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柳州二月榕叶落尽偶题

金朝 / 金德瑛

"绵蛮黄鸟不堪听,触目离愁怕酒醒。云散碧山当晚槛,
凤去妆楼闭,凫飞叶县遥。不逢秦女在,何处听吹箫。"
"孤城郭外送王孙,越水吴洲共尔论。野寺山边斜有径,
"闻君仙袂指洪厓,我忆情人别路赊。知有欢娱游楚泽,
荒庭衰草遍,废井苍苔积。惟有清风闲,时时起泉石。"
笑开燕匕首,拂拭竟无言。狄犬吠清洛,天津成塞垣。
别后相思时一望,暮山空碧水空流。"
"今日重九宴,去岁在京师。聊回出省步,一赴郊园期。
"簇簇竟相鲜,一枝开几番。味甘资麹糵,香好胜兰荪。
"朔云横高天,万里起秋色。壮士心飞扬,落日空叹息。
凿开青帝春风国,移下姮娥夜月楼。(《马殷明月圃》,


柳州二月榕叶落尽偶题拼音解释:

.mian man huang niao bu kan ting .chu mu li chou pa jiu xing .yun san bi shan dang wan jian .
feng qu zhuang lou bi .fu fei ye xian yao .bu feng qin nv zai .he chu ting chui xiao ..
.gu cheng guo wai song wang sun .yue shui wu zhou gong er lun .ye si shan bian xie you jing .
.wen jun xian mei zhi hong ya .wo yi qing ren bie lu she .zhi you huan yu you chu ze .
huang ting shuai cao bian .fei jing cang tai ji .wei you qing feng xian .shi shi qi quan shi ..
xiao kai yan bi shou .fu shi jing wu yan .di quan fei qing luo .tian jin cheng sai yuan .
bie hou xiang si shi yi wang .mu shan kong bi shui kong liu ..
.jin ri zhong jiu yan .qu sui zai jing shi .liao hui chu sheng bu .yi fu jiao yuan qi .
.cu cu jing xiang xian .yi zhi kai ji fan .wei gan zi qu nie .xiang hao sheng lan sun .
.shuo yun heng gao tian .wan li qi qiu se .zhuang shi xin fei yang .luo ri kong tan xi .
zao kai qing di chun feng guo .yi xia heng e ye yue lou ...ma yin ming yue pu ..

译文及注释

译文
月(yue)儿依(yi)傍着苑楼灯影暗(an)淡(dan),风中传来阁道上来回的马蹄声。
刘备像汉光武一样一挽汉朝之颓运,得到了孔明这条“卧龙”的辅佐。
乘上千里马纵横驰骋吧,来呀,我在前引导开路!
喝醉酒酣睡不知天已黄昏,有时独自将天上孤云眺望。
游兴还没有结束,但村落中已经出现袅袅炊烟。
头发白了而恬然自乐,不问他事;眼睛里只有天上自由漂浮的白云。
  双桨划破长满莼菜的水波(bo),整个蓑衣淋着松林的密雨,暮霭生愁渐渐充满空阔的天地。呼唤鸥鸟我愿与它结盟隐逸,它翩翩飞舞似欲降下,却又背人转身掠过树梢远去。那次归返吴兴,荡开云雾寒雪,乘着孤舟连夜起程。伤心往事今又重见,依稀隐约的是秀眉一样连绵的山峰,像青色黛痕低压着双眸脉脉含情。  小(xiao)舟驶入采香小溪,那里正是早春寒冷,老夫我婆娑起舞,独自放歌谁来回应(ying)?在垂虹桥头向西遥望,孤舟御风引领我飘然远行,这真是平生难以遏止的豪情逸兴!待我酒醒顺波舟行已渐远,我正凝神思念,她耳戴明珠闪闪,足裹裹袜纤纤,如今美人何在?唯有倚眺的栏杆,伴人徘徊片刻间。
认命了,很多事,喜怒哀乐,是我一个人的,终究只是一个人的。没有谁,会同你傻傻的苦饮这杯闷酒。就如同,在这凄冷无助的夜里,依旧独自凄凉,独自忧伤,独自彷徨。听,《千年古茶》,饮一世凄凉。不说也罢!不说也罢!
仿佛是通晓诗人我的心思。
秋天的深夜里高悬着的一轮明月,照耀着幽深人少的山林。夜空中月光皎洁,群星稀廖。
怎么能够忍受如此愁苦的夜晚,蝉在凄凉萧索的夕阳下映出光辉。

