多彩。春光像跑马似的,跨越山山水水,簇拥围拢着敬亭山。敬亭山原名昭亭山,晋初为避晋文帝司马昭名讳,改称。南齐诗人谢眺《游敬亭山》诗有“兹山亘百里,合杳与云齐,隐沦既已托,灵异居然栖。”的描绘;唐代李白先后7次登临此地,且留有“相看两不厌,只有敬亭山。”这联的“明”与“簇”,皆活用看动词。
  淡妆之美是诗美的一种。平易中见(zhong jian)深远,朴素中见高华,它虽然不一定是诗美中的极致,但却是并不容易达到的美的境界,所以北宋诗人梅圣俞说:“作诗无古今,唯造平淡难。”(《读邵不疑学士诗卷》)扫除腻粉呈风骨,褪却红衣学淡妆,清雅中有风骨,素淡中出情韵,张谓这首诗,就是这方面的成功之作。
  他对这个世界彻底幻灭了,最后毅然“悬崖撒手”,当了和尚,一定了之。宝钗要孤独凄凉地去熬未来的岁月,其实也是个失败者。宝、钗、黛三人的爱情悲剧,实质是社会悲剧。
  全诗可分两段。前四句为一段。“高树多悲风,海水扬其波”两句以比兴发端,出语惊人。《易》曰:“挠万物者莫疾乎风。”(《说卦》)谚曰:“树大招风。”则高树之风,其摧折破坏之力可想而知。“风”前又着一“悲”字,更加强了这自然景观所具的主观感情色彩。大海无边,波涛山立,风吹浪涌,楫摧樯倾,它和首句所描绘的恶劣的自然环境,实际是现实政治气侯的象征,曲折地反映了宦海的险恶风涛和政治上的挫折所引起的作者内心的悲愤与忧惧。正是在这样一种政治环境里,在这样一种心情支配下,作者痛定思痛,在百转千回之后,满怀悲愤喊出了“利剑不在掌,结交何须多”这一自身痛苦经历所得出的结论。没有权势便不必交友,这真是石破天惊之论!无论从传统的观念,无论从一般人的生活实际,都不能得出这样的结论来。儒家一向强调“有朋自远方来,不亦乐乎!”(《论语(lun yu)·学而》)强调“四海之内皆兄弟”(《论语·颜渊》)。从《诗经·伐木》的“嘤其鸣矣,求其友声”到今天民间流传的“在家靠父母,出门靠朋友”,都是强调朋友越多越好。然而,正是由于它的不合常情常理,反而有了更加强烈的震撼力量,更加深刻地反映了作者内心的悲愤。从曹集中《赠徐干》“亲交义在敦”、《赠丁仪》“亲交义不薄”、《送应氏》“念我平生亲”、《箜篌引》“亲友从我游”等等诗句来看,作者是一个喜交游、重友情的人。这样一个风流倜傥的翩翩佳公子,如今却大声呼喊出与自己本性完全格格不入的话来,不但用以自警,而且用以告诫世人,则其内心的悲苦激烈、创巨痛深,正是不言可知。
  其次,把深厚的思想感情含蓄地寄寓在妙趣横生的形象中,也是此诗的显著艺术特色。封建秩序不容许叛逆思想的公开表达,诗歌的艺术规律也要求作者的思想倾向要尽力融入艺术形象中,这些都是诗人以“横行”之蟹的形象寄寓反抗意识的原因。诗中,诗人颂扬螃蟹的叛逆性格,并未流于直露,而是从“名”“骨”“心”“横行”等侧面逐层对蟹的形象赋之于人的品格、加以刻画、让读者从蟹那具有立体感的形象中自行品味蕴含其中的主旨思想。
  张若虚有很多优秀的作品,但仅仅流传下来两首。除了这首之外,还有一首就是广为流传的 《春江花月夜》。余下的诗,都在漫长的岁月中散失了。
  这首诗采用倒叙的写法,先写拂晓时景物,然后追忆昨夜的景色及夜半钟声,全诗有声有色,有情有景,情景交融。
  首联写实景。梅子成熟时,正是江南晚春季节。阴雨绵绵,大地苍茫一片,这《梅雨》柳宗元 古诗,有时一下就是十几天,甚至一月余。在这样的季节里,一个长居江南的人也会感到愁闷,更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应,更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗,就给诗定下了“忧愁”的基调,这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头,挥不去,驱不散,化不开。颔联写柳州之荒凉,夜里能听见猿猴悲啼,早晨被远处的鸡声惊醒,皆言人烟稀少。愁与梦,更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象,一片朦胧晦暗,恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗:“京洛多风尘,素衣化为缁”,谢朓诗:“谁能久京洛,缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色,但不是京城尘埃所染,而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫,心里必定愁苦。
  第一部分(科白和【端正好】等三曲),是赴长亭路上的场面,写莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。【端正好】一曲,情景交融,写深秋景象勾起她的离情别绪。【滚绣球】一曲,主要以途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。【叨叨令】以丰富的情态描写,补述莺莺动身前已经产生和未来将要产生的愁绪。
  这诗前四句就是表现一种避世的态度,也就是对权位、名利的否定。开头说,自己的住所虽然建造在人来人往的环境中,却听不到车马的喧闹。所谓“车马喧”是指有地位的人家门庭若市的情景。陶渊明说来也是贵族后代,但他跟那些沉浮于俗世中的人们却没有什么来往,门前冷寂得很。这便有些奇怪,所以下句自问:你怎么能做到这样?而后就归结到这四句的核心——“心远地自偏”。精神上已经对这争名夺利的世界采取疏远、超脱、漠然的态度,所住的地方自然会变得僻静。“心远”是对社会生活轨道的脱离,必然导致与奔逐于这一轨道上的人群的脱离。
  末尾两句,则由次句“古今情”牵引而来。面对不可回返的流水,人们总是抱以时光流逝中所有美好事物一去不再的无奈与遗憾。“逝者如斯夫,不舍昼夜”(《论语·子罕》)如此,“自是人生长恨水长东”(李煜《乌夜啼》)又何尝不是如此?诗人苦心告诫,让人“莫听”,却不曾言明其中缘由,是同于古人?异于古人?他将一个貌似平凡的悬念之花,选择在诗尾绽放。“流尽年光是此声”,原来“莫听”只是诗人情有所感之后对朋友发自内心的善意劝告。往日或许无妨,别人或许无妨,然行人不可听,别时不可听。只因送别的忧情,本就无法承受这潺潺水声惹起的无边之愁。