注释
(7)鹧鸪:鸟名。传说其叫声如云“行不得也哥哥”,啼声凄苦。
⑹门外沧浪水二句:《孟子·离屡篇》:“沧浪之水清兮,可以濯我缨,沧浪之水浊兮,可以濯我足。”缨,丝带子。这两句的意思是:对清水、浊水态度要明确,不要然然可可。表示了他刚正清高的品德。
弹鹊:用弹弓把喜鹊赶走。
54、扶将:扶持,搀扶。这里是服侍的意思。
②陋巷箪瓢:《论语·雍也》:“一箪食,一瓢饮,在陋巷,人不堪其忧,回也不改其乐。”
国士之目:对杰出人物的评价。国士,国中才能出众的人。
则除是:除非是。则:同“只”。
⑻过:至也。一说度。
④夜何其:语出《诗经·庭燎》:“夜如何其?”是说“夜晚何时?”其,语尾助词。 

赏析

  李白这首《《胡无人》李白 古诗》是否有本事,注家意见不一,难以定论。因为中唐诗人段成式著《酉阳杂俎》,有”及 (安)禄山反,(李白)制《《胡无人》李白 古诗》“之说,是否如此,别无旁证。另外,诗末有无“陛下之寿三千霜,但歌大风云飞扬,安用猛士守四方”这三句也难以确定。而有无这三句,对诗的内容会有不同的理解。
  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
第二部分  第二部分是最后四句,写对襄阳故人孟浩然的深切思念,它是前八句情、景的必然深化,也是全诗的题旨所在。这四句,作者不断变换角度和手法,将思友之情,写得淋漓尽致。“寒笛对京口,故人在襄阳。”诗人在月下吹起笛子,以抒发对故人思念的情怀,然而这笛声(di sheng)只有长江对岸的京口听得到 ,那关山万里、远在湖北襄阳的友人孟浩然是听不到的。这两句是从自己方面着笔,写对襄阳故人的思念。“寒笛”二字,不仅表示夜深天冷,也表明笛声凄咽,思念故人的愁绪已显。同时,作者以京口之近反衬襄阳之远,笛声难达,情思难传,思念之中,也流露出怅惘之情。最后两句,“咏思劳今夕,江汉遥相望”,又换了一个(ge)角度,从孟浩然对自己的思念着笔,表现江、汉两地的情思相牵。作者想象,孟浩然今晚也在思念自己,此刻也在赋诗以表达久别后的怀念之情,分处汉水(襄阳在汉水之侧)和长江两地的友人 ,彼此遥望。“咏思劳今夕 ”,表明了孟浩然的诗人身份,而以写诗来表达相思还透露出文人风雅 ,特别是一个“劳”字,更体现出孟浩然对自己的思念之切。通过写对方对自己的思念 ,而进一步表现出自己对对方的强烈感情,诗情婉曲而深厚 。“遥相望”三字,还留下了悠远的余味 ,诗人仿佛在说,我们不知何时才能再见面啊!结句如袅袅余音,留下了无尽的情思。全诗从写景开始,到情、景交织,再到抒发怀人之情,层层深化而又联系自然,从容不迫而又变化多姿,充分体现了诗人的艺术技巧。
  全诗运用叙述的手法,给我们呈现出几个老农痛苦的生活的场景。虽然作者没有发表议论,但孕作者的思想于叙述中。全诗的形象对比深刻鲜明,表现了劳动人民的饥苦,反映了不同阶层人的生活,揭露了统治阶级对劳动人民的剥削。
  首句“闲坐悲君亦自悲”,承上启下。以“悲君”总括上两首,以“自悲”引出下文。由妻子的早逝,想到了人寿的有限。人生百年,也没有多长时间。诗中引用了邓攸、潘岳两个典故。邓攸心地如此善良,却终身无子,这就是命运的安排。潘岳《悼亡诗》写得再好,对于死者来说,也没有什么意义,等于白费笔墨。诗人以邓攸、潘岳自喻,故作达观无谓之词,却透露出无子、丧妻的深沉悲哀。接着从绝望中转出希望来,寄希望于死后夫妇同葬和来生再作夫妻。但是,再冷静思量:这仅是一种虚无缥缈的幻想,更是难以指望的,因而更为绝望:死者已矣,过去的一切永远无法补偿了!诗情愈转愈悲,不能自已,最后逼出一个无可奈何的办法:“惟将终夜长开眼,报答平生未展眉。”诗人仿佛在对妻子表白自己的心迹:我将永远永远地想着你,要以终夜“开眼”来报答你的“平生未展眉”。真是痴情缠绵,哀痛欲绝。
  两人观点迥异,但从论辩中可看出:张仪的主张多主观唯心的空想,诸如魏,韩是否同秦国友善,是否愿出兵牵制韩军;尤其是挟天子以令诸侯,诸侯国是否臣服,均是不可知因素。司马错是从实际出发,知己知彼,提出积极稳妥的办法,既能发展壮大自己,又能在舆论上站住脚。
  这正如克罗齐在《美学)中所说:“艺术把一种情趣寄托在一个意象里,情趣离意象,或是意象离情趣,都不能独立。”三、四句,作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上,早飞的大雁拂过银河,这两个典型景象一动一静,一俯一仰,一远一近,互相对照,相映成趣,很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移,拂晓来到,所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木,显得更加茂密,远处的山岭,由于秋高气爽,天气晴好,看得更真切,显得也像更多了。以上六句诗,不仅时间顺序安排得井然有序,而且所选的景物,也都具有早秋特定时间里的典型物色,使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清,萧瑟的景物,又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。
  诗的前二句,交待诗人的去向。但作者避免平铺直叙,用“借问”故作跌宕,引出所要行经的路线;下面用一“指”字,回应上文;同时,一“问”一“指”两个举动,又令人想到行者和送者将要分手时的情状,增强形象感。
  本文在写作上采用夹叙夹议的方式。先记叙墨池的方位、形状、传闻,然后发表议论,接着记叙王羲之的轶闻,再议论后世之所以没有人能够比得上王羲之,是因为他们所下的功夫不如王羲之,并由此联系到道德方面的深造修养。最后记叙学官王盛为推广王羲之的事迹而采取的—系列措施,并对其用意发表议论,从而揭示出文章深刻的主题。
  在晋惠公背信弃义、和被伤害的秦国交锋又丧师辱国被俘后,阴饴甥作为战败国的代表,面对仁厚(ren hou)的秦穆公,理屈不容置疑,但是他并未词穷。他利用回答问题的机会,巧妙地表述了晋国国内的舆论倾向,向秦穆公施加压力;引用君子和小人的不同认识,喻请秦穆公权衡利弊,以博大的胸怀宽恕罪人。能在这样的条件下,不卑不亢并使得晋惠公脸面尚存,阴饴甥的外交辞令可谓典范。
  以上三句均为写景,可以说画出了一幅“楚宫暮雨图”。暮色凄迷,凄风苦雨洒落江上,楚宫一片荒废,一切都牵动人的愁怀。所以结句说,当年宋玉对此情景,即使无愁,也会悲愁不已,点出全诗主旨。“无愁”和“亦自愁”对比成文,故为跌宕,更见出悲愁之深。
  这篇诗没有像《新乐府》中的有些篇那样“卒章显其志”,而是在矛盾冲突的高潮中戛然而止,因而更含蓄,更有力,更引人深思,扣人心弦。这首诗千百年来万口传诵,并不是偶然的。
  其三,用字准确、生动,全诗音调响亮。诗中的动词,如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等,不仅准确,而且由于它们的频繁出现,便使本来静的景物有了动势,也使本来各不相干的景物相互融为一体,起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等,也恰到好处,例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音,真是维妙维肖,准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词,读来流利自然,声韵和谐,增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底,他调动多方面的艺术手段,把东湖的自然美景表现得极为生动逼真,一片闲适之情,也充溢于字里行间,令人神往。