创作背景

  根据《国语·周语》等记载,藉田典礼分为两部分:首先是王在立春或立春后之“元日”(吉日)行裸鬯(灌香酒祭神)祈谷之礼,然后率官员农夫至王之“藉田”行藉田礼,象征性地做亲耕劝农之举。

  

陈梦建( 元代 )

收录诗词 (3371)
简 介

陈梦建 陈梦建,字杓直(《天台续集别编》卷五)。宁宗嘉定八年(一二一五)知黄岩县(《嘉定赤城志》卷一一)。今录诗五首。

醉落魄·丙寅中秋 / 许佩璜

"昔时丈人鬓发白,千年松下锄茯苓。
秋晓客迢迢,月清风楚楚。草虫夜侵我,唧唧床下语。
相劝醉年华,莫醒春日斜。春风宛陵道,万里晋阳花。
"一管妙清商,纤红玉指长。雪藤新换束,霞锦旋抽囊。
"欲出还成住,前程甚谪迁。佯眠随客醉,愁坐似僧禅。
何时更伴刘郎去,却见夭桃满树红。"
此心谁复识,日与世情疏。"
何时更伴刘郎去,却见夭桃满树红。"


题春江渔父图 / 陈童登

神在台骀助,魂亡猃狁逃。德星销彗孛,霖雨灭腥臊。
得意引杯须痛饮,好怀那许负年华。"
娇孙同慰老心情。洛桥歌酒今朝散,绛路风烟几日行。
双凤栖梧鱼在藻,飞沈随分各逍遥。"
空心想此缘成梦,拔剑灯前一夜行。"
故人山中住,善治活身策。五谷口不尝,比僧更闲寂。
风沙去国远,雨雪换衣频。若问凉州事,凉州多汉人。"
望祷依前圣,垂休冀厚生。半江犹惨澹,全野已澄清。


庸医治驼 / 杨天惠

月明飘浪冷光沉。凝成紫塞风前泪,惊破红楼梦里心。
"员峤先生无白发,海烟深处采青芝。
"欲出乡关行步迟,此生无复却回时。
一枕秋声夜听泉。风月谩劳酬逸兴,渔樵随处度流年。
邛杖堪扶老,黄牛已服辕。只应将唳鹤,幽谷共翩翻。"
"山寒叶满衣,孤鹤偶清羸。已在云房老,休为内殿期。
雪路初晴出,人家向晚深。自从王在镐,天宝至如今。"
"珠林春寂寂,宝地夜沉沉。玄奥凝神久,禅机入妙深。