  诗人已经渐渐进入醉乡了,酒兴一发,既歌且舞。歌时月色徘徊,依依不去,好像在倾听佳音;舞时诗人的身影,在月光之下,也转动零乱,好像在他共舞。醒时相互欢欣,直到酩酊大醉,躺在床上时,月光与身影,才无可奈何地分别。“我歌月徘徊,我舞影零乱,醒时同交欢,醉后各分散”,这四句又把月光和身影,写得对诗人一往情深。这又是“立”。
意境赏析  在古典诗歌中,思亲怀友是常见的题材,这类作品要力避平庸,不落俗套,单凭作者生活体验是不够的,还必须在表现手法上匠心独运。杜甫正是在对这类常见题材的处理中,显出了他的大家本色。
  这一联写陵墓被发掘的情况。昨日、早时,极写陵墓被发掘得快、景象之惨。玉鱼、金碗均皇家用以陪葬的宝物。《西京杂记》:汉楚王戊太子死,用玉鱼一对殉葬。“金碗”:戴叔伦《赠徐山人》诗:“汉陵帝子黄金碗。”“蒙葬地”,是说殉葬的珍宝蒙藏在葬地。这又是说的汉朝事,其实唐代宗宝应二年(763年),吐蕃等攻入长安,烧毁房屋、残害百姓、发掘陵墓、无恶不作。只是有些事情,杜甫不好直说,不忍直说,所以写得含蓄曲折。
  本篇通体骈四俪六,不仅句式整饬而略显错综(四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣;每句中的音步变化如四字句有二二结构,有一三结构;六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构),平仄相对而低昂有致(如“入门见嫉”四句,一三两句,二四两句平仄完全相反对应),对仗精工而十分自然(如“南连百越”对“北尽三河”,“海陵红粟”对“江浦黄旗”,不仅词性、句法结构相对,而且方位、地名、颜色等事类也相对),用典贴切委婉而不生硬晦涩(如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子,桓君山等典故),词采华艳赡富而能俊逸清新;尤其难得的是,无论叙事、说理、抒情,都能运笔如神,挥洒自如,有如神工巧铸,鬼斧默运,虽经锻炼而成,却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一,堪称声文并茂的佳作;与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文,自有霄壤之别;而与王勃的《滕王阁序》,堪称骈文的双璧。
  首联自叹为“碌碌无奇”的“腐儒”,只喜有古人的遗书可读,是夜读的缘起,诗笔平平;联系陆游(lu you)的生平抱负和志越,内涵却不简单。陆游早年即饱报国壮志,不甘以‘腐儒”自居,又顾以“奇才”自负;自称“腐儒”与“叹无奇”,都含有“世不我许,我不世与”——即当道不明,才不见赏之慨。“独喜遗编不我欺”,则含有不屑与世浮沉,而要坚持得自“通编”的“济世”理想之意;与五十二岁时作的《读书》的“读书本意在元元(指人民)”,六十七岁时作的《五更读书示子》的“暮年于书更多味,眼底明明见莘渭(指伊尹、吕尚的进身济世)”,“万钟一品不足贵,时来出手苏元元”,七十三岁时作的《读书》的“两眼欲读天下书,力虽不逮志有余。千载欲追圣人徒,慷慨自信宁兔愚”,七十五岁时作的《冬夜读书示子聿》的“圣师虽远有遗经,万世犹存旧典型。白首自怜心未死,夜窗风雷一灯青”,八十一岁时作的《读书示于局郁郁遹》的“忍饥讲虞唐(指尧舜治国之道)”,“古言(指儒家的“济世”理论与思想)不吾欺”,八十五岁时作的《读书》的“少从师友讲唐虞,白首襟环不少舒。旧谓皆当付之酒,今知莫若信吾书”等句参看,其事自明。

创作背景

  还有一种观点认为,《《桧风·羔裘》佚名 古诗》是写一位女子思念她心仪的男子,这位男子是位官员。此诗为表现相思的痛苦而作。

  

金德瑛( 金朝 )

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简 介

金德瑛 (1701—1762)清浙江仁和人,字汝白,一字慕斋,号桧门。干隆元年状元,授修撰。充江南、江西考官,督江西、山东、顺天学政。官至左都御史。工诗书,善鉴别金石法帖。有《桧门诗疑》。

鹧鸪天·正月十一日观灯 / 卢戊申

灭见息群动,猎微穷至精。桃花有源水,可以保吾生。"
"节高终不起,死恋九华山。圣主情何切,孤云性本闲。
"一宵何期此灵境,五粒松香金地冷。
独步何人识袁尹,白杨郊外醉方归。"
偶然醒得庄周梦,始觉玄门兴味深。"
"佐邑惭无术,敢言贫与清。风骚谁是主,烟月自关情。
"禅灵桥畔落残花,桥上离情对日斜。顾我乘轩惭组绶,
"朱栏芳草绿纤纤,欹枕高堂卷画帘。处处落花春寂寂,


寒食诗 / 单于利娜

"丞相百僚长,两朝居此官。成功云雷际,翊圣天地安。
结宇孤峰上,安禅巨浪间。
"剑牙钉舌血毛腥,窥算劳心岂暂停。不与大朝除患难,
宫庭皆应紫微垣,壮丽宸居显至尊。
犹希心异迹,眷眷存终始。"
"已失巴陵雨,犹逢蜀坂泥。天开斜景遍,山出晚云低。
门前雪满无人迹,应是先生出未归。"
"霜月正高鹦鹉洲,美人清唱发红楼。


题子瞻枯木 / 漆雕东旭

海云引天仗,朔雪留边兵。作孽人怨久,其亡鬼信盈。
宿昔同文翰,交分共绸缪。忽枉别离札,涕泪一交流。
何意汀洲剩风雨,白苹今日似潇湘。
南风新雨后,与客携觞行。斜阳惜归去,万壑啼鸟声。"
"故人轩骑罢归来,旧宅园林闲不开。
边场岂得胜闺阁,莫逞雕弓过一生。
上天谁信路岐遥。三清辽廓抛尘梦,八景云烟事早朝。
"杜侯实才子,盛名不可及。只曾效一官,今已年四十。


国风·桧风·隰有苌楚 / 府南晴

不见鹿门山,朝朝白云起。采药复采樵,优游终暮齿。"
"导漾自嶓冢,东流为汉川。维桑君有意,解缆我开筵。
匹马度睢水,清风何激扬。校缗阅帑藏,发廪欣斯箱。
"铸镜广陵市,菱花匣中发。夙昔尝许人,镜成人已没。
倚筇聊一望,何处是秦川。草色初晴路,鸿声欲暮天。
祠宫长在鹤频来。岩边桂树攀仍倚,洞口桃花落复开。
城中春色还如此,几处笙歌按舞腰。"
何因知久要,丝白漆亦坚。"