梦游天姥吟留别 / 梦游天姥山别东鲁诸公 / 黄畸翁

赖有杯中神圣物,百忧无奈十分何。"
"浙江江上郡,杨柳到时春。堑起背城雁,帆分向海人。
"闻说天坛花耐凉,笑风含露对秋光。
"春晴凭水轩,仙杏发南园。开蕊风初晓,浮香景欲暄。
虎床犹在有悲风。定心池上浮泡没,招手岩边梦幻通。
自予去幽谷,谁人袭芳杜。空留古苔石,对我岩中树。"
唯是相君忘未得,时思汉水梦巴山。"
蔼蔼千年盛,颙颙万国来。天文标日月,时令布云雷。


水仙子·渡瓜洲 / 洪湛

我贫自求力,颜色常低迷。时思灵台下,游子正凄凄。
水从岩下落,溪向寺前分。释子游何处,空堂日渐曛。"
百鸟有啼时,子规声不歇。春寒四邻静,独叫三更月。
亭亭傅氏岩,何独万古思。"
翁喜客来至,客业羞厨庖。浊醪夸泼蚁,时果仍新苞。
"行行石头岸,身事两相违。旧国日边远,故人江上稀。
水云晴亦雨,山木夜多风。闻结西方社,尚书待远公。"
唯有从容期一德,使齐文教奉皇居。"


诉衷情·七夕 / 刘天游

鸡豚日宰闻膻腥。愚夫祸福自迷惑,魍魉凭何通百灵。
"院深终日静,落叶覆秋虫。盥漱新斋后,修行未老中。
临街新起看山楼。栖禽恋竹明犹在,闲客观花夜未休。
归绕曲江烟景晚,未央明月锁千门。"
林壑能忘轩冕贵,白云黄鹤好相亲。"
"失意寻归路,亲知不复过。家山去城远,日月在船多。
今日相逢又相送,予乘五马子单车。"
金出继灵泉,湛若清琉璃。泓澄表符瑞,水旱无竭时。


南乡子·和杨元素时移守密州 / 叶特

双泪别家犹未断,不堪仍送故乡人。"
"篇章动玉京,坠叶满前程。旧国与僧别,秋江罢钓行。
碧树丛高顶,清池占下方。徒悲宦游意,尽日老僧房。"
进退是非俱是梦,丘中阙下亦何殊。"
高是连幽树,穷应到曲池。纱巾灵寿杖,行乐复相宜。"
萤影明苔藓,鸿声傍斗牛。犹分省署直,何日是归休。"
九泽云闲独鹤飞。行想北山清梦断,重游西洛故人稀。
看水宁依路,登山欲到天。悠悠芳思起,多是晚风前。


朝中措·清明时节 / 许乃来

"一声警露君能薄,五德司晨我用多。
来时已厌生,到此自不全。临江卧黄砂,二子死在边。
"二十逐嫖姚,分兵远戍辽。雪迷经塞夜,冰壮渡河朝。
我来持茗瓯,日屡此来尝。"
今来却笑临邛客,入蜀空驰使者车。"
静看唯思长,初移未觉匀。坐中寻竹客,将去更逡巡。"
烦虑渐消虚白长,一年心胜一年心。"
棋因王粲覆,鼓是祢衡挝。自喜疏成品,生前不怨嗟。"


红蕉 / 黄琦

剑阁和铭峭,巴江带字流。从来皆惜别,此别复何愁。"
还似天台新雨后,小峰云外碧尖尖。"
"逐客指天涯,人间此路赊。地图经大庾,水驿过长沙。
池月幸闲无用处,今宵能借客游无。"
思量施金客,千古独消魂。"
方拙天然性,为官是事疏。惟寻向山路,不寄入城书。
而为无可奈何之歌。"
寂寞一家春色里,百花开落满山庭。"


石榴 / 徐养量

近南溪水更清浅,闻道游人未忍还。"
"头白醉昏昏,狂歌秋复春。一生耽酒客,五度弃官人。
"着雨胭脂点点消,半开时节最妖娆。
"数日自穿池,引泉来近陂。寻渠通咽处,绕岸待清时。
"今朝何事一沾襟,检得君诗醉后吟。老泪交流风病眼,
"远公说易长松下,龙树双经海藏中。
"勿言春尽春还至,少壮看花复几回。
相劝对寒灯,唿儿爇枯梢。性朴颇近古,其言无斗筲。