鱼我所欲也 / 建小蕾

"今日汉家探使回,蚁叠胡兵来未歇。
"朱云曾为汉家忧,不怕交亲作世仇。壮气未平空咄咄,
"大漠无屯云,孤峰出乱柳。前驱白登道,顾失飞狐口。
"移根自远方,种得在僧房。六月花新吐,三春叶已长。
魂销举子不回首,闲照槐花驿路中。"
日斜宾馆晚,春轻麦候初。檐暄巢幕燕,池跃戏莲鱼。石声随流响,桐影傍岩疏。谁能千里外,独寄八行书。
怜汝不忍别,送汝上酒楼。初行莫早发,且宿霸桥头。
魂梦先飞近御香。一路伴吟汀草绿,几程清思水风凉。


虞美人·东风荡飏轻云缕 / 盛又晴

未遂青云志,那堪素发侵。吟馀成不寐,彻曙四邻砧。"
去去桃花源,何时见归轩。相思无终极,肠断朗江猿。"
"雨馀飞絮乱,相别思难任。酒罢河桥晚,帆开烟水深。
他日时清更随计,莫如刘阮洞中迷。"
"先生近南郭,茅屋临东川。桑叶隐村户,芦花映钓船。
就枕灭明烛,扣舷闻夜渔。鸡鸣问何处,人物是秦馀。"
投笔抗声连叫唿。信知鬼神助此道,墨池未尽书已好。
"偶奉纶书莅旭川,郡楼嘉致尽依然。松欹鸟道云藏寺,


野人饷菊有感 / 岳季萌

"尝闻虞帝苦忧人,只为苍生不为身。已道一朝辞北阙,
人吹彩箫去,天借绿云迎。曲在身不返,空馀弄玉名。"
"懒穿幽径冲鸣鸟,忍踏清阴损翠苔。
花间觅路鸟先知。樱桃解结垂檐子,杨柳能低入户枝。
绿窗绣幌天将晓,残烛依依香袅袅。离肠却恨苦多情,
送君江浦已惆怅,更上西楼看远帆。"
命驾归去来,露华生翠苔。淹留惜将晚,复听清猿哀。
白发满头思古人。岩影晚看云出岫,湖光遥见客垂纶。


愚溪诗序 / 逸泽

窸窣毫端任狂逸。逡巡便是两三躯,不似画工虚费日。
单醪昔所感,大醵况同忻。顾谓军中士,仰答何由申。"
参差远天际,缥缈晴霞外。落日舟去遥,回首沉青霭。"
应得池塘生春草。"
不知更许凭栏否,烂熳春光未肯残。"
"送客飞鸟外,城头楼最高。樽前遇风雨,窗里动波涛。
"倚杖残秋里,吟中四顾频。西风天际雁,落日渡头人。
雪下骊山沐浴时。近臣零落今犹在,仙驾飘飖不可期。


东风齐着力·电急流光 / 尉迟火

力藉流黄暖,形模紫笋圆。正当钻柳火,遥想涌金泉。
征途未极离魂消。海陵郡中陶太守,相逢本是随行旧。
"苦心词赋向谁谈,沦落周朝志岂甘。
"灵溪氛雾歇,皎镜清心颜。空色不映水,秋声多在山。
"一片他山石,巉巉映小池。绿窠攒剥藓,尖硕坐鸬鹚。
密黏宫树未妨花。迥封双阙千寻峭,冷压南山万仞斜。
"运叶半千数,天钟许国臣。鹏霄开羽翼,凤阙演丝纶。
尚平今何在,此意谁与论。伫立云去尽,苍苍月开园。"


国风·周南·麟之趾 / 羊舌昕彤

大江盘金陵,诸山横石头。枫树隐茅屋,橘林系渔舟。
禄米只充沽酒资。长安城中足年少,独共韩侯开口笑。
江南家事战尘中。还同逐客纫兰佩,谁听缧囚奏土风。
今日高楼鸳瓦上,不知抛掷是何人。"
始陪文翰游,欢燕难久并。予因谬忝出,君为沉疾婴。
愁随江路尽,喜入郢门多。左右看桑土,依然即匪他。"
念我平生好,江乡远从政。云山阻梦思,衾枕劳歌咏。
愿留今日交欢意,直到隳官谢病时。"